备注:已完结
类型:剧情电影
主演:马克西米连·布鲁克纳 杰拉德·亚历山大·海德 安德烈·赫尼克 尤莉亚·
导演:马克·罗特蒙德
语言:德语
年代:未知
简介:1943年2月,残酷的斯大林格勒战役呈现出胶着态势。在慕尼黑,地下反战组织白玫瑰的成员们正在加紧印发传单,其中索菲(Julia Jentsch 饰)与汉斯姐弟两人为响应不久前女学生们的行动,计划将传单...
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:SareumSreyMoch PhoeungKompheak Sven
导演:安吉丽娜·朱莉
语言:英语
年代:未知
简介: 主演:SareumSreyMoch/PhoeungKom heak/SvengSocheat导演:安吉丽娜·朱莉语言:英语地区:美国编剧:安吉丽娜·朱莉/LoungUng类型:剧情/传记/历史上映时间:2017-02-18(柬埔寨)/2017-09-15(美国) 别名:弑父:柬埔寨女孩的回忆(台)/FirstTheyKilledMyFather用户标签:柬埔寨,安吉丽娜·朱莉,历史,传记,红色高棉,红色高棉大屠杀,美国,2017片长:136分钟imdb编号:tt4882376 安吉丽娜·朱莉通过Netflix宣布,她将执导该公司出品的全新电影作品《FirstTheyKilledMyFather》。影片聚焦红色高棉政权时期的柬埔寨,其养子马多克斯将出演。 影片改编自柬埔寨裔美国女性作家LoungUng的回忆录《FirstTheyKilledMyFather:ADaugherofCambodiaRemembers》,讲述了她在柬埔寨红色高棉统治时期的悲惨求生经历。LoungUng出生于1970年的柬埔寨,5年后,红色高棉(即柬埔寨民主党)成为执政党,建立民主柬埔寨政权,并于随后在柬埔寨展开了近四年的管制时期。在此期间,约有两百万柬埔寨人因为政治迫害、饥荒、劳役、疾病等原因非正常死亡。在这场劫难中LoungUng的家庭破碎,成为孤儿的她被训练为童子军,而她的兄弟姐妹则被送去劳改营。 他们先杀了我父亲:一个柬埔寨女儿的回忆录电影网友评论:< class="com">去过柬埔寨,对红色高棉略知一二,看完影片内心无法平静。曾经的柬埔寨也是一个鲜艳明亮的国家,在高压恐怖的氛围下逐渐变得暗淡无光,穿着那种用浆果染黑的衣服,心情也会变得逐渐阴郁起来。女主全程几乎没有台词,为数不多的台词都是在为所谓的革命喊口号或者是在寻找同伴,那种绝望的口吻在不停拍打着我的内心。女主角无疑是幸运的,在经历的战争后还可以和自己的兄弟姐们团聚,并且大家都安然无恙,这或许就是不幸中的万幸。影片色彩由明转暗再到明,象征着柬埔寨这个国家的历史轨迹。真实中的柬埔寨,其实还是有很多不堪入目的场景,当我亲身在街头吃着那些油炸过的昆虫,开心的拍照发朋友圈的时候,哪里可以想到还曾有过这样一段黑暗的历史?愿柬埔寨越来越好,愿世界间不再有战争,愿世界和平。 < style="text-align:center;"> < class="com">一家人的分崩离析承载不住红高棉大屠杀,西方意识形态下的红色政权多少有些妖魔化,对于红高棉大屠杀这个话题太过于沉重,导演试图去拍一部属于柬埔寨自己的电影,镜头和音乐都是优秀的,但是对于这段历史只有柬埔寨人自己能真正直视的时候,才能出现真正的佳作。但是本作依旧震撼,讲述亦算中正。吐槽某个大国的那些热评们,你应该庆幸你没有出生在柬埔寨或者越南,你们口中吐槽的那个大国那个大党,行事做风还是爱护国民和拥有浓重的民族荣辱感的。 < style="text-align:center;"> < class="com">关于柬埔寨的几十年前那段“红色高棉”血腥历,也是去柬埔寨旅行前,才了解了一点,只是网上查了一些资料,就已经头皮发麻了,20世纪最为血腥暴力的人为大灾难之一。本片是由Netflix投资,根据一位柬埔寨女作家小时候的真实经历改编而成。以一个五岁小女孩的视角去还原那个时代下的生活。宣扬着集体主义,下乡劳教,饥荒,肃清,政治迫害,历史总是惊人的相似…… < style="text-align:center;"> < class="com">某东方大国的输出革命,伟光正的小跟班波尔布特和它的红色高棉对柬埔寨人民三年血腥的独裁统治,其罪其恶,“磬南山之竹,书罪未穷;决东海之波,流恶难尽.”赤柬这自我屠杀的恶党实乃文明逆种,人类公敌!赤血湮没一切,仅为了那可笑的“乌托邦”。讽刺的是,我们史书中“烧杀抢掠的越南侵略者”柬埔寨人民心中救苦救难的解放者! < style="text-align:center;"> < class="com">这部片子比一周前看的Dunkirk给我留下了更深刻的印象,但是连续两部以个人经验为基础的战争片压抑得有点吃不消。Jolie拍了一部好电影,做到了她说关注儿童的战争体验而不是seesthechild。贯穿全片的一米二左右视角的镜头,看到的都是逃难的腿,牛车的轮子,而非全景。下一步要找点相关reading来看。 < style="text-align:center;"> < class="com">一个字一个字的反驳【张咏轩Wayne®】的短评,该片不仅没有“贩卖悲情”反而无尽的血腥场景都刻意回避了,就连父母的死都以梦境模糊真相,而“流水账”“满屏女孩的面部大特写”是因为本来就是女孩的回忆录啊你这个傻逼不看片名就敢来批判一番,至于”充满哀怨无助”你在那种血腥镇压高压环境下笑一个给大家看看。◕‿◕。 < style="text-align:center;"> < class="com">用一个不谙世事的小女孩视角去看这场柬埔寨的政权更替带来的生活,从她的眼里可能感受到对这场变故,这场战争还有许多困惑,但是还是只能做着和身边的人一样的事情,看着那些生活从视线中逝去,看着生活把身边的一切慢慢剥夺。没想到居然是安吉丽娜朱莉导的,一部水准令人惊喜的红色高棉政权统治下的残忍战诗 < class="com">处女作通病:不舍得下剪啊,这个节奏真的成问题。但是这样的题材很难坚持立场,所以说些题外话:一段不该忘记的历史,公社、饥荒、清洗,某主义三件套。影片中间一场古典艺术的幻想戏份美得心碎,革命样板戏真是放之四海一样难看。信奉极左信条的请来观赏你们最纯粹的共主义和所谓的平等。小女孩演技赞 < class="com">不仅电影里的小女孩不懂眼前发生的一切,哪怕站在上帝视角读过这段历史的我也不懂为什么会发生这无法理喻一切。全片最血腥的场景是最后孩子们埋下的地雷,炸死的不是敌人而是本国无辜逃难的百姓…… s:人民公社是为了打散“家庭”这个概念,他们一家人在人民公社是不可能呆在一起的 < class="com">每次看到像这样的片子都很心痛。同样是同胞,为什么要互相残杀呢?影片从一个小女孩的视角来徐徐的展开这场战争,影片总体基调是平静的,但越是平静,越让人不寒而栗。感恩自己能生活在这样一个和平的年代,还可以享受生活的美好和家庭的温暖。愿这世上再没有战争,再没有痛。 < class="com">68/100尽管没有拍出红色高棉政权万分之一的邪恶,但是本片的调度、摄影至少体现出安吉丽娜朱莉作为导演的实力。或许因为当年5岁的主角Loung带着模糊的记忆在叙述这一切(以及去白人视点化),所以故事偏柔弱,缺乏直捣人心的情节,对于这个题材来说有点可惜。 < class="com">即使已经去过吴哥窟,但却从不知道柬埔寨曾有过这样血腥残酷的经历,它可是诞生了高棉的微笑的地方啊。红色高棉的统治手段似曾相识,与希特勒的纳粹屠杀,ISIS都并无而异,怎样的极权思想会诞生这样的反人类,能将屠刀砍向自己的同胞。就是一场反人类的种族灭绝。
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:金炯默 安敏永 Bo-eun·Choi
导演:柳炯基
语言:韩语
年代:未知
简介:秀英一直梦想成为设计师,但成为设计师的首要条件就是要拥有一副标准曼妙的身材。为了赚取抽脂手术的费用和基本维生费用,秀英和同居男友辛苦赚钱,甚至经常出入血库卖血。秀英平时在超市打工,她借每日刷扫条形码之...
备注:已完结
类型:喜剧电影
主演:萨卡达·卡温巴迪 JenjiraPongpas NatthakarnA
导演:阿彼察邦·韦拉斯哈古
语言:泰语
年代:未知
简介: ◎译 名 能召回前世的布米叔叔/波米叔叔的前世今生 ◎片 名 UncleBoonmeeWhoCanRecallHisPastLives ◎年 代 2010 ◎国 家 泰国/英国/法国/德国/西班牙/荷兰 ◎类 别 喜剧/幻想 ◎语 言 泰语 ◎字 幕 简体中文 ◎IMDB评分7.1/10(932votes) ◎文件格式 XviD+MP3 ◎视频尺寸 640x352 ◎文件大小 1CD49x15MB ◎片 长 113Mins ◎导 演 阿彼察邦·韦拉斯哈古A ichat ongWeerasethakul ◎主 演 SakdaKaewbuadee...Tong MatthieuLy...Farmer VienPimdee...Farmer JenjiraPong as...Jen Thana atSaisaymar...Boonmee ◎简 介 由于医院已经给严重肾衰竭的布米叔叔"判了死刑",所以他决定要回到乡下,和自己的家人在一起度过人生这最后的几天。 躺在床上的布米叔叔看上去没有什么异常。接着,令人吃惊的事情发生了,他的亡妻的鬼魂却来到了病榻前,照顾起了布米叔叔;而他走失许久的的儿子也以一种"非人类"的方式回到了布米叔叔的身边。 为了能在宗教和巫术上找到自己得病的原因,布米和家人穿越了树林,来到了一座山前。他们找到了山顶的一个洞穴--那是布米一世出生的地方…… ◎剧 照 一句话评论 如果说今年的戛纳有一部电影让你错过而感到后悔莫及的话,那只能是能召回前世的布米叔叔。 --《卫报》 今年的金棕榈大奖非《布米叔叔》莫属。 --《每日电讯报》 像这部影片这样的电影我以前从来没见过,我觉得好像勉经历了一个罕见而又奇异、美丽的梦。 --蒂姆·波顿 幕后制作 影片源自漫画和童年 外国媒体在观影后评价本片是一部迷人绚丽的作品,用简单的故事传递出复杂深刻的内涵。"即便你没有看过阿彼察邦·韦拉斯哈古以往的电影,《布米叔叔》也可以不费力的帮助你深入了解这位导演的世界。影片充满了各种美好的事物,平静而感动。导演在其中融入不少幽默感,观众也会随之会心一笑。这是部优雅的艺术片,不论从视觉享受方面,还是娱乐性方面。" 在谈到本片的制作过程时阿彼察邦表示,片中幽灵的形象是从儿时漫画中得到启发,其实泰国本身就是一个相信超自然元素的国家,人们认为大自然和人类的灵魂是相通的,而影片故事就是来源于自己的童年经历。 阿彼察邦泰国金棕榈斯第一人 阿彼察邦·韦拉斯哈古曾多次结缘戛纳电影节,2002年他执导的电影掷《祝福》获得当年电影节的特别关注单元奖;2004年的《热带疾病》更是赢得评审团大奖;2008年,他以评委身份入主戛纳,成了泰国影史上首个获此殊荣的导演。 作为一个独立电影人,阿彼察邦始终游离在泰国电影的官方体系之外,保持着自己的独立性,他的影片主题包括梦境、自然、性以及西方对泰国和亚洲的认知等。在形式上也突破了传统的叙事方式和拍摄方式,淡化影片的意义、淡化演员的功能性、淡化道具感。 《能召回前世的布米叔叔》带有浓重的神秘主义色彩,外国媒体在观影后评价本片是一部迷人绚丽的作品,用简单的故事传递出复杂深刻的内涵。阿彼察邦获奖后心情很激动,表示自己好像在另一个世界一般,并称《布米叔叔》是泰国电影的一大飞跃。 政局动荡的泰国正处于水深火热之中。就在接过金棕榈奖杯后发表获奖感言的时候,阿彼察邦还不忘说:"对我来说,这个奖的意义非常特别,本来我差点因为国内的局势而无法来到戛纳,我出发的时候大街上还浓烟滚滚。我希望这个奖会给泰国带来一点希望,我希望我获得金棕榈的消息能像一场及时雨、给国内灼人的局势降降温。" "晦涩大师"的艺术野心 阿彼察邦最不缺乏的是在电影艺术道路上探索和实验的野心,以其充满争议和挑战性的想法、特质与技巧,而这种冒险的行为已经为泰国的现代电影开辟了一番全新局面。2004年凭借《热带疾病》夺得戛纳评审团大奖后,他就曾一脸不服地撂下狠话:"这根本就不是一种份量与作品成正比的待遇,它对我的艺术生涯没有任何影响。" 阿彼察邦对电影语言的实验与探索总是在变化中,然而又总是能找到一些共通之处。他习惯于从乡村小镇上寻找创作灵感,还有可能会取材于泰国的电视、广播节目、漫画甚至是老电影。在他的电影里,通常启用非职业演员,剧中人物的对话也多半是即兴发挥的,介乎于纪录片和虚构电影之间。这一点似乎与世界上其他作者导演的拍摄手法大同小异,阿彼察邦的镜头也是更青睐于长镜头,通常以大全景的画面来展现,很少用剪辑。 有着艺术学院专业背景的阿彼察邦,在自己铸造影像的世界里尽情地玩弄着电影语言,故事可以没有重心,演员几乎没有表演,叙述结构也是多重多样,没有悬念才是最大的悬念,没有结局也可以是结局。他的出色之处,就是能把看似无意义的日常生活,与复杂多变的、戏剧化的人生,放在同一个筛子里筛动,最后呈现在观众面前,我们所看见的是经过过滤的,清澈的、简单而依然看似无意义的日常生活。 能召回前世的布米叔叔电影网友评论:< class="com">他就像鱼一样,仰望着虚假的星空,以为自己出生在大海,有眼却看不到,有记忆却想不到。万物有灵,灵皆归一。影片充满泰式哲学的思考,却缺少泰国本有的独特深厚的文化关怀。人物情感的含蓄性表达,几乎舍弃了音乐和其他烘托或抒情方式,使用低饱和度的画面来降低色彩的感染力,使得影片更加突出影像本身的力量。充满仪式感和神秘学的超自然镜头,流水和森林的馈赠灵性崇拜,与鲶鱼的媾和,佛陀与佛光存在的洞窟……梵文吟唱,怪力乱神,前世今生,温情脉脉。阿彼察邦说:“您现在不懂我,以后就懂了。”待重看,待懂。戛纳拉住了东南亚电影的救命稻草… < style="text-align:center;"> < class="com">说实话,没有完全看懂。但是电影本身的语法太棒了,我不肯定阿彼察邦是否真的能完全掌控这种语言,我猜测至少在拍这部片子的时候应该不大行。整体的氛围营造的也很厉害。故事处理的虽然很私人,但表达的东西能看出来还是在讨论一个共性的东西。生命和死亡的轮廓在阿彼察邦这里变得模糊,很让我感动的一句台词,是波米形容自己对于死亡的感觉就像是“上讲台发言之前”。另外还有两点想说的是,我认为不应该对于自己的无知和麻木洋洋自得,以及泰语歌真是很好听。 < style="text-align:center;"> < class="com">阿彼察邦的小圈子中心文化观念十分明显了。绝对本土的符号暗喻,娴熟于影视摄制的芝加哥大学电影学硕科班所出的身份,反而逆向而行,为第三世界之外的观众树起实际存在而无法达到理解彼岸的“桃花源”“乌托邦”,实在别有用心。几个暗喻:公主侍卫与鲶鱼(被压抑的情欲);红眼鬼猴与鬼魂显灵(肉身种差的模糊);破戒僧人(传统信仰的崩塌);共党与肾病报孽(政治边缘群体的落魄);荒野灯光装置(阿彼察邦的个人小癖好...纯粹自己小作品展) < style="text-align:center;"> < class="com">捡起散落在平淡画面中的隐喻镜头,发现无法拼凑出完整的思考脉络,影片带着我们的想象回到时间上的起点,用原始森林的奇遇反观世俗意义的生成,这里的森林行走,仍然暗藏了多个偷窥与思考的视角,所谓意图是模糊综合的。那么凭借对历史、宗教、文化的体察,在影片提供的接触体验中,无疑是打开了解读不同象征间的互动,理解不同的接触的对应物的途径。可以说这部影片是层叠式地加强感情,逐段式地用时间分解打乱这种体验的尝试。 < style="text-align:center;"> < class="com">阿彼察邦所构建的森林,包含着太多东西,其本身具有极大的张力,让我一直联想起《海边的卡夫卡》中的异界。和鲶鱼交合那一段太过奇妙!结尾洞穴一段惊为天人,无论是子宫样的洞口还是星空样的内壁,梦境和现实相互补充,时间的消解,人体内外和自然的呼应连接......还有太多可以挖掘的东西!结尾太过于看不懂了...加上宗教、政治隐喻和文化差异,但不妨碍我给它五星! < style="text-align:center;"> < class="com">一刷至一小时处,几天后重看时我合上眼听了那一小时的声音,回忆就把画面代入了,于是确切地觉察到有很多次我是在读他的情绪,平静的声音、画面里流淌着的。这里过去与未来是《堤》,是梦境里的定格相片。山洞是子宫又是星空。人魂共处、人鱼水中交欢、临末时妇人凝视着的,都是越界的空间、时间和魂灵存在形式。他们在时空相遇又轮回。 < style="text-align:center;"> < class="com">要是倒退几年,我是断然不会去看这种东西的。其实阿彼察邦的情绪处理还可以,镜头的节奏也没问题,就是题材吧,老是剑走偏锋,带有东南亚的魔幻主义,看着就特别有距离感。不过即便这样,我觉得也比《流浪的迪潘》好,这,是连我自己都未曾料到的。嗯,所以它不算看过的金棕榈中最不靠谱的,也算是一种风格吧。 < class="com">上一部《热带疾病》非常喜欢,来打卡这部,这部给切碎了。喜欢所有青绿色的、似明又暗的丛林和田野场景,其间蕴藏的神秘美感无与伦比。曾想象过“逝去家人的魂魄来人世作客,全家团聚,仿佛从未有人离开”这种宁静美妙的景象,居然有人拍出来了,观感梦一样美好(一群人逆光走进洞里也太好看了,跪了) < class="com">人们都说毕赣阿彼察邦很像,但给我的感觉蔡明亮也有相似之处,对于难以处理的情节与想法,就把镜头拉的极远极近极长,或留白。夜幕拉下的时候,能看到洞里的星空,浴在瀑布下的鱼,所有的这些神秘主义的符号学的意象,通过前世与未来流转。有的人想通了,躺进了相片里,有的人想不通,穿上了布达衣。 < class="com">我不想揣摩导演的用意,与大多数观众完全隔绝的电影,仿佛就像十年前的我在写作之时用充满大量意识流的文字掩盖剧情逻辑上的缺失。文艺电影并不过多依赖剧本,有时是通过镜头传递情绪,人鬼共存的乡间幽境,情绪本应空灵,我却只见空洞。抛开前面,将结尾的十分钟作为独立短片来看,反倒耐人寻味。 < class="com">观感十分催眠以及在惊醒时的十分惊喜他似乎在讨论哲学三大问题由光怪陆离的表象推演出回到最初的答案重新成为无法被定义的生物或许就是回到生命之初的模样了影片内容其实略细碎跳跃好像一个人的自言自语有时看上去并无逻辑但想法已经从脑子里经过了然后再说下一件事好像也不会是完全的毫无关联 < class="com">泰国的神话对于我们至少不会是陌生的。全片最棒的地方就是这种神秘力量的传达,在里面我们只能去感受这股力量,力量属性未知。不但在森林里,还在城市里,在人群中。这样看来,它真的是有物可嚼,神秘而有趣。还有,泰国的歌曲真好听,真时尚,时尚的片尾曲让人快乐的抓不着头脑
备注:已完结
类型:动漫
主演:OutiAlanen StigHoffmeyer 沃科·霍瓦塔 Jar
语言:芬兰语
年代:未知
简介:一个平静的夏天,姆明谷爆发了大危机,火山迸发,洪水袭来水升得越来越高,但在最后关头,姆明一家发现了一栋陌生的房子,结果这不是一个普通的房子,而是一个剧院舞台。 姆明仲夏夜狂想曲于2008年伦敦的儿童电影节上放映,深受观众们的喜爱。这一部剧场动画是取于德国和波兰制作的粘布版电视动画的16至17集内容重新制作,不同于日本的2D动画版本,粘布版系列的姆明动画拥有芬兰童话的独特风格。
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:ZiyaMirzaMohamad HaronAhad Gol-Ghot
导演:莎米拉·玛克玛尔巴夫
语言:波斯语 乌兹别克语
年代:未知
简介: 主演:ZiyaMirzaMohamad/HaronAhad/Gol-Ghota导演:莎米拉·玛克玛尔巴夫语言:波斯语/乌兹别克语地区:伊朗编剧:莫森·玛克玛尔巴夫类型:剧情上映时间:2008-09-06 别名:两条腿的马/Asbedu- a/Two-LeggedHorse用户标签:伊朗,人性,伊朗电影,背马鞍的男孩,剧情,2008,成长,samira_makhmalbaf片长:101分钟imdb编号:tt1039914 一天一块钱,财东家的管家为自己双腿残疾的小主人找一个强壮的男孩子做“马”。在蜂拥而来的应征者中,一个精神残疾的男孩最终胜出,得到了这份一天一块钱的工作。“马”每天背着小主人上学放学,而且要忍受小主人暴虐的脾气和争强好胜的性格。一位路边的乞丐小女孩似乎让两个人的生活中都出现了亮色,主仆二人都用自己的方式开始追求小女孩,最终小主人在较量中胜出。从此,“马”便心甘情愿的成为一头牲畜了…… 本片被称为《悲惨世界》的伊朗版,由伊朗导莎米拉·马克马巴夫导演,他曾因《苹果》和《黑板》两部影片而声名远扬。该片曾入选多伦多国际影展、釜山影展“亚洲视窗”单元。 背马鞍的男孩电影网友评论:< class="com">写实主义的取向模糊了故事与影像之间现实与荒诞的界限,贫瘠的土地对称于极端的贫穷,于是在财富的不均等占有之间构建出权力的森严等级与对人性尊严的奴役。莎米拉用近距离的音场效果强制性地将临场感倾泻在观众身上,于是影像中的无奈与残酷也在视听之中压入观众脑海。现实与符号双线并行的剪辑之中,男孩的隐喻在蒙太奇与构图之间反复的出现,他是马、是枯树、是蜘蛛,却唯独做不了一个人。前半段剪辑略显生硬,或者也可以说是“干燥”“狠厉”的影像风格,后半程集中发力,被钉上铁蹄的人足、狂舞的主仆、马群中惶恐而悲戚的男孩,还有咀嚼干草、带上头套的“马儿”。 < style="text-align:center;"> < class="com">如初见《黄土地》般的人物扎根感,而前者如果算是张开一面大旗,此片就是一根直接刺穿的利矛!人物的生存状态表达的如此坚硬,如此具有力量,角色的存在感都太强烈了!以至于人与马的蒙太奇镜头过度已近乎自然,被奴役的男孩与马都只剩三种状态,奔跑、躺倒与吃草。马克马巴夫家族的艺术修养也很高,不论是残疾男孩家的土屋,学校的石滩,草场坟地的卵石堆,残疾男孩的奔跑,被套上马鞍男孩前进的特写,画面的美术冲击力都很强!从男孩置身于抢牛犊赛马中开始,后面的剧情直到套上假马头,从极端写实感转向超现实的隐喻化。政治或哲学的直刺意味变得很重。 < class="com">6/10。小主人因为失去父亲的监护丧失纯真,他让面瘫男孩给自己''''腿坟''''浇水,小主人一次次像拉倒地牲口一样逼男孩打赢斗角比赛,男孩成为他展现自己存在价值的替代品,而那个从爬出下水道涌入院子招聘选中的男孩,他专注地见母马舔犊感受动物之间爱的陪伴,人与人则缺乏冰欺凌共享的友谊沦为金钱奴隶。 < class="com">本片讲述的这个故事还是很残酷的,两个阶层之间的巨大差异让两个人最开始的相识就建立在及其不平等的基础之上,一个有脑没腿的人和另一个有腿没脑的人可以完美地结合在一起追求自己想要的生活,但是导演讲述的貌似就是“人性本恶”这个话题,一群孩子将一个活生生的人驯化成了满足他们欲望的一只畜生~ < class="com">论一个人如何变成一匹马!题材和切入点是很好的,可惜剧作和导演不行,把这么好的题材拍毁了。片尾马头消失在黑暗里多棒,后面非要画蛇添足。片中的插入性镜头实在低级,很多段落也没必要交代那么直白和冗长。两位男主人公小小年纪都这么会演,脸上自有一种力量在。身体病态预示精神病态。68分 < class="com">三星半,有时候我感觉伊朗某些导演是在比谁比谁卖惨。这部是真虐心一个身体残疾一个智商残疾儿童视觉下就是阶级的反映看似削弱实则更残酷,奴隶还是主人?两人中间有段相处你不能不否认存在过友谊。女性角色重要性早逝的母亲象征性欲的继母路边的女孩…在面对这一切中两人的地位最后坐实了马。 < class="com">三星半,又被片名给骗了,根本不是什么中东儿童片,儿童间的关系在单纯中又被赋予象征符号,资本主义雇佣体系下阶层关系的分化,货币对底层劳动力的剥削,而未开化的底层民众被进一步物化、商品化的过程则是走的更远的一步,莎米拉的视听语言不算丰富,实在得益于她老爸写的剧本。 < class="com">阿巴斯的极端反面。不喜整个剧本架构,看得人不知该说什么,喉头发紧,如鲠在喉。这样一看两个人乱舞共浴几段可算得上温存。喜欢大男孩独自一人的片段,傻癫纯,像是看到了自己。中东中亚总要出现生马生羊场景,暗喻随便拼接。这个结局啊!残酷的世界,残酷的导演。 < class="com">如果不是真事儿的话导演的恶趣味真是够呵呵后的。但结局是管家要找新的小孩所以其实刚度还是失恋后觉悟了不干了吗也就是其实还是蛮好的吗。。。话说要饭的小姑娘裙子那么漂亮真怀疑她是单纯要饭呢还是准备好了要去小黑屋的…话说小主人长得还蛮可爱的… < class="com">没有看懂被奴役到自愿奴役的演变过程,中间让小主人打他也好,自动背他也好,难道不是因为友情或者是同情么……最后套上马头的那一幕真残忍,但是这种残忍是管家主导的,并不是小男孩。所以,成长中缺乏正确引导才是最关键的问题。 < class="com">小主人用双手在地上跑追赶他的“马”的时候他自己更像一匹马,而“马”是个会直立行走的人,可现实正好相反;小主人在自己腿的坟墓上哭泣与“马”被套上马鞍两幕场景印象最深刻;漂亮的小男孩与扭曲的心灵形成鲜明对比 < class="com">这也能算电影?一些基本的电影语法不合格到难堪的程度,更可怕的是,整部影片我只看到了对贫穷、残障、愚昧、丑恶的无理性无缘由的奇观展示与剥削。我真觉得这个东西从内到外、从内容到形式散发着令人作呕的堕落。