备注：已完结
类型：剧情电影
主演：ThandieNewton 马克·沃尔伯格MarkWahlberg 蒂
语言：英语 法语 阿拉伯语
年代：未知
简介： 主演：ThandieNewton/马克·沃尔伯格MarkWahlberg/蒂姆·罗宾斯TimRobbin导演：乔纳森·戴米JonathanDemme语言：英语/法语/阿拉伯语地区:美国/德国编剧：杰茜卡·班汀吉尔/乔纳森·戴米/皮特·斯通类型：悬疑/惊悚上映时间：2002-10-25 别名：迷情追杀/谜城杀机/查理的真相用户标签：悬疑,美国,剧情,惊悚,2002,蒂姆·罗宾斯,电影,玄疑片长：104分钟imdb编号：tt0270707 雷吉娜碰见了查理，两人迅速相爱并结了婚，住在巴黎。三个月过去了，雷吉娜发现自己一点都不了解查理。她独自踏上旅途，考虑和查理离婚。然而回到巴黎的寓所后，她发现他们同住的公寓空空如也，她的银行帐户被清空，一堆法国警察在等她，而且，查理死了。 很快查理以前的三个同伴出现在她面前，希望雷吉娜回答他们关于查理的疑问，以及一大笔钱的去向，这笔钱一直在查理手里，现在他死了，大家都认为作为他的妻子，雷吉娜必然了解内情。殊不知雷吉娜自己也正因为完全不了解查理的世界和内心而决定和他离婚，对他所做的事情她也一无所知。 危机越来越明显，越来越多的人卷了进来，并且和查理一样被神秘谋杀，而雷吉娜独自在马丁尼克岛度假时遇见的约舒亚·彼德斯再次出现，并多次在危险状况下出手相救。可约舒亚的身份也是个谜，他仿佛在不停变换身份，使雷吉娜对他的信任蒙上阴影，尽管如此，两人之间还是有了感情。同时情况似乎越来越复杂，象拼图游戏一样，雷吉娜发挥出自己的聪明和随机应变的本事，一块一块把真相拼了出来，在巴黎的大街小巷，她躲避危险，寻找线索，雷吉娜发现无论是犯罪还是爱情，事情都不象当初看上去的那么简单。 关于查理的真相电影网友评论：< class="com">越到后面，喜剧风格越明显啊，冲淡了thriller（Genres）。中间，男女主跳舞伴奏音乐CD，画面旁边突现一个唱曲的老人；结尾，男女主相拥看向镜头微笑，窗外他又唱起爱的浪漫，受周围众人瞩目再走过，站在埃菲尔铁塔前，好似名歌手本人。影片收尾时演员直接向镜头前观众致意的神情，种种另类的艺术表达 < style="text-align:center;"> < class="com">所有的人物在导演的安排下都似乎罩上了一层神秘的面纱，人物关系推动着故事情节，情节的发展层层剥离人物的真实面孔，二者相辅相成，使得全片悬念迭起，谜团错综，贯穿始终的手持摄影带来的晃动画面，更是在形式上切合了“悬念”的主题，很有盖里奇《两杆大烟枪》的风格。此外，片中两次出现《枪击钢琴 < style="text-align:center;"> < class="com">午睡时间看的，看睡过去两次。女主角真丑，还偏爱给特写镜头，还有那些毫无必要的肩扛摄影机跟拍镜头。出字幕时的彩蛋，所以老妈妈你是断了蒂姆罗宾斯的肖克申救赎之路吗。 < style="text-align:center;"> < class="com">用這麼可愛的字體居然是這種主題沒有信任了！亂七八糟的片子一個一個彎轉的啊沒完沒了！//但bgm和拍攝神馬的都感覺好 arisfeel。 < style="text-align:center;"> < class="com">马克沃尔伯格和蒂姆罗宾斯给曾经清纯性感的桑迪牛顿配戏，也难怪，碟中谍2和阿汤演对手戏，但在当幸福来敲门中却已芳华逝去。 < style="text-align:center;"> < class="com">1星扣在女主角太丑太丑太丑了！TIMROBBINS帅！平稳的电影，没什么太多亮点，但浓郁的探戈音乐很出彩。 < style="text-align:center;"> < class="com">不太看得懂，感觉有点啰嗦，法式侦探片？......浪漫法式侦探片？！再看，原来是德国片，好吧，有代沟 < class="com">总觉得这遗产变邮片是哪本小说的情节，画面很有异国风情，演员很到位.....然后就没了平平淡淡 < class="com">神经兮兮的一部片子，不知这些演员要干啥，还有一个韩国棒子，纯粹浪费生命的一部电影，让我看了！ < class="com">一开始牛逼哄哄的，星条旗迎风飘扬，各路人马齐齐登场，后来么。。。导演来月经了。。。 < class="com">从故事到音乐都令我想睡。。。而且真心不喜欢和法国沾边的东西算个人喜好问题吧 < class="com">可惜了马克哥和蒂姆大叔，演这么弱智的片子。女主也是有优点的：腿真好看
备注：已完结
类型：恐怖电影
主演：蒂姆·阿贝尔TimAbell 杰夫·莱克特JeffRector 莉莎·
语言：英语
年代：未知
简介：迪克是美国海军特务,专明打击国际恐怖组织,却经常让女友乔丝牵挂这一次任务是针对一位背国离乡的狂人赖纳德组织,其资金雄厚收买了各国的武器专家,更重要的是他绑架了史博士,做出超级病毒他将病毒放在深海中,设定了定时引爆,再勒索美国政府大笔赎金,否则就要毒化全世界,美方不想惊动人,只派他和菲利普二人小组去赖纳德海底实验室基地把病毒偷回来…
备注：已完结
类型：爱情电影
主演：杰昆·菲尼克斯 格温妮斯·帕特洛 凡妮莎·肖 MoniMoshonov
导演：詹姆士·格雷
语言：英语
年代：未知
简介： ◎简 介 这是一个发生在纽约布鲁克林的浪漫故事，菲尼克斯饰演的单身汉正面临一个二难的选择，一位是家人希望他迎娶的青梅竹马的女伴，另一位是美丽但反复无常的女邻居。 莱昂纳德迫于他无法掌控的环境所带来的压力，在不得已取消自己婚约后选择自杀结束生命。他的养父鲁本和养母卢斯分别由MoniMoshonov以及意大利传奇女演员伊莎贝拉·罗西里尼饰演。老夫妻经营了一家干洗店，莱昂纳德认真尽责地在父亲店里工作，父子俩正打算拓展小店的业务。这期间，众人都想撮合他和商业合作伙伴的女儿Sandra(凡妮莎·肖饰)。然而莱昂纳德是一个追求自由的人，当他遇上家里的新房克——美丽的金发女郎Michelle（格温妮斯·帕特洛饰）时，便深深被她吸引了。Michelle随身带来的不仅有行李，还有已婚的情人罗纳德（伊莱亚斯·科泰斯饰），但莱昂纳德不怎么介意，于是整个“似曾相识”的爱情故事缓缓展开来。 幕后制作 詹姆士·格雷仅有的三部长片《小奥德萨》（1994）、《家族情仇》（2000）和《我们拥有夜晚》（2007）已经足以证明他不错的叙事技巧及恰到好处的控制力。 《两个情人》的故事非常老套，看看它的片名就明白了：一个男人和两个女人之间的爱情故事。这个男人在许愿池前捏着两枚硬币，我们就等着看他到底会投出哪一枚。现在可能没什么人会拍这样的影片了，那么格雷究竟是怎样来处理的？ 格雷可能从五十年代英国的戏剧和电影中获得了灵感，3g 电影下载《两个情人》的镜头运用、叙事节奏包括配乐都令这部电影拥有强烈的“厨房水槽电影”的味道。这部电影既没有疯狂喜剧导演贾德·阿帕图所擅长的那种双人小游戏青春把戏和愚蠢玩笑，也缺少野心勃勃的社会政治背景，比如一场世界大战之类的，所以它想要获取观众，甚至获奖的可能性只有一个：电影自身的魅力。 从古至今除了伊甸园里的亚当和夏娃（因为他们没得选择），只要是品尝过爱情滋味的人可能会面临一个问题：应选择你爱的人，抑或爱你的人？到了2008年，格雷继续带领人们讨论这一亘古不变的话题。此外，种族宗教习俗下的压抑本能而获得忠诚，以及拒绝诱惑以免陷入未知危险等问题也在影片中也有简单涉及。 故事的背景设定在纽约布莱顿海滩的犹太人社区，发生时间却非常模糊，这当然是作者故意的。曾与格雷在《我们拥有夜晚》中有过愉快合作的魅力男星杰昆·菲尼克斯继续出演男主角。菲尼克斯的表演充满了智慧和激情，使得莱昂纳德这一角色的性格行为显得极为可信，帕特洛也很好地展现出了能够吸引一个聪明男人所需要的魅力。但是另一位女演员凡妮莎·肖出了点小问题，倒不是她的演技不好，只是她太过美丽和优雅了，会让人弄不明白莱昂纳德脑子里在想些什么，这算是演员选择上的失误。Moshonoe和罗西里尼很克制地饰演了一对担心孩子安危，却又望子成龙的厌世夫妻。科泰斯把有外遇的已婚男子演得活灵活现，为影片增色不少。 导演格雷和RichardMenello共同完成的剧本在设计师MichaelClancy、摄影师JoaquinBaca-Asay的协力完成下，显得很耐看很殷实，一点也不花哨。与前三部电影相比，《两个情人》的制作周期短了许多，这或许是格雷进入创作活跃期的预示。 两个情人电影网友评论：< class="com">爱情的谜面岂是局内人可以看透，局外人可以理解的。得不到的永远在骚动，JamesGray有点抑郁有点沉闷的电影色调，疏离和寒冷的感觉十分明显。心疼女二号，成为了备胎，杰昆在电影里出演也的一个孩子气的男人也精确的表演出两个女人直接的游离感。爱或许从来不是自然而然发生的，或多或少带着欺诈和选择，或许女人更执着一点，就像电影里的男人见异思迁永远在估量爱情的选择。缓慢的节奏和几场阴郁的固定场景戏份很让人投入，尤其地铁那幕戏太喜欢了，能体会到如暗潮般潺潺流动的细致情感。但这个故事说句难听的，妈宝男最后找的不是对象，永远是小妈。 < style="text-align:center;"> < class="com">标准剧作结构。格温妮丝这个角色就是要令人一眼倾心的。一个洪尚秀式的困境，詹姆士格雷处理地细腻程度不像一个美国导演，有一种审慎与同情并存的力道，把莱纳德处理地像个小心翼翼的雏男，让他像个高中生那样和女神做完爱后只得回家透着窗户聊电话，又让他在买戒指时用上小心存下的碎银，虽然有刻意孩子化的动机，但也表达出特殊境遇下男人的那点固执又懦弱，自卑又膨胀，自私与可爱，点地太准，杰昆菲尼克斯完美又让人心疼的表演。 < style="text-align:center;"> < class="com">我爱的和爱我的之间的抉择，确实有桃色公寓的影子，当然较之更富有深意，情感上更动人。若是抽离影像单论故事，男主必然会被带上“渣男”的称呼，但是在电影背景与情绪的衬托之中，反而倒是能理解男主的抉择，当然与其说是抉择，倒不如说是一种妥协。曾经也奋力挣扎过可惜败给现实，如今却又再一次被现实击毁之后只能选择现实。 < style="text-align:center;"> < class="com">完美，即便常有以暗调为基底的爱情片，本片依然是罕见的杰作，黑暗疯狂又灵动，影片对整个视听上的情感调度如一场飓风，暴雨与短时的晴朗总是交替进行，整个影像虽总是冷色调，但我们从声音的风雨中感受到了最强烈的亲密，格雷甚至能将一列地铁平淡无奇的轰鸣变成炙热的火焰，不愧杰昆演完想息影。 < style="text-align:center;"> < class="com">噢，幸运的里欧纳！失之东隅收之桑榆。影片以里欧纳的视角呈现了其既不幸又幸运的感情经历。爱一个人是美好的，也必定是痛苦的，当你爱的程度超过了对方时，在这段感情中你注定是痛苦不堪、倍受折磨。影片叙事风格流畅细腻，人物塑造比较丰满，配乐与故事情节恰当融合，算是一部水平中等的情感电影 < style="text-align:center;"> < class="com">说是twolovers，其实不如说doublefaces.爱上爱不上自己的人，和不爱的人假装相爱，和假装爱自己的人相爱却不自知，到底哪个更可悲？我不知道，我知道的是结尾儿子又跑回来妈妈那个叵测的笑容最im ress我，是有个人无论你做错什么都一笑付之的真心最爱你，也最动人。 < style="text-align:center;"> < class="com">4JamesGray的運鏡攝影和鳳凰的演技一如既往地完美，難得連女主的表演也擺脫了花瓶的形象，紐約這個大都市實在拍得太美了，但導演對狗血的執著我也真是理解不了⋯⋯倒是結局比起虐心我只看出像老洪對男人懦弱的諷刺，媽寶男終究逃不出猶太家族的安穩和期望，於是也就半推半就皆大歡喜 < class="com">豆瓣评分疯了。两个敏感的人很容易互相吸引，但他们在一起注定是场灾难。于是安定下来迎接未来――秘密与谎言。格温真美啊，尤其是那条黑色丝袜，灵动又幻灭。当年的评论说这是杰昆的息影之作，他本人看到不禁笑出了声。罗西里尼看到杰昆坐在沙发上的那丝微笑，绝了。 < class="com">无所谓什么理想或者是现实，无论最后选择什么，一声不吭的离开、逃避不能逃避的现实都不应该是正确的选择。Leonard太过于理想主义了，而他的情人没有一个是真正的理想主义。现实像一把重锤，把Leonard的梦捶打地支离破碎，妥协与将就是他唯一的出路。 < class="com">把侯麦的男女关系放在这个世纪，换成美国，拍出来基本就应该是这个样子了。杰昆·菲尼克斯的角色，好像带着点「大师」里的那股隐隐的伤痛，“伤痛专业户”太折磨自己了。伊莎贝拉·罗西里尼有几个瞬间特像比诺什。虽然迷人时刻够多，但并不十分对胃口。/待重看 < class="com">每个人都有两个情人，一个是现实，一个是理想，理想似乎很完美但容易失去，现实也许有不少遗憾但是她一直在那。有时这不止是爱情更是生活，小辣椒的气质还是不错的，菲尼克斯似乎很适合演这种闷骚宅男，因为之前看过her所以有很明显的感觉。 < class="com">最后那句“他为了我放弃了他的家庭真讽刺”男主角爱上他是因为觉得他们是同样的人（人物出场误会离开家庭先天的病态）中点的利用放着歌剧做爱利用了她人的感情与前妻先天不能结合的疾病有意思男主角就是个大男孩（丢石头跟踪拍照跳舞）
备注：已完结
类型：爱情电影
主演：本杰明·萨德勒BenjaminSadler 托马斯·萨尔夫Thomas
语言：德语
年代：未知
简介：轮椅上的乔纳森一直由保姆贝兹照顾,贝兹突然心脏病发,一直疏于照顾弟弟的哥哥克里斯托弗亲自照顾弟弟.兄弟两人多年隔阂,相处并不融洽.妮娜是克里斯托弗唱片公司的新职员,恰巧刚搬到乔纳森家旁成为了邻居.乔纳森对妮娜一见钟情,公司内,克里斯托弗也对妮娜大献殷勤.歌手罗宾因对歌词不满,唱片迟迟未能推出,乔纳森无意间听到罗宾的曲子,为其添词.克里斯托弗将歌词拿到公司,公司震惊,但大家都以为歌词为克里斯托弗所写.妮娜也被歌词所感动,接受了克里斯托弗.乔纳森知道自己的歌词被人误会为克里斯托弗所写,并知道妮娜与克里斯托弗走在了一起,倍受打击.最终妮娜知道了真相,勇敢的表达了内心的真实情感.
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：KaisNashef AliSuliman LubnaAzabal A
导演：汉尼·阿布-阿萨德
语言：阿拉伯语 英语
年代：未知
简介： 主演：KaisNashef/AliSuliman/LubnaAzabal/AmerHlehe导演：汉尼·阿布-阿萨德语言：阿拉伯语/英语地区:巴勒斯坦被占领区/法国/德国/荷兰/以色列编剧：汉尼·阿布-阿萨德/BeroBeyer类型：剧情/犯罪上映时间：2005-09-07 别名：天堂不远(台)/立见天国/天堂此刻用户标签：巴勒斯坦,战争,人性,法国,剧情,2005,德国,电影片长：90分钟imdb编号：tt0445620 克汉雷（AliSuliman饰）和萨德（KaisNashif饰）是一对从小一起长大的好朋友，这两个满腔热血的青年在特拉维夫某抵抗组织内接受了人肉炸弹的训练，而他们的父母亲人对这一切都无从得知。训练结束后，他们将在身上绑着隐蔽炸弹，穿越巴以边境去执行一项光荣且没有归途的任务…… 本片荣获2005年柏林国际电影节蓝天使奖、大赦国际电影奖，2005年欧洲电影奖最佳编剧奖，第63届金球奖最佳外语片奖，2005年达拉斯电影评论家协会最佳外语片奖，2006电影预告片奖最佳外语剧情预告片，2006独立精神奖最佳外语片奖等。 第78届奥斯卡金像奖最佳外语片(提名) 第55届柏林国际电影节金熊奖最佳影片(提名)汉尼·阿布-阿萨德 天堂此时电影网友评论：< class="com">最可贵的是这部电影是以色列导演拍的，立场可以说是非常理性的中立了，指责以色列的人点是：利用巴勒斯坦人的贫穷勾引他们成为内奸，指责巴勒斯坦人的点是：有其他方法可以解决，人肉炸弹无法解决任何问题；同时讲出人肉炸弹的无奈：死亡面前人人平等，没有空军力量，只能靠同归于尽。临行前的不舍与告别、亲吻与诉说，都是一个被极端厌恶的主题下罕见的人文关怀。导演野心很大，既想让以色列人看了以后明白，他们也非100%道德无瑕疵，更想让巴勒斯坦人看到人肉炸弹的无意义，也许更想让他们看到以色列人试图和解的意愿？但最后闹得两边都骂他。正如若这是一部阿拉伯人拍的片子，我肯定要破口大骂了：这么美化人肉炸弹、这么丑化以色列人，而当我发现导演是以色列人的时候，态度又完全改变、为导演辩护了，立场问题无解，再说了，跟我们没半毛钱关系 < style="text-align:center;"> < class="com">难得看到这么一部从极端民族主义者的角度切入巴以问题的影片。卡勒德的反复和退却消解了所谓的坚定信念，萨义德出于洗刷在难民营的记忆和父亲作为“通敌分子”的屈辱的行动目的消解了爆炸行动的意义。所谓坚定的信念和誓言在被摄影机卡壳反复两次后神圣感荡然无存。影片一直压着爆炸的发生，不仅是因为控制成本更是贴合了主角在行动出岔子后徘徊在掏了窟窿的栅栏、犹豫着未上载着平民的巴士但最后义无反顾地登上满载以色列士兵的公交的整个心路，期间他有机会放弃活下去、刚萌芽的爱情，但他最终选择了最后的闪白。 < style="text-align:center;"> < class="com">影片用人弹的主观角度来带领观众了解这一整个事件中他们的心理变化、信仰的崩塌及重建。电影的主旨很有说服力，但表现形式却张力不足，过多的旁人对白及陈旧的眼睛静态描写无声画面只能是让观众各有各的体会。对于以色列，我一直对于这个二战之后依靠民族信仰建立起来的国家没有过多好感。在巴以争端的解决过程中，它似乎极少起到正面推进的作用，对于无辜平民的暴行似乎总有那么一点当年他们受到纳粹迫害的景象。就像影片中说到的，“受害者终会变成刽子手”，呵，循环又往复，永无止尽 < style="text-align:center;"> < class="com">6/10。荷枪实弹的哨所和隔离网阻碍了巴以的交流空间，巴方满目苍夷的景观和以方高耸林立的大楼构成生活在地狱与天堂之反差；人物的心理冲突别有意味，通敌者的儿子主张暴力重整民族尊严而殉道者的女儿渴望和平，枪决通敌者的录像带比殉道者为信仰献身演说的录像带卖得更好，刹那间理想的价值尤为可笑。 < style="text-align:center;"> < class="com">武装斗争可以成为和平诉求的方式，也可以成为一种政治狂热，但流血牺牲一定不能成为鼓动人心的口号；我们知道存在牺牲，但不能将牺牲美化成一种光荣，以致牺牲成为掩盖利益冲突的目的。真正的和平主张之一是那位为信仰坚决不开枪的美国士兵，之二是非暴力不合作的甘地。诉求于人肉炸弹的和平是畸形的。 < style="text-align:center;"> < class="com">没劲，沉闷，愣是把1个半小时的片子拉成了三个小时，过程中还时不时玩手机。。一颗星星给中间有一个人在车轮堆后开门的场景，摄影很不错！总体来说我觉得不好看，本来应该是很快节奏的故事，拉拉扯扯的搞的时间过得很慢。摄影剪辑等除了上述的一个镜头之外完全没有印象深刻的点，不推荐，不会看第二遍 < style="text-align:center;"> < class="com">这部电影可以说将我脑中刻板的巴勒斯坦极端民族主义分子的形象一扫而光，是的，他们也是人，他们也有亲情，有爱情，有对死亡的恐惧和犹豫，有面对美好事物的憧憬，但萨义还是放弃了，正如同巴勒斯坦这样一个大环境里，他没有办法去掌握自己的命运，如影片里他自己所说，这就是他的命运。好电影~ < class="com">《天堂此时》具有很优秀的现实主义风格，站在小人物的立场，给了观众一双认识巴以冲突的简便却深刻的眼睛，这部电影将表面化的恐怖主义行为做了深入和带有历史眼光的注解。与一些尖锐的现实题材作品相比，《天堂此时》显得有些温柔和隐晦，它更像要描述大部分的不引人注目的时光。 < class="com">本片荣获2005年柏林国际电影节蓝天使奖、大赦国际电影奖，2005年欧洲电影奖最佳编剧奖，第63届金球奖最佳外语片奖，2005年达拉斯电影评论家协会最佳外语片奖，2006电影预告片奖最佳外语剧情预告片，2006独立精神奖最佳外语片奖等。 < class="com">规整但是在细节之处还有新意，真实但是在感情上又为之动容，得益于非常成熟的镜头掌握和运用。整个故事冲击力很强，加上演员们真实入扣的表演，给了片子很大力量。我们都在为了自己而战斗，只不过当自己迷失的时候，战斗就显得更为悲壮而心酸。 < class="com">几年前看的片子，看过了又像没看过。印象深刻的是小孩子赤脚奔跑的画面。并不美好，感触很深的题材，记得当时还用片名 aradisenow当了小号的名字，回忆涌来的时刻就来搜豆瓣，意料之中的没什么人看。“我对这个世界知之甚少。” < class="com">先不说三观相冲，这片子本身就很boring……这能出名完全就是因为这题材了，这么反人类的东西，这导演是想自黑呢，洗地呢，还是打算黑啊……这片子比较适合有立场的，中二的，愤青的，看什么都哭的，还有就是白左评委了吧……
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：SimonDelagnes LindseyHénocque Jean-
语言：法语
年代：未知
简介： 主演：SimonDelagnes/LindseyHénocque/Jean-ClaudeAyrinhac/德尼·波达利德导演：克劳德·纽利迪萨尼/玛丽·佩莱诺语言：法语地区:法国编剧：克劳德·纽利迪萨尼/玛丽·佩莱诺类型：剧情/儿童上映时间：2011-12-21(法国) 别名：重点领域/关键领域用户标签：法国,自然,纪录片,法国电影,儿童,童真,纪实,2011片长：81分钟imdb编号：tt2124829 废弃的池塘。男孩和女孩跌倒在这蛮荒之地，逐渐汇集了他们，给他们的力量去生活的魅力。如果你在池塘通过孩子的眼睛看，它都在这里-一个令人难以置信的神奇王国。蜻蜓，仙女，龙，蝾螈，萤火虫灯。黑暗中的水似乎保留了很多秘密和海滩上的奥秘-伸展的的水knarry分行，类似的巫婆手中的古树。在避难所池的东西，孩子他想象的力量，转化成一个神奇的镜子，其背后隐藏的秘密王国... 小宇宙3：自然奇观电影网友评论：< class="com">乡下的暑假。水塘里的生物。带放大镜的男孩和穿红裙的女孩的错过。小动物和配乐都很有趣，画面也美，逝去的情怀也有。但既然不是《点虫虫》这种纪录片而插入了外来者——人——与自然的互动，节奏还是要控制。连我都忍不住睡着了十分钟……让观众犯睏总归不好 < style="text-align:center;"> < class="com">对我来说和“动物世界”这类纪录片还是很不一样的啦。在我看来是很精致浪漫的片子，通过镜头和完美的配乐把小男孩心中对外界的逃避、对自我和自然的探索，到逐渐接纳Iris，接纳别人对自己世界的影响这个过程精致的表现出来，很法国很棒。 < style="text-align:center;"> < class="com">男孩女孩好可爱，池塘好迷人，水下…好恶心好可怕！这部电影作为纪录片加了太多的特技，作为剧情片几乎没剧情，可是耐着性子看完，还是有很深的感触。唉，我的老家也只有山可以爬爬，根本没有那么多可爱的生灵栖息。 < style="text-align:center;"> < class="com">像在看我的童年时光！小池塘、废弃的工厂地我能发一天呆，想找到最白石英石的暑假，青蛙从河流两边泥穴跳出来轻轻滑过小腿肚的触感，蜻蜓幼虫死掉晒在池边的样子，尘土飞扬的郊外巴士站。所以我最爱的还是夏天。 < style="text-align:center;"> < class="com">音效和bgm好评。没什么剧情。池塘里的小生物们姿态可爱，看着看着能笑出来。但我对虫子的接受度还不是很高。希望能一直保持童心童趣，想象力和创造力。 < style="text-align:center;"> < class="com">画面很美，我开始还以为是纪录片。那个海里捡东西的那个，看到弹木说你已经拿不动了，还捡。刚好它侧身倒下去了，哈哈哈，笑死我了。配音真的好棒！！！ < style="text-align:center;"> < class="com">每一个喜欢和世界独处的人都太有魅力。动物 art都跳过了，带着鸟叫和蛙鸣的每幅画面都美，魔性的背景乐细腻的拍摄角度，耐心看完是很棒的 < class="com">各种失望。无论哪一点都不够纯粹，无论哪一点都似乎可以做的更好一些。哎。。。哪怕是旁白是用童生来念的。现在简直像是一场大屏幕的动物世界 < class="com">原以为是动物世界纪录片的伪电影派结果发现导演营造出来的真的是小宇宙拍水里的生物的时候不同于纪录片的展现更多是作为故事的讲述者那样挺美 < class="com">看睡过，直到女孩的出现，他俩近乎博弈的与池塘亲近。那鸢尾花姑娘，绿叶船都夺目。羡慕他俩的那片池塘，其实是羡慕他们正值童年。 < class="com">看看这里的评论，真是令人齿冷：中国人这样远离童年么?这样愚妄么?还是一种农业人囗的深深的自卑，必须虚张声势地撇清? < class="com">倒霉的青蛙,深藏不露的百年鱼精.火红的花.核桃壳做的小船.从这里看到另一个世界.甚至有见到百草园般的欣喜.
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：亚历山大·巴鲁耶夫 玛利亚·邦妮薇 康斯坦丁·拉夫罗年科 Dmitri
导演：安德烈·萨金塞夫
语言：俄语
年代：未知
简介： 艾利克斯（康斯坦丁·拉朗尼柯KonstantinLavronenko饰）和妻子薇拉（玛利亚·邦妮薇MariaBonnevie饰）带着孩子们来到了位于乡间的老家度假，这里闲适的生活和优美的风景安抚了一家人疲惫的心灵。 正当艾利克斯沉浸在宁静的情绪中时，薇拉告诉丈夫自己怀孕的消息，让艾利克斯震惊的是，薇拉坦陈，腹中孩子并不是艾利克斯的骨肉。在巨大的打击之下，艾利克斯找到了兄弟马克（亚历山大·巴鲁耶夫AleksandrBaluev饰），向他倾吐胸中的愤懑，在两人的商讨之中，艾利克斯决定让妻子堕胎。不幸的是，薇拉死在了手术台上，艾利克斯的世界崩溃了，他的悲伤和愤怒化为了仇恨，他发誓要找到妻子的情人，让他也尝一尝和自己一样的滋味。 第60届戛纳电影节主竞赛单元金棕榈奖(提名)安德烈·萨金塞夫 第60届戛纳电影节主竞赛单元最佳男演员康斯坦丁·拉夫罗年科 将爱放逐电影网友评论：< class="com">绝对被低估的作品，完全被穿梭于受导演压抑的影像时空内。如此喷涌的文本与影像诗性面前，不知网友们何来闲工夫谈“节制”二字。1、文本:五部长片全为家庭结构影射宏大主题，本片实现父权与母体影像共奏。2、结构:首尾长镜套层、最后一小时长镜内时空任意穿梭、孩子玩圣女拼图读圣经与母亲手术空间的神级平行蒙太奇。3、镜头:室内戏主要为横向空间探索、纵深空间错乱时空、频繁门框镜像构图，捡起塔氏衣钵还看俄国人。4、存在:由关系向社会的再次投射。一位自省的、处于男权“自私”关怀下母亲的虚无反抗和被“爱”左右的主宰者父亲。还是批量符号:插图书签、圣女拼图、枪与照片；东正教元素无处不在。至此萨金塞夫长片全部观毕，现当代创作者中最被电影圣光护体的人。 < style="text-align:center;"> < class="com">第三部萨金的作品。前面两部有关失踪，弑父，是表面上的主题，内核是冷漠疏离与成长的代价，这一部依然有延续下去。运镜牛逼，在某一帧影像上好像看到了老塔的影子。城市与乡村的背景是模糊的时空，只有好似披着黑色大衣一样绝望压抑的城市与明亮开阔的乡村有明显的对比。那诗意作舞的野草一片片枯黄，那雨声，流水声，一切环境音的包裹，不是解脱而是放逐，以爱的名义，在找寻出口，得到回应懦弱而又粗暴。后知后觉的残忍真相仔细回想起来会比回归里的后劲更足吧。前后两次兄弟二人都有开车进城，要说有什么共同点，那就是受伤吧～ < style="text-align:center;"> < class="com">疏離的關係必然無法鞏固感情，男人的世界總是以男人的思維解決感情問題，於是在大男人主義作祟下只有犠牲女人，得不到女人的愛就將女人逼死，可惡至極。俄羅斯的雷影中自然景觀總是雄愇，為電影加分不少，如果缺少這些自然風光，電影本身將更無可看性，本片如果没有那蒼涼的山、默默行進的羊群，則影片將大大的失去顏色。安德烈的拍攝手法很緩慢，如果没有悠閒安適的心情觀看，將無法領略片中那股積鬱那宣的愁苦。 < style="text-align:center;"> < class="com">摄影很棒。没有交代具体的时间和地点，但时代似乎是90年代衰落的重工业城市，萨金赛夫的用心营造出了很有俄罗斯地域所特有的那种隔绝了当下时空的中世纪精神氛围，男性人物都似还深陷于古代男权社会的观念意识中，让代表现代解放意识的女性角色不论老小都倍感压抑。不过就对应的情节内容而言，影片节奏还是过于拖沓到了故作深沉的感觉，很多空镜头与长镜头都有种故弄玄虚的刻意显摆感，还是有点形式高于内容了 < style="text-align:center;"> < class="com">为了修复的毁灭，萨金赛夫版《安娜卡列尼娜》。07年时他还在讨论对爱的质疑和爱的流失，到2017年已经完全探讨如何帮无爱的家庭收尸。构图和色彩运用复盘一遍老塔《镜子》。几场隔着窗户拍屋内的戏像是一个路人的眼睛看起来完整或合理的场面却暗藏破碎和杀机。女主的表演真好。按照反派的看片逻辑，是不是哥哥及其家庭象征着前苏联，弟弟一家则象征着俄罗斯呢。（玩笑????） < style="text-align:center;"> < class="com">萨金塞夫的电影一直在处理家庭（政治）问题，从《回归》延续到《无爱可诉》都是在讲同一个主题。萨金赛夫的这部电影再次证明了固定机位长镜头，也一样可以绽放出强大的影像力量。影片中对窗户的使用，画中画的构图，是本片最别具一格的表达方式。首尾呼应，是萨金赛夫众多影片的惯用手法。借由接电话完成时空转换的处理方式，虽是对大师的传承，却也不失为全片的惊艳一笔。 < style="text-align:center;"> < class="com">1.从第一分钟到结束，都完全被弥漫全片的压抑气息和强烈戏剧张力所吸引，阴郁冰冷的画面造成视觉冲击太强；2.萨金塞夫真的非常擅于用腐烂破败的自然风光来展示腐朽的城市和人心，一段长镜头致敬[潜行者]；3.后半部分的几个相同空间不同时间的转场太牛逼了；4.太喜欢萨金塞夫了，绝对是最爱的俄罗斯导演没有之一 < class="com">无与伦比的场面调度大量的意象和隐喻空间结构联结人物心理对影像节奏游刃有余的驾驭能力萨金塞夫不停地在追问到底怎么样才能做一个好丈夫好父亲好儿子好公民并不比《回归》差《回归》能拿奖难免有政治敏感利好之嫌疑包括《利维坦》三部里面最喜欢这部电影配乐师好像一直用的是同一个人不知道能不能找到原声带 < class="com">在萨金塞夫为[将爱放逐]排列出的无数圣经典故里，没有一个东西为构建整部作品起到了作用。空洞的故事和一些牵强附会的象征毁掉了杰出的摄影和气氛塑造。最终流掉圣婴扼杀了爱情的男主角似乎被驱逐出了伊甸园，可是停！电影最后揭示说爱情早就不存在了。那为什么还要来这伊甸园？为什么还要讲这个故事？ < class="com">每个人都是一个谜，没有喜怒哀乐的表情下深藏着自己，像深渊一样。薇拉受不了糟糕的爱，决心赴死，告诉工作回家正要在乡下休闲的丈夫，艾利克斯，我怀孕了，孩子不是你的。俄罗斯乡下的风景辽阔壮丽，还有一丝萧瑟闲适，只不过心事重重的人们看不见了。大雨落下，泉水涌流，乡下田野的草地上无人逗留。 < class="com">孩子拼出圣母，农妇对起欢歌。婚姻是需要合作的表演，却只有一人得到掌声。女儿唤错名字，儿子目睹暴力，窗外一场骤雨，屋内一个耳光。男人的溪谷已经干涸，在手术台扼杀骨肉；女人的爱情走向末路，用药物治愈绝望。若不能像孩子般协作，如农妇配合，婚内二人就只能像漫天乱鸟，在雨水到来前被爱放逐。 < class="com">上帝既以你的肋骨造你的爱人就是依偎你的心跳。横移长镜中转场调度，推拉镜头欲言又止，拂过草甸溪流如神灵风行其上，这是属于老塔的；然而你为什么不和我说话了？时间受困于空间，爱受困于婚床。怎能挽回代代相承的岀走，弗如寂灭于永恒，这是属于伯格曼的。圣诗恢宏惊悚，纤弱爱之光芒，伏乞与荒凉。
