备注:已完结
类型:剧情电影
主演:奥利弗·马苏奇 克里斯蒂安·特拉米茨 詹妮弗·乌尔里希 Sven·Gi
导演:未知
语言:德语
年代:未知
简介:年轻的安·勃格是个有理想有抱负的实习医师。当其在一处事故现场做调查时,安吃惊地发现肇事者原来是一只鳄鱼。从伤势的严重程度来看,这一定是一只巨鳄。巨鳄就藏身在河里的某个地方。没人知道它的确切位置,也没人...
备注:已完结
类型:喜剧电影
主演:KatharinaM.Schubert 奥列佛·斯托科斯基 NinaM
导演:尼尔·莉娜·福尔马尔
语言:德语
年代:未知
简介:1968年的德国,整个国家正在从二战的阴霾中逐渐苏醒,但是出生在“二战时期”的女主人翁伊伦的内心始终甩不掉战争留下的阴影,中年的她已有两个孩子:戴希曼和华沙,本来一家四口应该享受着舒适的生活,但伊伦的老公迪特尔却和另外一个女人有染,这一点被伊伦发现,使她脆弱的心灵再次收到伤害,她想过一死了之,但放心不下孩子,但已无力再继续操持家务,懂事的孩子们决定自己照顾自己,希望母亲能快乐起来,可怜的伊伦命运究竟如何?是选择离开还是继续这样生不如死的生活呢?
备注:已完结
类型:战争电影
主演:CarmelaSazio RobertVanLoon Benjamin
导演:罗伯托·罗西里尼
语言:意大利语
年代:未知
简介: 主演:CarmelaSazio/RobertVanLoon/BenjaminEmanue导演:罗伯托·罗西里尼语言:意大利语/英语/德语/西西里语地区:意大利编剧:罗伯托·罗西里尼/费德里科·费里尼类型:剧情/战争上映时间:1946-12-10别名:游击队/战火的彼岸/老乡/Paisan用户标签:意大利,罗西里尼,意大利电影,战争,新现实主义,RobertoRossellini,1946,Roberto_Rossellini片长:USA:120分钟/134分钟(restoredversion)/Italy:125分钟imdb编号:tt0038823 本片以第二次世界大战末期,在意大利登陆的美军攻破德军防线为背景,导演以令人感动的场面把美军从南部攻到北部期间所引发的一些意大利民间故事编成一部有连贯性的社会写实的电影,画面上的真实感,给予人们非常大的冲击,创下了意大利电影的新潮流……&ems ;&ems ;大师罗西里尼的战后三部曲的第二部,第一部是《罗马,不设防的城市》,最后一部是《德意志零年》。作为新现实主义的奠基人,罗西里尼几乎不使用剧本,并明确拒绝使用摄影棚、服装、化妆和职业演员。影片由6个小故事组成,背景是二战后期盟军在意大利登陆后攻破德军防线,从南部向北部进攻期间引发的一些民间小故事。罗西里尼在摄影机前重现了美国大兵,游击队员、修道士,妓女,以及普通平民在那个烽火连天的岁月里的真实遭遇,影片穿插了很多真实的战争镜头,令观众感同身受。 第22届奥斯卡金像奖最佳故事/编剧(提名)塞尔吉奥·阿米德&nbs ;/&nbs ;AlfredHayes&nbs ;/&nbs ;罗伯托·罗西里尼&nbs ;/&nbs ;费德里科·费里尼&nbs ;/&nbs ;马塞洛·巴格利埃罗 战火电影网友评论:< class="com">勉强及格。六个短片的合集,呈现了盟军登陆意大利后的种种情状,六个故事的时间背景比较散乱,风格也不一样。一是帮美国兵带路的意大利姑娘死在孤堡,二是美国黑人兵和偷鞋孩子的交情(这些小孩还玩起了卖黑人的把戏),三是美国兵与已做了妓女的意大利姑娘重逢,二人曾一见钟情最后还是戛然而止(这是全片唯一令人动容的时刻),四是寻找昔日画家如今的游击队领导却听闻对方死讯,五是美国随军牧师与意大利教士达成理解,六是44年胜利前夕一支悲壮抵抗至死的游击队的故事。借46年真实世情的帮助,镜头里有不少残垣断壁,还雇了战斗机出镜,临场感尚可,六个故事基本都有乍起旋灭、仿佛从现实上挖取一块下来的纪实倾向,姿态感十足,但并无趣味,反倒是第三、第四个故事在奇情、奇景的通俗路线上走的稳当,摄影也更开阔透亮(第六个的河拍的也挺美) < style="text-align:center;"> < class="com">战后制片厂的被毁,及传统叙事的迂腐,催生了新现实主义的诞生,相较于非职业演员、摄影机上街等技术方面的更新,在文本上的改变才是引起轰动的原因,人本主义和底层关怀的加入,让电影不在是梦中的空中楼阁。罗西里尼的这部电影,不同于“战争三部曲”的另外两部,强剧情的烘托情绪制造了结尾一瞬的震撼,而不是另外两部对于真实的仔细描绘,从而造成久久不可缓和的滋味,也恰好这两方式凸显了新现实主义的特点,剧情(故事)引导的情绪,现实(细节)制造的真实。 < style="text-align:center;"> < class="com">以战火中的意大利为大背景,通过6个小故事展示了这一时期意大利各个阶层的生活状态以及美国盟军和游击队的抵抗运动。每个故事都有其动人的地方,特别喜欢第一个故事:美国大兵和意大利女孩之间的对话,虽然语言不通,但却能相互拉着家常,温馨而美好。最后一个故事最为悲怆,为那些在抵抗运动中战斗到最后一刻的英雄致敬。 < style="text-align:center;"> < class="com">六段从南到北的故事杂糅着新闻纪录片,讲的是对话/沟通的可能性,bothliterallyandideologically,随着战争的推进,或者说随着意大利的逐步解放和纳粹的节节败退,对话也越来越成为可能,而这场战争一部分其实就是拒绝对话或者说无法对话……剧本也是来自各种大神,还有托马斯曼的儿子…… < style="text-align:center;"> < class="com">把剧组带到战区,从这个角度看该片的新现实主义完成度无疑是最能说服人的,六段情节剧分别配有五小段战地纪录片片段,现实与新现实的无缝交织给人新颖的临境感,更可贵的是六段故事分别从军民协作、难民、爱情、宗教等多个角度对战火年间的常态进行描写,将对法西斯主义及战争的控诉安排在了最自然的影像里 < style="text-align:center;"> < class="com">欣赏不来。由六个20分钟的短片构成的长片,故事之间有穿插史料影像,主题均为战争给人带来的影响。意大利新现实主义,罗西里尼战后三部曲之三,感觉罗西里尼拍的片子越到最后越倾向强烈的政治性,非常主旋律。我更喜欢人文性的。其实这部片就看了前三个故事,实在看不下去,今后估计也不会重看的了。 < style="text-align:center;"> < class="com">费里尼十佳(他本人参与剧本创作)。《战火》无疑革新了战争片的拍摄理念。罗西里尼摘掉了通俗故事与残酷现实间由来已久的屏障,意大利解放前夕的众生相看似独立实则互为因果,六段故事各自悄然流动却以迅雷之势扼住观众内心最柔软之处。观众重新目击战争的非正义性,在断壁残垣中审视不可挽回的误解。 < class="com">距离战争结束不远,在现实主义的手法下,却是强烈的古典悲剧结构,全面的不安带来无数命运的悲剧。随着盟军推进,自南向北发生在意大利全境的6个故事,是社会历史与人生百态的特殊舞台,第一个故事乃全片提纲,在强大外人撕扯下,意大利人在自己曾经文明的废墟上,即使做他人嫁衣,也不得不以生命奋斗 < class="com">战前的美国在银幕前赋有一种年轻而英勇的形象,自然当英语碰到意大利语的时候,意大利语有一种幽默感。1.战争时期的文化碰撞与爱情的萌发2.战争带给人们的只有苦难,小孩是无辜的3.想到了《西西里的美丽传说》,爱情很无力4.实地取景的场面调度太棒5.天主教的信仰很不同吗?6.胜利在前方。 < class="com">战争三部曲其二;剧本由罗西里尼与费里尼共同创作。六个故事完美展现二战末期意大利的社会全景,原本饱经摧残的生命在象征未来的解放到来前显得更为珍贵脆弱;关于悲壮和平凡的各色人生,爱恨和伤痛都刻画得入木三分;六个故事分段叙事,质量参差不齐,少女堕落成妓女的故事最为动心。 < class="com">提前被透露影片结构,导致观影的时候一直在数数,一定程度上打乱了自己观影节奏。(所以说有时候看电影还是得什么都不知道才好)故事都是好故事,最喜欢第三个。那张写了意大利女孩地址的纸条被美国士兵无所谓地弃置风中,像戳破了一个梦幻泡影,轻飘飘的,留下满地遗憾。 < class="com">罗西里尼战后三部曲之二,与费里尼合作,讲了些二战后期意大利本土发生的小故事,以小汇大,意大利人民的觉醒比德国佬向前,他们中的个体,妇女、小孩、修道士和游击队员,与盟军的关系,主要是美国大兵,实时感受,战争在城市里枪炮连天,不失为优秀记录资料。
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:ManiaAkbari AminMaher KamranAdl Roy
导演:阿巴斯·基亚罗斯塔米
语言:波斯语
年代:未知
简介: 主演:ManiaAkbari/AminMaher/KamranAdl/RoyaArabshahi/AmeneMoradi/MandanaSharbaf/KatayounTaleizade导演:阿巴斯·基亚罗斯塔米语言:波斯语地区:法国/伊朗/美国编剧:阿巴斯·基亚罗斯塔米类型:剧情上映时间:2002-05-20(戛纳电影节) 别名:10用户标签:伊朗,阿巴斯,伊朗电影,AbbasKiarostami,Abbas_Kiarostami,短片集,阿巴斯·基亚罗斯塔米,文艺片长:France:91分钟(CannesFilmFestival)/Germany:94分钟/UK:92分钟/USA:94分钟/Portugal:90分钟/Argentina:94分钟imdb编号:tt0301978 伊朗著名导演阿巴斯在这部作品中,将轻便摄像机安放于出租车前的固定位置,记录下了一位女出租车司机(ManiaAkbari饰)同五名乘客的十段对话:女司机的十岁儿子亚明(AminMaher饰)始终不能坦然面对父母的离异,女司机试图和儿子解释,但得到的是强烈的排斥,儿子一再要求与父亲生活;女司机的好友忙于工作,疏于对孩子的照顾,不久又为失恋而神伤;一名老妇在失去了丈夫与儿子后,变成了虔诚的信徒,她时常朝圣、祷告,以换取内心的平静;一名醉酒的妓女在车上同女司机谈论男人,但是她们对生活和男人的看法,都有太大的出入;一名即将结婚的女子却发现一切幸福的前景都只是自己的幻想,她伤心欲绝,剃掉了头发…… 第55届戛纳电影节主竞赛单元金棕榈奖(提名)阿巴斯·基亚罗斯塔米 十段生命的律动电影网友评论:< class="com">与于洛在交通中捕捉社会的mechanism与真实人类小动作相同阿巴斯选择留下一些无关痛痒的细节而非急于叙事。如果没有那精妙的self-reflexiveness夏日纪事是平庸的关于阿巴斯的电影当仔细玩味电影外的细节时才会认识到他的天才看似是纪录片实则是有剧本的。阿巴斯探讨起宗教两性与性也是有模有样的 < style="text-align:center;"> < class="com">虽然阿巴斯所有电影都在挑战观众,但这一部尤为极端,用极度单一的机位呈现了十段女司机与乘客的对话,去讨论家庭、宗教、婚姻或者人生体悟,几度昏昏欲睡但还是发现了把“5”放在“6”后面这种小设计。至于这样的实验电影是否具有影史价值,现在恐怕未必可以确定,不过必须得承认制作真是非常的渣了 < style="text-align:center;"> < class="com">颇具实验气质,比樱桃的滋味走得更远。只用两个机位,大部分时间不切镜头。好在演技始终在线,全程并不觉得闷。女司机与乘客的十次谈话,其中有亲人也有陌生人。话题无所不包,涉及教育、婚姻、爱情、宗教、女权…阿巴斯特别喜欢车内这个封闭的物理空间,现代人将自己投入笼中的行为本身就具有哲学意味 < style="text-align:center;"> < class="com">简单机位设置和看似随意的人物切换蕴藏着相当惊人的戏剧张力,导演对人物对话戏份算计被形式所淡化,离异母亲的设问与过场角色身份有着强烈心理映射,而影片泛指也绝非仅是伊朗女性社会众生相悲叹的一面,一系列设问之后离异女司机对于心理底层的疑问才是核心探讨,那是母性与自我价值的巨大心理鸿沟。 < style="text-align:center;"> < class="com">车内有两台摄影机,阿巴斯决定在电影开头16分钟里专注于这个男孩。通过不展示母亲的画面—我们只听见她的声音—观众越来越好奇她是谁,她长什么样。孩子的表演惊人的有说服力,因为他极其可信。但我们无法忘记那个女人,无法消除想看见她的欲望,每个女人都可以想象自己是这个任性的年轻人的母亲。 < style="text-align:center;"> < class="com">离婚妈妈理性同儿子对话,寻求他的理解,然而儿子却是成长中的大男子主义。她在儿子面前打扮最光鲜,似乎要靠外在,才能在儿子甚至前夫面前武装起自信。虽是独立女性的样子,但仍冲不出樊篱,前面只有轮回的挣扎。倒是失恋的女闺蜜,没太多大道理,却是该哭哭该笑笑,甚至剃光了头,并非紧张不自信。 < style="text-align:center;"> < class="com">伪记录片的形式,在路上,固定镜头通过人物的谈话而切换,没有目的在德黑兰的街头奔驰,女性与小孩,谈话的对象,谈到女性在社会的被动地位,儿子的固执已见,为了生存只能说谎,谈到男人的本质都是一样在任何国家都是如此,零售与批发,剃发的女人不再流泪,很美,代表新生,与儿子的关系没有好转~ < class="com">生活就是这样吧,固定机位和难以变动的视点。会觉得母亲真好脾气呀,如果我是妈妈一定就抡过去了,最大的抡就是冷暴力吧。开始看着会觉得有些烦躁但一点都不讨厌慢慢就进入状态了,怜爱态,女主就是看遍人间社会心理疾难的话痨啊,她一直在试图理解试图去沟通,尽管一直失败,好可爱,她一直在努力。 < class="com">谁不向往自由、无拘无束的空间呢?阿巴斯偏偏找到了汽车这个比监狱还逼仄的空间,然后禁锢住一个刚离婚的女司机,车上的乘客来来往往,去祈祷的老妪、妓女、为情所困的女人,渐渐拼凑出伊朗女性生活的真实画卷,头巾下的秘密和欲说还休的控诉,女性不再是被审视的对象,她们要站出来说出她们的故事 < class="com">你知道给不了低分,然而作为视听语言—电影,实在是太不具有观赏性了。我尝试着眯着眼睛看了一段,感觉也差不多……阿巴斯的想法呢,一是寻找声音与画面的平衡感,二是寻找叙事的边界。跳跃的片段(甚至是影片起点)就是暗示着剪辑的选择,记录本身就是一种叙事,时间的线性假设依赖于胶片的传统。 < class="com">三星半。这种程度的形式探索与后来被滥用的伪纪录片形式并无本质区别,刻意设置的司机、乘客、车外场景间的关系只是小聪明罢了。半吊子的形式探索,远远不如《希林公主》之中做得极致与精彩,后者去除剧情的刻意后留下了极为真实的情感与时间感。只有结尾的重复(“去祖母家”)才有阿巴斯的灵气。 < class="com">借岀租车这一流动空间,阿巴斯在消解了电影场景的提示性之外将话题引向私密领域,两个固定镜头不仅做到释义的对等而且置女权议题于平权地位。逼近剧情与写实的融合边境,外在直观的自然/流动/无结论恰恰将电影导向感受—思考的方向,戏剧化背后是导演的诡笑,而这里,导演都不存在。
备注:已完结
类型:动作电影
主演:克里斯托弗·瓦尔兹 安妮特·贝宁 科里·霍金斯 瓦妮莎·雷德格雷夫 诺
导演:克里斯托弗·瓦尔兹
语言:英语
年代:未知
简介: 影片将基于FranklinFoer在《纽约时报》杂志发表的一篇文章,聚焦一个巴结权贵的男人AlbrechtMuth(瓦尔茨饰),引诱并成功娶到一位年老很多的富婆ViolaDrath(雷德格雷夫饰),两人在1990年结婚,彼时男方26,女方71。Muth通过Drath成功跻身上流社会,而他背后的目的始终隐藏在暗处,直到2011年Drath被发现死在了乔治敦的家里才被开诚布公。Muth在2014年被判一等谋杀罪处以50年的刑期,并没有假释期
备注:已完结
类型:战争电影
主演:莉莎·勒普拉·普鲁多姆 Annick Lavieville Justi
导演:布鲁诺·杜蒙
语言:法语
年代:未知
简介: 法国著名导演布鲁诺·杜蒙前作《童女贞德》的续集。杜蒙以辨识度极高的舞台风格叙述贞德出征,后被勃艮第俘虏,在英国教堂接受审判的经过。素人女孩莉莎·勒普拉·普鲁多姆以精湛的演技表现了法国民族英雄贞德的勇气与力量
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:让-路易·特兰蒂尼昂 阿努克·艾梅 玛丽安娜·德尼库尔 莫妮卡·贝鲁奇
导演:克洛德·勒卢什
语言:法语
年代:未知
简介: 当你垂垂老矣,你还有资格和勇气去爱么?影片讲述了Anne与Jean-Louis这对昔日恋人,在50年后,再次重逢的故事。因为年近九旬的Jean-Louis罹患阿尔茨海默症,不认识儿女,甚至不知道昨天发生了什么,但唯一让他铭记在心的,只有他当初深爱却错过的Anne。为了自己父亲的病情能够有所好转,Jean-Louis的儿子找到了Anne,希望她能够去看望自己的父亲,没想到50年后的这次见面,让二人又重新坠入爱河,Anne陪着Jean-Louis进行了一场场如梦如真的出逃…