备注：已完结
类型：剧情电影
主演：MelihSelcuk BasakKoklukaya RizaAkin
导演：赛米·卡普拉诺格鲁
语言：土耳其语
年代：未知
简介： 该片讲述了年轻的约瑟夫发现自己的母亲与镇上的铁路站长之间有秘密关系的故事。在父亲死后，约瑟夫和母亲就一直以挤牛奶为生，但是工业化的生产很快就取代了传统的手工劳作。高中毕业后，约瑟夫没有考上大学，虽然约瑟夫有着写诗的才华，但是这也无法摆脱他和母亲的生活困境 牛奶/蛋奶蜜三部曲之牛奶电影网友评论：< class="com">卡普拉诺格鲁在[牛奶]里完成了影像上飞跃式的进步，他学会了用画面去创作超验层面的感受。然而这些感受却与故事和人的层面完全脱离开来，虽说青春生活本来就是散漫而无中心的，但缺乏一对核心冲突的后果就是，我们完全不清楚这超验感受是针对什么的。此外导演的象征主义总带着重手痕迹：符号是留给我们这些无神主义者解谜用的，真正的神秘不需要能指与所指。 < style="text-align:center;"> < class="com">土耳其导演赛米·卡普拉诺格鲁的蛋奶蜜三部曲之二，是Yusuf青年时期的故事。《牛奶》的片名和单亲家庭回忆相关联。这部侧重和母亲的关系以及初次感知时代对自身的压迫。导演用他惯常的长镜头铺陈了众多隐喻。赤裸的贫穷和兴趣的意向。生活有时还未开始就已结束，又恰恰是那些饱尝难堪与失落支撑继续。 < style="text-align:center;"> < class="com">土耳其导演赛米.卡谱拉诺格鲁＜蛋奶蜜三部曲＞之,坦白说,我没看明白，似乎是说一个男孩和母亲的小失落，想参军，但体检没通过，唯一的慰藉是诗歌，母亲风韵尤存，依然有爱的憧憬，却也仅限朦胧的好感。影片开头把女人倒挂用烟熏吐出小蛇的景头有些恶心，被惊到了。镜头语言是朴素的长镜头。 < style="text-align:center;"> < class="com">久疾缠身，穷苦空存。赛米用牛奶续写而成的青年时代。失业与失意组成了无法言说的青春时光，幸而还有《诗》和《远方》的慰藉。镜头语言向着锡兰看齐，大量戏剧内容的省略和留白。塞米笔下的摩托青年也如达内镜头下的《单车少年》，坚韧而自愈。前途的黑暗或光明之不定，势必会把人生推向下一个阶段。 < style="text-align:center;"> < class="com">比上一部鸡蛋有进步。诗意的镜头依然保留，终于开始连贯的讲故事。不废话，点到为止，这个火候把握得鸡蛋更好，可惜，还是缺乏关键的情节逻辑连贯性。蛇的象征？厨房捕蛇那莫名其妙的结尾？老教师打酱油？男主想不想参军？为什么母亲要瞒着他，连维持生机卖牛奶也忘了，男主两次跟踪到居然都能跟丢？ < style="text-align:center;"> < class="com">沉静如水，节奏顺滑平缓，长镜头恰到好处，固定机位的长镜头里演员表演自然流畅，悄无声息的长镜。开头很恶心，约瑟夫癫痫发作躺在地上那段长镜头的处理太精彩，最后的镜头太惊艳，白色的迷茫。节奏把握很好，背景声处理得很到位，各种意象运用非常熟稔，蛇，牛奶，小溪，树，太阳，山，还有风声。 < style="text-align:center;"> < class="com">仍是诗人电影：探讨创作中的现实与理想的关系。最后的那个光晕，是诗人脑海中无限宏大的光辉的映射，现实与理想，是一个永恒的话题，生存形式决定这个问题的差异性。唯一大角度的摇拍用于大量矿工诗人，则很好地体现了这点。那“捕蛇人”我想是对应《鸡蛋》里的挖井人，而换位那一幕令人眩目。 < class="com">见识过口吐蜜蜂，看到开头的口吐长蛇还是被震惊。从鸡蛋到牛奶，固定长镜头的大量使用、节奏的放慢和迟滞、绝少的对白很难不让人想到安哲罗普洛斯哲学式的凝望和远思。土耳其乡土化色彩充斥其中，伏听大地凝视自然的空镜，隐喻预言和象征化的意象蛇、鱼和鸭，暗示主角难以割舍摆脱的宿命 < class="com">该片讲述了年轻的约瑟夫发现自己的母亲与镇上的铁路站长之间有秘密关系的故事。在父亲死后，约瑟夫和母亲就一直以挤牛奶为生，但是工业化的生产很快就取代了传统的手工劳作。高中毕业后，约瑟夫没有考上大学，虽然约瑟夫有着写诗的才华，但是这也无法摆脱他和母亲的生活困境。 < class="com">可能是因为是三部曲中最接近自己年龄段和家庭背景的原因，加上之前‘蛋’的铺垫，对这部片子的理解多余其他两部。少年的理想主义，母亲在岁月流逝中苍老的容颜以及内心隐隐的欲望，牛奶象征纯洁与少年的梦想，而蛇则是欲望的隐喻，危险且在不知不觉中潜入你的世界。 < class="com">妈妈，文学，情愫，生活的几束熹微。它们并不属于我。我无从把握妈妈的秘密，我的轨迹，彷徨的企图，还有厌倦所携的冷漠。我抱着大鱼，它是我能确定我的最后一物。生活如此迅速，我陷入了眩晕。我应该经历了许多，也攀爬了不少，但我站在这里，分明的差错之地。 < class="com">当他得知自己的诗被发表时，高兴地在空无一人的马路上狂奔，远处是漫天乌云和轰轰的雷声。他知不知道那个下午在书店，里遇见的那个同样喜欢写诗的女孩和几十年后他爱上的女孩长得一样?结尾，他还是没能离开这个小镇，“有很多人强迫你做不喜欢的事。”
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：YelenaVelikanova MaksimGalkin 安德烈·帕
语言：俄语
年代：未知
简介： 一个简单的抉择，就能决定小瓦尼的命运，正怀抱着明星梦的17岁单纯少女，要如何突破困难，展开「抢救小瓦尼」的行动?残酷与仁慈只在一念之间;牵引你重新思考爱与勇气。万涅奇卡电影网友评论：< class="com">看过无数国籍的人，发现无论近看远看，俄罗斯绝对盛产美女帅哥，而且还不是俗气的那种。P.S.美国盛产俗气男女，英国盛产美腿丑女和苍白美男，法国盛产个性型男女，韩国盛产单眼皮流产线男女，日本盛产罗圈肌肉腿女和肌肉萎缩阳气不足男，印度盛产大舌头，南美盛产阳光四射man < style="text-align:center;"> < class="com">呵呵挺可爱的俄罗斯人。但故事本身还是挺不靠谱的也许，他的背景比故事本身更吸引人 < style="text-align:center;"> < class="com">俄国电影里值得一看的佳作，那位嬰儿演员是位真正的明星！ < style="text-align:center;"> < class="com">漂亮的baby,真的纯粹为了练听力，剧情有点单调 < style="text-align:center;"> < class="com">【5lbdahcc64 n】内嵌繁中 < style="text-align:center;"> < class="com">2013-5，这电影真虐心。。 < class="com">美女，可愛的孩子，够了 < class="com">容易忽视的好电影 < class="com">不怎麼樣！ < class="com">2007
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：JiroManio CocoMartin KristofferKing
导演：布里兰特·曼多萨
语言：菲律宾语 塔加路语
年代：未知
简介： 主演：JiroManio/CocoMartin/KristofferKing/NathanLo e导演：布里兰特·曼多萨语言：菲律宾语/塔加路语地区:菲律宾编剧：RalstonJover类型：剧情/犯罪上映时间：2007-09-07 别名：Slingshot用户标签：菲律宾,Brillante_Mendoza,菲律宾电影,布里兰特·曼多萨,求菲律宾电影丫丫叉叉,2007,戛纳,菲律賓片长：86分钟imdb编号：tt1097267 AboutamonthaftertheHolyWeek,amajornationalelectionwilltake lace.Whatfuturedoesitholdforamotleygrou ofTIRADORS--localslangfor ettythieves—whosedailysurvivalde endsonfastfingersandyearlyatonementondivinegrace?Thetiradorsallliveinanolddila idatedtenementbuildingintheslumsofQUIAPO,abusybusinessdistrictofManilawherethey lytheirtrade. 第2届亚洲电影大奖最佳剪接(提名)CharliebebsGohetia 丫丫叉叉电影网友评论：< class="com">手持镜头如同一阵狂风席卷进整个马尼拉的底层（小偷、妓女、车夫……）警察受贿、宗教游行、选举买票……纷杂的社会现实被记录而下，它反“新现实”，真实不被捕捉，真实自我暴露。不过批判意识过于先行了。另：除非是马尼拉天然入镜、菲律宾人民天生是演员，不然曼多萨掌控与调度能力一流超群。 < style="text-align:center;"> < class="com">28FEB2010(4+)猶如加入政治宗教成份的七十二家房客，不是愛就是恨絕無中間路線的極端觀感，要說他好不好倒不如問問自己喜歡還是不喜歡就算了，心想反正他可能不過是一時霎眼嬌。我只好說，每每看到他那個拍得嫵媚又淫蕩、充滿熱帶異色的馬尼拉街頭，我就死得心甘命抵。 < style="text-align:center;"> < class="com">3.5。1.混沌不安是狂乱中的唯一秩序，丫丫叉叉是死亡前的最好姿势。2.以逼仄空间内的暴动，牵引出整个马尼拉的群起反抗。3.广场集体持烛一幕同[情欲按摩院]。 < style="text-align:center;"> < class="com">电影节喜欢的第三世界影像。琐碎但不嫌凌乱，叙事的驱动力就是“生活要继续下去” < class="com">晃镜跟拍马尼拉，丫丫叉叉地下层，巷口脏矮窄又滑，群起游行狂乱中。 < class="com">混乱阴暗逼仄，记录手法，黄褐色居多的影调，逼近人脸的晃动镜头。 < class="com">一会儿笑一会儿哭，无为歧路；刹那间天刹那间地，各作乱象。 < class="com">观影流水期，看过留脚印 < class="com">这回批判得算是彻底了 < class="com">2.5
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：切邓·泰肯多尔 菲克雷特·库斯坎 Hümeyra SerifSezer
导演：查恩·厄尔马克
语言：土耳其语
年代：未知
简介： 《我的父亲，我的儿子》讲述，无政府主义记者Sadik（菲克雷特·库斯坎FikretKuskan饰）在一次军事政变当天，因为无法把临盆妻子及时送去医院而导致妻子失血过多去世。儿子Deniz刚出生他就被送进了监狱受尽了折磨。出狱后的Sadik新生活没过多久，为了儿子他带着一个秘密回到了早已断绝关系的父母家。父亲Huseyin（ÇetinTekindor饰）因为Sadik当年没有听自己的话学习农业而无法原谅他。母亲竭尽全力修复着父子俩的关系。就在一家人逐渐磨合快要看到曙光的时候，Sadik的秘密像道晴天霹雳再次打翻了宁静的生活。主演：菲克雷特·库斯坎，我的父亲我的儿子电影高清在线观看、迅雷下载 我的父亲我的儿子电影网友评论：< class="com">2015-06-16标注，20181015对比坠入TheFall(2006)小孩的视角，奇思妙想。v2018.10.15普罗旺斯的夏天Avisdemistral(2014)孩子是修复关系最好的媒介。有时候，一个孩子拯救了夫妻关系，拯救了父子关系，拯救了一个家庭的团结稳定。这家是地主啊，有土地，有农场，还有仆人。苦情戏，过于煽情，从配乐和人物夸张近乎失控的表演上来看，像土耳其版的乡村爱情故事。表演夸张，过于煽情。真心想有自己的家庭影院，家庭录像，记录家庭的重大时刻，以后回忆播放，多磨温馨啊。 < style="text-align:center;"> < class="com">那个获得诺贝尔文学奖的作家说过：世界上有两种城市，一种是伊斯坦布尔，一种是别的。很有趣，哪天，一定要去看看。看看那里的妈妈，是不是像电影里笑起来让人觉得莫名开心，爱孩子爱丈夫也爱姊妹？那里的爸爸，是不是像电影里那样把爱深深地深深地埋进心底，渗进血液？那里的哥哥是不是也是个爱哭鬼？那里的嫂子是不是也会一边骂一边温柔地帮丈夫拭去泪水？快乐地土耳其，忧伤的土耳其，神秘的土耳其。 < style="text-align:center;"> < class="com">感人好故事，着力体现了祖孙三代人的情感纠葛，让人动容是父爱的深沉，无力挽回的遗憾与寄予厚望的期许交织矛盾地并生。土耳其民俗风情画，每个演员都活灵活现，倔强深沉的老头，活泼热情的奶奶，傲娇臭美的姨婆，憨厚善良的大哥，内敛忧郁的男主，可爱灵动的小正太...除了导演技法略显稚嫩，对于孩童视角的意识把握很好。 < style="text-align:center;"> < class="com">其实我觉得Sandik无政府主义记者的身份以及军事政变的背景有他的另一种隐喻：专制政府的残暴与迫害，社会变革动乱时人民的依靠与希望—爱、亲情，从而提升了整个故事的高度。而家庭关系、父与子更是总有激烈矛盾冲突，但其实父爱比什么都伟大，缺乏的只是沟通。要记住家是永远向你张开怀抱的港湾 < style="text-align:center;"> < class="com">“儿子记忆中的父亲总是儿子想要记住的模样”祖孙三代的重逢消融观念差异及距离感的还是这世上最柔软的情感——亲情没有讲述太多大道理以孩童的视角展现纯真以家人的团结展现乐观以小我的牺牲展现大爱细腻真诚朴实如同老旧胶片上的黑白影像虽然斑驳但好似一架时光机器将温情与生命绵延不止 < style="text-align:center;"> < class="com">他慢慢长大，可你却不在他身边。给他一个房间，爸爸。给他一个家，让他来去自由。／儿子记忆中的父亲，总是儿子想要记住的模样。／如果那时候我张开了双臂，如果那时候我拦住了他，如果那时候我叫他不走......／一个人决心要走，是谁都拦不住的。／总有一天，我们会在天上见面。 < style="text-align:center;"> < class="com">两个父亲两个儿子，三个人的爱恨交织。孩童的爱是直白的，成人的爱是隐忍的。父爱之深，不管你身在何处，做了什么，依然对你毫无保留。想起某电影中的台词：你知道地球到太阳间的距离吗？知道，15210公里。孩子，你要知道，那也远不足我对你爱之深的百万分之一！ < class="com">剧情稍微有些跳跃，但是并不影响理解。讲述了父亲和儿子这两个在几个人生的关键点的关系。孩子与刚入中年的父亲的亲密，青年和作为一家之主的激烈冲突，人入中年的儿子与老年的父亲之间的相互理解和扶持。值得身处各个阶段的人去感受，去对照自己的生活境况。 < class="com">片子最让人动容的地方大概是所有成年人之间复杂的关系和焦灼的矛盾，那些埋在黑暗里的东西被孩子转化为了浪漫的童话故事，而孩子的想象又惊人的耦合着现实世界……不过这种夸张的表演还是让人吃不消啊，情节和台词的有些地方刻意的煽情还是会有些出戏 < class="com">感觉他们的家庭和我们也差不多，算是比较偏东方的传统观念吧。这样的故事和场景也似曾相识，一家人感觉挺欢乐的。虽然后面太煽情了些，不过少了一个人和真正失去一个人的感受只有经历过才知道吧。但只要有家在，很多事都可以慢慢地治愈的吧。 < class="com">这个片子让我哭的一塌糊涂，而且还几次高潮不断。唉，想不到土耳其人的亲情如此深厚，也不知道真实什么情况，我们国家的父权远远超过此，已经难以打开那个硬硬的壳子了。只要看见父亲两个字，就想落泪，还是不要看了，片子挫中人的软肋了。 < class="com">父亲的爱大多隐忍深沉不合时宜，形式上可能会有物质的填充，言语的暴力，对孩子个性的抗拒，以及他们对这个世界的判断力所延伸出来的偶尔专制。因为底色是爱，所以离和解也就只是一个阐释自我的距离。亲人在的地方，永远是家。
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：RaymondJ.Barry StevenMackintosh Jor
语言：英语
年代：未知
简介： 主演：RaymondJ.Barry/StevenMackintosh/JordiMoll导演：PeterGreenaway语言：英语地区:英国/荷兰/西班牙/Luxembourg/意大利/匈牙利编剧：类型：剧情/喜剧/爱情/惊悚/传记/战争/冒险上映时间：2005-03-25 别名：用户标签：PeterGreenaway,英国,Peter_Greenaway,彼得·格林纳威,Peter-Greenaway,格林纳威,电影,系列电影片长：108分钟imdb编号：tt0408281 TulseLu erisa20thcenturyeverymanwhosecollectionof92suitcasesintersectswithevery erson,eventandmovementinhistory.Hereinthesecondofathree artstory,wefindhimworkinginacinema,whichgiveshimam leo ortunitytocross athswithvirtuallyeveryartisticdeviceanddramaticcharacterknowntoman. < style="text-align:center;"> < style="text-align:center;"> < style="text-align:center;"> < style="text-align:center;"> < style="text-align:center;"> < style="text-align:center;">
备注：已完结
类型：剧情电影
导演：EvanRichards
语言：英语
年代：未知
简介： 主演：LorrainePilkington/芬莱·罗伯特导演：EvanRichards语言：英语地区:英国编剧：类型：剧情/喜剧/爱情上映时间：2006-05-16 别名：用户标签：英国,爱情,浪漫轻喜剧,2006,好莱坞,只看了一点,♥,Indie片长：81分钟imdb编号：tt0452634 Ayoungwomans endsacuriouslyun redictabledaywithastranger.
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：MarinaRazbezhkina VyacheslavBatrako
语言：俄语
年代：未知
简介： 主演：MarinaRazbezhkina/VyacheslavBatrakov/DmitriYakovle导演：MarinaRazbezhkina语言：俄语地区:俄罗斯编剧：类型：剧情上映时间：2005-06-30 别名：HarvestTime用户标签：俄羅斯,2000s,已下,俄羅斯電影,俄罗斯,△,СоветскийСоюз,СССРФ片长：CzechRe ublic:67分钟(KarlovyVaryFilmFestival)/Russia:67分钟imdb编号：tt0418305 ВодномизинтервьюМаринаРазбежкинасказала:«Яоченьлюблюдокументальныйтеатриегоподходкизложениюсюжета».Хотясловосочетаниеинепривычнодляразговороводокументализме(театральностьсчитаетсяантиподомкинематографичности),думаю,постановщиккартины«Времяжатвы»неоговорилась.Таковведьипарадоксальныйсоставеережиссуры—воплощенноепротиворечие,еслиисходитьизпринятыхнорм.Основнойпарадокс(или—сюрприз!)втом,чтоявнаяпоначалунесовместимостьдалееоборачиваетсягармонией,вомногомещенезнакомойэкрану.«Времяжатвы»—игровойдебютдокументалистки(какикиностудии«Риск»,преимущественнозанятойдокументалистикой)—предлагает,впрочем,безвсякихдеклараций,непринужденно,рядновшестввязыкекино.Причемнекомпьютерных,неспецэффектных,аручных,пленочных,артистических,чторедковнашунасквозьтехнологизированнуюэпоху. Картина«Времяжатвы»короткая,всеголишь67минут,нонасыщенностьиемкостьизображениясловнобыприращиваютдлительностьрассказа.Картинамногосоставна,многослойнаипривнешнейпростотесложна—типичныйартхаус,какнинелепозвучитвприменениикподобномуматериалумодный(ноудобный)термин. Ипреждевсегобросаютсявглазаименнонеожиданныестыковки,коллажииналоженияпротивоположностей.Присмотримся:для«жизниврасплох»,для«феноменадостоверности»,этихприоритетовдокументализма,пьесаоколхозномКрасномзнамени,изгрызанноммышами,нечтоиное,какгиньоль.Но,сдругойстороны,длятеатраабсурда,пустьи«документального»,длясатирическогогротескасюжетокомбайнерке,загубленнойславойишустрымиизбянымигрызунами,слишкомдетализированвстилеретропослевоенныхсоветских1950-х,правдоподобен,горестноузнаваем.Иещездесьмногопсихологии,подтекстов,ностальгии.Сверхвсего—лиризм.И—художественность. Байкаотом,какбеззаконныемыши(НКВДнанихнет!)визбепередовикаколхозноготрудасгрызлипереходящееКрасноезнамя,возможно,имеетреальныекорниизаписанаМаринойРазбежкинойводнойизповолжскихдеревень.Понятно,чтоуэтогоанекдотасовсемневеселыйподтекст:еслиобнаружитсяпорчафетиша,крестьянке-разиненесдобровать.Вотиприходитсяейвыбиватьсяизсилрадиновыхпобедитрудовыхсвершений,толькобыэтознамяначальствуневозвращать.Такаявот«кустурица»:хотьсмейся,хотьплачь. Геройигероиняфильма«Времяжатвы»,семейнаяпара—непростоактриса-мастеринатурщик,нобьющийвсердцеудар.АнтонинаГусева(такзовутжену),молодая,крепкаякомбайнерша,матьдвухславныхмальчуганов,влюбленавмужапо-девчоночьи,счастливо,гордо.Иничутьнеменьшеоттого,чтовойнаоставилаееГеннадиюлишьверхнююполовинутуловища.Красиваяблагороднаяголова,мощныйторсукрепленнаинвалиднойдоскесколесиками. Нежалость,аскореелюбованиепластикой,ловкостьюи,главное,достоинствомвызываетэтафигура.Нокогдавследполугукатитсявтораятележкаиеедогоняетнакостыляходноногий,ложитсятень«Капричос»Гойипо-российскиинетребуетсяпояснений. Диалогвфильмеминимален.Немаяигра,исконнокинематографическое«красноречиемолчания».Лишьнесколькимирепликамиозвученыобеглавныероли.Тосюуслышим—ноотомчутьпозже—вэкстремальнойситуации,ибудетуженеее,актрисыМоторной,голос,точнее—мистическийвопль,азакадровоекамланиетрансцендентной«дублерши»тувинкиСейнхо—кэтимледенящимдушумоментаммыещеподойдем. Геройзвучитвфонограммедудочкой-самоделкойнародногомузыкантаСергеяСтаростина,егозадушухватающейстариннойпесней-заговоромокозе,огне,воде—«голосомЗемли»,каквыразиласьРазбежкина.Иеще—непонятно,почемуиоткудавзявшейся(рациональноеоправдание—вокальныйномерзаезжейпевицынаколхозномпразднике)песнейСольвейгиз«ПерГюнта»Грига,покоряющеймелодиейпечалиинадежды,которуютоженаигрываетсамодельнаядуделкаинвалида,включаяеевдеревенскийсаундтреквместесблеяниемкозипетушинымпением. Режиссурапривелакобщемустилистическомузнаменателютонкийштриховойрисунокактрисыиорганическоесуществованиевобразееегероини.Носкольконежности,намеков,нюансов,переглядок,улыбок,невысказанногосодержатэтисольныепартии,этотуникальныйэкранныйдуэт!Здесьвсенапоенолюбовью—женщиныимужчины,родителейидетей,людейиживотных—коза,овечка,гусыняпо-хозяйскирасхаживаютиобитаютвизбеАнтониныкакравноправныечленысемьи.Ониочеловечены. Происходящее(настоящеевремя)имеетрассказчика.Этомладшийсынгероини,онже—мальчонка,участниксобытий(вкадредвебелобрысыесеровскиеголовки-ежикинапечке,двепарылюбопытныхнекрасовскихдетскихглаз).Взрослыйиневидимыйиз-закадра,онвспоминаетоматерииотце(прошедшеевремя),агдетеперьнаходитсяонсам(зрителяждетещеодиншок!),узнаемвконцекартины. Деревняпоначалу—теплыйприродныймир,обжитоепространство.Персонажипогруженывсреду,непохожуюнапередвижническую(нищета,грязь,скученность—словом,«властьтьмы»).Средаво«Временижатвы»прорежена,воздушна,сотканаизнесходств.ВсвоейумнойрецензииВ.Кичинсправедливозаметил,чтоавтор«нестольковыстраивал,сколькотерпеливоподглядывалкаждыйсвойкадр».Да,отсюдадовериеиэффектприсутствия,тасамаядокументальность. Нотутже—остраннение(от«странности»,поШкловскому)иприемы,каковыеможнобылобысчестьформальными,еслибыониневозникалитакорганичноинепринужденно:выкадровкивнутрикадра,окноизбыстрогательнымирезныминаличниками,азанимподсматриваемоенамидействиевнутриизбы;илиоттуда,какизложи,зрителисмотрятнаружу,итогдасценапереноситсянаулицу;илифронтальныемизансцены,гделюдивовесьростнапоминаютполукустарныедеревенскиефотографии,гдеотпечатокподретушированрукойместногоумельца—аlaстаринныйпортрет-примитив.Идолгиечистокинематографическиесверхкрупныепланыдетскихлиц.Ицелаясерияпейзажей,поэтическийкруговоротприроды,вкоторуюнеотделимовписанылюди.ТалантливыйоператорИринаУральскаяработаетбезупречно—адекватнообщемузамыслуистилю. Рассказожизнипростой,грубой,трудной,элементарнойпозволяетпочувствоватьито,«чтосквозититайносветитвнаготееесмиренной». Новотвстилистикекартинывозникаетсоц-арт:портретлучшегорайонногокомбайнераАнтониныГусевойудревказнамени.Милыеимягкиечертыужесточаются,суровеют.Появляетсяпостоянноозабоченноевыражениелица,оскалвместоулыбки.Вфильмвходитсоветская«великаяутопия»,или,повыражениюБ.Пастернака,«бесчеловечноевладычествовыдумки».Живаямилаяжизнь,пустьнищаяиубогая,ностайнымсветом,покоряется«колдовскойсилемертвойбуквы»(Б.Пастернак). Опятьнампредлагаетсянепублицистика,атонкоэстетизированныйиостранненныйпостсоциалистическийреализмслегкимфлеромсимволики.Деревенскиесчитаютзнакомнесчастьяпоявлениебелойлошади,новместонееиздалекаприближается,колесяполугу,белаягородская«Победа»,выходитнектовофренче—обобщениебольшевика-начальника.Крестьянкивбелыхбалахонахиплатках,поднявграблиизамеревшеренгойдляфотоснимка,вдругнапоминаютфинальныйхорвстарообрядческомскитуизоперы«Хованщина». Народрасходится,медленноудаляется«Победа»,атриумфаторТосяковыляетдомойчерезлугстяжелымбархатнымполотнищемнамощномстяге.Нарастаеттрагедиясакрального. Иныерецензентывсерьезупрекали«Времяжатвы»внеправдоподобиицентральногоконфликта.Дескать,мышимоглижратьзнамявКрасномуголкеиликлубе,аневкрестьянскомдоме,гдеестьдругаяпища.Положим,наколхозныетрудодни1950-хирекордсменке,надодумать,труднобылопрокормитьдетей,неточтомышей.Ихотя,говорят,сценарнымистокомпослужилреальныйрассказкрестьянки,развенезаконенвискусстведопуск?Инебылоли,скажем,вСанкт-ПетербургеслучаясколлежскимасессоромКовалевым,укоторогосредьбеладняисчезслицаносдаизажилотдельнойжизнью?Илитогокруче:вблагопристойномбюргерскомдомевдругсвершилосьчудовищноепревращение—юныйкоммивояжерутромпроснулсятараканом,ародители,близкие,сестра,всевокругоставалисьпрежними.Почемужестрахисталинскойдеревнинемогутматериализоватьсявроковомкускекрасногобархата? Нетолькопотрясая,нопризываякраздумью,экстраординарныекадрырасширяютдуховноепространствофильма.Переднамине«этническоекино».Популяцияфильмачитаетсякакрусская,нетничувашскогоязыка,тюркскогопопроисхождению,ничувашскойорнаментики.Языческаяподоплека,глубинныйслойидолопоклонстванечувашампринадлежит,авсемусоциуму.Последняяконцепционнаяспайкакартины—язычествоитоталитарныйрежим. Фильм«Времяжатвы»иисторияАнтониныГусевоймоглибыслужитьпостскриптумомкмногимциклам. ГолосомстогосветасынТосиГусевойговорит:«Вытакдавнопокинулинашупамятьовас,чтоневозвращаетесьвнашисны.Почему?».Действительно-почему? < style="text-align:center;"> < style="text-align:center;"> < style="text-align:center;">
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：ErdemAkakce AzraAkin HilalArslan
导演：ÖmürAtay SelimDemirdelen KudretSabanci YücelYolcu ÜmitÜnal
语言：土耳其语 土耳其语
年代：未知
简介： 主演：ErdemAkakce/AzraAkin/HilalArsla导演：ÖmürAtay/SelimDemirdelen/KudretSabanci/YücelYolcu/ÜmitÜnal语言：土耳其语/土耳其语地区:土耳其编剧：ÜmitÜnal类型：剧情上映时间：2005-03-11 别名：IstanboldikiHikaya/IstanbulTales用户标签：土耳其,土耳其电影,短片集,Istanbul,2005,伊斯坦布尔,剧情,欧洲片长：99分钟imdb编号：tt0421625 五位土耳其导演分别拍摄的五段发生在伊斯坦布尔的故事，交叉讲述，却不着痕迹，浑然一体。 < style="text-align:center;"> < style="text-align:center;"> < style="text-align:center;"> < style="text-align:center;">
备注：已完结
类型：剧情电影
导演：菲丽丝·奈吉
语言：English
年代：未知
简介： 主演：AnnetteBening/BenKingsle导演：菲丽丝·奈吉语言：English地区:USA编剧：PhyllisNagy类型：剧情/犯罪上映时间：2005-09-16 别名：用户标签：AnnetteBening,美国,HBO,ChloëSevigny,2005,Phyllis.Nagy,美国电影,改编片长：95分钟imdb编号：tt0391353 离婚独自带着两个儿子生活的Mrs.Harris，在朋友的聚会上，认识了富有的乡村医生Herman。一见钟情，仿佛身旁的人群如潮水般退去，只剩下他，还有她。热恋。泛舟静静的小湖，Herman呈上一颗订婚戒指。一切都那么美好，那么顺其自然。 直到有一天，早餐的餐桌上，讨论婚期的时候，Herman说，亲爱的，我不能和你结婚。Mrs.Harris非常意外和震惊，甩下戒指，拂袖而去。 Herman捧着鲜花带着戒指，出现在Mrs.Harris的家门口。他企求原谅，爱情并没有消失，只是不想过婚姻生活的柴米油盐。爱入膏肓，Mrs.Harris同意让他们的关系继续，但是停顿在这里，永远。 几年后，另外一个更年轻的女人出现在Herman的生活。Herman开始周旋在两个女人的中间。Mrs.Harris没有选择离开。对Herman的依恋，不仅仅是感情上，她的抑郁，因为她和Hy的现状，更加严重，作为医生的Herman，可以给她开超大剂量的处方药。 求死的愿望一天比一天强烈，终于，Mrs.Harris带着手枪，前去Herman的家里诀别。911闻讯而来，离开人世的却是Herman。和Herman十几年的纠缠，在那一刻，终于了结。也许是意外，也许是潜意识，没有人知道真实情况。结局，Mrs.Harris入狱。
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：约翰·纳特尔斯 JohnHopkins BruceAlexander
导演：兰尼·雷
语言：英语
年代：未知
简介： 主演：约翰·纳特尔斯/JohnHo kins/BruceAlexander/DominicColens导演：兰尼·雷语言：英语地区:英国编剧：大卫·霍斯金斯类型：剧情/悬疑/犯罪上映时间：2004-12-25 别名：用户标签：片长：95分钟imdb编号：tt0647491 Withhis arents-in-lawvisitingfortheholidays,DCIBarnabyisalmostrelievedtobecalledoutwhenLydiaVilliersclaimsshewas usheddownthestaircase.Whenshedies,the olicehavea ossiblemurdercaseontheirhands.TheVilliersfamilyhasre-unitedforChristmasincludingalonglostbrother,Ross,buttherearemanysecretsinthehouse.Onesubjectthatisnottalkedaboutmuchisthesuicideofoneofthesiblings,Ferdie,nineyears reviously.Severaloftheyoungadultsinthehouse,childrenwhentheiruncletookhislife,havememoriesoftheincident.Whenthe olicelearnthatFerdie'sfiancéealsocommittedsuicidesoonafterhisdeath,theyhaveabetterunderstandingofwhomightbeseekingrevenge. < style="text-align:center;"> < style="text-align:center;">
