备注:已完结
类型:剧情电影
主演:SarmHeng ThanawutKasro MonyRos Saic
导演:罗德·拉申
语言:高棉语
年代:未知
简介: 脉轮是14岁,过着精疲力竭的生活。他、他的父母和他的许多兄弟姐妹都在柬埔寨的稻田里一起工作。晚饭时,他们围坐在小木屋里的木桌旁,父子之间总是意见分歧。当一个朋友告诉查克拉在工厂赚钱的可能性时,这个男孩决定自己出发。但在途中,他落入了贩运人口的魔掌,被贩卖为奴隶。在他现在必须工作的泰国渔船上,船长的政权既残忍又武断。暴力、酷刑甚至谋杀都是当今社会的当务之急。脉轮意识到他唯一的希望就是摆脱折磨他的人。&ems ;&ems ;罗德·拉什金的第一部故事片是一部残酷而现实的描述柬埔寨强迫劳工处境的电影。这位澳大利亚导演的方法远远不够漂亮,无人能幸免。他的扣人心弦的电影是一个对社会不公正的激情见证,同时也是一个关于一个被考验人性的男孩的令人感动和震惊的成年故事。&ems ;&ems ;Chakrais14andleadsanexhaustinglife.He,his arentsandhismanysiblingsallworktogetherinthericefieldsofCambodia.Atdinner,theycrowdaroundthewoodentableintheirsmallhut,andtherearealwaysdifferencesofo inionbetweenfatherandson.WhenafriendtellsChakraaboutthe ossibilityofearningmoneyinafactory,theboydecidestosetoffonhisown.Butontheway,hefallsintotheclutchesofhumantraffickersandissoldintoslavelabour.OntheThaifishingboatwherehenowhastowork,theca tain’sregimeisbothcruelandarbitrary.Violence,tortureandevenmurderaretheorderoftheday.Chakrarealisesthathisonlyho eistogetridofhistormentors.&ems ;&ems ;RoddRathjen’sfirstfeaturefilmisabrutalyetrealisticde ictionofthesituationforCambodianforcedlabourers.ThisAustraliandirector’sa roachisfarfrom rettyands aresno-one.Hisgri ingfilmisa assionatetestimonyagainstsocialinjusticeand,atthesametime,atouchingandshockingcoming-of-agestoryaboutaboywhosehumanityis uttothetest. < class="comment">《浮俘电影网友评论》 < class="com">借着《浮俘》的非人经历,这部令人眼前一亮的处女作同时讲述了人的两种生存状态。青春的不确定性与劳工的悲惨宿命于宣扬进化论的渔船上融为一体。作为一幅现代社会的真实写照,这艘风格朴素的渔船要比工业打造的《雪国列车》坚硬得多。去哪里?望不见尽头的海上没有多余的航向:要么成为无家可归的亡魂,还么成为取人性命的死神。最终脱下红衣的少年亮出他那强者的体魄恶狠狠地质问我们:在这个人吃人的社会上,还有多少人(幸存者)相信劳动本身即是希望?因此,这一场奥德赛式的海上冒险见证了一个少年的成长,同时这也是关于一个迷失自我的现代人重新找到自我的电影。我不知道给出低分的观众都是出于什么原因和心理,反正我的满分是来自乡愁。乘风破浪的《少年派》令活在安逸中的我肃然起敬,返璞归真的信仰也让我这个恋家的人喜极而泣。 < class="com">比预想的好一点,摄影还是挺不错的,虽然是很多无用元素的堆积,男主明显印度长相和其他东南亚演员完全不在一个频道上。前半段老生常谈的非法劳工剥削,流水账式的虐待杀戮符合西方一贯的想象,到了后面竟然包装成了悬疑惊悚片,一根狗棒一下解决掉了三个奴隶主,可信度实在不高。劳工内部从开始的合力反抗、逃脱到后来的向奴隶主“争宠”、自相残杀抢夺资源这个走向是正常的,男主也是从懵懂地随大流,被动接受到见证伙伴一个个被折磨致死,失去保护默默忍受新奴隶的欺压,加上对家乡亲人的思念终于成长爆发出横扫一切的力量,可惜这些影像都处理得很轻巧,严重缺乏内劲。幸好男主最后没有成为下一任船长,也没有回归糟粕中的家庭,而是遥望一眼带着奴隶主的财富迈向了更广阔的未来,走向导演关怀的所谓“自由”。 < class="com">生活,有忍受不住的重压;逃离,或许成了乐观相信的一种解脱,偷渡客坐在摩托车上,双臂撑开,拥抱着风,以为会是自由,渔船孤独地行驶在浩瀚大海之上,我们会走向天堂,还是噩梦一样的炼狱……压抑和黑色系的主题,在摄影师神奇的掌控下,竟然也不会显得无聊,甚至这样一个有点流俗的故事剧本,还能饶有兴致的看下去。暴力美学的设计恰到好处,既震慑灵魂,却不血腥,现代版船裂身体的“五马分尸”,不知是不是真实的存在,作为一部处女作的剧情长片,用概念化的电影语言完整讲述一个当代“类奴隶”的制度,传达到了关注现实的意义,非常值得反思。这部电影的摄影简直是优秀,每一帧画面都极具艺术美感。此外,让我这个地理小白又掌握了一个新的知识,原来柬埔寨是和泰国接壤的啊…… < class="com">3.5,线性的简单结构,并不复杂的线索,单一的空间,略微出乎意料的结局。跳入我脑海的第一个词是Odessy,这就是Odessy的变形之一,关于离乡与返乡的故事。第二个则是希腊神话或荷马史诗中常有的弑父,killtheauthorities,杀死压迫和训导者,所以我觉得在这么一个猎奇、政治、喧宾夺主的话题上,导演用了非常古典的戏剧结构,没有任何的炫技之感。而剧本真扎实,船老大不免单薄,14岁的主角一开始也非常无力,但是他在电影进行中成长、选择,甚至有些出乎我的意料。他最后没有变成另一个船老大,也没有长成英雄,他只是再次成为人,确认家人的存在后,再次出走。 < class="com">看到这么好的片子都有人喷,我不得不说两句了。这样想起一些专家学者还有富人说的,你知道你为什么穷吗?因为你不够努力。似乎努力就能解决问题,想想片中的男孩,他只有两条路,要么扛着化肥去地里,要么出去打工,他还有别的选择吗?这部电影在看的时候我停下了好几次,因为感觉心痛。在影片的结尾,那个男孩并没有回到父亲身边,而是走向属于自己的未来,这是多么幸运啊,其他人就没有那么幸运了,那些喷看这部电影是浪费时间的人,我想说的是世界最痛苦的事不是如何选择而是别无选择。 < class="com">颇为残忍与真实的成长故事,可能比《迦百农》、《孤儿院》这些成熟作者的作品还要“凶猛”。孩子随着环境与时势对“生存”日渐冷漠的注解还有步步紧逼下选择的求生,一一击败“敌人”寻求自由,成就了很类型化的气质。而联动着船民、奴隶和难民境遇等时事话题,又最终是导演出于兴趣的关注与投射。大海之中没有出路的无助囚禁,船人彼此对生命的掠夺与羞辱还有处于暗处的伺机而动,整体还不错看;但也有潦草与拖沓的时候,小男主演得很好掩盖了这些不足。 < class="com">震撼到我了片名是《浮俘》2019澳大利亚申奥片浮俘即海上的俘虏情节更像一部原始残酷版的《雪国列车》还有前段时间的《灯塔》更像是低观影门槛的《灯塔》逃离家乡的男孩经历了丛林法则被压迫被奴役长久的沉默之后最终爆发了反抗完成了男孩成长为男人的过程摄影可圈可点摄影使用的特殊晕影镜头为影片的质感增色不少总体完成度不错叙事线性传统稳定新意不多导演处女作不能说过于平庸但着实有些保守三星半亮点不多 < class="com">译名翻的真是好,又是“俘虏”意味又是“浮”在海上漂浮打鱼意味。一词双关。东南亚国家的穷人才是真的穷,悲惨生活。泰国算是发展比较好的一个国家,都跑去那打工。偷渡者更是牲口一般。后面好扯。。。。仅靠一根骨头就打死人了?为什么故意等到影片快结束才打人?剧本刻画的扯淡,非法剥削者要是这么容易被打死,影片开头就好打了。而且那么高的高度摔下来真的不会死人的。。。。 < class="com">很不错的导演处女作,把故事放在一艘海上的小渔船上,剧本的小格局处理很漂亮,叙事节奏很工整,不足的是导演在情绪掌握上有点弱。当然,这也可能是导演故意在弱化人物动机,削弱片子的娱乐性吧,走极简风格的导演常常喜欢这么干,就是喜欢跟娱乐大众的功能作对,但像这样的故事走向还是很容易成为爽片,小男孩的表现力实在是太棒了。 < class="com">浮俘,看完影片觉得没有比这更贴切的两个字了,在如今这个法制体制健全的社会下还有一些人来通过贩卖人口去做“劳动力”生意,与几百年前的奴隶交易无任何区别,人民看似是解放了,但是总有一些黑洞,法律无法触及,千万不要高估人性,今日与往昔总是那么相似,人性的进化是很慢很慢的 < class="com">大量平镜与追随摄影,代入感十足,人物内心无法捕捉,后段突然涌入的杀人动机与还无压力的反抗运动,使得结局更加的虚假,用这种逆向的表达,更加显得现实结局的残酷,剥削者只是被剥削者的优胜劣汰。本就是狭小空间的船上摄影再对空间的进一步压缩,简直太棒。 < class="com">#4thIFFAM#柏林全景天主教评审团奖→澳门国际竞赛单元最佳男主角+观众大奖,处女作。讨论的是渔业奴工和人口贩卖这种很严肃的议题,不过拍得还是蛮不错的,体量也合适,大部分情节都发生在渔船的有限空间里,用点福柯来分析挺趁手的……
备注:已完结
类型:国产剧
主演:王宝强BaoqiangWang 陶虹HongTao 张子枫Zi-fen
导演:黄文利
语言:汉语普通话
年代:未知
简介: “板凳”是上海滩一个杂耍班小人物的名字。板凳这个人只求太太平平地生活,甚至浑浑噩噩地混日子。他原本心无信仰,胸无热血,与政治和革命更是从无瓜葛,毫不相干。他活着仅仅为了活着,哪怕苟且偷生,不惜蒙羞含耻。直到有一天,他被骤然爆发的血雨腥风抛向了命运的惊涛骇浪,欲逃无路,欲罢不能。从此,十分惜命的草根贱民板凳与命悬一线的中共党员唐雪梅及其“女儿”小女孩红儿,结下了不解之缘,彼此间发生了一连串的恩恩怨怨、分分合合,以及心灵的碰撞、情感的纠葛。而令板凳命运突变和陡转的那一天便是1927年4月12日。 1927年4月12日,蒋介石发动了震惊中外的“四·一二”反革命政变。在反革命“清党”的腥风血雨中,板凳的大师兄常墩子身为一个共产党员,在执行任务的过程中惨遭敌人的杀害。临终前,常墩子将一个流浪儿红儿托付给板凳,板凳便由此踏上了“九死一生”的险途。板凳因大师兄的嘱托去寻找红儿,接着出于同情收留她,继而发现她是共党的孩子。因为担心红儿会引来祸害,板凳起初将她视为灾星,而之后因为对红儿孤儿身世的感同身受,又因为要坚守自己对大师兄的一诺千金,他渐渐地变成了红儿的救星…… 以国民党于志国为首的敌方势力为了辨识我党高层领导,以及找到我党秘密文件“火种”而全力追捕被板凳收留的红儿,正因如此,板凳也变成了国民党反动派急需猎捕的主要目标。由于自身的弱点,板凳或犯错或中计,致使本已脱险的红儿及唐雪梅屡陷危局,后来更因其轻信假冒地下党员的特务,致使红儿得而复失,落入于志国的魔掌……坚守对大师兄承诺的板凳在危难中宁可坐大牢也要守护红儿。狱中,真正的共产党人临危不惧、临死不屈的革命精神感染了板凳,他渐渐变得不再被动地逃亡,而是决定主动反击。到了最险要的关头,板凳一反常态,从沉默中爆发,在躲避中奋起,不惜豁出命来护卫红儿与唐雪梅等人,他从唐雪梅以及更多的共产党员身上,感受到了人性的光芒和信仰的力量。 板凳在劫难中接近真理,在恐怖中走向光明,他在共产党人的理想和情怀感召下,由浑浑噩噩的草民,脱胎为堂堂正正的好汉,由起初对革命唯恐避之不及,到最终在共产党最危机的时刻,毅然决然地参加了中国共产党的队伍。板凳以其独特的行为方式,演绎了英雄般的壮举。< class="comment">《我的父亲是板凳电影网友评论》最近有一个强烈的感触:晚饭其实很恶心.回想不久之前的那个19点,如鲠在喉.印象中的喜剧演员正在演绎着一名准地下党,于是接下来几天的晚饭,我便在一种不堪回首中草草收场:王宝强矫情的河南台词,红儿如丧考妣的哭声,唐雪梅别扭的性格,芳姐的面瘫和摩登的直发,小芸的萌系脑缺氧以及五雷轰顶的"板凳精神". < class="com">陪我妈看的,剧情无比啰嗦,第一集枪战了20多分钟,我都看的不耐烦;看点是张子枫蛮可爱,也漂亮,不输给那些网络风传的各种“萝莉”,剧情很白痴,看了就知道了~ < class="com">都赖我妈天天带着我看抗战剧,谍战剧,害我浪费一天看了这么狗血结局的电视剧!但是,里面的小女孩儿真是可爱死了!还有这标题,居然写着2111!!!!!!!! < class="com">#论2009-2015央视&卫视黄金强档电视剧是怎样一个神奇的豆列#2011系列记忆点:这和前面那个兄弟什么关系 < class="com">事实证明天朝永远是威武的,永远是完胜的~~~不过为了一把锁一下子演了几十集,拍着不累,我看着都累了~ < class="com">。。陪着老妈看完,,印象最深的一句:我是一个有信仰的人。。公产蛋伤不起。亏编剧还和我同名,侮辱我呢 < class="com">剧情有些拖沓,处理上也有点狗血,不过演红儿的孩子真是漂亮,芳姐气势压人啊喂。王宝强演戏的功力见长。 < class="com">看,标题旁边括号里的出品年居然是2111年,我以为我花眼了,原来是他穿越了! < class="com">我竟然把它看完了!小红你跑哈子跑啊!!一跑就被逮然后救了又跑又逮啊!!! < class="com">法克的被无能的二师兄及他的一票同事弄得完全不想看!!一星全给了小芸 < class="com">剧名很奇怪,内容有很奇怪,看了一些,很狗血,也有让人感动的地方 < class="com">还好有红儿才坚持到结局,过程反复冗长,结局有点烂!
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:MoinKhan NylaMasood SaagarKale Anee
语言:英语
年代:未知
简介: 一名24岁的理工科男孩,暂时先帮父亲代班电梯员工作,在一栋高级住宅大厦,每天帮住户按电梯楼层,琐碎工作让他感到相当厌世,总是敷衍了事,他的表现开始引起住户女孩长辈的注意,让狭小空间的电梯里出现欢乐与幽默,他也从中明白父亲对这份工作的坚深情感,而他也从中获得宝贵的人生体验…
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:AnaïsReboux 罗珊娜·马奎达 LiberoDeRienzo
导演:卡特琳·布雷亚
语言:法语 意
年代:未知
简介: 主演:AnaïsReboux/罗珊娜·马奎达/LiberoDeRienzo/ArsinéeKhanjia导演:卡特琳·布雷亚语言:法语/意大利语/英语地区:法国/意大利编剧:卡特琳·布雷亚类型:剧情/情色上映时间:2001-03-07(法国)别名:小胖妞思春/胖女孩/FatGirl用户标签:法国,情色,法国电影,剧情,女权,2001,CatherineBreillat,catherine-breillat片长:86分钟(美国)/83分钟(法国)/81分钟(英国)imdb编号:tt0243255 性感美丽的埃琳娜(罗珊娜•马奎达RoxaneMesquida饰)和肥胖平凡的安娜福斯(安妮•瑞布AnaïsReboux饰)是一对姐妹,在与家人来法国海滨之城度假期间,姐姐埃琳娜与年轻帅气的意大利小伙弗兰多(利贝罗•德•瑞恩佐LiberoDeRienzo饰)一见钟情。埃琳娜在父母那打着和妹妹一起出游的幌子却和弗兰多打得火热。姐姐向肥妹妹炫耀着男友送给自己的昂贵戒指,当着肥妹妹的面和男友谈情说爱,打情骂俏,在肥妹妹面前把初夜给了弗兰多,这一切让沉默自卑的安娜福斯内心进行着一场肥胖与情欲的痛苦挣扎,心生嫉妒却只能通过幻想来排解自己的空虚。然而故事却远远没有结束,这时弗兰多的母亲却上门要求她们归还儿子未经允许送出的戒指,情节开始发生了巨大的转折,也许一场悲剧正在上演…&ems ;&ems ;该片导演凯瑟琳•布雷亚在2001年获得第54届戛纳电影节“法国文化电台奖•年度法国电影人”的奖项。 第54届戛纳电影节FranceCultureAward-FrenchCineasteoftheYear卡特琳·布雷亚 姊妹情色电影网友评论:< class="com">《姊妹情色》大胆刻画了两个女孩天然的性欲,一个隐忍一个奔放,姐姐在懵懂之际以爱之名释放性欲,男人的性占有成了爱的代名词。但在这个渐进的过程里,男人享受的是性爱,女孩享受的是爱情得到了强化。妹妹因为身体过胖在姐姐神魂颠倒沉溺爱河的过程里愈发孤独,压抑性欲的基础上与姐姐又构成了女性之间的精神较量。很喜欢电影里两位小女演员的真实表现,对男权社会里占主导地位的男性做了精准的批判。 < style="text-align:center;"> < class="com">故事情节其实是垮的,主要是前面用了太多的时间在讲姐姐和渣男之间的狗血故事,以至于大家所说的后面五分钟的翻转和反抗太没力了。无论是大家说的导演本身想表达的(主流社会对胖瘦美丑的价值判断等等)还是真的无论是外表还是心理差异如此巨大的姐妹之间的故事,都值得一看。最后我当然是因为女主才看这部电影的,我能下载的电影字幕是网友瞎翻译的吧,剧情全靠猜。 < style="text-align:center;"> < class="com">7/10。相比姐姐迎合男性欲望做出无意义的牺牲,妹妹虽然没有性经验,从把泳池的木桩和扶手当成情人的对话,却表现出以自我需求为主导,有点值得注意:妹妹看人的时候面孔处于阴影、被门框遮住或从手掌缝看人,男性身体作为欲望的注视,结尾她取下歹徒堵住嘴的内裤主动享受快感,颠覆男性主导的性权力。 < style="text-align:center;"> < class="com">真正的女性视角。规避掉“男性凝视”电影中的情色和窥阴特质,精准冷静,25分钟的破处博弈完全浇灭任何性冲动的可能,但又毫无女权涵义,而是单纯的两个性物(非社会化的人)关于挫败和牺牲的辩论。结尾定格致敬四百击,迷影同时又不失震感,Anaïs无爱之性的观念有着鲜明的作者印记。 < style="text-align:center;"> < class="com">野心很大重建性权力秩序摘下名为爱情的假面展现资产阶级婚姻观和道德观对女性的无形强暴但这之后便走向了无政府主义女性主义总是止步于打破难以真正建立些什么虽然影片理念较深刻但表现手法索然无味人味少硬邦邦的理念多符号无趣视听语言平庸配乐很跳戏真的要是欧荣拍会有趣得多 < style="text-align:center;"> < class="com">几乎每个镜头、行为、选择、台词都是围绕和深化导演有关女性主义、男权社会、性自由的作者论述,最后一场戏更是同时完成多重表达,既是压抑情绪的抒发、实现妹妹对姊姊与妈妈的谋杀幻想、满足妹妹情欲、妹妹宣布身体主权、传统婚性价值观的破除,可以说生猛突然又才华尽现。 < style="text-align:center;"> < class="com">非常精彩。毫无预示的颠覆性结尾正名了艺术片应有的性情:深刻不符寻常。泛白的胶片质感和大量鲜艳的装饰颜色轻佻地使得自我意识的变化充满表现力。剧情上,Anais的角色所窥视的是她所感受的创伤,而不是她被动的位置,这也是深刻的一笔。 < class="com">电影史上老师放的片子。。。欧洲电影一直都很不对胃口是真的。。。欧洲人的三观也。。。剧情和充满喜剧感的题目没有任何关联,很多情节都直接把我恶心到了。男权不可怕,性交不可怕,最可怕的是在这种环境下,女性自我潜意识里养成的低自尊。 < class="com">越对比越心伤的肥妹由性压抑到解放的过程,全片让她舒心的时刻就只有结尾了吧。布雷亚还是那么会拍床戏,只是当我被她引导得以为她要继续挖掘男女两性角力时男一就这么消失了,前半确实很赞,后半就比较力不从心想赶紧结尾了。 < class="com">并不探讨virginity为主,而是去思考脸谱化的男主和姐姐他们喜闻乐见的剧情背后的隐喻,胖妞儿作为旁观者看的太明白,什么是强奸什么是真正性行为中的consent,出乎意料的结局更是对女性遭受暴力的讽刺。 < class="com">描述femalevictimizationandfrustration本就珍贵,更难得的是布雷特并未对她的女主角放松批判的视角。最后一幕Anaïs的定格是如此复杂多义,吊打《花容月貌》。 < class="com">还不错,冲着罗珊娜来,意外的发现胖妹的角色也演的不错,表面上看是一部包含了各种懵懂无知好奇的青春成长片,而实际上片中关于性心理和个体意识压抑与觉醒的描述尤其真实,结尾简直神来之笔。
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:DityaBhande 普拉部·地伐 艾西瓦娅·拉杰什
导演:Vijay
语言:泰米尔语
年代:未知
简介: 小女孩拉克希米,梦想在全国舞蹈比赛中,赢得“印度之傲”的称号。而背后,则有父母的恩怨情仇,和对手及设置迷魂阵的电视台搅局…