备注：已完结
类型：剧情电影
主演：马修·格拉夫 罗达·格里菲丝 托德·艾伦 阿曼达·沃伦 科琳·福克斯
语言：英语
年代：未知
简介： Safety, an Original Film, remieres tomorrow on DisneyPlus. Ins ired by the story of former Clemson University football safety Ray McELrathBey, the film follows a young man facing a series of challenging circumstances, whose dedication hel s him trium h over adversities
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：梅丽娜·阿布杜拉 MichelleAlexander 科里·布克 Do
导演：艾娃·德约列
语言：英语
年代：未知
简介： 主演：梅丽娜·阿布杜拉/MichelleAlexander/科里·布克/DoloresCanales/GinaClayton/JelaniCobb/MalkiaCyril/AngelaDavis/CraigDeRoche/DavidDinkins/BazDreisinger/KevinGannon/HenryLouisGates/MarieGottschalk/NewtGingric导演：艾娃·德约列语言：英语地区:美国编剧：艾娃·德约列/斯宾塞·阿福瑞克类型：纪录片/犯罪上映时间：2016-09-30(纽约电影节)/2016-10-07(美国网络) 别名：The13th用户标签：纪录片,美国,2016,Netflix,政治,历史,人性,犯罪片长：100分钟imdb编号：tt5895028 Anin-de thlookatthe risonsystemintheUnitedStatesandhowitrevealsthenation'shistoryofracialinequality. 第89届奥斯卡金像奖最佳纪录长片(提名)艾娃·德约列 / 霍华德·巴里什 / 斯宾塞·阿福瑞克 第70届英国电影学院奖电影奖最佳纪录片 第67届美国剪辑工会奖纪录片最佳剪辑(提名) 第十三修正案电影网友评论：< class="com">真香！毕竟有生之年估计是看不到咱们的宪法可以在纪录片里自由讨论。只能对着他山之石慨叹。了解过歧视经济学的理论之后，我对种族歧视挺无感的，认为只不过是遵循自然规律而已，各有所好罢了。对于西方世界所持续热议的种族问题，我甚至觉得过于夸大，为了政治正确，有时甚至会出现一些可笑的言行。但是看完这部纪录片之后，我才认识到资本家为了逐利可以多么不择手段，看起来一片欣欣向荣的政治、经济活动背后有多少不为人知的血泪，追求了那么多年种族平等，有色族裔这些年来在美国的现状却又如何？我对自己之前对他人所受痛苦的低估和轻视深感歉意。最让我触动的不是因为非裔在美国的悲惨境况，毕竟南北战争之前的黑人可比现在惨得多了去了，而是个别黑人敢于站出来反省、反抗的决心和勇气。 < style="text-align:center;"> < class="com">不是理想中的纪录片类型。全片以criticalracetheory为理论基础，advocacy的色彩略强。但对于了解massincarceration、身份政治、BLM等诸多当代现象的源与流的确很有帮助。在这个意义上，本片倒是更像《穹顶之下》而非《大同》。一道附加题：在中国语境下LawandOrder对应的可能是什么？ < style="text-align:center;"> < class="com">作为纪录片还是拍的蛮好的节奏配乐摄影把握方面什么的，不然也不会提名奥斯卡了？不过这个内容方面实在是bias太严重，Alexander的newjimcrowtheory本来就是基于abolishism希望废除整个监狱制度吧？然后对于trum 的春秋手法剪辑把对白人反对者的评论放在歧视黑人视频和图片里面…不要总想搞个大新闻 < style="text-align:center;"> < class="com">16年驴党拉选票的宣传片（）快乐希婆&某川第一次出场我就看出来了亏我还满怀期待对13修正案的科普时间顺序乱七八糟开始黑 risonindustrycom lex勒BlackPanther提一下就没了????黑人太惨了明明像AA之类很多问题都值得好好挖一挖却搞出来这种东西whatever反正它也不值得我认真写评论 < style="text-align:center;"> < class="com">不懂评分为社么这么低，有些人的评论给人感觉就像根本没看懂一样。纪录片本身把问题讲述的特别清楚，从另一个角度讲述了为社么黑人的犯罪率这么高，媒体和政治家怎么把黑人群体塑造成一个粗鄙没文化的形象，以及美国私人监狱为了盈利而延长罪犯在监狱里呆的时间。总体来说非常有教育意义，让人从另外一个角度来看待一个群体。 < style="text-align:center;"> < class="com">“现在的纪录片已经发展到我嗑药贩毒我有理你抓我你种族歧视的境界了么”我的上帝啊这个短评看纪录片里说的 owder和crackcocaine不同判刑的问题了么?美国刑法体系专门对黑人多犯的罪抓得狠起诉多量刑高白人犯同样严重的罪不起诉或以判刑少的州法律起诉。这样抓黑人不是种族歧视是什么。? < style="text-align:center;"> < class="com">美利坚合众国宪法第十三条修正案：第一款 在合众国境内受合众国管辖的任何地方，奴隶制和强制劳役都不得存在，但作为对于依法判罪的人的犯罪的惩罚除外。第二款 国会有权以适当立法实施本条。——美国是世界人口中5%的人的家，但也拥有着世界25%的囚犯。……美国已经成为世界上监禁率最高的国家。 < class="com">第十三修正案说的是奴隶享有公民权利，但罪犯除外。摆脱了奴隶身份的黑人兄弟开始为罪犯摇旗呐喊，在我看来，重罪犯被剥夺公民权没有任何问题，执法不公的确存在，但黑人兄弟忙着分锅的同时是否有反思过自己？本片唯一有价值的就是法商勾结操纵立法的ALEC那一段，然而片尾还是忍不住为希拉里背书。 < class="com">真是会哭的孩子有奶吃，但是本片的逻辑基础是有问题的，所以论证似乎都是基于美国囚犯率奇高，近几十年更是极速膨胀，而其中又有很大一部分是黑人，所以肯定是白人设计针对黑人迫害黑人的结果，然后再找些极端例子证明黑人囚犯是无辜的，可是一个人犯罪与否不是要看他犯了具体什么罪么？动辄煽情有劲么 < class="com">可以说全片有明显的倾向性，然而主观与否本来就不是判断一部纪录片的关键，尤其是这种针对某个社会问题的探讨，任何观点都必然包含着某种态度。对于本片这种从历史的深度和社会视角的广度出发，对一系列素材所做的极具逻辑性和条理化的梳理，从而达到对观点的阐述，就这点而言便可称为一部优秀的作品。 < class="com">如果是影像政治论文的话，完成很不错，确实也不必让纪录片太拘于必须跟着事件或人物实拍的形式，前年关于越战最末撤离西贡的那部纪录片也如此，整个是现金的采访+对历史素材的大量研究和剪辑——维护自己观点的认真剪辑，但也确只是自己观点。政治正确固然重要且不该被嘲讽，但总希望有些无奈的平衡。 < class="com">可能是我看过最谜的8分电影。当一个纪录片里的案例成为了结构性文本时还有tm什么用？许多记录段落如果用在另外主题的片子里也同样合理，而且全看不出种族的意思。法官判你方领袖胜诉的时候就是你方领袖伟光正，判白人正当防卫就是法律问题。拿禁毒来说种族问题也是很牛逼。不太懂你们liberal
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：皮耶尔弗兰切斯科·法维诺 马丽娅·费尔南达·康基多 路易吉·洛·卡肖
导演：马可·贝洛基奥
语言：意大利语
年代：未知
简介： 本片根据意大利真实事件改编而成。上世纪80年代初期，黑帮首脑多玛索·布西达从意大利移居巴西，然而远在意大利的自己的哥哥与孩子却相继被黑帮团伙杀害。为了惩治凶手，他开始与意大利警方合作，在两方的不断努力下，多玛索·布西达不仅抓住了杀害自己亲人的幕后黑手，并将意大利盘根错节的黑帮团伙连根拔起&helli ;&helli 第72届戛纳电影节主竞赛单元金棕榈奖(提名)马可·贝洛基奥 叛徒电影网友评论：< class="com">一直以来，中国的电影观众对“意大利黑手党”、“教父”、“西西里的传说”有一种不切实际的幻想，这种幻想其实与黑社会、贩毒、卖淫产业无关，反而是一种升华了的男性道德幻想。在很多所谓的老影迷群体中，甚至会异化成为一种脱离了低级趣味的高雅艺术。所以，本片下面的长短评里面男性荷尔蒙一片泛滥就非常可以理解了。撇开以上不谈，这个电影有一种全盛期意大利电影的荣光，这个倒是没错，制作得也很好，如果你不知道在摄影圈有一句“毒，德味”的调侃指的是什么味，这部2个半小时德电影全程毒给你看。除此之外，电影摇摆于传记和演绎之间的纠结，让我想起许鞍华描摹萧红生平的电影《黄金时代》，许鞍华收获了大量“无聊、睡着了，看不懂”的评论，她或者可以向本片80岁的导演马可•贝洛基奥讨教一下，他是怎么把一盘流水账的烂菜做到米其林三星的 < style="text-align:center;"> < class="com">了解一个人的后半生永远不如了解一个人的前半生容易，尤其是一个年老的黑帮。他的一生有荣耀，有传奇，但如今剩下的只是痛苦，愧疚。是的，他只是一个黑帮，但他终守着传统的道德，家庭，朋友，还有什么会比这些更重要？被同僚唾弃，被众人嗤之以鼻，他坚守着道义。因为他坚信，“我们自己的事”存在的唯一基础就是传统而陈旧的道德。而有人违背了道义还胆敢称他为叛徒，他只有用尽一切，包括曾不屑的法律，去维护，去反抗，去告诉世人，谁才是真正的叛徒。并不同于以往的黑帮片，少了一分激烈，多了一分对情感的描写。一个没落大佬的心路历程，也可以这么真挚，这么令人动情。谁能想到世纪之交的一个晚上，美国街区里的一个老人，是一个前后半生都能被歌颂为传奇的英雄。 < style="text-align:center;"> < class="com">7.5由真实事件改编，传奇黑手党头目横跨20年的经历。剧情并不怎么有趣，占据很多篇幅的话痨法庭戏也不够精彩甚至有些荒唐，奈何这部片所散发出的气质却好让我喜欢，除了充满情调的配乐，男女主（布西达和妻子）的选角也非常成功，尤其男主，Favino对布西达的演绎真的令人心动，侠骨柔情颇有种江湖人物之感，同时又饱含风情与魅力。黑帮题材一向不太令我感冒，但看完这部却突然提起些许兴趣了（虽然这部其实并不怎么“黑帮”），回想起当初备受煎熬看完的《教父1》，也有重新捡起这一系列的打算了。 < style="text-align:center;"> < class="com">清晰的数字影像下让本片更像一部纪录化的剧集，电影感并不强烈，可能考虑主要针对对黑手党历史有一定了解的意大利本地观众，对黑帮这么众多复杂的人物关系的前因交代显得不够，而是直接以延续了十几年的国家大审判为主要内容，面面俱到而重点却不够突出，人物内心状态表达的也不够深入，几场心理场面的戏在影像气氛营造上也不够强烈，拍的随意了。 < style="text-align:center;"> < class="com">真实事件改编的前提下，探索开放式结构构筑情节框架的可能性。想法非常新奇，角度刁钻。但是，群像的展示也是需要提供出足够的信息，不然就会成为叙事的累赘。也许可以把两派人简单地化作两个带有集体特征的人物。可即使是这样，两个人物的形象也不够丰满。只能说执行力不够，支撑不起有趣的想法。（6.0） < class="com">本片依据真人真事改编。布西达先生是真正的黑手党。因为亲人被害，他选择开始与警方合作，也就是开启了自己的污点证人生涯。这意味着他已经是叛徒。于是他的亲朋好友在家族中开始被鄙视、被怨恨，甚至继续遭到报复和杀戮。然而，背叛这件事，往往是有惯性的。先背叛过一次，以后很难免就会有接二连三。 < class="com">贝洛基奥一定深爱着他镜头下的人物。摄影机营造出一种就恰如我所想象到的像文学作品中描写的场景般的画面临场感。“大费周章”花了两个小时塑造了一个强大而神圣般的黑帮形象，又在最后半个小时用他的无力感祛魅。全面把持俱到还稳得不行。综上，感觉更像是新世纪黑帮片文本形式下的教父。 < class="com">意大利黑帮史上真实的一幕，“我们的事业”这一黑手党最大帮派的内讧与转型历史，恐怕也是史上对黑手党头目最大的一次审判。切入的角度很有趣，从黑手党的叛徒入手，法庭戏成为其中的一个重点。不过看着影片中对这场世纪庭审的表现，意大利法庭可真够松懈的，非常具有意大利的特色。 < class="com">老道、沉稳、干净利落。切入角度独特，传统中被大量渲染的暴力犯罪被一带而过，反而着重让布西达这个角色变得立体，一些闲笔也让电影的内核更加丰富。遗憾的在于法庭戏的节奏似乎被诉讼程序困住，显得有些束手束脚。尾声，记忆中的布西达杀死了目标，也杀死了现实中垂垂老矣的自己。 < class="com">19153脸盲慎入！风格那么纪实，叙事却很随性，字幕量好大（恕我直言Buscetta的脸从20岁到60岁几乎都是一样的，对年代判断造成很大困扰）；略长，也有高光时刻：“西西里人”的恐惧、日复一日的深夜戒备、终于得手！ < class="com">【151分钟】要死就死在自己床上，而且越晚越好。黑手党的腐坏溃烂源于不讲道义和规矩，将“我们的事业”变成迫害与杀戮。“叛徒”成为正义的使者，扫除恶势力的同时对自己的组织进行大清洗。 < class="com">5/10。片长的问题，太无聊了。由于没看过许多黑帮电影，也不知道它有没有革新；就算有，也不成功。字幕加分，杀人计数有形式感，妻子探监做爱。歌的三次运用太匠气了吧！（不用记人名的）
备注：已完结
类型：美剧
主演：阿兰·里奇森 马尔科姆·古德温 薇拉·菲茨杰拉德 克莉斯汀·克鲁克 布
导演：内详
语言：英语
年代：未知
简介：Amazon宣布拿下著名作家LeeChild小说系列《侠探杰克JackReacher》的剧集版项目，并交由《天蝎Scorpion》主创NickSantora负责，AmazonStudios﹑SkydanceTelevision及ParamountTelevision联合制片。JackReacher在小说中曾经是美国陆军的军警，离开美军后他以调查员身份接手调查一些可疑或有危险性的案件。P.S：过去曾主演过两部系列电影《侠探杰克JackReacher》及《侠探杰克：永不回头JackReacher:NeverGoBack》的TomCruise不会在剧中演出。
备注：已完结
类型：恐怖电影
主演：查理·普拉默 迪伦·麦克德莫特 萨曼莎·玛西丝 麦迪逊·贝蒂 Bren
导演：DuncanSkiles
语言：英语
年代：未知
简介： 泰瑞是个善良的好童子军，虽然家境贫穷，但他有个温暖的小家庭。他意外发现爸爸收藏着一些不堪入目的色情照，这让他开始怀疑爸爸可能会是从未被逮到的「双套结杀人魔」。泰勒与热衷双套结杀人魔事迹的好友凯西，决定找出他父亲身上的真相以保护他的家庭。 双套结杀手电影网友评论：< class="com">20181221周五21:45邻居或亲人随时有可能是连环杀人狂，你了解他们多少，我无数次也幻想过自己的亲人特别是他有我不为人知的另一面，尤其变态那面，每个人都有吧，他们没发掘出来。剧里的老爸最后一次犯案是想证明自己没有老吗？看！这才是杀人真实的痛痒，他们会老，而且在谁的面前只要时机到了为了保护自己还是会干点最亲的那个血缘关系相干的人！一度我会怎么想着编剧点收科结尾，这样是最好的了 < style="text-align:center;"> < class="com">表面讲一个变态杀手的故事，我却看到来自儿子抵抗父权的挣扎，是俄底浦斯情结(Oedi uscom lex)的升级版本。本来高高在上的强大父亲形象崩塌与重拾，本就是一个男孩子成长的过程，过程中的痛苦、挣扎、释然等等，因人而异，各有差别罢了。故事讲的太舒缓，并非佳作。 < style="text-align:center;"> < class="com">前面一半不错，氛围和表演都好。后面谜底揭晓之后就有些乏力了，最主要是人物性格与动机铺垫不足，父亲隐藏那么久突然出山是因为私藏物件被烧毁，以及儿子为了保全父亲名誉而大义灭亲，能说得通，作为电影来说，应该给出细节支撑和心理轨迹描写。就现在的呈现来看，还是欠缺说服力。 < style="text-align:center;"> < class="com">氛围烘托的不错，叙事也还顺畅，男孩的人设有些牵强，最后都到那份儿上了，居然还会放下枪，也是够迷的。父亲的设定就丰满了很多，全片也基本就靠他支撑了，演技也全程在线。整体四星，水准之上，豆瓣6.2有些苛刻了。 < style="text-align:center;"> < class="com">个人癖好与社会犯罪形成的畸形关系；大义灭亲下的暗喻-对从小依赖、信仰、崇拜的事物的怀疑、否定到最后扼杀；女性被物化、仇恨化，到成为反击男性暴力与罪恶的主动力量；弑父关系。 < style="text-align:center;"> < class="com">小男主对亲爹有理有据的不依不饶，细看很多点值得深挖。老婆孩子一出门就在家穿女装这个点戳的也是十分意外。抽丝剥茧的过程很抓眼球 < style="text-align:center;"> < class="com">感觉后面有点凌乱，前期铺垫的一些情节没有深入有点可惜了。我给制服小查理爆灯！！！！！最后一个镜头小查理演技好评！！！！ < class="com">收藏着一些不堪入目的色情照，这让他开始怀疑爸爸可能会是从未被逮到的「双套结杀人魔」。泰勒与热衷双套结杀人魔事迹 < class="com">白开水一样的叙事流程没有悬疑没有惊心动魄……平静的讲完了一个儿子发现自己父亲是变态杀手并自己成为变态的故事。 < class="com">算是小成本惊悚佳作，开头就知道凶手，后半段两条故事线穿插，让剧情更紧张，结局一般，但也不过是最好的选择 < class="com">三星半还行吧小男主真是大义灭亲值得表扬这个片子一开始扫了一眼影人把我吓一跳以为ross都开始演变态了 < class="com">题材挺不错的,就是悬念度不够,过早的爆出凶手.节奏偏慢,结尾合理,但力度不够.时间线的穿插是个亮点
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：朱丽叶·比诺什 查尔斯·贝尔林 杰瑞米·雷尼耶 爱迪丝·斯考博 Isa
导演：奥利维耶·阿萨亚斯
语言：法语 英语
年代：未知
简介： 主演：朱丽叶·比诺什/查尔斯·贝尔林/杰瑞米·雷尼耶/爱迪丝·斯考博/IsabelleSadoya导演：奥利维耶·阿萨亚斯语言：法语/英语地区:法国编剧：奥利维耶·阿萨亚斯类型：剧情/家庭上映时间：2008-03-05(法国) 别名：SummerHours用户标签：法国,法国电影,JulietteBinoche,文艺,家庭,OlivierAssayas,茱丽叶·比诺什,2008片长：103分钟imdb编号：tt0836700 三兄妹齐聚乡下为母亲Hélène（EdithScob饰）七十五岁生日庆祝，一家三代子孙满堂其乐融融。饭后母亲却对长子Frédéric（查尔斯·贝尔林CharlesBerling饰）提及到自己死后如何处理遗产的事情，Frédéric有点烦躁，不愿母亲提起这个话题。然而Hélène坚持把所有的物件下落安排好，她告诉儿子这间祖屋将会卖掉，她用一生去尊敬的叔叔、画家保罗的的画作又该如何处理等等，Frédéric则坚持这件屋子将会被保留下来，留给孩子们去传承下去。 几个月后，Hélène去世，一直在巴黎生活工作的Frédéric希望能保留祖屋，然而即将举家迁往中国工作的弟弟Jérémie（杰瑞米·雷乃JérémieRénier饰）和即将去纽约结婚组织家庭的妹妹Adrienne（朱丽叶·比诺什JulietteBinoche饰）因为不会再回到巴黎而赞成把祖屋卖掉。一切都如母亲所说的一样。Frédéric无奈地接受并着手处理事情。 在屋子出手的最后一个月，Frédéric的孩子们在祖屋开了一个盛大的派对，青春在这里上演，对祖辈感情的传承也许将以另一种方式延续下去。 第75届纽约影评人协会奖最佳外语片 第8届华盛顿影评人协会奖最佳外语片(提名) 第22届芝加哥影评人协会奖最佳外语片(提名) 夏日时光电影网友评论：< class="com">家的核心在于家人，一个家的灵魂人物一旦离去，这个大家庭免不了会走向分崩离析的境况，这就是生活，感伤唏嘘，却也知不可追;正如片中75岁高龄的母亲对长子所说的:你们后辈也有自己的生活和烦恼，不要让我留下来的房屋和物品影响你们...果然是见过风雨和世面的贵族母亲，对生活的琐碎繁杂，人的局限无力感，一览无余，了然于胸;另，法国亲情片，看着格外顺眼和舒服，兄弟妹之间坦诚相待，真诚沟通，尽管意见相左，也没有争吵的面红耳赤，反而是心无芥蒂，真正地做到理解对方的立场和难处，投票表决，事后彼此间的感情也并没受消损，我们彼此尊重，爱而不同-) < style="text-align:center;"> < class="com">奥利维耶阿萨亚斯编导的法国中产知识分子阶层家庭伦理片，既有法式风情的松散浪漫的气质，又有东方式的命运苍凉的底色。母亲突然且平静的去世后，面对她留下的大量珍贵遗产，三兄妹需要讨论商量处理方法，最终决定卖掉租屋。在处理过程中，他们零星回忆起在此发生的细节点滴，方才意识到老屋承载了无数旧时光，但是生活终究要向前看，老屋对离散定居国外的他们也无甚意义。影片探讨家族亲情延续和代际传承问题。法国人的日常生活永远离不开艺术。 < style="text-align:center;"> < class="com">现代化和新世界成形后历史的瓦解、传统的瓦解乃至父权的瓦解。行将就木的祖母，处于夹缝的大哥，受大格局引导的弟弟妹妹，以及站在流行文化语境中瞻望传统的青年人一代，一根渐变的链条平淡地被拉伸、铺展、稍有碰撞。只有三次老仆人的描写出现了很抒情的配乐，可见导演对古典主义家庭除了有所怀念，更多则是一种悼亡的情绪的表露。 < style="text-align:center;"> < class="com">6/10。主线遗产处理并未引发强烈戏剧冲突，导演关心的是全球化冲击下欧洲传统文化面临消失，摆弄茶具、聊起往事、结尾年轻群体去祖屋听唱片舞动，这些无关叙事推进的散漫细节，使中年和青年两代人接触到祖母的精神世界，因此决定拍卖遗产后哥哥躲进房间哭泣和樱桃树下女儿落泪，是伤心留不住的老传统。 < style="text-align:center;"> < class="com">正是在夏令时看的这部电影，里面洋洋洒洒的法国乡间阳光让我好怀念外婆的老宅。法国人处理情感从来不过分渲染，大儿子黑暗里的一个背影，老太太回去老宅在外头张望，结尾处孙女伤感的话说过之后不过几秒钟，就跑开，就这么淡淡的，但挥之不去。另外奥赛博物馆那一段很有趣，家常放进博物馆的感觉真奇怪 < style="text-align:center;"> < class="com">很久之前看的这部电影，偶然今天去房东家里参观，一座建于17世纪的老宅，屋里挂满各种油画，餐厅摆放着银器，外面院子里有泳池……很自然就联想到了这部电影，房东夫妻的三个孩子也像电影里那样，一个在苏黎世一个在阿姆斯特丹还有一个在巴黎，希望他们的这栋老房子可以由一个孩子完整的继承下去吧。 < style="text-align:center;"> < class="com">简直就是奥赛博物馆的宣传片，可以仔细看它是怎么收购家族遗产的。和在私人家中被使用，为家人留下挥之不去的记忆相比，艺术品会在博物馆中更有价值么？混在一堆相似的展品中，游客无暇驻足，跟电话里的朋友说马上就能出去一起看电影。老女仆为旧宅投下动情的最后一瞥，随后它就成了年轻人的游乐场。 < class="com">我们总认为妈妈还可以活更久，精力充沛，自食其力，从花瓶汲取养分式地索取，而花瓶具有保鲜义务，对她提出“身后事”的话题不屑一顾，她的情感世界也选择性忽略，艺术品味，唠叨，更是不放在心上。有一天，突然一个电话，妈妈死了。就是这么一天，毫无防备，不加选择，你只能在断壁残垣中默默流泪。 < class="com">阿萨亚斯塑造了一个新时代的家庭，两个儿女都将移居国外，对故土的依恋将不再成为羁绊。这种家庭会越来越多，如何处理现代社会全球化高速发展导致的流动性与故土根性，物体依恋的关系成为影片探讨的话题。导演算是给出了一个明确的答案。大量的对话场景与小家庭笔墨塑造不充分产生了一定的沉闷性。 < class="com">一个艺术家的私人别墅和花园，母亲死后，三个子女都有了各自的家庭和生活，不会回来住老房子，那些古董家具和收藏的艺术品卖的卖捐的捐，最后的记忆仅存留在那只花瓶里了，那个衷心的仆人。房子卖掉后孙辈们在屋子里开狂欢派对……导演处理细节到位，一直没有安装的电话，大儿子的哭泣…… < class="com">开头的聚会，显得疏离又匆忙。他们的心早已远去，他们都有了各自的家，而母亲只有这一个家，她独自坐在黑暗中，那么的孤独。最后的年轻人的 arty，那么多的人，房子看起来却是那么孤独，所有那些深情的过往仿佛没有存在过。只有一群陌生人，房子不再是一个家只是一个空荡荡的房子。 < class="com">喜欢奥利维耶阿萨亚斯的电影，对生活的细腻而自然的刻画，对事物发展转折的铺陈可谓大师级别。且他本身就是编剧，能够知道自己想表达什么，上下游一气呵成，自然作品也成熟而连贯。只是对于精神财富在这个时代的衰落的描述，是非常遗憾的事实。片中对于花瓶的命运的刻画颇具深意。
