备注:已完结
类型:剧情电影
主演:Robert Gonera 亚采克·博尔丘赫 安杰列·查拉 塞萨里·科
语言:其它
年代:未知
简介: 亚当(Robert Gonera 饰)和斯蒂芬(杰克·波楚许 Jacek Borcuch 饰)是两个充满了理想抱负的年轻人,他们想要开设属于自己的单车工厂,于是囊中羞涩的两人决定找银行贷款,可是,银行并不相信他们的这笔生意可以赚到钱还贷,拒绝了他们的请求。 就在这个节骨眼上,亚当和斯蒂芬的老朋友杰拉德(安德热·柴拉 Andrzej Chyra 饰)出现在了两人的面前,并且愿意对他们施以援手。很快,工厂就建立了起来,一切似乎都走上了正轨,可此时,亚当和斯蒂芬却发现,杰拉德表面和善,可内心贪婪自私,正在觊觎着未来本该属于他们的财产。亚当和斯蒂芬决定结束和杰拉德的合作,可事情并没有他们想象中的那么简单。商人亚当·博雷茨基(Adam Borecki)的妻子有怀孕的危险,他正准备建造自己的房子。他们打算与合作伙伴 Stefan Kowalczyk 一起建造一家意大利踏板车组装厂,双方都在努力获得30 万美元的银行贷款。但银行要求提供担保与意大利经纪人的合同即将到期,斯特凡将亚当介绍给他的老邻居杰拉德·诺瓦克。他同意对一个有利可图的矿场主管的案件感兴趣,多亏了他,商人才得以获得贷款。然而,事实证明,该董事要求支付更高的贷款佣金。合伙人辞职,但杰拉德声称,通过将矿长从西班牙带到西里西亚,他产生了他有权获得报酬的费用。在亚当拒绝支付任何费用后,杰拉德在他父母家跟踪他并索要 6,000 美元,第一次殴打了亚当[2] [3]。杰拉德试图通过强盗手段来强制执行不存在的债务。因为他付钱给自己的暴徒,所以他强迫身体和精神上的暴力来送出剩余的积累的钱。但他不免除债务,仍索要保护费,加上虚息。由于警察拒绝帮助亚当和斯特凡,两人拼命赚钱来偿还债务。亚当在一家比萨店工作,而斯特凡则受雇于一位德国商人。与此同时,杰拉德仍然要求贡品:通过侵犯亚当的妻子,导致她流产,并迫使斯特凡说出亚当的下落[2]。斯特凡透露了亚当的住宿信息,亚当和他的朋友塔德乌斯(学生)住在一起。杰拉德入侵了亚当,并在此过程中让塔德乌什陷入了债务之中。被讹诈的人见别无他法,只好采取孤注一掷的办法。他们将杰拉德和他的保镖骗进塔德乌什的公寓。然后三人制服了歹徒,然后计划将他们带出城镇。塔德乌什在朋友面前假装腿脱臼,以免与他们一起骑行,因为担心后果。出城后,商人将杰拉德和他的助手绑了起来。杰拉德提到了亚当未出生的孩子,这激怒了商人,导致他刺伤了杰拉德,然后刺伤了他的助手。筋疲力尽的商人将受害者的衣服剥光并斩首,让俄罗斯黑手党的判决看起来像是谋杀案。然而,亚当无法原谅自己从受害者变成凶手。在最后一个场景中,他向警方报案[2]。
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:西尔维娅·皮纳尔 EnriqueRambal 克劳迪奥·布鲁克
导演:路易斯·布努埃尔
语言:西班牙语
年代:未知
简介: 导演:路易斯·布努埃编剧:路易斯·布努埃尔主演:西尔维娅·皮纳尔/EnriqueRambal/ClaudioBrook类型:剧情/喜剧/悬疑/奇幻制片国家/地区:墨西哥语言:西班牙语上映日期:1962-12-16片长:95分钟又名:TheExterminatingAngelIMDb链接:tt0056732泯灭天使的剧情简介······ 本片是布努艾尔与墨西哥女演员希尔维亚·比那尔(SilviaPinal)合作,由比那尔的丈夫古斯塔沃·阿拉特里斯特(GustavoAlatriste)出资制片的三部曲中的第二部。故事从一场盛大的晚宴开始。诺比尔夫妇在家款待朋友,可正当客人驾到之时,厨师和仆人却突然离去,只有管家胡里奥(克劳迪奥·布鲁克ClaudioBrook饰)留下。宴席过后众宾客在起居室欣赏来宾之一演奏钢琴,但结束后竟无人打算离去。众人和衣在屋中睡下,清早醒来发现依然无人能够离开,只要一走到门口,便心生留意。一行人神秘被困数天,屋外的人也无法进入。被饥饿、干渴、疲乏和恐惧笼罩的这些上层社会男女们开始不顾身份地位地争吵、哭泣、动粗,甚至威胁要杀掉主人,破除“魔咒”…… 本片获1962年法国嘎纳电影节金棕榈奖提名。 泯灭天使电影网友评论:< class="com">很多对本片的解读过落在具体所指上,在我看来没有那么复杂。主题上,象征和嘲讽人总会因为种种文化、观念或社交关系、从众心理等,自我设置并不客观存在的墙,无论是宗教、意识形态或布尔乔亚精神莫外于此;手法上,大部分被困的密闭片都是如此表现,但总要额外找一个“合理"的原因,譬如海难或大雪封山,这片干脆去掉这层设定,又是一次手法上略带讽刺的解构。具体拍摄中,有些部分过于拖沓,是美中不足。片名应源自西方文化中深重的“审判日”情结,在世间无望的囚困中期待天使的号角,可能的一个文化差异是“末日”在其文化中并不像东方人看待的那样重点在于死灭,而是在于解脱和新生。 < style="text-align:center;"> < class="com">似乎是至今观感最好且相对最易懂的一部布努埃尔。可能是无形屏障的设定更贴“悬疑”类型的原因,代入并解读起来相比布努埃尔其他影片显的更为顺畅一些。宗教、信仰、甚至阶级,都是可供解读但多为直意嘲讽而生的“随性”编排,只有意识形态的后天自我禁锢是可真正称之为“思考”的一种认真讨论。自我意识的甘愿被囚是一种人类惯性思维中特有的不自省的思想行为,而这无关后天赋之的任何外在物质或精神层面的施压,最后的教堂复困就是对此最为直接的注释。 < style="text-align:center;"> < class="com">一个像是尤内斯库会写的荒诞故事,还是那句话,正是由于影片的极度暧昧性,它才能够指向人类普遍的生存境遇。但是感觉情节过于保守单调,缺乏一锤定音的,有力的高潮段落,可以说比观众期待的要温和现实得多。不过这部片子的伟大之处或许(这是一个字面意义的或许!)恰恰在此:许多片子未编排之后隐藏的是编排,而本片则在编排之后隐藏未编排,也因此抵制住了一切意识形态站队的诱惑,恢复了超现实主义的内核。 < style="text-align:center;"> < class="com">少了超现实部分的布努埃尔还是没达到令人惊艳的程度,不过这故事设定实在是神来之笔,一群走不出 arty的人就像是困在时间里的鬼,他们蓬头垢面,焦躁踱步,自私且充满戾气,完全放下了中产阶级的派头,最后通过重演的形式冲破桎梏,而另一场困顿又发生在了别处,伍迪艾伦的午夜巴黎正是效仿此情节设定 < style="text-align:center;"> < class="com">像黄金时代,把本片解读为对资本主义的攻击是一种浪费。伯努埃尔对共产主义的附会与其说是政治上的,不如说是人性上的:对个人与集体的辩证法进行探讨。世界像一台混沌的机器,每个人混沌地驾驶它,而不知道也仿佛不需要知道具体的法则。然而这种混沌某一天会围困住我们,逃不出的圈子,走不出的房间。 < style="text-align:center;"> < class="com">布努埃尔的电影用“做梦”来形容再贴切不过,不知道是导演把梦境再现拍成电影,还是把电影拍成了梦境一般荒诞。“既然都不愿意第一个走出去,干脆谁也别想走”,很好的讽刺了人的虚伪,往往我们都违背着自己的真实想法,迎合别人迎合环境,最终迷失了自己,真的失去了发自内心做选择的能力。 < style="text-align:center;"> < class="com">开头主人邀请客人的两次重复类似镜头也无法用逻辑来解释,但将所有的所谓上等社会人物关在一个屋子里还是很好理解,体面这样的词已不复存在,骚然、攻击、谩骂、性爱甚至是武力已经渐渐显露,熊和羊就是象征着人其实和动物一样。在结束之时相同的事情再次发生,社会的常态便是这样的丑陋。 < class="com">设计巧妙,内容匮乏。原是以为讽刺中产阶级,事实上将宗教和人本性给嘲弄了一波。布努埃尔非要搞这些骚骚的超现实片子,采用重复结构相当巧妙,人走不出屋子真的要多荒诞有多荒诞。手爬行,叠印用的很巧妙。把人类的群体致盲性描述地很到位,说到底是人类作茧自缚,思维上的定势。 < class="com">因为《午夜巴黎》里有提到,觉得还蛮有趣的,就找来看。前面十几分钟太无聊了,简直看不下去,等到有人意识到不对的时候才觉得好玩。其实超现实主义的电影不用很认真地解读隐喻啊,象征啊,就是想这样拍就这样拍了,出了一个房间就进了一个房间出不来,不是很脑洞嘛。 < class="com">像是一个短小的实验:把一群人关在一个大房子里会怎样。又像是一个隐喻:上流社会的金玉其外败絮其中。然而当结尾教堂里的一幕发生的时候,故事的意义一下子从人性、社会的层面攀升到人与神之间某种关系:当人的种种丑恶不堪发生在神的眼皮底下的时候,神该怎么办? < class="com">影史:布努埃尔阐释本部影片是对令人忧虑的现代生活的真实反映,是当代社会基本偏见的见证。他以超现实手法,表现了沉湎于寻欢作乐的生活,穷极无聊的毫无出路的资产阶级上流社会。他们所置身的空间在不知不觉中变成了“监狱”,他们得以延续的时间则是静止死寂的。 < class="com">我不主张将超现实主义大师这部电影添上宗教信仰的标签,宗教信仰存不存在“走不出的房间”难有定论。倒是一贯对bourgeois自我禁锢的讽刺保持着水平,只可惜有些地方叙事太平,意识形态(不包括宗教)反而像是先行了。鸡爪、断手、熊羊,荒诞到逗人一笑。
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:比涅尤·扎塔西奇斯 埃娃·达尔科夫斯卡 安德烈·瑟韦林 克里斯提娜·杨
导演:安杰伊·瓦伊达
语言:其它
年代:未知
简介: 故事发生在六十年代,讲述了长年在外报道第三世界内游击战争、革命演变的著名的通讯记者Jerzy (Zbigniew Zapasiewicz饰演) 生活分崩离析的全过程。角色取材于导演的好友,波兰家喻户晓的著名作家、记者Ryszard Kapu?ciński. 影片由Jerzy在一个娱乐性脱口秀作嘉宾开场,当晚当Jerzy回到家,却发现他的妻子已带着小女儿跟一个年轻男人不辞而别。Jerzy开始挽救自己的家庭……《不求麻醉药》是一部由安杰伊·瓦伊达执导的波兰电影,于1978年上映。该片由阿格涅丝卡·霍兰、安杰伊·瓦伊达和克日什托夫·扎列斯基共同编剧,主要演员包括比涅尤·扎塔西奇斯、埃娃·达尔科夫斯卡、安德烈·瑟韦林、克里斯提娜·杨达和埃米莉娅·克拉科夫斯卡等。该片以现实主义风格展现了一个普通人生活的片段,以医生的日常工作和生活为主线,探讨了现代社会中医疗体系的局限和个人责任的问题。比涅尤·扎塔西奇斯饰演一位医生,他面对医院环境中的各种挑战和困境,坚守职业操守,尽力为患者提供医疗服务。影片通过真实而细腻的描绘,展现了医生的职业困境、人性冲突和医患关系的复杂性。《不求麻醉药》以其真实的表现方式和对社会现实的深刻剖析而闻名。影片运用纪实的拍摄手法,直接呈现医疗场景中的紧张与压力,展现了医生们在医院里不懈努力的情景。同时,影片也反映了社会对医疗体系的期望和对医生的赞誉,以及医生个体在现实环境中的苦涩挣扎。该片融合了个人命运与社会问题的关联,通过对医生角色的塑造,触及了更广泛的人性困境和社会伦理议题。它呈现了人们在现实生活中所面临的艰难抉择和道德挑战,引发观众对于医疗体系和个人责任的思考。
备注:已完结
类型:喜剧电影
主演:Dusan Pekic 米兰·马里奇 德拉甘·比耶洛格利奇 布兰卡·卡
导演:斯尔詹·德拉戈耶维奇
语言:其它
年代:未知
简介: How easy is it for desperate youngsters to become dangerous gangsters in a decaying society washed all over by the blood of war? Fairly easy indeed. Rane shows incidents, probably somewhat facts, that took place in Serbia of the war era. Things similar to what you see on this film could happen virtually everywhere, but this film gives a very Yugoslavian feeling to everything. Yugo style mafia, Yugo style murder, and all that. Revolting politicians and their greed are to blame, not only the desperate young men who lose their reasoning while trying to be someone. The film and the casting is overall successful, and it's so very Serbian. I recommend it to anyone who.. well anyone who likes a good film. But don't expect anything American style on this one, as I say it's Yugo to the bone.
备注:已完结
类型:喜剧电影
主演:America Ferrera Lupe Ontiveros
导演:帕特丽夏·卡多索
语言:英语
年代:未知
简介:台湾正盛行的名模风,令女生没有完美的身材比例,似乎就愧于作为女人,但HBO自制电影「曲线窈窕非梦事」,却要挑战这种传统对女生外表的错误定义! 「曲线窈窕非梦事」「Real Women Have Curves」,是根据编剧乔瑟芬娜洛培兹自己的亲身经历,当时开始写剧本的她,只有19岁,由一个青涩的少女看未来的成年世界,也因为年少的单纯勇气,让很多复杂的传统价值观迷思,在她的笔下都有了解放。 尤其当剧情演到成衣工厂里,所有女工在炙热难熬的厂里,疯狂地脱下衣服,坦承自己所有赘肉食,更是让人想为这几个女生的勇气,站起来鼓掌!也难怪本片在2002年坎城影展中,被「综艺日报」列为「10位杰出制片」,同年更获得日舞影展两次肯定。 导演派翠西亚卡多索当初找赞助时,曾面临赞助财团因为市场性,而要求演员依旧要瘦瘦的模特儿,但在一路坚持下,她幸运得到HBO的青睐与支持,不过之后却也跨了美国4个洲、耗费了2个多月,才将角色一一找齐。