备注:已完结
类型:纪录片
导演:杨立国
语言:汉语普通话
年代:未知
简介:民国初年,河北某地一青年别离新婚妻子,到东北孙家台谋生两年后接 来妻子,在山上一间草屋安家,夫妻和睦。不久,妻子生下儿子。但好景不长,在一次群殴中,丈夫被打成重伤,卧床不起,家庭顿时断绝了生活 来源。在借债无门的情况下,丈夫只 得将妻子抵押给妓院,期望身体康复,还清债务,再赎回妻子,夫妻团圆 。身体初愈后,他拼命干活存钱,但收入甚微。为早日赎回妻子,企图借 赌博赢钱。但结果却输掉了钱,也输掉了志气。一个粗鲁的巡官,看上了 他妻子,想娶为填房。为了生活,夫妻都同意了巡官的要求。巡官给丈夫安排了工作,将他们的儿子送入学校 读书。这对饱尝生活折磨的恩爱夫妻 ,在百般无奈的情况下,只好偷偷地在高粱地里重温旧好。
备注:已完结
类型:动作电影
导演:张彻
语言:汉语普通话
年代:未知
简介:抗日时期,爱国人士高先生不满汪伪政权卖国行径,与神偷黑帽子(王羽 饰)将双方密约窃走,计划将其公开上海富商沈刚夫(陈观泰 饰)受人所托,命上海滩十三太保保护高先生离沪赴港。南京方面内务部长官洪述亦同时动作,收买部分太保暗杀高先生…… 长枪小杨(李修贤 饰)首先发难行刺却因失手被洪述清除,高先生先后在烟嘴冯金榜(江生 饰)、眼镜(王钟 饰)、富商陶大业(梁家仁 饰)、学生关伟(刘德华 饰)、浪子叶不凡(姜大卫 饰)、少爷梁少雄、教头(狄龙)的护卫下历经连番血战,终于杀出重围。只可叹“教头快刀、浪子富翁、学生少爷、熊虎鹰豹、眼镜烟嘴、长枪难逃”的上海滩十三太保一朝风流云散。
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:哈利·戴恩·斯坦通 娜塔莎·金斯基 亨特·卡森 TomFarrell
导演:维姆·文德斯
语言:英语
年代:未知
简介: 主演:哈利·戴恩·斯坦通/娜塔莎·金斯基/亨特·卡森/TomFarrell/SamBerr导演:维姆·文德斯语言:英语地区:英国/法国/美国/西德编剧:L.M.KitCarson/山姆·夏普德类型:剧情上映时间:1984-05-14(CannesFilmFestival)/1984-09-14(法国)别名:德克萨斯州的巴黎/巴黎,德州/德克萨斯,巴黎用户标签:公路电影,德国,维姆·文德斯,WimWenders,公路,美国,德国电影,文德斯片长:147分钟imdb编号:tt0087884 查韦斯(哈利•戴恩•斯坦通HarryDeanStanton饰)迷失在德州荒无人烟的沙漠中,因为身体虚弱而昏迷。医院联系了他的弟弟沃特(迪恩•斯托克维尔DeanStockwell饰)来接他。出院的查韦斯一直沉默,直到看见“巴黎,德州”的牌子,才终于开口。&ems ;&ems ;回到洛杉矶弟弟家,查韦斯见到了儿子——亨特(亨特•卡森HunterCarson饰演),弟弟弟妹其实是养父养母。但是亨特对突如其来的父亲并不接受。后来,查韦斯用很特别的方式收复了孩子的心。通过交流,查韦斯了解到孩子的生母——简(娜塔莎•金斯基NastassjaKinski饰)的下落。于是,父子踏上了一条寻母之路……&ems ;&ems ;本片获第37届戛纳电影节最佳影片金棕榈大奖。 第37届戛纳电影节主竞赛单元金棕榈奖维姆·文德斯第37届戛纳电影节费比西奖维姆·文德斯第37届戛纳电影节天主教人道精神奖维姆·文德斯 德州巴黎电影网友评论:< class="com">美洲没有“豹”,自由女神像的冠冕是豺狼土狗,仿佛一架硕大的、永无休止地高速轮转着的旋转木马,在压人气绝的楼群间掀搅着一场海啸,始于曼哈顿,扑向无尽的沙漠,最终吞没洛城的所有灯火——正如那堵墙所暗示的那样,15楼简直是那些旧大陆的体面人穷其所有也无法攀登的高度,在过于残破的喧嚣和繁华中,从蓝色火焰中幸存的行尸走肉,尚有骨肉,泪还没有流干,只是再没有省察内心和爱的能力——直到熄灭那盏以前从来没有熄灭过的灯,黑暗中的镜子通向无法承受的往事,通向蒙尘已久的灵魂。找寻,找寻,找寻。找寻到了无可挽回的事实。找寻到了千疮百孔。找寻到了一种介于复仇和和解之间的最为无奈的回首。继而承认一辈子已经结束,无脚鸟已然落地,肉身却还没死,欲哭无泪。自由女神像的冠冕为何高速旋转?利维坦、可怜虫。 < style="text-align:center;"> < class="com">分离后双方都在进行自我放逐与惩罚,不再完整,而当年的琐碎都流淌成了如今的深情款款。设想过无数次他们重聚的情景,最后还是被文德斯的处理感动,一块单向透光的玻璃拒绝了对视的可能,两人只有互相揣测,却也正好能各自隐藏。如此情景下角色的复杂情绪发出后得不到接收的讯号,于是弥漫在封闭私密的空间里,这一空间也如同牢笼困住了两人。文德斯叙述的语调是深沉而疏离,情感的表达刻骨铭心却又游移不定,配乐不是对剧情的加强而是跳脱其外建构起另一维度,整个观察视角都是游离的,角色的孤独也成为观众的孤独。 < style="text-align:center;"> < class="com">如果说孤独在影像世界里有许多坐标,《德州巴黎》算一个。人在孤独时会有两种情况:一是再也不想说话,或是想说很多话。电影前半段是抗拒语言的,漫长压抑的公路镜头,男人失语,过往被深埋,每一个深爱过的人最终都沦为悲观主义者。有意思的是电影后半段却充斥着语言。男人找到女人,两个人相见的空间很艺术,调度也巧妙——他和她靠得很近,但始终没碰触。先是他说,然后她说,但他们永远朝向同一边,一人看着另一人的背影,只剩下语言在回忆。语言越接近爱情,他们就越无法直视。 < style="text-align:center;"> < class="com">前一百二十分钟太妙了!滑棒吉他配着美西的公路风景,这是能让我体会到叔本华所说的,在审美过程中产生的一瞬间的“灵魂出窍感”的搭配。孤独地漫游,说些无意义的话,寡淡的表面下积压着的是浓厚深重的情感,可是这个孕育情感的时间太长了,最终导致它们如同夭折在胎中,最后一泻而出时反而是没有我所期待的感染力,让人感觉太快了,太容易了。不过就算这样也没关系,我已经从这部电影中找到属于我的审美上的满足感了。 < style="text-align:center;"> < class="com">“有魅力的公路电影”中的经典之作。发现公路电影的配乐普遍都非常好听的啊!我爱的那些美国公路元素自不必说~~男主居然近60了,去年已离开世界,引入一段片中他的独白,也是我偶尔的坏念头:“他只想睡觉,他头一次希望自己远离这里,迷失在一个遥远辽阔的乡村,没有人认识他,不需要语言,也没有街道。他在梦中就徜徉在这个不知道名的地方。” < style="text-align:center;"> < class="com">第一次在文德斯电影里听英语对白,竟然觉得很亲切……这部没有那么公路,有行走有停留,但文德斯的公路片主角最后还是会继续行走。这个过程主角到底在想什么呢,那么长的路。不知道。我也喜欢漫无目的的前行,不喜欢束缚。可有时候生活里的束缚又仿佛是生命的意义所在。 < style="text-align:center;"> < class="com">今年我20岁,于我而言这部《德州巴黎》是20年来最佳。我觉得它一整部下来,已经不是文字就能简单概括的了,它超过了文字。如果硬要拿文字来大概概括这部电影,也许“生活”两字能勉强传达。总之,这部真的推荐独自在夜里,来静静的感受完它。 < class="com">我好喜欢配乐好喜欢沙漠好喜欢公路,有很多可以挖掘的点,比如婚姻、比如人与人的距离。有一个小细节:在Travis第二次去找珍的时候,他首先背对着珍,后来他两面对面,最后珍背对着Travis,正好和他两的争吵与纠缠的故事对应上了 < class="com">桃色惊艳,隔着一层相互透明的窗,我觉得文德斯道出了爱情悲凉却又火烈的面,不知觉就会想到海边的曼彻斯特。他深知人类共通的情感,剥开,感受,理解,然后泪流满面。配乐真的很赞,情绪感恰切且十足。公路,找寻,也是一生的主题。 < class="com">文德斯一如既往的细腻拍摄了对城市的描写:诸如车内人物的镜头、透过挡风玻璃拍摄移动的公路与乡野景色,还有车轮转动经过的外景镜头,很美。还挺感谢谢泼德的让文德斯有能力在两个异性的中心人物之间,维持强烈的戏剧性的对话。 < class="com">“他头一次希望自己远离自己,迷失在一个遥远辽阔的乡村,没有人认识他,不需要语言,也没有街道。”“他冲过烈焰,奔向他唯一爱的两个人,但他们却不在了”“他只是跑,直到作为人的一切标记都消失了”。“我不能见你”。 < class="com">正午/黄昏/清晨红色和音乐文德斯纯粹的理想主义对现实的妥协德尼对强烈色彩的敏感或许在此汲取了分毫//“nowIworkhere,everymanhasyourvoice.”Icriedandcried
备注:已完结
类型:科幻电影
主演:罗伊·沙伊德尔 约翰·利思戈 海伦·米伦 鲍勃·巴拉班
导演:彼得·海姆斯
语言:英语
年代:未知
简介: 《2001太空漫游》后9年,前国家航天委员会主任弗洛伊德博士(罗伊•谢德 Roy Scheider 饰)接受苏美合作计划,带领发现号航天站设计者科脑博士(约翰•利思戈 John Lithgow 饰)和HAL9000电脑的创始人钱德拉博士(鲍勃•巴拉班 Bob Balaban 饰)登录木星附近的苏联航空站,与苏联宇航员卡布珂(海伦•米伦 Helen Mirren 饰)等合作,空中接轨美国发现号航天站,调查九年前的事故原因,探索木卫二的神秘黑石,并查明宇航员大卫•伯曼(凯尔•杜拉 Keir Dullea 饰)缘何神秘失踪。然而任务执行尚未过半,美苏关系愈发紧张,战争一触即发;与此同时,大卫•伯曼竟突然现身对弗洛伊德博士发出神秘警告。 本片改编自亚瑟•克拉克的小说《2010太空漫游》,获第59界奥斯卡最佳艺术指导—布景,最佳服装设计,最佳视觉效果,最佳化妆和最佳声效五项提名。©豆
备注:已完结
类型:剧情电影
导演:许鞍华
语言:粤语 汉
年代:未知
简介: 本片改编自张爱玲的同名原著小说,是一部具有相当怀旧色彩的爱情故事,讲述一个城市(香港)的陷落,是为了成全范柳原(周润发)和白流苏(缪骞人)的爱情。导演许鞍华捕捉到了男女之间那种似假还真的微妙感情,但对白有所拘紧,局限在原著小说中,有欠挥洒自如。本片的情节发展为前后二部分,前半部描写离婚多年的白流苏在上海的娘家饱爱兄嫂的讽刺欺凌,后半部白流苏到了香港,跟风流浪子周润发展开了拉锯式的爱情。缪演得相当敏感而细腻,把一个不错的上海女子塑造得相当有味道,而周也卖弄了他的俊雅潇洒。幸而导演掌握了对白独有的尖刻嘲讽,重现了香港四十年代的风情。这是本片唯一的卖点。 倾城之恋电影网友评论:< class="com">私以为倾城之恋里面白流苏跟范柳原都是情商极高的两位情场老手,两位的感情应该是高手之间那种互相试探互不相让互相对峙的感觉,但是从头到尾女主的表演都是木木讷讷,呆呆傻傻的,真的像一个眼光局限的乡下女子,一点都没有小说里的气韵。原著里白流苏是离婚女子,她是不甘于封建礼教腐朽婚姻的压迫的,是一个有个性有思想又敢于反抗的独立女性,这才是她能被范柳原赏识的主要原因,电影里演绎出来的完全是一个唯唯诺诺受气的小媳妇,这样的诠释完全就把两个人物的前提给否定了,前提就不存在了后期立不住脚的啊。而且前期范跟白相识的剧情剪辑到哪里去了,上来就是发哥开撩?前戏都没有给足够的诠释,后期飘着懵了都。月下的电话夜谈应该是小说里最经典的一幕,结果电影也没诠释好。另外,总感觉发哥西服大一号视觉不适,女主像是没把角色吃透 < style="text-align:center;"> < class="com">烽火乱世背景下的爱情故事对于我来说总是有着特殊吸引力,本片也不例外。片头设计巧妙、配乐优美、服道化考究,算的上冷门佳片。由于没读过原著,无法做细致比较,也因此获得了最佳的观影体验。看完后莫名感到悲哀,女人孜孜以求的始终是一纸婚约。尤其是传统女性,她们信奉的是藤缠树,一辈子也摆脱不了依附男人的命运。另,白流苏的几套旗袍都好好看。(☆_☆) < style="text-align:center;"> < class="com">3.5,縱使不比原著的愛情再多淒涼,但許鞍華將自身的港式情節,從上海鄉下來到英式貴族香港,在愛情生活身分中找到皈依,時代這樣的顛覆,許鞍華對於戰爭的描寫在早期已可以見得。尤其女性的做主,避開流言,為自身算計,離開香港,重回懷抱,選擇愛情的來去。倒是那堵牆短了,深夜對話的婚姻淫婦冷顫 < style="text-align:center;"> < class="com">范柳原说最爱真正的中国女人,却偏选了缪骞人演流苏,莫不是什么反抗?开头的《惊梦》,几乎听到柳梦梅“姐姐,你既淹通诗书,何不作诗一首,以赏此柳枝乎”,与范遥相呼应。拍得最好的还是英国人的部分,许鞍华新浪潮的某些特点显出后殖民主义的反思,最后流苏对水面嫣然一笑,仿佛也不是那么不合适。 < style="text-align:center;"> < class="com">一般而言,对于感情,男人苦于得不到,女人苦于留不住。影片内容也是据此而结构。一座城池的陷落才使得一份爱恋得以保全,漂泊的女人终于有了归宿,这样看似大团圆的结局,透着深深的悲凉。张爱玲笔下的女人,爱情是她们的本性,道德感、使命感不是。念白几乎照搬,有些调度不错。女主角选得不好。 < style="text-align:center;"> < class="com">许鞍华那个年代为什么那么拘谨,照本宣科,制片做得也是马马虎虎。完全按小说拍,电影是没法看的,文字里合规矩,未必适用电影台词。在舞厅里,关于好女人坏女人的讨论,是读小说时最惊艳的情话,真让演员一字不差的说出来,隔屏尴尬....不过适合边改方案一边看两眼,播完正好方案也搞定了~ < class="com">发哥演的像一个深情的正派人,不是小说中有些风流不羁的浪子,但很迷人,女主其实我觉得演的还不错,就是有一种没见过世面的畏缩在里面。太贴合原著了,反而看不下去,故事叙述倒是精简到位。不过我觉得他们不合适,没有共同语言,一个是玩累了想安家,一个是想要安全感和归属感而已。 < class="com">1男女主还是喜欢剧版的演员,感觉电影版男女主演员都很好看,但是缺少我心目中的男女主的那种感觉2印度公主还是剧版的好看3徐太太也不胖啊????但是挺好看的4剧情可以说是和原著一毛一样了,但是并没有打动人的地方哦5剧里场景和服装都太好看了6英国人太会穿了,真好看 < class="com">发哥太帅了(迷妹眼),再骚的话说得也听得下去,有点《飘》白瑞德船长玩世不恭的感觉,可惜没有好的女主搭。电影太照搬小说的字句了,小说有小说的语言,张爱玲的话在小说里字字珠玑,到了电影难免有些水土不服,有些台词说出来有些尴尬了。 < class="com">实在get不到男女主的魅力,发哥一直不是我的菜;女主短发造型过于硬朗,美不美不重要,但于人物气质和内蕴是不符的。情节到60分钟时都高度还原原著,后面实在是没法坚持看下去。浓浓的邵氏风,许导的风格不明显。关锦鹏又是副导。 < class="com">女主演技真的是辣眼睛!!!只会瞪眼睛,尬笑,做作的低头,哪儿是观众想象中的流苏?!!!这放到现在简直就是安吉拉大宝贝再版,哦不不不,宝贝比她眼睛还要好看点⁽⁽ƪ(•̩̩̩̩_•̩̩̩̩)ʃ⁾⁾ᵒᵐᵍᵎᵎ,一星给发哥 < class="com">发哥的范柳原还是不错女主的白流苏总觉得缺了点风情?前期一个多小时的铺垫在最后时刻的到来后也并不觉得无聊了互相试探算计最后在城市陷落之际两人彼此依靠尽管换个角度看是一段很市侩的感情但不妨碍它是我很喜欢的一个故事