备注:已完结
类型:喜剧电影
主演:玛雅·霍克 安德鲁·加菲尔德 Kalena Yiaueki 纳特·沃尔
导演:吉亚·科波拉
语言:英语
年代:未知
简介: 安德鲁·加菲尔德、玛雅·霍克(《小妇人》)、纳特·伍尔夫(《死亡笔记》《星运里的错》)、詹森·舒瓦兹曼(《布达佩斯大饭店》)将主演吉亚·科波拉导演的爱情片《主流》(Mainstream),今年底开拍。吉亚是大导演弗朗西斯·福特·科波拉的孙女,索菲亚·科波拉的侄女,此前献出了导演首秀《PaloAlto》。《主流》讲述一段三角恋,以及一个警示故事——在瞬息万变的网络年代,你如何保护自己的身份。吉亚·科波拉将担任该片导演和编剧,FredBerger(《爱乐之城》)等任制片人
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:纳塔利娅·别列日纳娅 OlgaShkabarnya VladimirA
语言:俄语 乌
年代:未知
简介: 1950年代,娜塔莎在苏联一家秘密的研究所内经营食堂,这里汇集了研究所的员工、科学家和外国访客。娜塔莎的世界很小,她白天在食堂干活,晚上和年轻同事奥利亚一起喝酒,倾诉对浪漫的渴求和对未来的幻想。在一次聚会之夜,娜塔莎与来访的法国科学家卢克·比格变得亲密起来。第二天,当克格勃的弗拉基米尔·阿奇波将军对她进行讯问时,她的生活发生了戏剧性的转变。 第70届柏林国际电影节金熊奖(提名)伊利亚·赫尔扎诺夫斯基第70届柏林国际电影节银熊奖杰出艺术成就奖于尔根·俞格斯 < class="comment">《列夫·朗道:娜塔莎电影网友评论》 < class="com">3.5可能和官方删减版有关,或者是因为它的位置在系列尾声,每场戏给人感觉都假得莫名其妙,充满窥探欲的手提摄影下,素人演员的表演集体失控(第一次看到素人个个脱落出“刘天池感”的...)。至于内容方面,简单的镜像对应、虚实嵌套,所有设计都直白摆在眼前,也没什么好解读的。当时前线记者们狂夸、亦或争论“伦理颇有问题”的后段审讯,竟然快得如同走过场般,一溜烟的套路就结束了?倒是审讯前足量的纵声酒色戏让人能瞥见出各种概念之外,DAU并非是还原、而是“再造”出另一个从不存在过的苏联时空的野心。单独看这部只能说挺无感的,但还是对这个系列其他的抱有期待,毕竟编年史作品还是要摆在整体中才能最终评价高低。 < class="com">镜头大多都在全、中、近这三个景别中切换,但又仿佛都是特写般地一次次强迫观众进行凝视。而这种强迫的凝视却是源自于强烈的摄影机在场感(跑焦,振动,犹豫的摇晃),但这种在场感反映出的却是作者的纠结。我们究竟应该是通过一部影片来了解那个时代是怎么样的以及个体如何抉择的?(如432)还是先阅读时代背景来辅助我们进行对片子的阅读以及理解?当观众与人物一同被摁在三个主要室内空间,强迫凝视角色且无法逃脱,同人物一起被蹂躏从而产生不适感,这可能是本片的弊与利。 < class="com">在看之前对DAU做了大量功课,可还是不免感到失望:支离破碎的叙事,松散的人物关系。但这一切又发生在一个如此神奇的平行时代里:真实的场景,虚无的世界。真实的情感,虚假的故事。整个DAU项目像是一个“扭曲”的时空,充斥着各种看来惊世骇俗,实则剑指人灵魂深处的一个个问题:权力,爱,欲望,生活。在一层虚空的外面下人人默许着谎言的灌满,这部片子比想象更难接受一点。 < class="com">1.非常刺激的观影体验,同时观感3场可谓最高级别的情景剧(底层丑恶的撕逼、陌生的温柔的性爱、权力的傲慢的羞辱);2、与西部世界类似的深浸式体验,已成为未来社会某一类的刚需;3、不算上电影,有体验无意义;4、“有些人,当你和他们交谈时,你知道他们已经失去活力了。这些人可能很成功、很风趣、很幸运,但你可以感觉到他们身上的某些部分已经死了。” < class="com">看完了DAU的“娜塔莎”//满分//带着一股“钢琴教师”的滋味//里面所在的人物没有台词也没见过具体剧本//拍摄点是个小村拍摄时间为10年//如果喝醉的话就真喝真酒抽烟就真抽真烟如做爱就做爱//太逼真了//苏联时代的细节确实完璧//能感觉到每一个场不是被演的而是被活出的//极权主义制度中成真的卡夫卡式噩梦 < class="com">概念前卫远不代表成就斐然,大型装置艺术的创作背景,大概也仅仅体现在了长时间盯拍那些极其无聊琐碎的日常场景与对话。导演最后对素材的选取与剪辑,也毫无取舍之道,充斥着一股尾大不掉的迷之自信与自恋。也许真的会有很多人出于猎奇而追捧一场“楚门秀”,但如果把它上升到艺术创作又仅止于这个水平,真的枯燥且令人厌倦 < class="com">抛开背景,算是一部中规中矩的影片。加上背景谈的话,那就是一部中规中矩的虚构电影。就算重建一个城,里面还是每天上下班的演员,和横店唯一的区别可能只是影城里只演一个戏吧。营销号吹的天花乱坠,实际不过是概念先行却无理论支撑的艺术投机,说起感官,至少这一部和索多玛或感官世界还差的远,更别说内容。 < class="com">越往后看越觉得自己在犯罪。用真实的精神和肉体复刻一段历史时空,并且毫无顾忌的把镜头推到最让人不适的地方,这种虚假又扭曲的“真实”究竟算什么啊?一场用极端来展现极端的冰冷实验,又或者是一种惊悚但纯粹的陌生癖好…?总之不论如何,它都不可能且永远不可能是电影。 < class="com">社会实验的电影表现。不去揣测导演的意图,也不用伦理道德去看作品的时候,片子的震撼是压倒性的。社会主义语境里,上帝和老大哥皆有所指;电影创作语境里,导演和摄影师则夺过了生杀大权。这不仅是关于苏联语境的楚门的世界,也是创作者以俯瞰姿态企图掌握一切的幻境。 < class="com">以艺术之名行强权之实,最后的审讯让人窝火,一些剧本痕迹也实在无法让我以纪录片视角观看这部影片,导致手持镜头不能带来纪录片特有的真实感,有的只是粗糙的构图,和毫无意义的镜头。如果说导演试图通过影片批判什么,那么我只看到了自以为是的浅薄。 < class="com">通過模糊虛擬(時、空、人設)與現實(情感、肉身體驗、創傷過程)之間可能的邊界,主創將觀看的難題挑釁地拋給觀眾,與其說是蘇式生活和主義們的借屍還魂,不如說是當代性下的一次人性考驗,那麼:不可以,也不必。 < class="com">整部电影给人的不适感非常强烈,两个多小时的电影其实就四场戏,有点像舞台剧。里面的暴力跟性场面让人非常非常不舒服,但这也是电影里所需要的,导演也想让观众感受这种感觉吧,一部很难去评价好坏的电影。
备注:已完结
类型:恐怖电影
主演:黛安·克鲁格 马丁·弗瑞曼 卡斯·安瓦尔 维尔纳·德恩 李伦·勒夫 H
导演:尤瓦尔·阿德勒
语言:英语
年代:未知
简介: 黛安·克鲁格、艾瑞克·巴纳加盟间谍金惊悚片[女特工](TheO erative,暂译)。影片由尤瓦尔·阿德勒([伯利恒])执导,根据以色列畅销小说《英语教师》改编。故事讲述一个女性(克鲁格饰)被摩萨德招募成为间谍并潜伏到德黑兰执行任务,而她更要处理自己和上司(巴纳饰),目标人物的错乱关系 < style="text-align:center;"> < style="text-align:center;"> < style="text-align:center;"> < style="text-align:center;">
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:拉斯马斯·伯格 埃利奥特·克罗赛特·霍夫 ImadAbul-Foul
导演:乌拉·沙林
语言:丹麦语
年代:未知
简介: 2025年,也就是哥本哈根遭遇重大炸弹袭击的一年后,丹麦全国各地的激进化运动加剧,种族关系高度紧张。下一届议会选举即将来临,而极端民族主义政治领袖马丁·诺达尔具有压倒性的优势。19岁的扎卡里亚参与了一个激进组织,在那里他认识了阿里。两个小伙子看不惯愈发排斥移民的社会现状,于是决定采取行动。然而,他们都只是掌权者手中的工具。在二人努力影响时局的过程中,他们的兄弟情谊会受到考验,而他们的行动也将波及他们的人生。 第48届鹿特丹国际电影节观众奖(提名)乌拉·沙林第48届鹿特丹国际电影节老虎奖(提名)乌拉·沙林第21届台北电影节国际新导演竞赛最佳影片(提名)乌拉·沙林 < class="comment">《丹麦之子电影网友评论》 < class="com">2019.06.18siff。影片聚焦当下热门的移民和民族主义冲突,却并未着重于仇恨事件的构建,而是选取了一个很巧妙的角度,即二代移民奔走于两方极端势力之间最终却被双方背弃和毁灭的故事,抛出仇恨循环的死结。遗憾的是全片节奏杂乱无章,前110分钟都让人昏昏欲睡,前后两段叙事严重割裂,整部电影就在再现现实和制造悬疑之间游移不定,观感焦躁。另外,导演一方面选取了特殊身份的主角本想展现身份割裂所带来的认同困境,却又在人物心理探索上浅尝辄止,以致于人物和家庭都只是导演操作剧情和冲突的符码,索然无味。2.5,失望之作。 < class="com">新人导演处女作能有如此完成度实属不易,当今世界种族问题民族斗争下政治倾诉精明外衣包装。实际很巧妙涵盖现实中的特殊群体,右翼团体的讨论颇有个人见解,当伊斯兰极端主义和极端民族主义碰撞有强烈的指向性,川建国同志引以为戒吧,后半段虽极度戏剧化但硫酸泼妇女枪口对向儿童这种惨烈能完整呈现给观众这比什么隐喻都来的更有意义,只能说剧本节奏控制太差了割裂太明显。且一些偏主旋律地方太刻意,暴力滋生暴力人权无法逃脱桎梏巧妙呈现对立面只有狂暴与困境少了阶级与群体真正思考也是不够的。 < class="com">190628@tff-中山堂:當代反猶預想。前半段是一個剛闖入大世界就被威脅、又被權威煽動犧牲的青年殺手暗殺行動;後半段是一個已經融入當地、加入官方情報局工作的移民特工輔佐既得利益上台之後卻一步步被蠶食日常生活的過程——最後在妻子被擁護當權者的極端排外實力殺害後,直接刺殺了當權者。兩部分還是有對照。但這種議題如果只淪為殺戮的狂暴與困境的悲慘展示,又不太夠。chi-eng內嵌字幕。 < class="com">可能不在欧洲生活并不能感同身受。作为生活在德国的打工狗,每天看到AfD一点点取得胜利心理是恐惧的,每次在路上看到满身纹身光头的人都不知道什么时候他会朝你吐口水。所以这部片子对我来说惊悚到不行。出国前乃至在德国念书时我真的相信天下大同,但是生活久了才会发现有些裂痕是无法弥合的,特别是显性的无法改变的差异,就像一个原罪的烙印。 < class="com">当今世界谁禁止说话割掉舌头,谁满目疮痍硫酸蚀土。你是卧底还是同谋,是党魁还是凶手,你手里提的是灭火的水还是助燃的油?我们看肤色划分敌我,靠信仰区别信众,借暴力替自己发声,用复仇为亡人鸣钟。以为车库里盯着我看的男人心怀歹意,解除暴力却被暴力反噬,现在倒计时十秒,我替你完成失败任务。 < class="com">#22ndSIFF#又一部冷门佳作,聚焦移民问题和社会问题的现实主义题材。影片以一个混血特工的视角去看当下的极端主义崛起和右翼势力抬头,节奏把控的相当精准,包括视角转换和突发性的剧情转折。当今这个极端势力和民族问题频发的时期,丹麦二代移民导演能拍出这样深刻的电影实属不易。 < class="com">当种族冲突成为当下电影政治唯一的母题,而赤裸裸的暴力倾诉/私人情感成为表面上简单的反抗理由,更显示出此类电影越来越朝着一百年前「阶级斗争」电影中「非我族类其心必异」以及「仇恨式」审美发展,当阶级与群体的观念先入为主成为「绝对真理」,在电影内外都失去了讨论和妥协的环境。 < class="com">由于是在“亿万同人字幕组”看到的源,抱着一个轻松的心情,以为在看一部gay片(前一小时的确挺那么回事的),我还边啃鸡爪边看……最后15分钟,惊得鸡爪掉了我。男主抱着儿子尸体那段的音效设计的很有感染力,最后一幕也完全把人的情绪给吊起来了。 < class="com">这部电影成功的主演因素是在人设上面,一个移民二代在身份和立场的纠结和矛盾,并且试图在极端中找到温和的部分。但电影最高潮部分的冲突,似乎太过混乱,没有特别好的说明起因。近几年有很多移民题材的片子,但涉及极端主义的电影还是头一次见。 < class="com">移民题材,讲述种族仇杀。切入的角度不错,故事也很曲折。对白人至上反思多,更多站在移民立场上。其实呆在别人的土地上,得遵守别人的规矩,别一副理所当然的样子。其实这个世界上谁也不欠谁,你的苦难自己承担,与他人无关。 < class="com">故事三个高潮,层层推进一波又一波,民族问题包装的政治斗争,新纳粹主义无间道。剧情有意思节奏安排得不好。权力斗争就是铲除异己,人类真特么无聊,好好发展工农业吧!蜗就是跟着你们后面拿着一篮子鲜花嘲笑你们的女人 < class="com">没咋看懂。我作为普通观众真的觉得故事没讲好,看到一半还不知所云,也挺无聊的。搞不懂好多电影像好莱坞往事要让人忍受无聊的前边直到最后三十分钟才开始刺激是咋想的…全篇高低起伏节奏张弛有度的好片子多的是
备注:已完结
类型:恐怖电影
主演:德尼·梅诺谢 瓦莱丽亚·布鲁尼·泰德斯基 达米安·勃纳尔 劳尔·卡拉米
导演:多米尼克·摩尔
语言:法语
年代:未知
简介: 一场暴风雪覆盖了通往法国偏远小镇的道路,一台空车停在路边,车主却不知去向。当地警方来到了小镇农场主人米歇尔的家中问话,米歇尔却显不耐;女主人艾莉丝一面对失踪事件感到好奇,但同时她更挂念着她的保险客户约瑟夫。&ems ;&ems ;年轻貌美的服务生玛莉咏在餐厅邂逅了谜一般的伊芙琳,两人很快陷入热恋。虽然年龄差距和身份地位都阻挡她们在一起,但玛莉咏靠着伊芙琳留下的只字片语,花了好几天徒步走到伊芙琳的家门前。然而等待她的却不再是床上满口爱意的那个人。&ems ;&ems ;看似意外的小镇事故却如蝴蝶效应般影响着来自不同地方的人们,一个不宁静的夜晚意外串接起所有人心里最深层的秘密。 第76届威尼斯电影节欧洲电影联盟奖威尼斯日最佳影片(提名)多米尼克·摩尔第45届法国凯撒电影奖最佳女配角(提名)劳尔·卡拉米第32届东京国际电影节主竞赛单元最佳影片(提名)多米尼克·摩尔 < class="comment">《只有野兽电影网友评论》 < class="com">闭环结构和多线叙事做得非常严谨,尤其前三幕按人物视角划分一点一点丰满故事,第四幕黑人开始乱了,拍得太琐碎太细导致整个故事失衡,而且网恋色诱惑诈骗的逻辑过于理所当然了,可信度不足,最后其实已经挺圆满了,还得让女黑人鸠占鹊巢就有点为了因果轮回完美到极致而太过刻意了。不烧脑也不恐怖悬疑,一切都解释得很清楚了,巧合大于一切,如果夫妻足够相爱任何事都不会发生,给予自己拥有的东西那只能是庆祝,而所谓的爱情却是追求永远无法得到的,五段毫不相干的婚外情,跨越性别、年龄、肤色、国家、骗局,不得不感叹巧合之巧到极致,将这个线索上最无关联的两个人置于了凶杀案的对抗之中,谨记别招惹爱较真的年轻“小狼狗”,女的也不行,别把网恋和现实混为一谈 < class="com">環狀敘述俐落簡潔人物雖然不算少但性格行為故事的走向都清楚暗示到但這也同時使角色有點單薄情感似乎也就兩三種把那麼多東西塞進一部電影無可避免的後果你前一秒還在為每一個狗血的小片段被氣到最後為他們都得到了最好的一個結局爾罵導演為什麼要搞那麼溫情?不過這個兩極背景的選擇還是很有趣的and就是電影節例行的Q&A雙語翻譯的老師好厲害觀眾提問也很積極旁邊的大叔提問時還秀了段法語 < class="com">架构虽然没有《看不见的客人》把悬疑推至终结,但环环相扣的巧思也是很有趣了,有点像伊坂幸太郎的小说。耐人寻味的是最后米歇尔明知自己遭遇骗局,却依然麻醉自己沉浸那个幻想,这是缺爱之人能唱的最洪亮的哀歌。其实整部剧本质都围绕着爱的不完整,那个被冠以希望中的希望的物质——爱,当缺失了骨架,也最是引发堕落的魔物。 < class="com">2.5前半段的冷冽壓抑是我的菜,但在進展到黑人男孩的環節與前半段的斷裂感極重,把一個事件拆成四個角色的視角來闡述,不過想玩非線性或是時序交錯?請先打好自己的敘事基本功再說,《黑色追緝令》並不是用如此樣板套路的角色及環節所煉成的,並非人人即昆汀、也非諾蘭第二。 < class="com">#东京TIFF5#主竞赛单元影片。3.5,从各个人物的视角开展故事,有意思的是主角们都是后面才出来。最后男主没忍心下手的感觉真心有点网恋中小青年一样有点可爱了。但是法国那边真的人这么蠢么,有点法治新闻的视角,也是怪怪的,哈哈哈。 < class="com">闭环剧本,全员恶人,小镇成为原始的自然生态环境,而生活在其中的人们成为异己的野兽(通过野性指导生活)存在。戏剧性与戏谑性同时显现,没有一个人是真正的无辜者,到最后,黑色剧情切开又是无尽的悲凉,这才是导演人道关怀的一面。 < class="com">作为一个现代贪嗔痴的故事,影片的前半程还是有吸引力的,但整体上最大的问题还是发生的所有事情都太巧了,特别是第四条支线实在有点硬来,而这种过度的戏剧性也影响了全片作为寓言的可信力,毕竟蝴蝶效应也不是这么玩的啊 < class="com">东京国际电影节,第一部。前后的风格有些断裂,黑人段落解释的过于多了,强调了因果的环形结构,但是可惜在很多电影里见到过了,每一个段落都探讨了两性间的问题,只不过有些不足的是,不够深入。 < class="com">威尼斯日最佳影片在#东京电影节#主竞赛。叙事方式虽然不算独特,但也很有意思,每个人物视角单独的故事线拼凑出故事的全貌,导演刻意用命运的偶然性把人物关系也连成了一条闭合的环。 < class="com">7.5分,丘比特可能真是个瞎子,所以人类才会自己爱的人总是爱着别人,某种意义上环形结构,不是情节之上,A爱着B,B爱着C,C爱着D,绕了好大的一个圈。 < class="com">挺有意思的片子,通过失踪的女人一层层解开背后的原因,里面出现的人没有一个跟这个没有关系。但是背后的关系又很狗血,包括同性、网骗、藏尸、抛尸… < class="com">2019/12/3avant- remièreaLesHallesaParis.金发女演员很饱满很juicy。