备注：已完结
类型：剧情电影
主演：哈利·戴恩·斯坦通 娜塔莎·金斯基 亨特·卡森 TomFarrell
导演：维姆·文德斯
语言：英语
年代：未知
简介： 主演：哈利·戴恩·斯坦通/娜塔莎·金斯基/亨特·卡森/TomFarrell/SamBerr导演：维姆·文德斯语言：英语地区:英国/法国/美国/西德编剧：L.M.KitCarson/山姆·夏普德类型：剧情上映时间：1984-05-14(CannesFilmFestival)/1984-09-14(法国)别名：德克萨斯州的巴黎/巴黎，德州/德克萨斯，巴黎用户标签：公路电影,德国,维姆·文德斯,WimWenders,公路,美国,德国电影,文德斯片长：147分钟imdb编号：tt0087884 查韦斯（哈利•戴恩•斯坦通HarryDeanStanton饰）迷失在德州荒无人烟的沙漠中，因为身体虚弱而昏迷。医院联系了他的弟弟沃特（迪恩•斯托克维尔DeanStockwell饰）来接他。出院的查韦斯一直沉默，直到看见“巴黎，德州”的牌子，才终于开口。&ems ;&ems ;回到洛杉矶弟弟家，查韦斯见到了儿子——亨特（亨特•卡森HunterCarson饰演），弟弟弟妹其实是养父养母。但是亨特对突如其来的父亲并不接受。后来，查韦斯用很特别的方式收复了孩子的心。通过交流，查韦斯了解到孩子的生母——简（娜塔莎•金斯基NastassjaKinski饰）的下落。于是，父子踏上了一条寻母之路……&ems ;&ems ;本片获第37届戛纳电影节最佳影片金棕榈大奖。 第37届戛纳电影节主竞赛单元金棕榈奖维姆·文德斯第37届戛纳电影节费比西奖维姆·文德斯第37届戛纳电影节天主教人道精神奖维姆·文德斯 德州巴黎电影网友评论：< class="com">美洲没有“豹”，自由女神像的冠冕是豺狼土狗，仿佛一架硕大的、永无休止地高速轮转着的旋转木马，在压人气绝的楼群间掀搅着一场海啸，始于曼哈顿，扑向无尽的沙漠，最终吞没洛城的所有灯火——正如那堵墙所暗示的那样，15楼简直是那些旧大陆的体面人穷其所有也无法攀登的高度，在过于残破的喧嚣和繁华中，从蓝色火焰中幸存的行尸走肉，尚有骨肉，泪还没有流干，只是再没有省察内心和爱的能力——直到熄灭那盏以前从来没有熄灭过的灯，黑暗中的镜子通向无法承受的往事，通向蒙尘已久的灵魂。找寻，找寻，找寻。找寻到了无可挽回的事实。找寻到了千疮百孔。找寻到了一种介于复仇和和解之间的最为无奈的回首。继而承认一辈子已经结束，无脚鸟已然落地，肉身却还没死，欲哭无泪。自由女神像的冠冕为何高速旋转？利维坦、可怜虫。 < style="text-align:center;"> < class="com">分离后双方都在进行自我放逐与惩罚，不再完整，而当年的琐碎都流淌成了如今的深情款款。设想过无数次他们重聚的情景，最后还是被文德斯的处理感动，一块单向透光的玻璃拒绝了对视的可能，两人只有互相揣测，却也正好能各自隐藏。如此情景下角色的复杂情绪发出后得不到接收的讯号，于是弥漫在封闭私密的空间里，这一空间也如同牢笼困住了两人。文德斯叙述的语调是深沉而疏离，情感的表达刻骨铭心却又游移不定，配乐不是对剧情的加强而是跳脱其外建构起另一维度，整个观察视角都是游离的，角色的孤独也成为观众的孤独。 < style="text-align:center;"> < class="com">如果说孤独在影像世界里有许多坐标，《德州巴黎》算一个。人在孤独时会有两种情况：一是再也不想说话，或是想说很多话。电影前半段是抗拒语言的，漫长压抑的公路镜头，男人失语，过往被深埋，每一个深爱过的人最终都沦为悲观主义者。有意思的是电影后半段却充斥着语言。男人找到女人，两个人相见的空间很艺术，调度也巧妙——他和她靠得很近，但始终没碰触。先是他说，然后她说，但他们永远朝向同一边，一人看着另一人的背影，只剩下语言在回忆。语言越接近爱情，他们就越无法直视。 < style="text-align:center;"> < class="com">前一百二十分钟太妙了！滑棒吉他配着美西的公路风景，这是能让我体会到叔本华所说的，在审美过程中产生的一瞬间的“灵魂出窍感”的搭配。孤独地漫游，说些无意义的话，寡淡的表面下积压着的是浓厚深重的情感，可是这个孕育情感的时间太长了，最终导致它们如同夭折在胎中，最后一泻而出时反而是没有我所期待的感染力，让人感觉太快了，太容易了。不过就算这样也没关系，我已经从这部电影中找到属于我的审美上的满足感了。 < style="text-align:center;"> < class="com">“有魅力的公路电影”中的经典之作。发现公路电影的配乐普遍都非常好听的啊！我爱的那些美国公路元素自不必说~~男主居然近60了，去年已离开世界，引入一段片中他的独白，也是我偶尔的坏念头：“他只想睡觉，他头一次希望自己远离这里，迷失在一个遥远辽阔的乡村，没有人认识他，不需要语言，也没有街道。他在梦中就徜徉在这个不知道名的地方。” < style="text-align:center;"> < class="com">第一次在文德斯电影里听英语对白，竟然觉得很亲切……这部没有那么公路，有行走有停留，但文德斯的公路片主角最后还是会继续行走。这个过程主角到底在想什么呢，那么长的路。不知道。我也喜欢漫无目的的前行，不喜欢束缚。可有时候生活里的束缚又仿佛是生命的意义所在。 < style="text-align:center;"> < class="com">今年我20岁，于我而言这部《德州巴黎》是20年来最佳。我觉得它一整部下来，已经不是文字就能简单概括的了，它超过了文字。如果硬要拿文字来大概概括这部电影，也许“生活”两字能勉强传达。总之，这部真的推荐独自在夜里，来静静的感受完它。 < class="com">我好喜欢配乐好喜欢沙漠好喜欢公路，有很多可以挖掘的点，比如婚姻、比如人与人的距离。有一个小细节：在Travis第二次去找珍的时候，他首先背对着珍，后来他两面对面，最后珍背对着Travis，正好和他两的争吵与纠缠的故事对应上了 < class="com">桃色惊艳，隔着一层相互透明的窗，我觉得文德斯道出了爱情悲凉却又火烈的面，不知觉就会想到海边的曼彻斯特。他深知人类共通的情感，剥开，感受，理解，然后泪流满面。配乐真的很赞，情绪感恰切且十足。公路，找寻，也是一生的主题。 < class="com">文德斯一如既往的细腻拍摄了对城市的描写：诸如车内人物的镜头、透过挡风玻璃拍摄移动的公路与乡野景色，还有车轮转动经过的外景镜头，很美。还挺感谢谢泼德的让文德斯有能力在两个异性的中心人物之间，维持强烈的戏剧性的对话。 < class="com">“他头一次希望自己远离自己，迷失在一个遥远辽阔的乡村，没有人认识他，不需要语言，也没有街道。”“他冲过烈焰，奔向他唯一爱的两个人，但他们却不在了”“他只是跑，直到作为人的一切标记都消失了”。“我不能见你”。 < class="com">正午/黄昏/清晨红色和音乐文德斯纯粹的理想主义对现实的妥协德尼对强烈色彩的敏感或许在此汲取了分毫//“nowIworkhere,everymanhasyourvoice.”Icriedandcried
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：默罕默德·阿里·科沙瓦兹 FarhadKheradmand Zarif
导演：阿巴斯·基亚罗斯塔米
语言：波斯语
年代：未知
简介： 地震过后，一支摄制组来到某个山村准备拍摄影片，导演（默罕默德·阿里·科沙瓦兹MohamadAliKeshavarz饰）决定一如既往启用非职业演员。巧合的是，饰演男主角的侯赛因（HosseinRezai饰）暗恋女主角塔赫莉（TaherehLadanian饰）良久。侯赛因出身贫寒，孑然一身；塔赫莉则家境优渥，受过良好的教育。由于彼此间的巨大差别，侯赛因的爱情始终未能开花结果。不过，地震摧毁了塔赫莉的一切，她的家境和侯赛因相差无几。借着拍戏的机会，侯赛因向爱人展开大胆的追求…… 本片荣获1994年芝加哥国际电影节最佳影片奖、1995年新加坡国际电影节最佳导演奖、1994年圣保罗国际电影节影评人奖。 第47届戛纳电影节主竞赛单元金棕榈奖(提名)阿巴斯·基亚罗斯塔米 第8届新加坡国际电影节银屏奖最佳导演阿巴斯·基亚罗斯塔米 < class="comment">《橄榄树下的情人电影网友评论》阿巴斯喜欢拍摄路上的类似人视角，保留不真实（真实人视角会矫正小幅抖动），从而带来属于他（且每个思考何为观看的导演都要找到其自身）的入镜旁观之感。正是由于这段往往出现在开始的镜头，承担了提醒观者自身的作用，画外对话的内容才处理得十分含糊。甚至，影片多数的对话信息都算不上清楚，从而反复提及有延迟的、与画面呈主动跟随关系的「观看」。相似的还有反常的入镜、对焦甚至被摄物。//这场区分不够明显的戏中戏，结构的存在和结构的模糊，都成为目光的投射（终极母题的包容）。前者是「看，作为部分的循环」，后者是「看，作为整体」。//（…实际上我没搞懂顺序先看了这部）猜测三部的观感是扁平的，不会用戏剧张力（如此粗糙的手段）强调套娃。毕竟生活之复杂，岂是多了几层观看就能有大的不同。「解释」因对邻近层起作用而成为它自身。 < class="com">唯有结尾逃离“电影拍摄”的一种视线规训后地形与情绪的再次合一才可被称为是满意的。即使作为花絮，这部作品也是不合格的。且不论其竭力复刻的一段本就是《生生长流》中的败笔，拍摄过程中电影媒介几乎完全作为爱情和现实苦难的对立面出现。导演和场记几近反派角色，关于死亡人数是25还是65这种毫无意义的苛求更深层次地反应了对现实/真实情绪的彻底拒斥，更荒谬的是唯有在电影拍摄中止时演员间真正的爱恋才得以流露。而电影作为“爱”的艺术应当站在其反面。或许可以承认乡村三部曲前两部的动人之处在于影像成功的自我间离（“提纯”，情绪至少成功滤过了两层杂质---拍摄现场的刻薄古板以及建构布景的虚伪刻意---以臻纯粹），而本片在完整还原杂质的基础上还沾沾自喜了一番，诚可谓荒唐亦可悲。 < class="com">感觉嵌套了很多层，真实与虚构水乳交融。最妙的是插叙讲述男主和女主婆婆的那一段，男主最后闯入了另一个的摄制现场。汽车侧窗对话那儿也好有新意。一遍一遍的NG，电影现实的次次重演都离不开生活真实的密切操控。地震仍被提及，但并未放大，而是将人的爱情、琐碎、无趣、固执呈现出来，更贴近灾后人们的生活。男主不行，心高气傲、自视甚高、目的性太强了，他心里没有爱的。结尾好美，Z字形的路，绿油油的山坡，越过山坡人都那么渺小。纠葛似乎无处安放。看完《生生长流》才明白这部有多神作。同样的对话，《橄榄树》告诉你《生生长流》是搬演的，搬演背后自有另一番真实；而《橄榄树》也是搬演的，摄影机之后是现实的真实。 < class="com">在电影里我们希望实现未曾实现的愿望，抑或寻找现实中未曾找到的答案。《橄榄树下》十分有趣，清新的开场，充满余味的长镜头结尾。它是关于电影的生活一角，男主侯赛因始终在求爱，姑娘始终没有回应；它是一部关于生活的电影一角，电影的拍摄只是生活的一部分，但我们关注的并非电影的结束，而是纳赫莉的开口，那是关于生活的电影时刻。丢掉艺术来源于生活高于生活的陈词滥调，我想生活比电影精彩多了。同时看到《何处是我朋友的家》的男主，当年的小男孩已经长大，劫后余生，这个电影的里里外外也自然的散发出独有的生命意识。 < class="com">影片同阿巴斯导演的生生长流形成时空上的复现，影片故事情节简单，导演祛除了戏剧化的冲突设计，在形式上保留了极大空间，阿巴斯导演是一个时空的探索者，在电影上他是这门独特艺术的开拓者，同1900特写同样，阿巴斯在橄榄树下的情人中的叙事手法采取现实时空同虚构的电影时空的两条线索并行，视点通过多视点就行，打破了导演造梦，让观众主动的参与进来！男女主的感情线很多的以电影时空展现，现实时空更多的是男主的心理冲突，在影片的时空转换上极为自然！相比于内容我更喜欢导演对于电影语言形式的拓宽！ < class="com">三部曲连贯起来看，感觉真是太奇妙了。不是很喜欢第一部《何处是我朋友的家》，只感觉构图与风景非常美丽。后面《生生长流》，寻找第一部里的主人公的故事，第一次对电影的虚构与真实进行了拆解，在这条寻人的道路上，感受的是地震后人民的乐观，生活仍要继续。这一部《橄榄树下的情人》则进一步对影像的背后进行重构，戏中戏的感受，让我们忘记了现实和梦境，陷入一个迷幻的感受之中，却又表达的那么真实。故事其实一般，但是这种三部曲的结构，以及阿巴斯对乡村的记录，镜头与构图，实在是太美了。 < class="com">阿巴斯的风格是独树一帜的，但是完全不是我喜欢的。无论是三部曲中以戏中戏，打破第四面墙，纪录片式的粗糙呈现和节奏表现，场景重复和人物联动模糊现实与电影；还是生生不息，樱桃滋味这样故意反情节，制造清淡的生活韵味不成却说教意味浓重，台词叙事垃圾变成了废料。生活可以有多种形式，但是落实在电影中，要么清淡有味如清茶，要么浓厚有力如咖啡。为平淡而琐碎，加上对生活缺乏本质性思考造就的只能是暧昧的废料。 < class="com">Kiarostamiboucleaveccederniervolet,d'unebeautétranscendante,unetrilogieravissantesurlavieelle-même,dansla luslibredesex ressions,etle lussobredulyrisme. < class="com">男主角告诉导演女主角不叫先生的原因，说这样电影才真实，导演似乎在内心快速的审视一番，也对真实下了一个定言。我喜欢这个关于人（非职业演员）和电影（拍摄创作）的关系，是可以如此去讨论这个核心的话题的。电影是不断的重复工作，纠结在那些细节上，不停的重做，而呈现的永恒结果，而生活则是在赘述中流淌下去，拥抱一个未知的结果。 < class="com">首次观影伊朗导演阿巴斯的作品，相当喜欢这一卦的小国名导，总有惊喜。没有工业化的大制作和复杂剧情，人却更加耀眼鲜活了。伴着电影结尾的轻快配乐，一个包着白色头巾的伊朗少女怀抱一盆花、一本书站在橄榄树下，眼帘低垂，仿佛薄雾般的绿色衬着她紫色的长袍...这样一幕沁入脑海。在地震后的残破土地上，有着温柔而执着的生命力 < class="com">戏中戏，真是模糊了影片和现实的界限。导演应该就如同剧中的导演，说是拍片，不如说是红娘，劝老人找伴，给小伙子小姑娘牵线。我认为最后小姑娘是答应了小伙子的，要不然为何音乐突然如此欢快？执着的小伙子为何会突然折返。不得不说小伙子的执着。拍戏间隙小伙子说的“婚姻就像奉茶，时而我来，时而你来”这句真是金句呀。 < class="com">关于拍电影的电影，整个蓝绿色调非常舒服。台词的重复/人物的罗里吧嗦/不断NG，构成影片最大的形式特点。当然这个男的不行得很，偏执，没文化，也没啥人格魅力，结尾的长段告白简直就是赤裸裸的 ua啊，不知道是不是用当代视角看他太mean了。导演的目光似乎还是宽仁居多，算是客观拍出了纯真和愚昧的一体两面吧。
备注：已完结
类型：喜剧电影
主演：萨米·纳塞利 弗雷德里克·迪芬塔尔 Bernard Farcy 白灵
导演：热拉尔·克瓦兹克
语言：法语
年代：未知
简介：圣诞节期间，一伙盗贼假扮圣诞老人大肆行窃，对此，警察局长吉伯（伯纳尔·法西）决定亲自部署清剿活动，而此时一个混血记者秋（白灵）来到警局采访，时时黏在他身边，处处问寒问暖。 警察艾米（佛瑞德瑞克·迪分索 ）正为案件烦心，不想女友贝特拉捧着怀孕八个月的肚子驾到。艾米和好友丹尼尔（萨米·纳塞利）在出租车里倾诉一夜，原来丹尼尔的女友莉莉也怀孕了。就在他们决定为了爱情收山归心时，犯罪团伙的马脚露到了他们面前。他们一路追击，不想艾米再次跌入垃圾桶。 艾米被犯罪团伙绑架，再次睁眼时，眼前正是那个美丽的混血记者......
备注：已完结
类型：喜剧电影
主演：EdwardHogg SimonFarnaby VerónicaEch
导演：保罗·金
语言：英语
年代：未知
简介： 草食男史蒂芬天天宅在家，却被老鼠打乱他井然有序的宅男生活，也忆起那段与肉食男邦尼的欧洲之旅。邦尼为了安慰被女友发好人卡的史蒂芬，带他去旅行，途中碰上了一箩筐怪咖：爱狗痴汉、脑残笨导游，美艳服务生的出现，也引爆草食男与肉食男的战争……兔子和公牛电影网友评论：< class="com">"你知道走出阴霾有多容易吗？"“我最好的朋友刚刚死了，我不知道我还有没有能力再去爱人。”“如果死的是你，我现在早就干了千把个女人了。”不喜欢损友，损我只会让我讨厌记恨，毕竟我心眼小。对兔子想怎样活就怎样活的勇敢一点也不钦佩，或者我是太讨厌损友了吧。狗奶啥味道，直接吸好鬼畜 < style="text-align:center;"> < class="com">怪兮兮的独立小电影。大量纸片+动画布景，打造出奇特视效的同时，简直是省钱利器。这是一个关于痛失所爱后的社恐宅男如何克服心理恐惧走出阴霾的故事，嘿你别说，看到最后竟然还有点儿感动的。配乐加分。导演的另外两部作品是《神奇动物管理员》和《帕丁顿熊》，所以亲你很喜欢动物对嘛？ < style="text-align:center;"> < class="com">西蒙聚聚露了！！！(一个idiots粉唯一在乎的事情哈哈哈哈哈)剪切画一样的场景也太好看了boosh导演果然用了妞Ju和Rich还有Ayoade！！Juju那点笑死我了哈哈哈哈(好的我刚刚才意识到Boosh和帕丁顿导演是一个人????) < style="text-align:center;"> < class="com">从北欧到西班牙斗牛，故事本身就是魔幻现实的，动画加真人虚实结合的场景展现了天马行空的想象力，同时也和叙事相辅相成。特效剪辑打通了现实和记忆，处处见巧思。剧本继承了英式黑色幽默的优良传统，最后男主解开心结那一刻真是喜剧的忧伤。 < style="text-align:center;"> < class="com">我最好的朋友死了我变得孤僻厌世把自己锁起来每天面对着自己幻想的世界最后幻想出的好友治愈了我我打开了家门试着融入外面可怕的世界...诺妞出现的一刹那还是惊艳到了昨晚上好巧还梦见他了哈哈梦中情人 < style="text-align:center;"> < class="com">“青春就像在一个莫名其妙的夜晚看了一场莫名其妙的电影。”这个过程莫名其妙，感情却很真挚的电影，我又喜欢了~~一个宅人出不了门，这种人设我也很喜欢。人类是多么复杂，能够三个人互相相爱…… < style="text-align:center;"> < class="com">画面风格太独特了，导演结合了法式的鲜艳、定格动画以及纸片效果。调性上接近《天使爱美丽》，也一度让我想起《搏击俱乐部》。两位主演的对手戏很精彩。看过了不少公路片，这算是印象极深的了。 < class="com">宅男之前和外向的朋友赢得赌马而去欧洲大陆旅行，一路遭遇各种奇葩事，最后好友离世使其更加封闭自我，最后好友托梦式的方式使其再次敞开心扉，走出房子。不是喜欢的类型…… < class="com">讲一个受伤阿宅的超现实电影。当“我”哆哆嗦嗦吞下了药片，房间终于安静了下来。当“我”拉上被子带好眼罩，却又顺手摘下，拉开床板，主动掉入了那个光怪陆离的喧闹世界。 < class="com">类型喜剧逗我吗，虽然结尾稍稍暖了一点点，但全程都很致郁啊。剧组这么玩儿省了很多钱吧，但甜美的想象力总归讨喜，全程观感顺畅，一开始还以为是搏击俱乐部路线呢？ < class="com">确实蛮好看，算是有创造性的尝试，加入了实验性的元素虽然简单，但也挺有趣，视觉性很好，也有当代艺术性。宅男各种规矩，bunny的各种赌博，都很有意思。 < class="com">结局有点不知所然。。我一直把bunny代入父母角色那句“你可以做所有你想做的只要让我来选择”最后bunny彻底撒手孩子终于踏上旅途-一个人。
