备注:已完结
类型:剧情电影
主演:纳塔利娅·别列日纳娅 OlgaShkabarnya VladimirA
语言:俄语 乌
年代:未知
简介: 1950年代,娜塔莎在苏联一家秘密的研究所内经营食堂,这里汇集了研究所的员工、科学家和外国访客。娜塔莎的世界很小,她白天在食堂干活,晚上和年轻同事奥利亚一起喝酒,倾诉对浪漫的渴求和对未来的幻想。在一次聚会之夜,娜塔莎与来访的法国科学家卢克·比格变得亲密起来。第二天,当克格勃的弗拉基米尔·阿奇波将军对她进行讯问时,她的生活发生了戏剧性的转变。 第70届柏林国际电影节金熊奖(提名)伊利亚·赫尔扎诺夫斯基第70届柏林国际电影节银熊奖杰出艺术成就奖于尔根·俞格斯 < class="comment">《列夫·朗道:娜塔莎电影网友评论》 < class="com">3.5可能和官方删减版有关,或者是因为它的位置在系列尾声,每场戏给人感觉都假得莫名其妙,充满窥探欲的手提摄影下,素人演员的表演集体失控(第一次看到素人个个脱落出“刘天池感”的...)。至于内容方面,简单的镜像对应、虚实嵌套,所有设计都直白摆在眼前,也没什么好解读的。当时前线记者们狂夸、亦或争论“伦理颇有问题”的后段审讯,竟然快得如同走过场般,一溜烟的套路就结束了?倒是审讯前足量的纵声酒色戏让人能瞥见出各种概念之外,DAU并非是还原、而是“再造”出另一个从不存在过的苏联时空的野心。单独看这部只能说挺无感的,但还是对这个系列其他的抱有期待,毕竟编年史作品还是要摆在整体中才能最终评价高低。 < class="com">镜头大多都在全、中、近这三个景别中切换,但又仿佛都是特写般地一次次强迫观众进行凝视。而这种强迫的凝视却是源自于强烈的摄影机在场感(跑焦,振动,犹豫的摇晃),但这种在场感反映出的却是作者的纠结。我们究竟应该是通过一部影片来了解那个时代是怎么样的以及个体如何抉择的?(如432)还是先阅读时代背景来辅助我们进行对片子的阅读以及理解?当观众与人物一同被摁在三个主要室内空间,强迫凝视角色且无法逃脱,同人物一起被蹂躏从而产生不适感,这可能是本片的弊与利。 < class="com">在看之前对DAU做了大量功课,可还是不免感到失望:支离破碎的叙事,松散的人物关系。但这一切又发生在一个如此神奇的平行时代里:真实的场景,虚无的世界。真实的情感,虚假的故事。整个DAU项目像是一个“扭曲”的时空,充斥着各种看来惊世骇俗,实则剑指人灵魂深处的一个个问题:权力,爱,欲望,生活。在一层虚空的外面下人人默许着谎言的灌满,这部片子比想象更难接受一点。 < class="com">1.非常刺激的观影体验,同时观感3场可谓最高级别的情景剧(底层丑恶的撕逼、陌生的温柔的性爱、权力的傲慢的羞辱);2、与西部世界类似的深浸式体验,已成为未来社会某一类的刚需;3、不算上电影,有体验无意义;4、“有些人,当你和他们交谈时,你知道他们已经失去活力了。这些人可能很成功、很风趣、很幸运,但你可以感觉到他们身上的某些部分已经死了。” < class="com">看完了DAU的“娜塔莎”//满分//带着一股“钢琴教师”的滋味//里面所在的人物没有台词也没见过具体剧本//拍摄点是个小村拍摄时间为10年//如果喝醉的话就真喝真酒抽烟就真抽真烟如做爱就做爱//太逼真了//苏联时代的细节确实完璧//能感觉到每一个场不是被演的而是被活出的//极权主义制度中成真的卡夫卡式噩梦 < class="com">概念前卫远不代表成就斐然,大型装置艺术的创作背景,大概也仅仅体现在了长时间盯拍那些极其无聊琐碎的日常场景与对话。导演最后对素材的选取与剪辑,也毫无取舍之道,充斥着一股尾大不掉的迷之自信与自恋。也许真的会有很多人出于猎奇而追捧一场“楚门秀”,但如果把它上升到艺术创作又仅止于这个水平,真的枯燥且令人厌倦 < class="com">抛开背景,算是一部中规中矩的影片。加上背景谈的话,那就是一部中规中矩的虚构电影。就算重建一个城,里面还是每天上下班的演员,和横店唯一的区别可能只是影城里只演一个戏吧。营销号吹的天花乱坠,实际不过是概念先行却无理论支撑的艺术投机,说起感官,至少这一部和索多玛或感官世界还差的远,更别说内容。 < class="com">越往后看越觉得自己在犯罪。用真实的精神和肉体复刻一段历史时空,并且毫无顾忌的把镜头推到最让人不适的地方,这种虚假又扭曲的“真实”究竟算什么啊?一场用极端来展现极端的冰冷实验,又或者是一种惊悚但纯粹的陌生癖好…?总之不论如何,它都不可能且永远不可能是电影。 < class="com">社会实验的电影表现。不去揣测导演的意图,也不用伦理道德去看作品的时候,片子的震撼是压倒性的。社会主义语境里,上帝和老大哥皆有所指;电影创作语境里,导演和摄影师则夺过了生杀大权。这不仅是关于苏联语境的楚门的世界,也是创作者以俯瞰姿态企图掌握一切的幻境。 < class="com">以艺术之名行强权之实,最后的审讯让人窝火,一些剧本痕迹也实在无法让我以纪录片视角观看这部影片,导致手持镜头不能带来纪录片特有的真实感,有的只是粗糙的构图,和毫无意义的镜头。如果说导演试图通过影片批判什么,那么我只看到了自以为是的浅薄。 < class="com">通過模糊虛擬(時、空、人設)與現實(情感、肉身體驗、創傷過程)之間可能的邊界,主創將觀看的難題挑釁地拋給觀眾,與其說是蘇式生活和主義們的借屍還魂,不如說是當代性下的一次人性考驗,那麼:不可以,也不必。 < class="com">整部电影给人的不适感非常强烈,两个多小时的电影其实就四场戏,有点像舞台剧。里面的暴力跟性场面让人非常非常不舒服,但这也是电影里所需要的,导演也想让观众感受这种感觉吧,一部很难去评价好坏的电影。
备注:已完结
类型:恐怖电影
主演:黛安·克鲁格 马丁·弗瑞曼 卡斯·安瓦尔 维尔纳·德恩 李伦·勒夫 H
导演:尤瓦尔·阿德勒
语言:英语
年代:未知
简介: 黛安·克鲁格、艾瑞克·巴纳加盟间谍金惊悚片[女特工](TheO erative,暂译)。影片由尤瓦尔·阿德勒([伯利恒])执导,根据以色列畅销小说《英语教师》改编。故事讲述一个女性(克鲁格饰)被摩萨德招募成为间谍并潜伏到德黑兰执行任务,而她更要处理自己和上司(巴纳饰),目标人物的错乱关系 < style="text-align:center;"> < style="text-align:center;"> < style="text-align:center;"> < style="text-align:center;">
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:斯特凡诺·阿科尔西 安德里亚·卡朋扎诺 马西莫·波波利齐奥 安妮塔·卡
语言:其它
年代:未知
简介: 极具天赋、年轻气盛、自由散漫却依旧备受宠爱的克里斯蒂安是个名副其实的“冠军”,这位摇滚巨星般闪耀的天才球员吸引着全世界无数球迷的目光。相比之下,瓦莱里奥是一位孤独而羞涩的文哲教授,饱受经济问题和过往阴影的困扰。在克里斯蒂安又一次“搞砸”自己的生活后,俱乐部经理决定给他请一位私人导师,帮助他管理那火爆的脾气,并要求他通过一个同龄男性应遵循的基本前提——成熟度测试。对这截然不同的两人而言,起初总免不了有一些摩擦。然而,他们之间很快就建立了一种促进彼此成长和改变的纽带
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:Cem Aydin Nikolaus Benda Renato Sch
语言:英语,德语,阿拉伯语
年代:未知
简介: 美國OUTFEST洛杉磯同志影展參展作品 德國Max O hüls Preis電影節得獎作品 「唔錫嘴、唔做零!你俾錢,我就入到你出!」-這是Waseem的規矩!他自信床技一流,堅信唔做零,就等於唔係同志。自從由敘利亞逃難到德國後,Waseem就靠性工作為生。一日,佢遇上了一名有錢德國客仔,住大屋,仲有文化、有品味,生活跟 Waseem於難民營的日常南轅北轍。肉搏期間,二人漸漸對對方流露興趣,一輪互相的試探和攻防,令二人本來暗藏的不安與恐懼,逐漸瓦解。隨著二人更加了解對方,兩人都要面對身份認同和信任的疑問。移民在外,寄身上流的肉體,在經歷難民潮的歐洲領土上,譜出一段從交易開始的親密關係
备注:已完结
类型:恐怖电影
主演:德尼·梅诺谢 瓦莱丽亚·布鲁尼·泰德斯基 达米安·勃纳尔 劳尔·卡拉米
导演:多米尼克·摩尔
语言:法语
年代:未知
简介: 一场暴风雪覆盖了通往法国偏远小镇的道路,一台空车停在路边,车主却不知去向。当地警方来到了小镇农场主人米歇尔的家中问话,米歇尔却显不耐;女主人艾莉丝一面对失踪事件感到好奇,但同时她更挂念着她的保险客户约瑟夫。&ems ;&ems ;年轻貌美的服务生玛莉咏在餐厅邂逅了谜一般的伊芙琳,两人很快陷入热恋。虽然年龄差距和身份地位都阻挡她们在一起,但玛莉咏靠着伊芙琳留下的只字片语,花了好几天徒步走到伊芙琳的家门前。然而等待她的却不再是床上满口爱意的那个人。&ems ;&ems ;看似意外的小镇事故却如蝴蝶效应般影响着来自不同地方的人们,一个不宁静的夜晚意外串接起所有人心里最深层的秘密。 第76届威尼斯电影节欧洲电影联盟奖威尼斯日最佳影片(提名)多米尼克·摩尔第45届法国凯撒电影奖最佳女配角(提名)劳尔·卡拉米第32届东京国际电影节主竞赛单元最佳影片(提名)多米尼克·摩尔 < class="comment">《只有野兽电影网友评论》 < class="com">闭环结构和多线叙事做得非常严谨,尤其前三幕按人物视角划分一点一点丰满故事,第四幕黑人开始乱了,拍得太琐碎太细导致整个故事失衡,而且网恋色诱惑诈骗的逻辑过于理所当然了,可信度不足,最后其实已经挺圆满了,还得让女黑人鸠占鹊巢就有点为了因果轮回完美到极致而太过刻意了。不烧脑也不恐怖悬疑,一切都解释得很清楚了,巧合大于一切,如果夫妻足够相爱任何事都不会发生,给予自己拥有的东西那只能是庆祝,而所谓的爱情却是追求永远无法得到的,五段毫不相干的婚外情,跨越性别、年龄、肤色、国家、骗局,不得不感叹巧合之巧到极致,将这个线索上最无关联的两个人置于了凶杀案的对抗之中,谨记别招惹爱较真的年轻“小狼狗”,女的也不行,别把网恋和现实混为一谈 < class="com">環狀敘述俐落簡潔人物雖然不算少但性格行為故事的走向都清楚暗示到但這也同時使角色有點單薄情感似乎也就兩三種把那麼多東西塞進一部電影無可避免的後果你前一秒還在為每一個狗血的小片段被氣到最後為他們都得到了最好的一個結局爾罵導演為什麼要搞那麼溫情?不過這個兩極背景的選擇還是很有趣的and就是電影節例行的Q&A雙語翻譯的老師好厲害觀眾提問也很積極旁邊的大叔提問時還秀了段法語 < class="com">架构虽然没有《看不见的客人》把悬疑推至终结,但环环相扣的巧思也是很有趣了,有点像伊坂幸太郎的小说。耐人寻味的是最后米歇尔明知自己遭遇骗局,却依然麻醉自己沉浸那个幻想,这是缺爱之人能唱的最洪亮的哀歌。其实整部剧本质都围绕着爱的不完整,那个被冠以希望中的希望的物质——爱,当缺失了骨架,也最是引发堕落的魔物。 < class="com">2.5前半段的冷冽壓抑是我的菜,但在進展到黑人男孩的環節與前半段的斷裂感極重,把一個事件拆成四個角色的視角來闡述,不過想玩非線性或是時序交錯?請先打好自己的敘事基本功再說,《黑色追緝令》並不是用如此樣板套路的角色及環節所煉成的,並非人人即昆汀、也非諾蘭第二。 < class="com">#东京TIFF5#主竞赛单元影片。3.5,从各个人物的视角开展故事,有意思的是主角们都是后面才出来。最后男主没忍心下手的感觉真心有点网恋中小青年一样有点可爱了。但是法国那边真的人这么蠢么,有点法治新闻的视角,也是怪怪的,哈哈哈。 < class="com">闭环剧本,全员恶人,小镇成为原始的自然生态环境,而生活在其中的人们成为异己的野兽(通过野性指导生活)存在。戏剧性与戏谑性同时显现,没有一个人是真正的无辜者,到最后,黑色剧情切开又是无尽的悲凉,这才是导演人道关怀的一面。 < class="com">作为一个现代贪嗔痴的故事,影片的前半程还是有吸引力的,但整体上最大的问题还是发生的所有事情都太巧了,特别是第四条支线实在有点硬来,而这种过度的戏剧性也影响了全片作为寓言的可信力,毕竟蝴蝶效应也不是这么玩的啊 < class="com">东京国际电影节,第一部。前后的风格有些断裂,黑人段落解释的过于多了,强调了因果的环形结构,但是可惜在很多电影里见到过了,每一个段落都探讨了两性间的问题,只不过有些不足的是,不够深入。 < class="com">威尼斯日最佳影片在#东京电影节#主竞赛。叙事方式虽然不算独特,但也很有意思,每个人物视角单独的故事线拼凑出故事的全貌,导演刻意用命运的偶然性把人物关系也连成了一条闭合的环。 < class="com">7.5分,丘比特可能真是个瞎子,所以人类才会自己爱的人总是爱着别人,某种意义上环形结构,不是情节之上,A爱着B,B爱着C,C爱着D,绕了好大的一个圈。 < class="com">挺有意思的片子,通过失踪的女人一层层解开背后的原因,里面出现的人没有一个跟这个没有关系。但是背后的关系又很狗血,包括同性、网骗、藏尸、抛尸… < class="com">2019/12/3avant- remièreaLesHallesaParis.金发女演员很饱满很juicy。