备注：已完结
类型：剧情电影
主演：哈穆德·贝哈德 ZhilaShahi AkbarAein Nioush
导演：雷萨·米尔卡里米
语言：波斯语
年代：未知
简介： 妈妈生了重病，住进了医院，现已生命垂危。此时，阔别已久的爸爸终于现身。他焦急万分，又犹豫不决，最终他别无他法，只能选择把一双儿女都带在自己身边。然而，在妈妈此前为孩子们造梦的基础上，爸爸又将如何实现孩子们对于梦之城堡的幻想呢？ 第22届上海国际电影节金爵奖最佳影片雷萨·米尔卡里米第22届上海国际电影节金爵奖最佳导演雷萨·米尔卡里米第22届上海国际电影节金爵奖最佳男演员哈穆德·贝哈德 < class="comment">《梦之城堡电影网友评论》 < class="com">孩子是天生的演员，不管是童真，还是故作小大人，都那么自然。小孩直白的表达，衬出成人社会的苍白，累，繁琐。光用渣男去定义一个人，过于武断，人太复杂，太知道自保，心一旦防御过度，连自我都会屏蔽排斥在外。逃避型依赖，又向往温暖美好，又不确信自己能否担当得起责任，矛盾又有掌控欲，若即若离。父爱是需培育的，要用最本真最纯粹的血缘去召唤，且要全方位，不断索取又补给。 < class="com">没有露面的麻麻，母爱之伟大通过各种细节全方位建立，立体饱满，要到卖器官，始料不及的沉重。男主三年逃离后回来完成妻子的心愿，他的心里变化，演员好好的表达出来，被揍的揍人的都有悔恨回不去的悲壮感。两孩子的一天真一看透点点的对比，亲情的浓烈牵绊和无奈接受现实，看的太心疼。狐狸是否被碾过，当望着男主下车查看，和小男孩一样紧张到泪欲溢眼眶。。。 < class="com">看名字和简介还有点警惕，以为是“童心治愈暴戾中年男人”的软鸡汤。结果发现，它老练而娴熟地承继了伊朗电影全部的惯用传统：儿童视点，积郁的情绪，陷入危机中的关系，不明就里的忧伤，以及，所有人都有罪，但所有人都很可怜。你的苦痛和孩子的苦痛，你的不堪和成人世界的不堪，那个被编织出的城堡是从来不存在的，但它未必不能在心中重建。 < class="com">有这样乖巧懂事的儿子和漂亮可爱的女儿，再冰冷的心都会被感化，再迷失放逐的灵魂都会迷途知返吧。妈妈给他们允诺的梦之城堡不会出现，但是为他们编织的美好希望，教给他们的勇敢坚强，终会让孩子们有一方自己的乐土。电影里的炸药包父亲，如果不愿意抚养孩子我真的愿意替他收养，两个孩子真是太容易激发人的保护欲了。 < class="com">有伊朗电影独特的忧伤和悲悯情绪，短小精悍，完成度颇高，也不单单是男主作为一个父亲角色在两难的困境之下，通过接养一双性格强烈对比的儿女形成救赎，也有家庭伦理的讨教和社会体制的批评与思考，梦之城堡只是虚构，但人心向真向善的美好愿景才是导演最希望表达的吧。摄影和配乐出色，很好的衬托了影片的气氛。 < class="com">3.5；剧本真是好，未出场的“希林”犹如余味悠长的大量画框外信息，比观众之所见更有阐释空间，那些藏匿于台词背后的过往种种，才是最令人心碎的。这种以小见大、四两拨千斤的处理，真的是继承了伊朗电影的优良传统，藉由一车内空间、一天时间，描摹尽人生的无尽苦涩与苍凉，并较好解决了角色成长的转机。 < class="com">充满了对于宗教，家庭与女性关系的批评。这一路我们都在行驶，我不知道旅途通往哪里，我也不知道路途上我将会面对着什么，我应该回望，我应该成长。喜欢最后穿插的“狐狸”，充满哲思耐人寻味，和渣男父亲一开始对于遇见困难后的逃逸态度转变相互呼应。这一次我选择面对。因为这是我自我救赎的最后通道。 < class="com">生活和家庭剧镜头却一点不慢我想了想侯导和其他中国的片子…城堡的建造者希林、和杰罗相爱的希林、他们过去发生的事等碎片浮现，自然真实…杰罗一直没法面对，其实一点不渣，全片相对的慢镜头都在他身上了…孩子永远是天使，他们有着我俩的影子… < class="com">妈妈生了重病，住进了医院，现已生命垂危。此时，阔别已久的爸爸终于现身。他焦急万分，又犹豫不决，最终他别无他法，只能选择把一双儿女都带在自己身边。然而，在妈妈此前为孩子们造梦的基础上，爸爸又将如何实现孩子们对于梦之城堡的幻想呢？ < class="com">8.7驶向救赎的城堡。相当扎实的剧本，展开得恰到好处，细节丰富又点到为止，依然是伊朗电影最迷人的道德伦理泥潭的母体，从揪心走向和解。伊朗孩子们的表演一如既往地生动，最后的那一行泪水，深深刻在我的电影记忆里。 < class="com">三星半。锡兰喜欢这部一点都不感到意外。最后一幕拍得颇有意味，父亲觉得只是石头，儿子却认为是一只狐狸，哭着恳求父亲下车去救它。因为儿子相信，城堡并不是梦，它就在不远的未来。 < class="com">虽然是以缺位爸爸的时间线展开的故事，但视角仿佛还是两个孩子看到的这一天；上代人的感情纠葛就不要影响到下一代了，全片弥漫着的负面情绪，到最后儿子的泪水才慢慢散去。
备注：已完结
类型：恐怖电影
主演：JoMousley SidAkbarAli JamieCymbal
导演：DavidGilbank
语言：英语
年代：未知
简介： 两名歹徒被给予72小时之内找出他们老板偷来的毒品的钱的藏匿地点，然而却有了一个问题…因为他们刚刚谋杀了老板。为了找到现金，倒霉的罪犯绑架了一个通灵媒介，强迫她联系死去的老大。不幸的是，他们却成功地释放出一个邪恶的决心报复的恶灵 < style="text-align:center;"> < style="text-align:center;"> < style="text-align:center;"> < style="text-align:center;">
备注：已完结
类型：美剧
主演：基弗·萨瑟兰 玛丽·莱恩·莱杰斯库 鲍勃·冈顿 保罗·韦斯利 詹妮弗·
导演：布拉德·特纳
语言：英语,波斯语,俄语,
年代：未知
简介： 这一次，袭击将在纽约展开。经过第七季的努力，杰克（基弗·萨瑟兰 Kiefer Sutherland 饰）终于获得了总统的赦免，现在一身轻松的与女儿和孙女过着简单、轻松的幸福生活。可是这样的生活却没有持续多久，一名雇佣兵找上门来，希望杰克能回到重新组建的CTU，帮忙调查一场即将展开的恐怖阴谋。原来，一个中东国家的总统打算和泰勒总统签署一项联合声明，但是中东国家的反对派却极力想组织这次联合声明的签署，所以想刺杀这位总统。杰克不得不接受了这次任务，同时克洛伊（玛丽·莱恩·莱杰斯库 Mary Lynn Rajskub 饰）也被临时召集回来帮助杰克进行数据分析，但是已经身为人母，所以克洛伊无法集中精力全心帮助杰克，而杰克还要带着没有什么处理恐怖袭击经验的新人一同调查。面对全新的CTU，已经陌生的环境下，杰克还能顺利阻止袭击吗
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：ManiaAkbari AminMaher KamranAdl Roy
导演：阿巴斯·基亚罗斯塔米
语言：波斯语
年代：未知
简介： 主演：ManiaAkbari/AminMaher/KamranAdl/RoyaArabshahi/AmeneMoradi/MandanaSharbaf/KatayounTaleizade导演：阿巴斯·基亚罗斯塔米语言：波斯语地区:法国/伊朗/美国编剧：阿巴斯·基亚罗斯塔米类型：剧情上映时间：2002-05-20(戛纳电影节) 别名：10用户标签：伊朗,阿巴斯,伊朗电影,AbbasKiarostami,Abbas_Kiarostami,短片集,阿巴斯·基亚罗斯塔米,文艺片长：France:91分钟(CannesFilmFestival)/Germany:94分钟/UK:92分钟/USA:94分钟/Portugal:90分钟/Argentina:94分钟imdb编号：tt0301978 伊朗著名导演阿巴斯在这部作品中，将轻便摄像机安放于出租车前的固定位置，记录下了一位女出租车司机（ManiaAkbari饰）同五名乘客的十段对话：女司机的十岁儿子亚明（AminMaher饰）始终不能坦然面对父母的离异，女司机试图和儿子解释，但得到的是强烈的排斥，儿子一再要求与父亲生活；女司机的好友忙于工作，疏于对孩子的照顾，不久又为失恋而神伤；一名老妇在失去了丈夫与儿子后，变成了虔诚的信徒，她时常朝圣、祷告，以换取内心的平静；一名醉酒的妓女在车上同女司机谈论男人，但是她们对生活和男人的看法，都有太大的出入；一名即将结婚的女子却发现一切幸福的前景都只是自己的幻想，她伤心欲绝，剃掉了头发…… 第55届戛纳电影节主竞赛单元金棕榈奖(提名)阿巴斯·基亚罗斯塔米 十段生命的律动电影网友评论：< class="com">与于洛在交通中捕捉社会的mechanism与真实人类小动作相同阿巴斯选择留下一些无关痛痒的细节而非急于叙事。如果没有那精妙的self-reflexiveness夏日纪事是平庸的关于阿巴斯的电影当仔细玩味电影外的细节时才会认识到他的天才看似是纪录片实则是有剧本的。阿巴斯探讨起宗教两性与性也是有模有样的 < style="text-align:center;"> < class="com">虽然阿巴斯所有电影都在挑战观众，但这一部尤为极端，用极度单一的机位呈现了十段女司机与乘客的对话，去讨论家庭、宗教、婚姻或者人生体悟，几度昏昏欲睡但还是发现了把“5”放在“6”后面这种小设计。至于这样的实验电影是否具有影史价值，现在恐怕未必可以确定，不过必须得承认制作真是非常的渣了 < style="text-align:center;"> < class="com">颇具实验气质，比樱桃的滋味走得更远。只用两个机位，大部分时间不切镜头。好在演技始终在线，全程并不觉得闷。女司机与乘客的十次谈话，其中有亲人也有陌生人。话题无所不包，涉及教育、婚姻、爱情、宗教、女权…阿巴斯特别喜欢车内这个封闭的物理空间，现代人将自己投入笼中的行为本身就具有哲学意味 < style="text-align:center;"> < class="com">简单机位设置和看似随意的人物切换蕴藏着相当惊人的戏剧张力，导演对人物对话戏份算计被形式所淡化，离异母亲的设问与过场角色身份有着强烈心理映射，而影片泛指也绝非仅是伊朗女性社会众生相悲叹的一面，一系列设问之后离异女司机对于心理底层的疑问才是核心探讨，那是母性与自我价值的巨大心理鸿沟。 < style="text-align:center;"> < class="com">车内有两台摄影机，阿巴斯决定在电影开头16分钟里专注于这个男孩。通过不展示母亲的画面—我们只听见她的声音—观众越来越好奇她是谁，她长什么样。孩子的表演惊人的有说服力，因为他极其可信。但我们无法忘记那个女人，无法消除想看见她的欲望，每个女人都可以想象自己是这个任性的年轻人的母亲。 < style="text-align:center;"> < class="com">离婚妈妈理性同儿子对话，寻求他的理解，然而儿子却是成长中的大男子主义。她在儿子面前打扮最光鲜，似乎要靠外在，才能在儿子甚至前夫面前武装起自信。虽是独立女性的样子，但仍冲不出樊篱，前面只有轮回的挣扎。倒是失恋的女闺蜜，没太多大道理，却是该哭哭该笑笑，甚至剃光了头，并非紧张不自信。 < style="text-align:center;"> < class="com">伪记录片的形式，在路上，固定镜头通过人物的谈话而切换，没有目的在德黑兰的街头奔驰，女性与小孩，谈话的对象，谈到女性在社会的被动地位，儿子的固执已见，为了生存只能说谎，谈到男人的本质都是一样在任何国家都是如此，零售与批发，剃发的女人不再流泪，很美，代表新生，与儿子的关系没有好转～ < class="com">生活就是这样吧，固定机位和难以变动的视点。会觉得母亲真好脾气呀，如果我是妈妈一定就抡过去了，最大的抡就是冷暴力吧。开始看着会觉得有些烦躁但一点都不讨厌慢慢就进入状态了，怜爱态，女主就是看遍人间社会心理疾难的话痨啊，她一直在试图理解试图去沟通，尽管一直失败，好可爱，她一直在努力。 < class="com">谁不向往自由、无拘无束的空间呢？阿巴斯偏偏找到了汽车这个比监狱还逼仄的空间，然后禁锢住一个刚离婚的女司机，车上的乘客来来往往，去祈祷的老妪、妓女、为情所困的女人，渐渐拼凑出伊朗女性生活的真实画卷，头巾下的秘密和欲说还休的控诉，女性不再是被审视的对象，她们要站出来说出她们的故事 < class="com">你知道给不了低分，然而作为视听语言—电影，实在是太不具有观赏性了。我尝试着眯着眼睛看了一段，感觉也差不多……阿巴斯的想法呢，一是寻找声音与画面的平衡感，二是寻找叙事的边界。跳跃的片段(甚至是影片起点)就是暗示着剪辑的选择，记录本身就是一种叙事，时间的线性假设依赖于胶片的传统。 < class="com">三星半。这种程度的形式探索与后来被滥用的伪纪录片形式并无本质区别，刻意设置的司机、乘客、车外场景间的关系只是小聪明罢了。半吊子的形式探索，远远不如《希林公主》之中做得极致与精彩，后者去除剧情的刻意后留下了极为真实的情感与时间感。只有结尾的重复（“去祖母家”）才有阿巴斯的灵气。 < class="com">借岀租车这一流动空间，阿巴斯在消解了电影场景的提示性之外将话题引向私密领域，两个固定镜头不仅做到释义的对等而且置女权议题于平权地位。逼近剧情与写实的融合边境，外在直观的自然/流动/无结论恰恰将电影导向感受—思考的方向，戏剧化背后是导演的诡笑，而这里，导演都不存在。
备注：已完结
类型：科幻电影
主演：盖瑞·丹尼尔斯 MarshalHilton CourtneyAkbar
导演：AsifAkbar
语言：英语
年代：未知
简介：这是一个关于亿万富翁的私人太空探索外星科技秘密计划的基地，该计划是从一个新发现的外星球上绑架了一位外星人返回地球，做人体科学研究，以便控制整个世界宇宙及人类
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：AnahitaNe'mati AmiraliDanaei SimonS
导演：侯赛因·纳马齐
语言：波斯语
年代：未知
简介：扎丽因为严重的腹痛，在丈夫雷扎的陪同下前往医院就医然而她的医保卡过期了，因此她不得不借用好友蕾拉• 阿塔洛德的医保卡。最终，扎丽用蕾拉的医保卡进行了阑尾切割手术，但是医护人员对此心生怀疑。为了打消医护人员的猜测，扎丽和蕾拉交换了身份。可是，这一行为却带来了一系列的意外和不幸……
