备注：已完结
类型：剧情电影
主演：A·C·阿巴迪 George Barnes 唐纳德·加拉赫
导演：埃德温·鲍特
语言：其它
年代：未知
简介： 两名强盗闯进一个火车站电报室内，强迫电报员给火车发出信号，后又将电报员捆绑起来。火车驶近后，强盗们偷偷地溜上火车。随后，强盗们逼停了火车，把车上的乘客都赶下了火车，将他们的钱财搜刮一空。得手后，四名强盗逃至草原分赃。而与此同时，一个小女孩救下了电报员，电报员随即赶到警察局报案。一批警察开始追击强盗，双方在草原上展开了猛烈火拼，最终四名强盗被一一击毙。 《火车大劫案》根据1900年发生在美国的一个真实抢劫事件改编，影片用14个场面镜头讲述了一个较为复杂的故事，是鲍特拍摄的第一部西部片。本片成为当时最受观众欢迎的影片，持续上映了十年。这部作品给美国电影带来一股新的“西部风”，西部片因此逐渐繁荣起来。
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：GeorgesCorraface IeroklisMichaelidi
语言：英语 希腊语 土耳其
年代：未知
简介： 主演：GeorgesCorraface/IeroklisMichaelidis/ReniaLouizido导演：TassosBoulmetis语言：英语/希腊语/土耳其语地区:希腊/土耳其编剧：TassosBoulmetis类型：剧情/喜剧上映时间：2005-06-02 别名：情寻色香味/Politikikouzina/ATouchofS ice用户标签：希腊,土耳其,美食,文艺,香料共和国,希腊电影,成长,欧洲片长：108分钟imdb编号：tt0378897 7岁的凡尼斯（乔治斯·科拉菲斯GeorgesCorraface饰）与家人生活在伊斯坦布尔，他的祖父拥有一家香料店，在那里，凡尼斯度过了他的童年。祖父通过类比香料的特性来教授凡尼斯关于生命、宇宙和地理的各种知识，年幼的凡尼斯还爱上了与他一起玩耍的土耳其女孩，姗美。然而不久后，政治的暴乱破坏了美满的家庭，凡尼斯和父母因持有希腊国籍而被驱逐出镜，迁往雅典，身为土耳其公民的祖父则得以留下。时光飞逝，不惑之年的凡尼斯已经成为了一名天文学教授，备受尊重，但他却觉得生活中充满迷茫，似乎总是缺少那么一点香料。离开家乡的35年来，他依然渴望着回到儿时的故乡，渴望着再见到那个美好的女孩…… 本片根据编剧、导演TassosBoulmetis的真实经历改编。 香料共和国电影网友评论：< class="com">060412这是希腊电影史上最卖座的影片，的确是一个非常纯熟的商业片，最诡异的是我们由于堵车迟了十五分钟入场（我又大为光火），然而进去看到的整个电影极其完整让我们都不知道开始的十五分钟到底有什么好讲的。张蕾说它可以改为一个很好的讲海峡两岸的故事，的确。而且通过香料，味道来展示的确是办法 < style="text-align:center;"> < class="com">“伊斯坦布尔是最美丽的城市”。以希腊土耳其政治危机和宗教冲突为背景，造成的分离，随之而来的是浓浓的乡愁，那里有亲人与爱情，但真回去的那一天，一切已经物是人非，连语言都改变了。“你做菜给我吃，我跳舞给你看”，“土耳其人驱逐我们，说我们是希腊人，希腊人收容我们，但说我们是土耳其人”。 < style="text-align:center;"> < class="com">“人生中，有两种旅人，一种看着地图，一种看着镜子。看地图的人是要离开，看镜子的人是要回家。”电影画面和配乐都美如画，美食的部分更是诱人。伊斯坦布尔的蓝色清真寺，圣索菲亚教堂，欧亚大桥上垂钓的人，每个镜头都熟悉的好像又回到了那个惊人之美的城市，土耳其建国之初的人口交换也是人民之殇 < style="text-align:center;"> < class="com">“人生中，有两种旅人，一种看着地图，一种看着镜子。看地图的人是要离开，看镜子的人是要回家。”电影画面和配乐都美如画，美食的部分更是诱人。伊斯坦布尔的蓝色清真寺，圣索菲亚教堂，欧亚大桥上垂钓的人，每个镜头都熟悉的好像又回到了那个惊人之美的城市，土耳其建国之初的人口交换也是人民之殇 < style="text-align:center;"> < class="com">记得无论在哪里都要仰望星空那里有我们看得见的东西但也有我们看不到的你要读的是别人看不到的大家都爱听看不到的东西食物也一样主要是好吃看不见盐巴又怎样但盐巴是关键。/你做饭，我跳舞给你看。有笑点，最后很感动，对我来说接近满分（整部的风格很像天堂电影院） < style="text-align:center;"> < class="com">#年度十佳#把叙事放在一餐饭中进行，从开胃小菜到饭后甜点，一切情绪都在条不紊的事件中运营。寄情于香料，在小阁楼内用盐、肉桂和茴香构造了宏伟的天文世界。Dias erien——离散，待最后一根蜡烛燃尽，我走出教堂眺望博斯普鲁斯海峡，不知希腊、土耳其究竟何处是我家。 < style="text-align:center;"> < class="com">记得无论在哪里都要仰望星空那里有我们看得见的东西但也有我们看不到的你要读的是别人看不到的大家都爱听看不到的东西食物也一样主要是好吃看不见盐巴又怎样但盐巴是关键。/你做饭，我跳舞给你看。有笑点，最后很感动，对我来说接近满分（整部的风格很像天堂电影院） < class="com">开胃菜－主菜－甜点，以上菜顺序推动时间变化，肉桂、辣椒、盐，各种香料如多种情感一样调味人生，两次点蜡，两次送别，人物的置换、情感的变化和重复。不过所涉及的政治隐喻还是显得表面了一点。“厨师就是天文学家”真是一句美妙的话。 < class="com">不怎么习惯这种类型的电影，前面部分的剧情节奏太慢了，看得差点睡着了以前因为英语不好，一直不喜欢英语，但是看希腊电影听他们说话真的好不适应，后来有说了些英语，忽然觉得英语听起来好美妙 < class="com">这字幕不走心啊，一直把君士坦丁堡/伊斯坦布尔搞成伊斯兰堡…算是了解了一下当年土耳其遣返在土希腊人的历史。以及后面的英文对话是什么鬼？男主真的一点都忘记了土语？？ < class="com">这是诗意现实主义吗？土耳其的呼愁，小男孩七岁会做很好吃的菜，被说只有魔鬼才做得出的味道，土耳其小女孩那么小就会跳迷人的舞了，香料天文学，你说地中海能不让人爱吗 < class="com">怎么成为天文学家的？家长抹杀了部分天赋啊。爸爸因为想留在伊斯坦布尔而宗教信仰动摇的忏悔震撼到了。土耳其菜系作为世界三大之一，还是不太能受得了香料，可以尝试。
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：Morgan Val Baker Georgia Ellery Mar
导演：马克·詹金
语言：英语
年代：未知
简介：康沃尔渔村的风景明信片田园诗误导了人们。虽然过去钓鱼是一种养家糊口的方式，但如今富有的伦敦游客纷纷下山，取代了当地人，当地人的生计因此受到威胁。史蒂文和马丁兄弟的关系也很紧张。马丁是一个没有船的渔夫，因为史蒂文开始用它来为一整天的游客提供更赚钱的旅游。他们卖掉了这座家庭别墅，现在看来，最后一场战斗是和新主人在海边的停车位上展开。然而，情况很快就失控了，而不仅仅是因为车轮夹钳。 Bait是一种黑白，手工制作，16毫米胶片制作的电影。许多关于鱼、网、龙虾、长靴、绳结和渔篮的特写镜头让人想起了蒙太奇景点的理论。对不同社会阶层的描述——可以说是阶级关系——也让人想起了英国电影中的社会现实主义传统。然而，最重要的是，在影像中不同层次的电影历史参考文献之下，当前许多政治关联正在等待被发现。 The picture-postcard idyll of the Cornwall fishing village is misleading. While fishing used to be a way of supporting oneself, wealthy London tourists have now descended and are displacing the locals, whose livelihood is thus threatened. The relationship between brothers Steven and Martin is also strained. Martin is a fisherman without a boat, since Steven started using it for far more lucrative tours for all the day-trippers. They’ve sold the family cottage and now it seems that the final battle to be fought is that with the new owners over the parking space next to the sea. Yet the situation soon gets out of hand, and not just because of the wheel clamp. Bait is a black-and-white film shot on hand-processed 16mm. Numerous close-ups of fish, nets, lobsters, wellington boots, knots and catch baskets bring to mind the theory of a montage of attractions. The depiction of the different social strata – one could speak of class relations – is also reminiscent of the tradition of social realism in British cinema. Above all, however, a whole lot of current political relevance is waiting to be discovered beneath the different layers of film historical references contained in the images.
