备注：已完结
类型：剧情电影
主演：ElenaOkopnaya 米兰·马里奇 ArturBeschastn
导演：小阿列克谢·日耳曼
语言：俄语
年代：未知
简介： 《多甫拉托夫》讲述了俄国作家谢尔盖（Dovlatov）在1971年时的四天生活。当时，Dovlatov已经相当积极地在写小说了,但却没有在任何苏联杂志上出版。在这四天里,主人公最终卷入了各种事件当中,其中每一个都使他得出一个结论,即作为一个作家,要走自己的路,不要听从任何人的劝告。矛盾的交织循环、与布罗斯基的对话、列宁格勒的世俗生活,、西贡咖啡馆、大剧院的全盛时期、lenfilm工作室&helli ;&helli ;这一切使《多甫拉托夫》不仅是一部传记电影,也是一个时代的写照 第68届柏林国际电影节金熊奖最佳影片(提名)小阿列克谢·日耳曼第68届柏林国际电影节银熊奖杰出艺术成就奖叶连娜·奥科普娜娅 多甫拉托夫电影网友评论：< class="com">6/10。小日耳曼塔建起的政治讽韵和时代珞印布满大大小小的角落，游荡过街景的士兵和载着宣传画的拖车，还有最荒谎的一笔是暗示波兰团结运动的船厂拍摄场地，扮演托尔斯泰、普希金等文学巨匠的群演，参与采访满口积极工作的刻板回答，这个荒无且气候现象永远是云、雾和风的创作土壤，与当局要求撰写美化社会、塑造革命英雄的报道形成鲜明讽刺，多甫拉托失的生活比普通人的日常更加被无趣和黑色幽默所包围，例如把一个爱情幻灭写不出诗的石油工人拉到化妆舞会，或者送酒讨好一个误认为是作协大人物的尿道医生，时不时假装秘密警察让不醒酒的小贩纪录买禁书的人员名单，他常驻足出门框外，象征无法融入的距离感，从中汲取惰懒的虚无主义思考，漫步于一个不为钱和名誉只为传递真相的文人黄金时代。 < style="text-align:center;"> < class="com">在斯大林时期，布尔加科夫无法发表作品，最后他直接给斯大林打电话说，“要么给我一份工作，要么把我枪毙”，最后斯大林没枪毙他而是给了他一份莫斯科某剧院的杂役工作。如今他的《大师与玛格丽特》是世界公认的杰作。捷克的赫拉巴尔某段时间内也无法发表作品，身为法学博士，却干着底层的工作（打包工，钢铁厂工人，剧院杂役等等），他说他为了写出《过于喧嚣的孤独》而活着。决定作家能否发表作品的不是某个人，不是作协（在那时的俄罗斯，作协实在是个荒诞的存在，现在在中国也是），而是作家自己的文字以及读者认同。还有一种情况：不论发表与否，作家一直在写作（艾米丽·迪金森，佩索阿）。可如果不能发表没有读者，作家的写作是否还有意义？要去读谢尔盖·多甫拉托夫的小说。 < style="text-align:center;"> < class="com">非常差。拍的不是多甫拉托夫，而是导演yy下的一个极权体制下的异见作家的四天。而且关于苏联基本的一些服化道都搞错。imdb第一条影评说的很好，多甫拉托夫不是索尔仁尼琴，他没有跟体制作斗争，他安安稳稳地活在体制里面，通过合法的手段移民美国。但是我觉得他的作品比索尔仁尼琴一更有力量，更humane。我觉得这才是多弗拉托夫的魅力所在。不抗争且说实话的气质。这种气质非常sutle，没有生活中极权体制下的人很难理解，但即使在极权体制下生活过的人也不是全都能理解。不带有任何预设立场地真实的描述人的生活与极权的关系，需要天赋和勇气。不是所有人都欣赏得了这份天赋和勇气的。 < style="text-align:center;"> < class="com">3.5，比起为革命斗士立传，更像是对存在主义的反证，因此叙事没有侧重于谢尔盖，抑或他身边那群失意的文学青年，而是近乎虚焦的背景：列宁像，铁皮船，浓雾氤氲的街道，以繁多符号勾连起一个极权倾轧、理想主义式微的昨日世界，从构图，转场到幽灵般的长镜头，调度技巧释放于无形，恰如这片土地上举世闻名，却被迫噤声或流亡的面孔，时间的飞逝了无意义，只是平添在铁幕下行进的乏力感。相较于在政治背景上飘忽几笔的《盛夏》，其间的萧瑟沉郁、对宿命感的传达更甚。不过，部分台词和心理描写还是偏弱，文本中静置的诗意过于散碎，没能朝前流动起来，人物间的镜像设置也略显单调。 < class="com">我是真的很希望自己懂一点俄语，好能从语言的细节里分辨出哪些是宣言式的权力话语，哪些是刺人也刺己的苦涩讽刺，哪些是真实的情感释放。不过我猜小日耳曼的风格确是在取消这些细微的区别。带着柔光效果的长镜头滑过一个又一个场景，好像是在发梦，又像是在带着感伤而缅怀。这和多甫拉托夫真实生活里的艰难大相径庭。不得志的艺术家哪里都有，可影片如此寡淡如此间离的处理方式让他的挣扎既不像西西弗斯般富有存在主义色彩，也没有抗争式的愤怒，只剩下一些磨平了的苦涩感，放在嘴里如同嚼蜡。说不定这就是勃列日涅夫时期苏联的时代精神：一种麻痹了的宿醉感。 < class="com">如果从宏观角度把阿列克谢耶维奇也归类为俄国文学的话，加上高尔基，屠格涅夫，契诃夫，也算读过几本。无论是沙俄，苏俄，苏联，俄罗斯，这个国家的文学就像其国土一样“著作等身”。文学巨擘也是层出不穷。如果说托翁和陀翁一直是不敢触及的彼岸是因为其历史凝炼的恢宏，那诸如《古拉格群岛》，《日瓦戈医生》，《我们》，《生存与命运》则更是加持了历史悲剧的共鸣。他们有没有“伤痕文学”一说我不知道，但我知道，我们的伤痕和他们太多像似，而且，我们的伤痕在经历了“好了伤疤忘了疼”之后大有“旧伤未愈又要添新伤”的态势。 < class="com">也许是他最难的时候吧，与妻子离婚，作品没人欣赏，也没人愿意出版，整天被迫接一些记者的活，写一些自己不愿意写的文章，贫困潦倒，为了给女儿买洋娃娃而去做走私生意赚钱。虽然经常出入文艺圈的聚会，可是相互欣赏能聊得来的人极少，处于人群中却十分孤独，看见不得志的作家自杀，经常做一些奇怪的梦。感觉人生没有出路，甚至考虑放弃写作。后来他移民美国，作品得到非常多的人的认可和喜欢，可惜他才48岁就去世了，直到死前他都不知道自己的作品有人喜欢。也就是说在他看来，自己的一生只不过是个可怜的潦倒作家而已。 < class="com">在勃列日涅夫主义的文化管控下：一方面是艺术家对自我的认同坚持，互相之间未必认同但互相尊重；文豪们打下的基础，让当下艺术家有所坚持，被集体利用的丑态百出。另一方面是艺术家的生活状态，男主视线一直在四处游移观察（包括聊重要事情时），对女性表现出明显兴趣但并未出手，观察者也许疏于、甚至畏惧表态，直到最后鼓起勇气骂了编辑众人；对同事和朋友的若即若离，是只对艺术负责的状态，对现实忽近忽远，游离于想象与责任之间；一直记得女儿的大玩偶，唯一放不下的现实层面 < class="com">借前苏联七十年代作家之口致敬曼德尔施坦姆，布罗茨基，纳博科夫，甚至PinkFloyd的摇滚。一个微妙的细节是苏联右派所感兴趣的与之接壤的芬兰，成了他们了解资本主义阵营的一个窗口。作家艺术家群体生存之困，在全世界都有共通性，正如片中布罗茨基所说：”梵高死得凄惨，国家给不给出版有什么区别呢“。但在前苏联又有审查机制的独特性。”文学不能分为积极与消极，它只有存在与否之分。”“籍籍无名却坚持自我，你知道这需要多大勇气吗？” < class="com">在噤若寒蝉的年代，如何保持心口如一地书写，如何守住内心最后一道捍卫自我尊严的防线，如何绕开重重屏障保存唯一幸存的语言？1971年，需要典型“英雄”的年代，二战结束25年后的蚀骨重见天日，一切不可言说，一切皆有伟光正航标引领。氤氲色调疏离孤寂，穿行在室内的灵活调度，切切嘈嘈的众声喧哗，他如无名幽灵般游荡在各国家机器门口，这是一个失去身份标识的流亡者，却坚持终身以俄语写作，一切终将过去，他们最终证明了自己的存在。 < class="com">如同那个冬天的节日般煎熬。“丧”的人注定无法加入你们的赞美，他只是在描写世界本身，想不到竟然有现实意义。多甫拉托夫是冷静的观察者，践行着思考的英雄主义。加入二战的影子、死亡的冲击都不过是平淡中的一点波澜，回到的还是不断前进但又似乎卡壳的时间本身，最终还是无法妥协，最终还是没有买到娃娃，那短暂又漫长的几天被氤氲围绕，一如他的梦境，真实又荒诞，挣扎着醒过来，你看到的还是当下的困顿。 < class="com">梦见被斯大林捕。哈尔姆斯的死亡愚拙得可怕。儿童文学需求不断。有些书离校后读更好。没读过也不喜欢勃洛克。写篇宣言吧。但宣言不是艺术。移民害怕一切。您的作品里没有英雄。面对满地废纸纪念作者。这词听上去很小市民。文学没有积极消极之分。偷进博物馆游荡一夜。如果我的使命并非斗争。地狱是我们自己。布罗茨基一直说不想走。在涉及命运的事件中，大娃娃是重要的目的。愤怒平息后，他困倦地靠在墙上。
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：阿尤斯曼·库拉纳 桑亚·玛荷塔 NeenaGupta 谢巴·查达 Ga
语言：印地语
年代：未知
简介： 讲述一名成年男子发现他的母亲竟然怀孕了，而他不得不面临来自社会周围的各种尴尬问题... 喜得千金电影网友评论：< class="com">电影中提到了中老年人性生活和老来得子这个比较有趣的话题....一方面，电影中父母扭捏的表演真实的反应现实，在给演员提供表演空间同时，也让我们触及了这个无论哪种社会都少有提及的有些尴尬的方面，另一方面，稍有俗套的年轻人的爱情故事穿插Nakul父母的爱情态度，可以很温馨的以家庭生活的认同作为结局；不得不说的是两位主演，男演员AyushmannKhurrana在上周上映的Andhadhun中有非常精彩的表演，而女演员SanyaMalhotra在上个月上映的Pataakha中扮演非常粗鲁的农村女孩，这一部中精致的像同期上映的Colette中的KeiraKnightley，从颜值上值得一看。另外一件奇遇，因为选看的是黄金档时间满场，一位溜场的印度姐姐竟然问我要不要和她换电影看，我？？？？？？........ < style="text-align:center;"> < class="com">这一家子很好的诠释了什么才是家人全世界只有我们能关起门来吐槽你如果外人欺负你我必领你揍回去如果外人说三道四我必替你骂回去最可爱的就是爸爸了看妈妈的眼神爱意泛滥奶奶那段话特别感人妈妈的好奶奶一直都知道男女主我是站男主不道歉的女主她妈一开始就有点势利眼说男主家是马戏团男主还不能驳嘴了？女主让男主道歉呵呵难道不应该你妈先道歉长辈不会做人就能原谅晚辈就必须忍？试问你站在门口听到男主家里人跟男主说你妈克死了你爸说不定你也克夫你全家都晦气你还要陪笑你那么低贱？！???? < style="text-align:center;"> < class="com">一部很富有生活气息，也有点话题性的印度影片。影片探讨了一个高龄的母亲意外的怀孕对于家庭影响，周遭的人对于高龄产妇给予这个家庭的冷嘲热讽对于整个家庭成员的影响。整部电影走的是温情的家庭喜剧路线，但是全片的叙事手法稍显俗套，说教的成分也大了一点，拍的不是很有趣，这样的主题应该可以拍的更加的生动一些。 < style="text-align:center;"> < class="com">中规中矩吧，主题是中年人的性爱问题，也算有点意思。想起之前看过的，关于奶奶一个人在房间里看成人电影和你的父母还有性生活的调查报告。只不过，这在中国其实算是很普遍的事情啊，想不到印度还是这么封建保守。多个弟弟妹妹挺好啊。PS：男主角最近很火啊，从《调琴师》又到了这部《喜得千金》。 < style="text-align:center;"> < class="com">虽然还是有很多地方节奏比较慢，但音乐配的好，不会觉得冗长，比今年的多数印度电影都要好看。笑点充足，非常喜欢男主父母相处的情节，感觉父亲很浪漫，两个人的感情非常有爱，男主的奶奶也很可爱，前面非常顽固，但在后面的婚礼上维护男主的母亲，也是有泪点的。 < style="text-align:center;"> < class="com">看预告就已经很期待，身边几个朋友也面临过一样的问题，当大宝已经成年，又怀了二胎，夫妇俩不仅需要面临自身年龄的问题，还要被大宝挑战被亲友所不理解被冷嘲热讽。可喜可贺的是，这部电影告诉我们--浪漫本不该分年龄。结尾彩蛋看得好开心。 < style="text-align:center;"> < class="com">关乎年过半百的母亲怀孕，让全家纠结的剧本创意，我早几年前就提过，被一票否。这个电影不谈概念，做得还不够好吧，有冲击力的戏比较少，但是打破传统观念的部分都有表达。谈不上喜欢，不过还是要推荐。阿三这些年的片子，完全跟上了时代。 < class="com">很老套的家庭温情喜剧，极具生活气息，于细节处挖掘出不少笑点。围绕父母怀孕这个故事起点做文章，叙事有条不紊，基本每个主要人物都有清晰的转变过程，到最后大团圆收尾。虽然叙事手法老套了点，但确实有趣，特别是片中的老爸非常萌。 < class="com">实话！看完我依然get不到点上！男主演技实在也是太差了！偏印度风很浓！不适合国人看！平淡无奇的剧！不够突出，不够细腻也。最后在说一下无关紧要的问题没想到大巴比塔胸这么大！不关注这个都看出来了！可想而知……… < class="com">很棒的电影！对于父母老来得子，一家人、亲朋好友、邻里邻舍的态度，由羞耻、尴尬、取笑到接纳、欢喜，虽有种种小争吵，但外人欺负家人，那是不允许的，这是一家好人家，也是幸福的一家人。 < class="com">歌舞部分满分，sanyan和ayu的搭配非常养眼，笑点低于我的预期，主题明确，父母也可以享受浪漫，这本不是一件需要尴尬的事。总的来说是一个简单而理想化的小故事。 < class="com">片子结构完全没问题，不像之前几部高票房印度片一样，除了传记，历史就是典型东南亚动作片，国内火爆的就基本都是社会大主题，这是一部更贴近普通人生活，更接地气的电影。
备注：已完结
类型：动作电影
主演：玛杜丽·迪克西特 玖熹·查瓦拉 坦妮什塔·恰特洁 DivyaJagda
导演：SoumikSen
语言：北印度语 Hindi
年代：未知
简介： 在北印度腹地的中心，Rajjo是一个决心打击家庭暴力的改革者。她组建了一支名为“粉红帮”的帮会，致力于保护妇女。这些勇敢的妇女会在姐妹们陷入困境之时，拿起武器与男人们搏击。她们在帮会里学到了“生存法则”，她们平时不仅需要磨香料、编篮子，还要学习如何自我防卫。Rajjo本想为妇女开办学校，让她们学习知识、脱离愚昧，然而却面临着无数障碍，其中最大的阻碍便是当地一位腐败的政府女官员SumitraDevi——她的政治野心已战胜了自己对被压迫妇女的同情心电影由真人真事改编，这支全体穿着粉红纱丽的印度女性帮会现在依然存在。“粉红帮”创建于2006年，创始人名叫萨姆帕特·戴维。“粉红帮”的大本营位于班德地区阿德拉小镇一条满是灰尘的主干道旁，大多数求救的警报都是通过电话传到这里的。只要一出现警报，“粉红帮”的成员就会迅速穿上纱丽，拿起她们统一配备的武器——一根长1.5米的木棍出发。“粉红帮”虽然在当地民众中享有很高的声望，并且发展迅速，但其行为也受到政府官员和一些学者的批评。戴维本人就曾受到非法集会、聚众闹事、攻击政府官员等11项指控。戴维表示：“我从未做过任何违法的事，不害怕这些莫名的指控，我相信正义终将站在我这一边。我们虽然叫做‘粉红帮’，但不是一般意义上的帮派，而是正义之帮。我们不是女权主义者，我们只是维护女性的基本权益，希望男女平等，和谐相处。”戴维还为“粉红帮”谱写了歌曲：“没有人来保护你，只有依靠你自己，我们是粉红的正义卫士！” 粉红帮电影网友评论：< class="com">在孟买看的这部。来到宝莱坞基地，怎么说都得看场电影。唯两次走进印度电影院看的电影打斗都浮夸到不行。上次是jaiho，这次是gulaabgang。不喜欢动作片，如果是用电脑看的话，早就拼命快进了。玫瑰帮虽然讲的是争取女权的故事，但方式未免极端与暴力。 s！反派JuhiChawla好美！ < style="text-align:center;"> < class="com">传统民间故事体裁，藏在最底层民众中的杜伽女神，类型化的反派和配角。前半女权信息较强，后半变成阶级斗争，性别不再关键。节奏有问题，太长要怪宝莱坞。歌平庸舞出戏，但婚礼那场歌颇到位。湖中和夜谈两场最精彩值得看，喝水细节赞。论野性与智性合一，暴力的必须。美人玛杜里打戏，惊了，帅哭 < style="text-align:center;"> < class="com">2015-01-17暹粒=香港港龙航班上看完。印度精英知识分子阶层有尊重女性的传统，宝莱坞能拍出这样一部完全有关女性的电影有赖于此。同为女性，有腐败官员，有贫穷百姓，这才是印度的现状。叙事略为夸张和浪漫化，结局却急转为现实主义。抛出问题，记录了一种抗争方式，未深入探讨。 < style="text-align:center;"> < class="com">真没有想到居然是根据真人真事改编的。鉴于印度许多女性被损害与被侮辱的处境，我非常乐见这样的真人真事。虽然有明显的女性主义立场，但影片的铺成、布局、叙事，仍然是典型的宝莱坞的做法。影片本身的质量只是三星的水准，但她们的意志和勇气让我肃然起敬，必须加一颗星。 < style="text-align:center;"> < class="com">很喜欢这种以女性为主题的电影，而且还是为争取女性权益而战的真实人物题材电影，印度似乎很擅长拍这种反应现实地电影，希望印度的女性也能因为文化的进步从而权益能够得到更多的保障。其实也不是在女性群体里才会这样，在有政治的社会里，片子里出现的事情还是会有的。 < style="text-align:center;"> < class="com">研究女性电影时老师推荐的片子。剧情和拍摄手法一般。女性复仇在印度电影中一直很常见。本片将女性力量和能力夸张化的强化意图表达强烈的女性形象。2星给片子，再加一星给勇敢的印度女性。 < style="text-align:center;"> < class="com">三星献给印度自强不息的女性，只能三星了，把一个真人真事拍的这么浮夸真的好吗？如果不是这个题材，真想给一星的……印度底层女性的命运真是太惨了，但以暴制暴也不是解决良药吧。 < class="com">我们大天朝有妇联。印度还有揭露腐败的电影，有和腐败、不公正社会抗争的女权组织，我们呢？我们落后于印度，这已经是事实。 < class="com">顛覆粉紅幫的正派勵志形象，融合為政治黑幫元素的娱樂電影。要真正認識娘子軍恐怕看這片時會大動肝火。 < class="com">故事不错，现实题材的故事就不要来歌舞了好么.... < class="com">喜欢玛杜丽和玖喜两位影后，以及女权电影的可以看看 < class="com">我深深意识到受教育讲文明懂法治多么重要
备注：已完结
类型：国产剧
主演：周雨彤 Yutong Zhou 翟潇闻 Xiaowen Zhai 郭俊
导演：未知
语言：汉语普通话
年代：未知
简介： 芒果TV自制的首档聚焦法医行业的职场纪实真人秀——《初入职场的我们》法医季拟于2022年上线，相比第一季职场顶牛带领职场新人入行，实现从“职场菜鸟”到“企业接班人”的晋升模式，第二季初心不改：法医界双面顶牛首次上场，一面冷静侦破奇案，一面化身有“社牛”的讲故事大王，全面揭开“最神秘”又“接地气”的法医职场。第二季格局打开：从民族企业到大国行业，将个人汇入时代洪流，聚焦心怀“国之大者”的法医行业，在职场实践中传递社会正能量；培养大国接班人，呈现青年人才培养全过程，引领青年在职场中成长蜕变。
备注：已完结
类型：动作电影
主演：罗杰·摩尔 克里斯托弗·李 布里特·艾克拉诺 莫德·亚当斯 赫夫·维勒
导演：盖伊·汉弥尔顿
语言：英语,泰语
年代：未知
简介： 世界上又多了一个杀人不眨眼的冷血杀手，注定又将引起一场惊涛骇浪。绰号金枪人的职业杀手几乎百发百中，没有他完成不了的任务，由此成为世界各恐怖组织争相高酬聘请的对象。同一时间，英国军方为了取回可将太阳能95%转化的高效率太阳能转化器（万一这种厉害的武器落入恐怖分子手中后果不堪设想），007邦德（罗杰•摩尔RogerMoore饰）奉命出动了。恐怖组织为了阻止007的行动，高薪聘请了金枪人来对付007。最终鹿死谁手，007又能否顺利完成任务
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：FlorencePugh CosmoJarvis 保罗·希尔顿 Nao
语言：英语
年代：未知
简介： 主演：FlorencePugh/CosmoJarvis/保罗·希尔顿/NaomiAckie/克里斯托弗·法里班克/GoldaRosheuvel/AntonPalmer/RebeccaManley/FleurHoudijk/CliffBurnett/DavidKirkbride/BillFellows/NicholasLumley/RaymondFinn/伊恩·克宁导演：WilliamOldroyd语言：英语地区:英国编剧：NikolaiLeskov/AliceBirch类型：剧情上映时间：2016-09-10(多伦多电影节)/2017-07-14(美国) 别名：马克白夫人的诱惑(港)用户标签：英国,2016,英国电影,英國,剧情,麦克白夫人,莎士比亚,WilliamOldroyd片长：89分钟imdb编号：tt4291600 BasedontheNikolaiLeskov’s1865novellaLadyMacbethofMtsensk,thisrigoroustaleaboutayoungladyrebelsagainstastiflingmarriagetellsofdominationandlove.LadyKatherine(FlorencePugh)istra edinanarrangedmarriagetoamucholderman.Inthecountryestatesheseeksliberationandanoutletofheryouthful assionsinabloodthirstyway.DirectorWilliamOldroyd’sfirstfeaturemarksanada tationfromnovellatothecinemaaswellashistransitionfromtheatretofilm. 麦克白夫人电影网友评论：< class="com">縱然改編得英倫味十足，仍舊能夠看得出俄式的風情與環境。個人覺得不像性別主義種族主義或者兩性關係的寓意，倒是更切題，這不過是一位性別為女的麥克白夫婦結合體，她不是夢遊洗手的夫人或有心無膽的丈夫，是一不做二不休的丈夫加上欲㕡難填的妻子，最終只能獨自等待她的移動森林。她的悲劇來源太多，但性格未必不是作者著墨塑造的成因。藝術設計歷史感很強，但鏡頭與表演像個話劇，真的不是致敬莎翁？（值得深究但劇情使觀影容易引起極度不適???? < style="text-align:center;"> < class="com">对禁锢体制的反抗往往不认得什么界限，道德、爱情乃至他人性命，无论哪样都要为幸存而牺牲掉。在21世纪的今天，这一主题不禁显得有些老调重弹。但导演这部处女作得益于他的沉稳节制以及女主角深藏不露的表演，银幕上这个故事故而散发出维多利亚式的优雅，在压抑中澎湃着。影片里黑人女仆一角为故事打开了另一层境界，她的沉默让电影亦成为了一种阶级寓言。 < style="text-align:center;"> < class="com">本片聚焦凯瑟琳这个角色，摄影机对她的凝视延长了镜头的持续时间，这种凝视给予影片充足的时间用于对这个角色的外部呈现，也充分着挖掘着FlorencePugh的出色表演，但与此同时影片叙事也缺失了足够多能够揭示这个角色内心的段落，叙事对这个角色由外而内的诠释也因此并不能更加清晰与完整地呈现。 < style="text-align:center;"> < class="com">很优秀的反讽剧。麦克白话剧中，虽然麦克白本人也手染血腥，但最终被塑造为深陷利欲的悲剧角色，莎翁重点描绘了他是时代造就的一场悲剧，是莎翁对极端个人主义的鞭挞，而麦克白夫人则是奸人毒妇。本剧则巧妙地从凯瑟琳的角度，讲述了这场关系另一个可能的结局。结尾凯瑟琳孤身一人，她的极端仍不可救赎 < style="text-align:center;"> < class="com">卡特琳穿蓝衣坐在沙发上庄重得就像圣母一样。具有毁灭性的女性力量一直都很喜欢。好奇她肚子里的孩子最后怎么了，片尾并没有交代。突然记不起麦克白里麦克白夫人最终的结局是什么了。但看完这个片子越发觉得莎士比亚怎么可能不是个女人，哈姆雷特那句脆弱你的名字是女人听上去真是超级搞笑~ < style="text-align:center;"> < class="com">3.5，改編俄國Leskov的"穆森斯克郡的馬克白夫人"，背景放到19世紀的英國鄉間。沒配樂，冷冰冰的，人物推動稍微生硬了。但視角特別。本來以為是性別的壓迫，後來發現其實是講階級。受壓迫而後壓迫人。哪有那麼多愛，更多的是慾望，在關口上則毫不留情的輾壓了更低微弱小的人 < style="text-align:center;"> < class="com">虽然拍古典但感觉好现代男女主看对眼也太快了吧男主就一强奸犯的感觉啊女的真的是饥不择食到这种地步了嘛女主买来的怪不得跟马夫看对眼了女主长相太娇憨了有点演不出心狠手辣的感觉后期女主变态了最后女主反杀不错威胁女仆自己有孩子了男主简直一个懦夫加强奸犯男人都靠不住 < class="com">看过这部影片，一个女人真的孤立无援的嫁到了一个有钱人家。与马夫的偷情又是一个压抑的释放。懂得反抗的女人，真的是会爆发压抑所带来的不满足。这个女人真的豁出去了，最后欲望没被控制，害死了自己丈夫和公公。当爱情成为女人全部的时候确实是一个女人悲剧的开始。 < class="com">蛇蝎毒妇养成记，工整的固定镜头和环境音效营造出了上流社会枯燥压抑的氛围，也为这位被买来的卑贱少女蜕变成为心狠手辣的少妇打下扎实的基础，手持摄影表现出了欲望和情绪的不稳定释放，在荷尔蒙肉欲的驱使下，人性被剥离得体无完肤，走向万劫不复的深渊。（70） < class="com">莎士比亚笔下最恶毒的女人，其实也并没有异常的恶毒，只是被禁锢太久，忽视太久，抓住一丝被关爱的机会就像吸血鬼一样汲取。整部片非常安静，可能因为舞台剧，台词和剧情有点断，女主演的很好，但是感觉杀人之前的纠结和表情动态可以再细致一点 < class="com">我爱你爱到死，可你不爱我，那我也要把你喜欢的搞死）。可见2017年电影这版的麦克白夫人多现代！她也经历了生存动力——爱情消亡的时刻，但在看清塞巴斯蒂安的真面目后，痛的领悟帮她进入了下一个阶段：以自己能活下去作为生存意义。 < class="com">被逼成的“连环杀手”。极度压抑下，爆发阴暗面成为她的“freshair“。通篇具有BBC的气质（虽然是俄国小说改编）。音效代叙述。用猫调节节奏。用狗做比喻。女主的脸有点儿像大表姐，声音就更像了，烟嗓出演这个角色略违和。
备注：已完结
类型：泰剧
主演：Hande Er?el Burak Deniz Sultan K?ro
语言：土耳其语Turkis
年代：未知
简介：海亚特和朋友们一起前往伊斯坦布尔，想要在那里找到立足之地。实际上，海亚特的家人并不支持她在他乡生活，因此，父亲给海亚特下了最后通牒，如果再找不到工作，他就会断了她的经济来源，逼她回归家乡。 一天，海亚特来到了一家名为萨特的纺织公司应聘，本以为此行希望不大，哪知道海亚特竟然顺利的被录用了。之后，海亚特才知道，她在阴差阳错之下被误认为了一个名叫苏娜的女人，自己实际上是冒名顶替了别人的职位。在公司里，海亚特的上司是穆拉特，两人先前有过小小的误会和矛盾，如今，在职场上重逢，海亚特又该以怎样的心态去对待她呢？
