备注：已完结
类型：恐怖电影
主演：BrianAnthonyWilson JonFreda KhanBay
导演：NealDhand
语言：英语
年代：未知
简介：艾米·沃尔什10年后又重新回到了费城参与了一起抢劫案而警察沃伦•默瑟发现了艾米的犯罪踪迹并开始追捕艾米，而艾米则沉浸在自己的犯罪行为中。她不甘心自己的父亲被沃伦送进监狱，一直想要报复……
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：维果·莫腾森 安吉拉·摩琳娜 RedaKateb VincentMar
导演：大卫·奥霍芬
语言：法语 阿拉伯语
年代：未知
简介： 1954年，当叛乱的力量在山谷里滋长，两个男人不顾一切地在阿尔及利亚山脉间逃亡。严酷的冬天里，独居的老师Daru必须将被指控谋杀的男孩Mohanmed送去给法国当局。被复仇的骑兵和居民盯上，两人不得不争取赢回自由。电影灵感来自1957年加缪出版的《流放与王国》里的短篇小说《来客》。远离人迹电影网友评论：< class="com">战争里，最重要的就是要活下去。在达吕的心理，自己就是个阿尔及利亚人，但是在阿尔及利亚人的眼里，他还是法国人，法国人不喜欢他，阿尔及利亚人因为和法国人在战争里，自然把他当做敌人，即使是以前的战友，也会毫不犹豫的杀掉他，这种两头不讨好的状况，却丝毫不影响他内心的善良，给阿尔及利亚小朋友上课，一路上保护开导穆哈默德活下去最重要。顺便百度了阿尔及利亚战争，发现法国人就好像日本人，阿尔及利亚人就好像中国人，法国人用非常残酷的手段来引起阿尔及利亚人的恐惧，希望能够实现战争的胜利，这场战争还没有东条英机或者希特勒这种极端分子，却还是变得如此残忍，只能说人性在战争中的可怕，更加彰显了达吕的善良 < style="text-align:center;"> < class="com">我的五星电影，简单又干净。在阿尔及利亚，出生在这里的法国二代移民达吕，在阿拉伯人眼里是法国人，在法国人眼里是阿拉伯人，参加过军队的人都加入了反抗军达吕选择当教师不站队；穆罕默德为了家庭抹了堂兄弟脖子，为了终止互相的仇杀，决定在法国人那里受审并死在法国人手里。他们俩人命运不同出生背景不同人生遭遇不同，相同的是同为阿尔及利亚的兄弟，一起在动荡不安里生活。摄影剧情和台词我都很喜欢，这种类似的电影我想起《邮差的白夜》。 < style="text-align:center;"> < class="com">时代背景是二战后的法国违背了允许阿尔及利亚独立的承诺，反而变本加厉地在当地压榨，于是1954年起阿的爱国者开始反抗法国的殖民统治，刻画了一位主宽恕和放逐同时又找不到归属认同感的白人角色，我总以为又要和美英日一样擅用讨巧角度倒打一耙的批判受害者，结局告诉我法国电影人还是有底线的。 < style="text-align:center;"> < class="com">上路，这电影，说的是上路的故事。押人的人，希望被押的人活下去；被押的人，却是去受审赴死的。一路上，有仇人，有叛军，有军队，他们都在杀人，而他们，其实都想活下去。被押的人，要做决定，是活着还是死去。押人的人在迷茫，自己属于法国，还是属于阿尔及利亚。他，应该是属于这篇荒漠的北非。 < style="text-align:center;"> < class="com">故作深沉假作深刻的电影。这根本不是加缪的访客！如果不想拍加缪，不理解加缪，不喜欢加缪，就不要去动他。本片对加缪的庸俗化阐释和图解，简直如同小布什对局外人的解读：那写了恐怖主义为什么诞生。。。另一个联想，是国话改编迪伦马特的抛锚。看到评分，才知道，也有人会为这种东西买单。 < style="text-align:center;"> < class="com">非常优秀的改编，为留下众多“不定点”的小说原作提供了一条非常有参考价值的解读思路，改编中埋了不少了解加缪作品和生平才能会心一笑的梗。电影还原了小说展现的存在主义式的荒诞处境，但是无疑比小说更乐观，小说更多在展现一种近乎尴尬的犹疑和沉默的焦虑。 < style="text-align:center;"> < class="com">结尾的软化见仁见智吧，主人公的角色从“老师”（教化）与朋友逐渐向“父亲”（赋予新生）形象靠拢，这个改动到底是出于文明优越感的鸡贼小聪明还是还是源于对自身殖民罪行的忏悔呢？维果·莫腾森的语言天赋太恐怖，下次来个亚洲国家试试？ < class="com">我的粮食被堂兄抢走了，没有粮食，我的父母和兄弟都会饿死。我杀死了我的堂兄，堂兄的兄弟会找我报仇，如果我死在堂兄的兄弟手中，我的兄弟就会为我报仇，而我是家里的长子，我的兄弟们都太小了。我希望死在法国人手中，这是最好的结局。 < class="com">正巧刚看完《神奇队长》，原来维果·莫腾森是先演的这部法国片拿了一堆的奖，然后趁热打铁又出的“队长”，应该是这个顺序吧。影片根据加缪的短片小说《来客》改编，以两人的路途遭遇，深刻探讨阿尔及利亚人和法国人的归属感。7.3分 < class="com">再质朴纯良的村民，在教师反复的“不要投降”''不要投降之后，终于选择了更聪明的路。阿拉伯人原本在土耳其手下，一片散沙，死心塌地，是欧洲人带去了“不要投降，要抗争”的思想。如今，他们倒的确是不投降的那群... < class="com">片子开始一刻钟，看到阿尔及利亚正午时分那让人晕厥的阳光，就在想这片子怎么让人不自觉联想到了加缪。查了一下，竟然真的是改编的加缪的作品...殖民时代的末期，一个又一个不停息的精神困局。风沙在向人类良知提问。 < class="com">“加缪认为，存在主义对生命意义的笃信永远设定着价值的等级，而荒谬的人则是在清醒地认识到荒谬之后，最后投入到人类反抗的熊熊火焰之中。加缪就这样从荒谬推论出我的反抗、我的自由和我的激情这荒谬的人的道路。”
备注：已完结
类型：恐怖电影
主演：凡妮莎·帕拉迪丝 KateMoran 尼古拉斯·莫瑞 乔纳森·日奈 K
导演：扬·冈扎乐兹
语言：法语 西
年代：未知
简介： 1979年夏天，巴黎。Anne是个风光不再的同性恋色情片制片人。她的剪辑师兼爱人Loïs离她而去。她决定与密友Archibald共同拍摄一部更有野心的新片，以重新赢回前女友的心。但她的其中一名演员却被野蛮谋杀，Anne的生活也被这场奇怪的调查所扰乱。 第71届戛纳电影节主竞赛单元金棕榈奖(提名)扬·冈扎乐兹 刺心电影网友评论：< class="com">“被烧掉的房子”、剪辑师身死的“祭所—影棚”以及色情电影院形成某种同构，在此“爱—性”的联结被诅咒、被打断，生成“八哥—盖”的杀手组合：被打断的性—性器变得盲目而危险，被诅咒的爱失去面容，嫉妒而怨恨。安妮、路易斯及其他演员实际也被这一规则所标记；唯有另一个新演员—回归者似乎做出了侦探般的裁断与跨越。遗憾的是，冈扎乐兹花里胡哨的悬疑链条无法驯服块状的符号指徵。在这一边缘者联盟的内部，某些关系—影像和晶体似乎在生成，但归于流产；而联盟与外界的纽带，依赖于基因学的神启和警察–机构的救赎，揭露其侦探性不过是内讧，不过是对规则的承认屈服。于是破裂在所难免，影片的最佳形象是墓地旁失智的母亲，染上某种迷幻的特质，但这是病。值得肯定的是，在戏中戏奉献的肌肤平面上，情·色节奏的某种优美性再次得到印证。 < style="text-align:center;"> < class="com">组接电影的“零件”和主题大都已被用过：惊悚片迎来精神分析转向后的杀手设定（希区柯克、德帕尔玛）、戏与戏的嵌套（太多了）、还原色情电影制作流程以探讨元电影（园子温）。也延续了一贯的作者风格，在queertheory大行其道之时加入了性/别元素，大多时间以作为 ornogra hymaker的女主角为主要视点，触碰了日常操演行为对性别认同和现实感知的影响，讲了性与影像对人的形塑。当然最厉害的一点是，我觉得导演拍出了性欲满身时，那种不管不顾都要倾泄出来（即便下一秒就见血封喉）的舍命感，这是极难影像化的，可是却做到了。影像制作者终于对性真正地不遮不掩了，高级的色情和隐蔽的欲望勾探不再是当下人对性的态度，肆意狂欢才是。在情色与艺术的勾连中，情色终于胜过一招。 < style="text-align:center;"> < class="com">同志迷幻惊悚，对这类型有些倦怠了，一则观感不好，二则要品出作品的一些深意实在也是吃力。电影+电影+原型三层嵌套，人物角色充满重影。性生产出的fakeha iness与爱带来的realdes arate似乎形成不可调和的两极。特别喜欢最后的一分钟。灯光明亮，场景光洁，GV演员们作为肉欲的具象而存在，表演，是色情生产线上的道具，工业大时代中的一颗污浊的齿轮。灯一点点暗去，他们身上的面具、枷锁一层层脱开，直到灯全熄灭，在黑暗之中，人们舒缓了妆容，像解冻的石像，开始慢慢恢复成自己，这个人。#2018318 < style="text-align:center;"> < class="com">跟诡异奇绝美感的前作走的完全是不同的路子，《午夜狂欢》在封闭的密室外延伸了一条道路、在短暂的午夜后洒进了一道阳光，便巧妙地把郁结的情绪于顷刻间狂泄，而《刺心》即使拓宽了人物行动的空间、加入了更多的时间线索，却显得尤为凌乱，我始终都未能找到一个情绪的喷薄点（黑白画面中躺在爱人臂弯中落泪一幕本可以完美胜任此责，却因为前面铺垫得并不到位所以白白浪费了），就连M83的配乐也从梦幻波普变成更偏向于复古电子风，至少在我看来，对比只此一部的《午夜狂欢》，这一部有点不那么冈扎乐兹。 < style="text-align:center;"> < class="com">体验派，音乐顶级，拍摄手法酷炫，色调转换博人眼球但也恰到好处，“鸟藏尖刀”的杀人技法应该是今年最佳。最有感觉的几幕于我而言首先是Lois在房间里做制片时眼神不时流露出对Anne的情感，也是不断预示两人后来的情感走向；其次是同志色情电影院里看连环杀人案的首映，此处节奏很好，真相浮出同时性与死亡达到高潮，最后是结尾群交慢镜，光线变暗高潮逐渐退去，欲望恐惧梦境和现实都归于平静。 < style="text-align:center;"> < class="com">#3.2/5复古基调，同性色情与谋杀悬疑，几乎所有的元素都指明这会是一部大胆而精彩的情色盛宴，但完成各部分的组装之后，才会慢慢发觉似乎各个元素并没有完美的兼容。说到底还是基础故事出了问题，太过浅显的故事线无法盛托霓虹色彩与胶粒质感，故作玄虚的支线也许能为简陋的故事短暂续命，但一旦超过既定界限，形式化的内容就会外涌溢出，浑浊不清的杂糅物质则更加惹人生厌。 < class="com">前五十分钟真好看，颇具奇趣风姿的GayPorn段落和用死亡抵达高潮顶点的窒息感交叉进行，有种阿莫多瓦玩弄奇情和香艳的游刃感，就在我以为片子将在幽默与猛烈的微妙平衡的形式下演绎到落幕，中间倒是急转直下拍了数场相当无聊的戏码，最后也节奏崩坏，你会猛然发现“杀人事件”并没有对女主在影像创作上产生任何深层次的影响，所谓GV就像这个片子的美学之于故事一样轻飘飘。 < class="com">风格化的视觉效果是其最大的优点和缺点什么元素都扔一点却统一得很好是此片最惊人的地方可确实是扔的略有一点多了扔了这么多绚烂的元素故事的留白却又太多了感觉画面长度比几颗心的挣扎的长度要长突然扔出一个“十年”我一点都不能接受少闪几下可能观众眼睛就不会这么累了虚实结合玩的这么好动静结合也利用一下吧画面的廉价感也的确有碍观众体验这场视觉实验/ < class="com">感动和疼痛、泪目和扎心，活着的历史是文化，死去的文化是历史，所以意味着引发的无极热情调剂着复古的大批恸悼。传统必然消失，死就死，世事难强求，最终无碍步入选择的归途。这部电影演绎的是将食粮吞咽消化的过程。亲身体验，角色扮演，取代换位，都大有文章。这里的主观刻意不存在有爱无性的GV，不存在不解决问题的过程，不存在没有内容的论概。 < class="com">效仿Argento致敬70年代同志色情产业，不加掩饰不遮羞，stereoty e不过回溯曾压抑的常态，于是毫不在乎。剧院内处刑达成了银幕内外角色高潮，乌鸦停进黑白故事里，末了还是不忘盛上俗艳俗艳的肉体。Les女主拍成好一出GV，从虎口巡航式群体的暧昧，颠覆成性爱神话般惊心、蛊惑，情色镜头的引用其实还颇有质感 < class="com">其实这种程度的作品，在前几年可能还会大为新奇，然后像刚看完《奥托与僵尸同行》那样大呼过瘾然后毫不犹豫地打个五星认定，但是现在看来还真的有点不太够呢……不过片子也是有本身的优点的，实际上没有但却能感受到满屏的电子蒸汽波真的让人晃晃悠悠，爽到一种境界。只是结尾像《拉扎罗》突地就变得平庸了起来。四星意思一下吧。 < class="com">三星半//果然是猎根的译名更妙啊既符合影片风格表达意义还能谐音劣根是这么个感觉吧//香艳奇情复古迷影没有更好的词能概括整部电影了迷幻的狂欢气质像在看一场现代主义展览不能在银幕看真的可惜//戏与戏中戏的来回穿梭交织成一张网现实与想象融为混沌所有人都有自我速写但没人能明白那是什么
备注：已完结
类型：爱情电影
主演：Kara Polasit 提拉德·翁坡帕 Art-Ong Chumsa
导演：策·颂西里
语言：泰语
年代：未知
简介： 吉拉迪作为泰国皇室贵族的千金，一直被养在深闺中，青春时只能与爱情无缘。母亲去世之后，父亲让她嫁给了一个家底丰厚的老侯爵。婚后，吉拉迪与老侯爵去日本度假，老侯爵请了在日本留学的侄子诺鹏来做导游。在日本四处游玩期间，年轻的诺鹏被吉拉迪出众的气质深深吸引，萌生了一段难忘的姐弟恋。旅行结束后，吉拉迪返回泰国，而身在日本的诺鹏不忍相思之苦，写了很多封信给她，却只收到一封回信，吉拉迪只嘱咐他好好学习。后来，老侯爵患上了严重的肺结核，儿子们避之不及，只有吉拉迪默默侍奉左右。老侯爵因医治无效而死，吉拉迪也染上此病，但她一边坚持治疗一边坚持画画。七年后，诺鹏学成回国，三个月之后就结婚了。吉拉迪从此拒绝治疗，临终时她送给诺鹏一幅画，并留下一张纸条揭示了她隐瞒已久的心愿…
备注：已完结
类型：科幻电影
主演：Krit Jeerapattananuwong Warisara Ji
导演：Sita Likitvanichkul Jetarin Ratanaserikiat Apirak Samudkidpisan Thanabodee Uawithya Adirek Wattaleela
语言：泰语
年代：未知
简介： Fourinsomniacmedschoolstudentsareluredintoaneuroscienceex erimentthats iralsoutofcontrolandmustfindawayoutbeforeit’stoolate
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：里克森·特维兹 瓦格纳·莫拉 乔斯·多蒙特 丹尼尔·泽托 Eduard
语言：葡萄牙语
年代：未知
简介：废物之镇‘毕哈拉’，这里的垃圾山从码头蔓延到沼泽，街上到处都是光着脚的脏小孩。十四岁的男孩拉斐尔靠捡垃圾养活一家人，有一天拉斐尔和好友嘉多捡到了一个小袋子，里面有一个皮夹、地图，以及一把钥匙。皮夹里装着一大笔钱，然而拉斐尔并没有想到他的人生很快就被改变了，警察找上门了利诱他交出袋子，原来袋子里藏着政府腐败的证据……几个垃圾男孩，如何能揭发世界上的不公不义？垃圾男孩电影网友评论：< class="com">三个小孩真的是骨骼惊奇，头脑发达，在垃圾场生活简直太屈才了啧啧啧。超级好奇巴西的警察是有多腐败，才会导致所有的平民同仇敌忾的说，当然鲁尼玛拉是好人，又刷完一部她的这剧(^３^)╱~~ s:我有预感，除了第一男主，另外两个小男孩长大应该是帅的? s:看完这部电影，对巴西举办奥运会深感担忧啊 < style="text-align:center;"> < class="com">摄影，剪辑和反腐题材都是巴西式套路，可逻辑硬伤实在多不胜数，多层密码的设计最莫名其妙，赤裸裸的是为了角色探险剧情的需要而设计，实际一开始只要皮夹没扔上垃圾车或交公或没有保留任意一个线索道具，所谓的“已完成了”就会成彻底空话。儿童动作能力的不足也让动作场面的节奏只能靠试听硬凑活起来 < style="text-align:center;"> < class="com">8.5戴德利和女神合作，怎能不叫人喜爱。整部电影自然让人联想到《贫民窟的百万富翁》和《上帝之城》，但片中反腐扬正的道理或许诠释得太简单了些。很扎实的摄影和剪辑，开篇便抛下悬念，前半段甚是喜爱。我很穷，可我也懂得坚持正确的事情。这个世界充满了太多黑暗，所以我们需要这样美好的结局。 < style="text-align:center;"> < class="com">巴西版的《贫民窟的百万富翁》，尽管是美巴合拍，但导演是英国人。发现英国人真的很喜欢做这种事啊，有事没事就偷窥别人家的隐私。不仅每年会出品大量事关别人家隐私的纪录片，各种电影也是不计其数。不过，片中的垃圾男孩们帅呆了，特别是撒钱的桥段，无与伦比，绝对可以在影史上画上一笔。7.3分 < style="text-align:center;"> < class="com">一群贫民窟孩子随随便便就打败贪腐公检法的冒险7176一个贫民窟小男孩竟然有这种眼界知道上门的巴西JC没有好人？还识字能看懂记者斗争贪腐分子？厉害。马拉他闺女还成天在自己的假坟头附近看护？一个10岁左右的小姑娘啊？逗呢？ < style="text-align:center;"> < class="com">没想到跨年看的贫民窟少年之追逐正义历险记。全程有点看不进去，可能太炫太酷了，拿的jackychen的剧本技能没有jacky满点没关系我们人数来凑。一些些温情一些些魔幻一些些宣泄，反正看着电影跨年的目的是达到了。 < style="text-align:center;"> < class="com">产自巴西的电影一如既往地展现贫民窟面貌，还有那里长大的孩子；也一如既往地出现基督之类的西方价值观。最近反腐概念比较集中，为什么有些官员对权力无所畏惧；对于腐败，给社会带来的阵痛会发酵成歇斯底里的反抗。 < class="com">剧情明显是好莱坞的套路，描写底层的笔墨太少太浅太敷衍完全是要试图突出主题而设计的剧情而非用心去刻画的背景，制作经典文学里面类似基督山的现代版冒险故事的野心太重影响平衡。不伦不类。7- < class="com">英国人拍摄的以巴西贫民窟为背景的电影，必然没有《上帝之城》那么血淋淋，更像是一部欢快的冒险片。片中三个13，4岁的小男孩源于天真的正义感，远远强过我们的所谓主旋律。 < class="com">3.5史蒂芬戴德利除了时时刻刻全是小孩故事包含大话题，不过这个左派剧本写的有点牵强了，导演是没有问题的，技巧非常娴熟。戴导非常会调教小演员，几乎是我见过之最。 < class="com">以三个垃圾场男孩意外捡到重要钱包，一步步揭露政府的腐败行径。可以说整部影片，特别是结尾，都非常理想化吧，悬念效果不太明显，当作儿童题材来看还是不错的。 < class="com">这种单一的无脑套路跟底层逻辑的意义在哪儿，自己看了嗨用的？刻板到看个开头敢打赌是白人导演，用小孩儿包装这些，其心何毒也，越到后面越烦，后半程快进。
