备注:已完结
类型:剧情电影
主演:克里斯·埃文斯 布莱丝·达拉斯·霍华德 威尔·帕顿 安-玛格丽特 麦米
导演:茱迪·马克尔
语言:英语
年代:未知
简介: 主演:克里斯·埃文斯/布莱丝·达拉斯·霍华德/威尔·帕顿/安-玛格丽特/麦米·古默/JessicaCollin导演:茱迪·马克尔语言:英语地区:美国编剧:田纳西·威廉斯类型:剧情/爱情上映时间:2008-09-12 别名:失落的泪钻/泪洒金色豪门用户标签:爱情,美国,ChrisEvans,美国电影,剧情,2008,BryceDallasHoward,田纳西威廉斯片长:USA:102分钟imdb编号:tt0896031 故事发生在上世纪20年代,费什尔是一个种植园主的女儿。从海外留学回来后,她爱上了英俊的农夫吉米,可是两人的地位背景悬殊。吉米的父亲是个酒鬼,母亲又有精神问题,而且正就职于费什尔家族种植园的一家商店。费什尔想像上流阶层那样拒绝吉米,以取悦掌握家族财政大权的老处女姑妈。但是这个决定让她非常痛苦。当费什尔丢了一颗钻石后,两人的关系更加紧张了…… 失落的泪珠钻石电影网友评论:< class="com">女主当时是怀孕了么,看的时候好在意她的肚子,整个人壮硕得完全没有少女感啊。刚开始讲台词好费劲,表演得也好用力。最后看她流着泪弹钢琴,竟然觉得还挺美的。"noonewilleverloveme,butyoucangetusedtome,Jimmy."结尾的这句话好心酸,Jimmy最后拉住她到底是打算爱她还是习惯她呢。 < style="text-align:center;"> < class="com">1.很多人看到“TennesseeWilliams”的名字就以为是舞台剧剧本改编,其实不然。Tennessee写的就是电影剧本,只是1957年写完,2007年才终于被拍。2.可能是出于“电影”的考虑,结局居然是光明的,是这一点才不那么像Tennessee。3.然确实又真的是Tennessee,才会如此心碎成渣。 < style="text-align:center;"> < class="com">看到了穷人对现实的妥协。Jimmy不觉得有多渣啊,他和绿衣表妹简直是仍然相爱着嘛,但因为看得到两人在一起对现实没有任何改善还是决定不会在一起(表妹更倾向于这么决定吧),不过Chris在本电影里是真心面瘫啊,连那么长的睫毛都救不了……女主很有魅力,不过她的痛苦也是在衣食无忧后延伸出来的吧,若像 < style="text-align:center;"> < class="com">其实论电影本身是有两星半的,特别爱那复古的场景和田纳西的暮色~女主乍一看以为是劳模姐,演技倒是一样的惊艳!遗憾CE全程花瓶,或许真不适合年代片。最失望的是编剧!!作为美国一代文豪,你知道我背过多少首你的诗吗?写个小说竟然都是扁平人物,长着狐狸精媚眼的不仅偷汉子还偷钻石,直接扣成一星 < style="text-align:center;"> < class="com">有些画面非常唯美,作为一部浪漫爱情片合格了,美国南方二十年代的爱情,南方情结得到了体现,但想想飘还是少了些韵味少了些厚重感,毕竟题材的处理上这部电影浅了,不得不说桃总很适合年代戏西装戏制服戏正派人物,女主有些俏皮,很孤独有上流的颓废感,去法国很适合她,她苦追吉米很虐。想起了盖茨比 < style="text-align:center;"> < class="com">虽然为了美队去看的,但是五颗星跟美队一毛钱关系都没有,费雪威露完全就是1920s的斯嘉丽,勇敢倔强,就在孟非斯才最需要勇气,为了Jimmy而swallowher ride才最需要勇气,五分给女主和角色,影片不值这么多。美队的表现跟他的角色一样,无可厚非也没什么亮点,其实 < style="text-align:center;"> < class="com">已经很少看到因为结尾那刻动人而使人瞬间反刍剧情然后知道影片好在那里的作品了,听不惯南方庄园的口音,田纳西的孤独那种复古的调子值得玩味,轻松点换个说法就是:霸道小姐爱上我,金屋藏俊的offer既心酸又浪漫,anyway,美队还是拉住她了,“爱我,别走!”的HE. < class="com">美国队长焉得小清新文艺片,还是不错滴,富人家的姑娘不顾世俗偏见与标准,爱上了自家农场的长工,独身女继承双份财产,最后幸福的在一起过上了幸福快乐的日子,人生很长,总得找个喜欢的人吧,跟一个不待见的人在一起,麻木得到身体,麻木不了心灵。。。。 < class="com">老套的仙女爱上穷书生的故事。剧情片段化,好像折子戏没有明显的起承转合。女主的世界,阳光,静谧,丰满,但女主却逃避现实;男主的世界,灰暗,压抑,骨感,逃避理想;男主说月亮在天上,女主说但月亮倒映在河面上,总算最后男主主动抓住了女主的手。 < class="com">爱总是不对等的,Fisher想在Jimmy身上找到自由和信仰,而Jimmy想指望Fisher改善他的生活,可能就像Fisher说的“你总会习惯我的”,如果他们结了婚,到最后大概也是Jimmy习惯了生活里有她而不是发自真心地爱上她吧。 < class="com">郝思嘉式南方女性的独角戏,她明白没只要握有金钱,就能换来想要的一切,于是对喜欢的人不谈爱而说“你会习惯我”。“音乐远一点听就美多了”,这个喜欢安静、爱看河面上起雾的女孩,勇敢又固执,她的孤独只有那个已死去的姑妈懂得。 < class="com">哎哎哎。昨天看小说,有段写到,男主跟女主说,当初我接受你和你在一起,因为你看起来很想谈恋爱。可能和Fisher一样吧,有的人什么都好什么都有,可在世俗中,总希望有一段不落窠臼的人生体验,这大概就是悲伤的来源吧。
备注:已完结
类型:喜剧电影
导演:张承
语言:汉语普通话
年代:未知
简介: 老郭(郭涛饰)是一名婚礼主持,为人风趣、可靠,却爱上了诡计多端的职业“婚托”---小桃(陶虹饰)。因为他的热烈追求,误打误撞多次破坏了小桃好事,把小桃的富商猎物全都吓走。为免夜长梦多,她坦白向痴心的老郭说出自己的骗子身份,怎料愈是说出真话,愈能打动老郭,令他爱得更深,不忍放弃。 哪想这一切全是骗局!原来尽在小桃掌握之中,她深明以一贯旧有手法,难以骗走老郭的房子与现金,无奈苦无对策,只好欲擒故纵。可是,在来来往往地尔虞我诈之间,小桃竟又对老郭发生了真情感。到最后,老郭终得美人归,但披上羊皮的老郭也不是省油灯!真言谎话背后,其实有另一种的盘算。这场婚礼,究竟谁在骗谁?哪个是真正大老千?最后,真正有情人只叹一句:甘心被你骗一辈子。婚礼2008电影网友评论:< class="com">看在最终还是美好爱情的结局上给了3星,所谓"原班人马"的幌子让人厌恶,原本郭涛和陶虹都还是那种朴实派的演员内里透着温馨的,反倒被不伦不类的广告词给破坏了 < style="text-align:center;"> < class="com">我好像更喜欢这种红尘俗世里不完美的男人和劣迹斑斑的女人之间彼此原谅彼此温暖仍然把对方当成宝的爱情故事模式。恩,好吧,我对这个电影评价还是不错的。 < style="text-align:center;"> < class="com">观影时间:2008.3.28点评:挺挺失望的一部国产电影,可能是我的期待值太高了吧,片中有太多的硬伤,表演也不出彩,还好没去电影院看!! < style="text-align:center;"> < class="com">“石头”后时代,我追了小一阵儿石头里这些晚成的喜剧男演员们的戏,可惜郭涛、徐铮和黄渤一直无法保质保量,刘桦则完全放弃一门心思为了钱接烂片 < style="text-align:center;"> < class="com">电影一般可以虚构。源于生活高于生活嘛。但是本片假的有点过了。刘桦是个亮点。只有小演员,没有小角色。另外,看来讲唐山话必火。 < style="text-align:center;"> < class="com">“爱情这东西最廉价了,说过去就过去。”说得好啊。心理承受能力超劲的两个人。信任,你们真的还有信任,能建立起信任吗? < style="text-align:center;"> < class="com">那些年郭涛应该爱忙着给各大城市拍宣传片了当然这个骗局有意思5年这女骗子居然忘记曾经骗过的人长相扯吧… < class="com">高一尴尬的四人组合包场的早场电影这么多年都记得一句话感情是很脆弱的东西说没就没了不胜唏嘘。 < class="com">骗骗骗。分开四年就能不认识,结局也过于牵强。不过笑果还算不错。★★★★H00194 < class="com">真的不算烂片,过程还是挺有趣的,就是以现在人的眼光陶虹要演那个骗子好像有点不合适! < class="com">郭涛和陶虹主演的《婚礼2008》笑点不错,一个婚礼司仪爱上职业婚托的故事。 < class="com">蛮好的电影。其实不要那个比较特殊,比较意想不到,但比较牵强的结局会比较好
备注:已完结
类型:爱情电影
主演:杰拉尔·朱诺 科洛维斯·科尔尼拉 凯德·麦拉德 诺拉·阿娜泽德尔 皮埃
语言:法语
年代:未知
简介: 导演:Christo heBarratie编剧:Christo heBarratier/JulienRa eneau主演:杰拉尔·朱诺/科洛维斯·科尔尼拉/凯德·麦拉德/诺拉·阿娜泽德尔/皮埃尔·里夏尔/更多...类型:剧情/爱情/音乐制片国家/地区:法国/德国/捷克语言:法语上映日期:2008-09-24片长:120分钟(法国)又名:放牛班快乐颂(台)/巴黎梦剧院(港)/法布街36号/福宾街36号/巴黎36/Paris36IMDb链接:tt0948535北郊1936年的剧情简介······ 导演克里斯托夫·巴拉蒂继处女作《放牛班的春天》之后再次演绎合唱团的故事,怀旧的情绪,热情洋溢的人物,竖立起了一座法式平民电影的丰碑,甫一上映,再创票房佳绩。 本片发生的背景为1935年至1937年的法国。当时正是法国“人民前线”( o ularfront)运动高峰时期,法国国际工会(SFIO)第一次带领工人阶级取得了国家的合法政权。在一批社会主义积极分子的领导下,当时的法国社会上上下下开始了一系列的工人权益斗争运动。劳资关系变得空前的紧张。在普遍的罢工和呼吁改革的压力下,许多工人确实得到了福利及待遇的提高。但是,在很多地方,工人的待遇不但没有提高,反而因为工厂的倒闭以及当时的经济大萧条而陷入了更加艰苦的境地。 本片的主人公剧院舞台经理辟谷(杰拉尔·朱诺饰演)便是深受打击的一位。而祸不单行的是他的老婆也在这个时候背叛了他,跟着别的男人跑了,只留他和儿子相依为命。谁知,儿子因为上街拉手风琴卖艺,自己指控无抚养能力,儿子也因此被行政机关强制带走。同时,辟谷所在的剧院也被当地的官员查封,他彻底的陷入了绝望的境地。 若是辟谷在这个时候选择一死了之故事也就没什么说的了,戏剧性的是他在遭受打击之后并没有选择就此沉沦,相反他重新鼓舞了斗志,并且想要自己组织一场戏剧演出以此来振奋自己的生活。于是他找来了同样已经失业的古怪的歌舞男杰克·杰克特和理想主义的革命青年埃米尔。随后他们开始自己动手修缮了破败的剧院,组织了一群失业青年来共同加入他们。并且还意外的找到了色艺俱佳的女演员杜丝。所有参加这场演出的人都没有收到任何的报酬,可是大家的热情同样十分高涨。因为这场演出,让许多人的生命中重新有了希望。 北郊1936年电影网友评论:< class="com">1936年,人民阵线政府刚刚上台,在巴黎北郊平民区,一家音乐厅因负债而被迫关门,3名演艺工人决定强行占据音乐厅,并在厅内举办一场成功的演出。本片是克里斯托夫·巴拉蒂埃继《合唱团》(LESCHORISTES)(在法国创下900万票房纪录)之后的新作。 < style="text-align:center;"> < class="com">讲时代?讲坚韧?。。。不过我最大感受是有才华的老头和有漂亮脸蛋的女人似乎比三个伙计的激情和坚持要管用得多。。。另外在工人运动的大背景下,激进青年也是一路有好运气伴随,只不过代价是两个朋友一个替他死一个替他蹲大狱。。。 < style="text-align:center;"> < class="com">很喜欢工人运动和经济萧条背景与浪漫的歌舞的结合,看完觉得收到了鼓舞。剧情有些杂糅,亲情线让人觉得很温暖。音乐或许不及放牛班的那样经典,但是也很棒了,结束之后脑中就一直在loo 那首LoindePaname…… < style="text-align:center;"> < class="com">“放牛班欢乐颂”这个译名让我一度困惑..台湾翻译不地道啊。音乐舞美都很棒,情节曲折,气氛有些灰暗与紧张,但在舞台上展现出的对美好的憧憬则与现实的失落形成巨大反差。只是一直很担心随着战乱加剧,他们还能坚持多久。 < style="text-align:center;"> < class="com">题材和放牛班的春天一样比较讨巧,只是这次没有那么动人。原班人马类似题材不可避免闻到一股圈钱的味道,再次说明某些成功是不可复制的。可惜拥有神仙一般嗓音的小男孩这次只拉手风琴没唱歌,怨念啊 < style="text-align:center;"> < class="com">看完放牛般,冲着皮诺和贝汉去的。也许是期望太高,看完之后觉得蛮失望!背景交代不清楚,主题过于沉重,情节串联地让我看得雨里雾里,甚至有些看不懂,可能不是我喜欢的类型吧,还是喜欢情感片 < style="text-align:center;"> < class="com">2009/08/12飛機上看的電影。女主角唱的歌曲至今仍難以忘懷,雖然是一部背景可能有點嚴肅的電影,可是穿插的歌舞劇讓故事變得很有趣。 < class="com">原来和放牛班是个完全不同的故事,围绕一个剧院展开的故事,背景比较大,看着有点琐碎,但营造的巴黎30年代的意境十分生动,歌曲让人赞叹。 < class="com">我觉得看这部片子要结合时代背景,不能和《放牛班的春天》直接对比。这个里面有阶级斗争。在这里面阶级斗争的意义胜过了亲情、爱情、友情。 < class="com">讲述了1936年这个动荡政治背景下,小人物之间亲情、友情和爱情的故事,三个为生活和梦想而积极打拼的人,让人从内心感到敬佩。 < class="com">喜欢这部电影的画面和色调。它所表现的氛围和我喜欢的画家佐伯裕三画的巴黎惊人地相似。就这部电影而言,故事情节只是一个点缀。 < class="com">因为那个老头男主角才买的DVD,当然还因为喜欢音乐。但总觉得没有第一部看的《放牛班的春天》演得好。
备注:已完结
类型:剧情电影
导演:贺玛·桑德斯-勃拉姆斯
语言:德语
年代:未知
简介: 【译 名】亲爱的克拉拉/克拉娜/克拉拉/琴恋克拉拉(台) 【片 名】GeliebteClara 【年 代】2008 【国 家】德国/法国/匈牙利 【类 别】传记/剧情/音乐 【语 言】德语 【字幕语言】中文/英文 【视频尺寸】1280×720 【文件格式】RMVB+AAC 【IMDB评分】5.0/10(70votes)【片 长】104Mins 【导 演】贺玛·桑德斯-布拉姆斯HelmaSanders-Brahms 【主 演】马蒂娜·戈黛特MartinaGedeck....ClaraSchumann 帕斯卡·格利高里PascalGreggory....RobertSchumann 马立克·兹迪MalikZidi....JohannesBrahms 贝拉·费斯彼姆BélaFesztbaum....Tausch 彼得·塔克斯PéterTakátsy....Wazielewski 艾莲·安尼斯AlineAnnessy....EliseSchumann 布里吉特·安尼斯BrigitteAnnessy....Bertha 麦瑞妮·安尼斯MarineAnnessy....EugénieSchumann 雅克·布劳耶JacquesBreuer....RobertSchumann(voice) 萨沙·卡帕罗斯SaschaCa arros....LudwigSchumann 克拉拉·伊辛格ClaraEichinger....MarieSchumann 【简 介】 一部关于19世纪作曲家克拉拉·舒曼的传记。电影讲述了罗伯特·克拉拉和勃拉姆斯之间的三角爱情故事。 1950年,作曲家罗伯特·舒曼带着妻子克拉拉和五个孩子到达杜塞尔多夫。因为舒曼在那里找到了一份足以谋生的工作。在当时的欧洲,纵然是卓越的音乐家,也不得不四处为生活奔波。克拉拉和舒曼婚后开始过着长期的困苦生活。经过多年的漂泊动荡生活,舒曼非常希望可以借此可以安顿下来。但是谁也没有想到,这原来是一个错误的决定。尤其对于才华横溢的舒曼的妻子克拉拉来说,家庭主妇的角色并不能满足她。克拉拉9岁的时候就是一个闻名欧洲的音乐神童。舒曼和克拉拉非常相爱,但是,生活永远没有音乐那般美好,舒曼家族世传的精神病威胁和勃拉姆斯的出现让这个家庭走上了他们没有预料到的轨迹。 那一天,34岁的克拉拉遇见了比她小14岁的勃拉姆斯。从那一天起,勃拉姆斯就爱上了克拉拉。很快,舒曼生病了,他精神错乱地跳进了莱茵河,结果被送去了一个精神病院。勃拉姆斯听闻此讯后赶到杜塞尔多夫,并在此定居下来,专责安慰克拉拉和帮忙料理舒曼一家。勃拉姆斯如此体贴地照料克拉拉和她的家庭,与此同时,他内心对克拉拉的感情日益增长。两年后,舒曼去世。一切障碍似乎已经消失了。但是,克拉拉拒绝再次结婚,因为她无法摆脱罗伯特的阴影。克拉拉和勃拉姆斯都将自己的情感深埋于心底,只有在他们创作的音乐中才能体会隐藏着的有如大海般深沉的爱情。 幕后制作 导演贺玛·桑德斯-布拉姆斯对本片女主人公的诠释:“克拉拉是一个真正解放的女人。她在寻找什么?其实,她寻找爱情,她照顾家人,她还是很幸运的。” 导演贺玛·桑德斯-布拉姆斯对片中这两个男主人公的角色分析:“舒曼他需要他人盲目的崇拜,由衷的尊敬。而这对于她这个音乐天才其实真的很难。而勃拉姆斯,他需要做她的孩子,并帮助她。她需要勃拉姆斯,但却保持两人各自的自尊。这使得他们的爱伟大!” 导演贺玛·桑德斯-布拉姆斯1940年11月20日出生于德国,最初是德国电视频道WDR的主持人。她在20世纪60年代末开始拍摄自己的电影。由于才华横溢的散文电影《路面下的人行道》以及《德国母亲派尔》等作品的成功,她成为了德国的著名导演。 1970年,贺玛·桑德斯-布拉姆斯以一部30分钟长的纪录片一举成名。虽然电视台认为这部片子太长而拒绝播放,但她却因此获得1970年Oberhausen短纪录片电影节的两个奖项。最终,她有了一个机会去执导一部电视电影。 她曾经在意大利学习,师从瑟吉欧·考布西(SergioCorbucc)和帕索里尼(PierPaoloPasolini)这两位导演。这段经历鼓励她走上了电影导演之路。她的作品往往有社会批判与自传主题。她在作品中尝试从她自己的个人视角去看待这个国家的历史。 她是获奖大户,这在德国女导演中是独一无二的。在1977年,她的24部作品中的9部获得国际大奖。在90年代,她更是获奖频频,1991年在法国,92年在德国,接着在日本和葡萄牙,在东京获得山本安英奖(theYasueYamamotoAwardforoutstandingartist)。 导演贺玛·桑德斯-布拉姆斯是作曲家布拉姆斯的一个后裔。她借此机会深入了解这位著名的钢琴演奏家和作曲家,伟大的德国女儿克拉拉`舒曼。 为使《琴恋克拉拉》更臻完美,导演桑德斯布拉姆斯寄出了英雄帖,力邀荣获15座大奖的德国影后玛蒂娜吉黛克来饰演才、德、貌三全的音乐才女克拉拉;也邀请《玫瑰人生》法国影帝帕斯卡葛雷果利,来诠释才华出众却其貌不扬的舒曼;更安排法国当红的俊美男星马力克齐狄来饰演片中英挺迷人、才气纵横的布拉姆斯。为了在片中精准诠释这三大音乐家的经典作品,导演桑德斯布拉姆斯更邀请了匈牙利颇负盛名的多瑙河交响乐团(DanubiaSym honyOrchestra),以及曾获国家音乐厅邀请来台演出的全才钢琴家简诺扬多(JenoJando)…等众多知名音乐家,幕前或幕后的参与,使《琴恋克拉拉》的拍摄,成为影坛及乐坛合作的一大盛事。 【电影截图】: ? sid=1 ? sid=1 亲爱的克拉拉电影网友评论:< class="com">有些电影看到一半会觉得这是什么呀!但看到最后却不一样了这部就是这样的片看到舒曼跳海然后离开克拉拉去治疗我简直觉得莫名舒曼只想做一个音乐家他忘记了自己还是一个丈夫一个父亲而克拉拉却可以做一个音乐家同时也是一位伟大的母亲温柔善解人意的妻子虽然要求人完美是不合时宜的但克拉拉却能做到勃拉姆斯的眼神是我看下去的理由一开始他出现那眼神就让我印象深刻我相信他是真的爱克拉拉结局也是跟着克拉拉去了“阴暗的地方”眼神啊眼神太动人喜欢勃拉姆斯的演员舒曼的演员让我不忍直视好吧可能我就是看脸了以后要怎么继续听舒曼的作品呐有时候觉得还是了解少一点好可以只欣赏作品就好毕竟对人的要求不能太高 < style="text-align:center;"> < class="com">看完一直奇怪这片为什么给人断断续续的感觉,完全不能一气呵成地串联起来,想来应该还是节奏问题,全剧不要说饱满了,连基本的连贯也没有做好。其实舒曼演的不错,一个精神崩溃心理扭曲的糟老头。克拉拉的形象也不错,勇敢,坚韧。不过这两人指挥起来还真是,搞笑。勃拉姆斯就有些过于活泼和轻浮了。 < style="text-align:center;"> < class="com">曾有人把勃拉姆斯比作歌德笔下的维特,同样是为爱所困,同样是爱上了不该爱的人,只不过勃拉姆斯比维特要幸运他还有音乐与他相伴终身。这个片子讲的是两个男人因为克拉拉的钢琴才华而爱上了她。可是侧重点却是在克拉拉与勃拉姆斯的爱情上。可到最后即使舒曼去世了克拉拉和勃拉姆斯也始终没有在一起 < style="text-align:center;"> < class="com">1896年克拉拉去世,勃拉姆斯赶往德国却坐反了火车,一年之后也与世长辞,此前的四十年他们没有见过面。虽说是后代拍的,但gay里gay气的舒曼和一点都不勤奋惶恐的勃拉姆斯和师母克拉拉坐实了的情人关系让人觉得非常失望,用庸人视角解读大师情感,这不叫还原,叫意淫。 < class="com">一分给乐曲。一分给台词,“克拉拉是一个从没玩耍的孩子,我在死亡之后与你相约”一分给演勃拉姆斯的男演员,虽然勃拉姆斯是一个很内敛的人,但被导演设定为一个非常活泼浪漫的小男孩也是非常有意思啊,比如我这种活泼奔放的人在表达感情上也是极端内敛和隐忍的嘛。没啥故事性 < class="com">实在令人失望甚至愤怒啊。不知所云。没有剧情,不连贯,也没有对情感进一步的交代与演绎,整部片子都莫名其妙。人物形象变化太大,勃拉姆斯真的不是这样一个甚至说有些轻挑的人啊,他对克拉拉的爱是极为隐忍的。而且剧情没有尊重历史,舒曼死后勃拉姆斯就离开克拉拉了啊。 < class="com">克拉拉的优秀在于音乐成就伟大在于对舒曼的不离不弃所以舒曼在病痛晚年完成了艺术的升华在非常态状况下写出如此优秀的交响作品但是如果只从独立的个体出发我并不欣赏舒曼太高傲与不屑了不通人气假若勃拉姆斯早生二十年我看克拉拉未必会与舒曼在一起 < class="com">#观影手记#1338勃拉姆斯的音乐深沉隽永,舒曼辞世后他资助克拉拉巡回演出舒曼的作品,终身未娶的他与克拉拉再未曾相见。这不是发乎于情止乎于理是什么?舒曼一死勃拉姆斯就爬克拉拉床上求欢?!编剧是约翰尼斯的后人?!WTF!!! < class="com">人物刻画得不饱满,剧情紊乱。了解克拉拉和勃拉姆斯的感情后更发现此片对三人的感情描写得太浅,这么一桩深情的悲情剧,导演浪费了好题材。克拉拉一生简直是集一部好电影所有元素大成者,可惜了。完全没有(莫扎特传)那么流畅精彩。 < class="com">节奏跳跃,让每个人物的个性显得很模糊。看了一下史料,感觉这部电影很大程度上是导演个人的意淫,虽然她是brahms的后人。完全没有表达出clara的丰富啊。关于天才嘛,很多都是被自己的敏感杀死的。一份给音乐吧。 < class="com">抓梗概,扑细节~挺喜欢这样的不啰嗦讲故事手法。舒曼被梅毒折磨的同时流淌出肆意的旋律和声,克拉拉事业家庭兼顾的女强人,勃拉姆斯孤独、自由、纠结、爱慕、才华。其实,他们三位都是孤独的,都需要扎进音乐的世界里。 < class="com">电影故事讲得实在不敢恭维,就当做是重温一遍三人的传奇故事了。看完之后一直在单曲循环勃拉姆斯的钢琴五重奏,脑海里不断闪现的是女厨子说的话,上帝赏的饭也不是无偿的。或许啊,平凡人的波澜不惊未必就不值一提。
备注:已完结
类型:动漫
主演:OutiAlanen StigHoffmeyer 沃科·霍瓦塔 Jar
语言:芬兰语
年代:未知
简介:一个平静的夏天,姆明谷爆发了大危机,火山迸发,洪水袭来水升得越来越高,但在最后关头,姆明一家发现了一栋陌生的房子,结果这不是一个普通的房子,而是一个剧院舞台。 姆明仲夏夜狂想曲于2008年伦敦的儿童电影节上放映,深受观众们的喜爱。这一部剧场动画是取于德国和波兰制作的粘布版电视动画的16至17集内容重新制作,不同于日本的2D动画版本,粘布版系列的姆明动画拥有芬兰童话的独特风格。
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:切瑞拉·凯瑟莉 马修斯·纳克加勒 克劳迪奥·桑塔玛利亚
导演:马可·贝奇斯
语言:葡萄牙语
年代:未知
简介:故事发生在巴西,当地的农民们生活富裕、安逸他们被基因改造的庄稼产量丰富,经常陪着夜晚来到这里看鸟的游客生活在一起。与此同时,在他们土地的边界处却孕育着不安,原来这片土地的合法所有者,印第安人土著,在暗地想要夺回属于自己的土地。让这些人不得不在甘蔗地里以半奴隶的身份为别人工作,许多年轻人选择了自杀,自杀时导致了暴乱。土著中间有一个名叫纳迪奥的僧人,他们和一群瓜拉尼人在边界驻扎,并且宣称这是属于他们的土地。这两个互相对立的阶级开始了针对土地的交战,但是他们彼此从未停止向对方学习,终于,一个年轻的僧人奥斯瓦尔多和当地农民的女儿坠入爱河.
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:ZiyaMirzaMohamad HaronAhad Gol-Ghot
导演:莎米拉·玛克玛尔巴夫
语言:波斯语 乌兹别克语
年代:未知
简介: 主演:ZiyaMirzaMohamad/HaronAhad/Gol-Ghota导演:莎米拉·玛克玛尔巴夫语言:波斯语/乌兹别克语地区:伊朗编剧:莫森·玛克玛尔巴夫类型:剧情上映时间:2008-09-06 别名:两条腿的马/Asbedu- a/Two-LeggedHorse用户标签:伊朗,人性,伊朗电影,背马鞍的男孩,剧情,2008,成长,samira_makhmalbaf片长:101分钟imdb编号:tt1039914 一天一块钱,财东家的管家为自己双腿残疾的小主人找一个强壮的男孩子做“马”。在蜂拥而来的应征者中,一个精神残疾的男孩最终胜出,得到了这份一天一块钱的工作。“马”每天背着小主人上学放学,而且要忍受小主人暴虐的脾气和争强好胜的性格。一位路边的乞丐小女孩似乎让两个人的生活中都出现了亮色,主仆二人都用自己的方式开始追求小女孩,最终小主人在较量中胜出。从此,“马”便心甘情愿的成为一头牲畜了…… 本片被称为《悲惨世界》的伊朗版,由伊朗导莎米拉·马克马巴夫导演,他曾因《苹果》和《黑板》两部影片而声名远扬。该片曾入选多伦多国际影展、釜山影展“亚洲视窗”单元。 背马鞍的男孩电影网友评论:< class="com">写实主义的取向模糊了故事与影像之间现实与荒诞的界限,贫瘠的土地对称于极端的贫穷,于是在财富的不均等占有之间构建出权力的森严等级与对人性尊严的奴役。莎米拉用近距离的音场效果强制性地将临场感倾泻在观众身上,于是影像中的无奈与残酷也在视听之中压入观众脑海。现实与符号双线并行的剪辑之中,男孩的隐喻在蒙太奇与构图之间反复的出现,他是马、是枯树、是蜘蛛,却唯独做不了一个人。前半段剪辑略显生硬,或者也可以说是“干燥”“狠厉”的影像风格,后半程集中发力,被钉上铁蹄的人足、狂舞的主仆、马群中惶恐而悲戚的男孩,还有咀嚼干草、带上头套的“马儿”。 < style="text-align:center;"> < class="com">如初见《黄土地》般的人物扎根感,而前者如果算是张开一面大旗,此片就是一根直接刺穿的利矛!人物的生存状态表达的如此坚硬,如此具有力量,角色的存在感都太强烈了!以至于人与马的蒙太奇镜头过度已近乎自然,被奴役的男孩与马都只剩三种状态,奔跑、躺倒与吃草。马克马巴夫家族的艺术修养也很高,不论是残疾男孩家的土屋,学校的石滩,草场坟地的卵石堆,残疾男孩的奔跑,被套上马鞍男孩前进的特写,画面的美术冲击力都很强!从男孩置身于抢牛犊赛马中开始,后面的剧情直到套上假马头,从极端写实感转向超现实的隐喻化。政治或哲学的直刺意味变得很重。 < class="com">6/10。小主人因为失去父亲的监护丧失纯真,他让面瘫男孩给自己''''腿坟''''浇水,小主人一次次像拉倒地牲口一样逼男孩打赢斗角比赛,男孩成为他展现自己存在价值的替代品,而那个从爬出下水道涌入院子招聘选中的男孩,他专注地见母马舔犊感受动物之间爱的陪伴,人与人则缺乏冰欺凌共享的友谊沦为金钱奴隶。 < class="com">本片讲述的这个故事还是很残酷的,两个阶层之间的巨大差异让两个人最开始的相识就建立在及其不平等的基础之上,一个有脑没腿的人和另一个有腿没脑的人可以完美地结合在一起追求自己想要的生活,但是导演讲述的貌似就是“人性本恶”这个话题,一群孩子将一个活生生的人驯化成了满足他们欲望的一只畜生~ < class="com">论一个人如何变成一匹马!题材和切入点是很好的,可惜剧作和导演不行,把这么好的题材拍毁了。片尾马头消失在黑暗里多棒,后面非要画蛇添足。片中的插入性镜头实在低级,很多段落也没必要交代那么直白和冗长。两位男主人公小小年纪都这么会演,脸上自有一种力量在。身体病态预示精神病态。68分 < class="com">三星半,有时候我感觉伊朗某些导演是在比谁比谁卖惨。这部是真虐心一个身体残疾一个智商残疾儿童视觉下就是阶级的反映看似削弱实则更残酷,奴隶还是主人?两人中间有段相处你不能不否认存在过友谊。女性角色重要性早逝的母亲象征性欲的继母路边的女孩…在面对这一切中两人的地位最后坐实了马。 < class="com">三星半,又被片名给骗了,根本不是什么中东儿童片,儿童间的关系在单纯中又被赋予象征符号,资本主义雇佣体系下阶层关系的分化,货币对底层劳动力的剥削,而未开化的底层民众被进一步物化、商品化的过程则是走的更远的一步,莎米拉的视听语言不算丰富,实在得益于她老爸写的剧本。 < class="com">阿巴斯的极端反面。不喜整个剧本架构,看得人不知该说什么,喉头发紧,如鲠在喉。这样一看两个人乱舞共浴几段可算得上温存。喜欢大男孩独自一人的片段,傻癫纯,像是看到了自己。中东中亚总要出现生马生羊场景,暗喻随便拼接。这个结局啊!残酷的世界,残酷的导演。 < class="com">如果不是真事儿的话导演的恶趣味真是够呵呵后的。但结局是管家要找新的小孩所以其实刚度还是失恋后觉悟了不干了吗也就是其实还是蛮好的吗。。。话说要饭的小姑娘裙子那么漂亮真怀疑她是单纯要饭呢还是准备好了要去小黑屋的…话说小主人长得还蛮可爱的… < class="com">没有看懂被奴役到自愿奴役的演变过程,中间让小主人打他也好,自动背他也好,难道不是因为友情或者是同情么……最后套上马头的那一幕真残忍,但是这种残忍是管家主导的,并不是小男孩。所以,成长中缺乏正确引导才是最关键的问题。 < class="com">小主人用双手在地上跑追赶他的“马”的时候他自己更像一匹马,而“马”是个会直立行走的人,可现实正好相反;小主人在自己腿的坟墓上哭泣与“马”被套上马鞍两幕场景印象最深刻;漂亮的小男孩与扭曲的心灵形成鲜明对比 < class="com">这也能算电影?一些基本的电影语法不合格到难堪的程度,更可怕的是,整部影片我只看到了对贫穷、残障、愚昧、丑恶的无理性无缘由的奇观展示与剥削。我真觉得这个东西从内到外、从内容到形式散发着令人作呕的堕落。
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:朱丽叶·比诺什 查尔斯·贝尔林 杰瑞米·雷尼耶 爱迪丝·斯考博 Isa
导演:奥利维耶·阿萨亚斯
语言:法语 英语
年代:未知
简介: 主演:朱丽叶·比诺什/查尔斯·贝尔林/杰瑞米·雷尼耶/爱迪丝·斯考博/IsabelleSadoya导演:奥利维耶·阿萨亚斯语言:法语/英语地区:法国编剧:奥利维耶·阿萨亚斯类型:剧情/家庭上映时间:2008-03-05(法国) 别名:SummerHours用户标签:法国,法国电影,JulietteBinoche,文艺,家庭,OlivierAssayas,茱丽叶·比诺什,2008片长:103分钟imdb编号:tt0836700 三兄妹齐聚乡下为母亲Hélène(EdithScob饰)七十五岁生日庆祝,一家三代子孙满堂其乐融融。饭后母亲却对长子Frédéric(查尔斯·贝尔林CharlesBerling饰)提及到自己死后如何处理遗产的事情,Frédéric有点烦躁,不愿母亲提起这个话题。然而Hélène坚持把所有的物件下落安排好,她告诉儿子这间祖屋将会卖掉,她用一生去尊敬的叔叔、画家保罗的的画作又该如何处理等等,Frédéric则坚持这件屋子将会被保留下来,留给孩子们去传承下去。 几个月后,Hélène去世,一直在巴黎生活工作的Frédéric希望能保留祖屋,然而即将举家迁往中国工作的弟弟Jérémie(杰瑞米·雷乃JérémieRénier饰)和即将去纽约结婚组织家庭的妹妹Adrienne(朱丽叶·比诺什JulietteBinoche饰)因为不会再回到巴黎而赞成把祖屋卖掉。一切都如母亲所说的一样。Frédéric无奈地接受并着手处理事情。 在屋子出手的最后一个月,Frédéric的孩子们在祖屋开了一个盛大的派对,青春在这里上演,对祖辈感情的传承也许将以另一种方式延续下去。 第75届纽约影评人协会奖最佳外语片 第8届华盛顿影评人协会奖最佳外语片(提名) 第22届芝加哥影评人协会奖最佳外语片(提名) 夏日时光电影网友评论:< class="com">家的核心在于家人,一个家的灵魂人物一旦离去,这个大家庭免不了会走向分崩离析的境况,这就是生活,感伤唏嘘,却也知不可追;正如片中75岁高龄的母亲对长子所说的:你们后辈也有自己的生活和烦恼,不要让我留下来的房屋和物品影响你们...果然是见过风雨和世面的贵族母亲,对生活的琐碎繁杂,人的局限无力感,一览无余,了然于胸;另,法国亲情片,看着格外顺眼和舒服,兄弟妹之间坦诚相待,真诚沟通,尽管意见相左,也没有争吵的面红耳赤,反而是心无芥蒂,真正地做到理解对方的立场和难处,投票表决,事后彼此间的感情也并没受消损,我们彼此尊重,爱而不同-) < style="text-align:center;"> < class="com">奥利维耶阿萨亚斯编导的法国中产知识分子阶层家庭伦理片,既有法式风情的松散浪漫的气质,又有东方式的命运苍凉的底色。母亲突然且平静的去世后,面对她留下的大量珍贵遗产,三兄妹需要讨论商量处理方法,最终决定卖掉租屋。在处理过程中,他们零星回忆起在此发生的细节点滴,方才意识到老屋承载了无数旧时光,但是生活终究要向前看,老屋对离散定居国外的他们也无甚意义。影片探讨家族亲情延续和代际传承问题。法国人的日常生活永远离不开艺术。 < style="text-align:center;"> < class="com">现代化和新世界成形后历史的瓦解、传统的瓦解乃至父权的瓦解。行将就木的祖母,处于夹缝的大哥,受大格局引导的弟弟妹妹,以及站在流行文化语境中瞻望传统的青年人一代,一根渐变的链条平淡地被拉伸、铺展、稍有碰撞。只有三次老仆人的描写出现了很抒情的配乐,可见导演对古典主义家庭除了有所怀念,更多则是一种悼亡的情绪的表露。 < style="text-align:center;"> < class="com">6/10。主线遗产处理并未引发强烈戏剧冲突,导演关心的是全球化冲击下欧洲传统文化面临消失,摆弄茶具、聊起往事、结尾年轻群体去祖屋听唱片舞动,这些无关叙事推进的散漫细节,使中年和青年两代人接触到祖母的精神世界,因此决定拍卖遗产后哥哥躲进房间哭泣和樱桃树下女儿落泪,是伤心留不住的老传统。 < style="text-align:center;"> < class="com">正是在夏令时看的这部电影,里面洋洋洒洒的法国乡间阳光让我好怀念外婆的老宅。法国人处理情感从来不过分渲染,大儿子黑暗里的一个背影,老太太回去老宅在外头张望,结尾处孙女伤感的话说过之后不过几秒钟,就跑开,就这么淡淡的,但挥之不去。另外奥赛博物馆那一段很有趣,家常放进博物馆的感觉真奇怪 < style="text-align:center;"> < class="com">很久之前看的这部电影,偶然今天去房东家里参观,一座建于17世纪的老宅,屋里挂满各种油画,餐厅摆放着银器,外面院子里有泳池……很自然就联想到了这部电影,房东夫妻的三个孩子也像电影里那样,一个在苏黎世一个在阿姆斯特丹还有一个在巴黎,希望他们的这栋老房子可以由一个孩子完整的继承下去吧。 < style="text-align:center;"> < class="com">简直就是奥赛博物馆的宣传片,可以仔细看它是怎么收购家族遗产的。和在私人家中被使用,为家人留下挥之不去的记忆相比,艺术品会在博物馆中更有价值么?混在一堆相似的展品中,游客无暇驻足,跟电话里的朋友说马上就能出去一起看电影。老女仆为旧宅投下动情的最后一瞥,随后它就成了年轻人的游乐场。 < class="com">我们总认为妈妈还可以活更久,精力充沛,自食其力,从花瓶汲取养分式地索取,而花瓶具有保鲜义务,对她提出“身后事”的话题不屑一顾,她的情感世界也选择性忽略,艺术品味,唠叨,更是不放在心上。有一天,突然一个电话,妈妈死了。就是这么一天,毫无防备,不加选择,你只能在断壁残垣中默默流泪。 < class="com">阿萨亚斯塑造了一个新时代的家庭,两个儿女都将移居国外,对故土的依恋将不再成为羁绊。这种家庭会越来越多,如何处理现代社会全球化高速发展导致的流动性与故土根性,物体依恋的关系成为影片探讨的话题。导演算是给出了一个明确的答案。大量的对话场景与小家庭笔墨塑造不充分产生了一定的沉闷性。 < class="com">一个艺术家的私人别墅和花园,母亲死后,三个子女都有了各自的家庭和生活,不会回来住老房子,那些古董家具和收藏的艺术品卖的卖捐的捐,最后的记忆仅存留在那只花瓶里了,那个衷心的仆人。房子卖掉后孙辈们在屋子里开狂欢派对……导演处理细节到位,一直没有安装的电话,大儿子的哭泣…… < class="com">开头的聚会,显得疏离又匆忙。他们的心早已远去,他们都有了各自的家,而母亲只有这一个家,她独自坐在黑暗中,那么的孤独。最后的年轻人的 arty,那么多的人,房子看起来却是那么孤独,所有那些深情的过往仿佛没有存在过。只有一群陌生人,房子不再是一个家只是一个空荡荡的房子。 < class="com">喜欢奥利维耶阿萨亚斯的电影,对生活的细腻而自然的刻画,对事物发展转折的铺陈可谓大师级别。且他本身就是编剧,能够知道自己想表达什么,上下游一气呵成,自然作品也成熟而连贯。只是对于精神财富在这个时代的衰落的描述,是非常遗憾的事实。片中对于花瓶的命运的刻画颇具深意。