备注：已完结
类型：剧情电影
主演：海伦娜·霍华德 米兰达·裘丽 莫莉·帕克 OkwuiOkpokwasi
导演：约瑟芬·戴克
语言：英语
年代：未知
简介： 《玛德琳的玛德琳》是美国女导演约瑟芬·戴克最新的一部作品。这部电影讲述了一个戏剧导演，在创作她最近的作品时所产生的故事。这也是约瑟芬·戴克的第14部作品。作品中的角色和她本人颇为相似，同样作为导演的她，也是一名演员。戴克以往的作品，总是带着一定程度上的形式化的美感，也显露着女性特有的细腻。在她的作品中，镜头更像是一双可以无限接近角色人物的眼睛，时刻捕捉着主观视角下的人物的行动和当时的情内心状态 第34届美国独立精神奖最佳女主角(提名)海伦娜·霍华德 第34届美国独立精神奖最佳摄影(提名) 第28届哥谭独立电影奖最佳影片(提名) 玛德琳的玛德琳电影网友评论：< class="com">戏中戏，形式大于内容，用音效致幻抽离画面，试图制造情感上的沉浸，而非场景事件本身的传达，情绪与情绪之间勾连转化经常性断裂，这种情绪体验最多十分钟，搞成长篇体量试图让观众从日常生活拔出自身投入此片，前期有效的声效特写等技法，后期感到疲惫，尤其昨晚地球的不佳观影体验，剧本故事还是重要的。很想快进，忍住不快进，因为有人说它很好，受不了，果断快进。戏剧的表演一点都不生活，假装猫或乌龟这件事情一点都不日常，将它们假装拍的很日常，很即兴，反倒尴尬，借用戏剧表演的方式宣泄日常压抑情绪，不会很中产吗。要么杀人，要么隐忍。 < style="text-align:center;"> < class="com">一种试图统一镜头语言与情绪的尝试，一种将情绪倾泻出银幕的极端……母女间的情感特别特别细腻，并且它是触发式的连环，玛德琳的家庭-E的家庭（E作为母亲与女儿），玛德琳-母亲-E之间的关系构成：前期是玛德琳与E之间的亲密状态，继而在剧场中两者关系逐渐紧张——再到两个人的关系激化后E通过打破她与玛德琳之间的誓约从母亲那里获得了亲密状态。三个女性主角都有对“剧场/表演”的参与，母亲被E邀请参与剧场之后的那一段我也很喜欢，先是其他演员一同模仿母亲，再是玛德琳与母亲身份置换，“表演”母亲…我觉得这是一种愈疗 < style="text-align:center;"> < class="com">一种主观的“精神病”体验，镜头不断贴近人物，却并未试图让观众了解人物经历；观众有着与角色相似的感官体验，电影却并没有要求他们在精神上对角色产生共情（这一处理与情节中Evangeline对待Madeline的态度相近）。结合“即兴戏剧疗法”的形式后很想让导演也去治疗一下（以上均为褒义）。但它的开头结尾都呈现出一种“解释欲过强”的糟糕（以海龟和群舞段为甚，如果视听实验的目的是“沉浸”，那为什么还对观众如此没有信心？），尤其结尾让我想@一部日本片，名字叫“《让老师流产委员会》”…… < style="text-align:center;"> < class="com">试图把里维特的舞台空间向外扩展，也吸收了一些卡萨维茨的方法。某些时候确实创造出了人与人，人与自然共振的感觉。但结尾把这场表演“施加”到老师的身上，就如同Sus iria一般令人崩溃。本来主体和客体就是暧昧的，这个段落直接祛魅了。（另，数码失焦镜头从来没有获得过令人满意的效果，数码是没有真正的失焦的，焦点总在那里，要么极远，要么极近。只有胶片没装好才是真正失焦。娄烨用LensBaby来做模糊视觉，这个是比较贴近生理的。） < style="text-align:center;"> < class="com">的确拍得比较厉害，但其实无论是否合题，某些前卫的拍摄手法就是不友好的，所以很难讨大家喜欢。本片用即兴表演以及天花乱坠的拍摄来创设一出戏剧——theone layingitselfout.在这出戏剧里，有强有力的情感跌宕，也有忽然的情节突变，一切都十分切合主题。但是这么多“表演”掺合在一起，成就的到底是什么呢？杂烩？3.6 < style="text-align:center;"> < class="com">失败，不对……应该是失灵的自我批评。Decker的误区可能是她认为可以脱离符号语言，而仅凭对视听的操控来构造一个介于魔幻与现实之间的MentalS ace，然而电影与观众交流的特定方式并不支持这种预设。因而这部作品里满溢着刻意设计却完全无效的元素，再说AshleyConner靠堆砌滤镜和液体创造的这个Look也太丑了… < style="text-align:center;"> < class="com">全世界人类脑瘫犯贱何其多，尿屎已经够臭，竟然还愚蠢到把比尿屎更脏臭菸、毒品往嘴里送，堂堂五六尺人类却被寸菸给打败，菸草等同毒品，可笑全球禁毒不禁菸，可耻超级污秽大白痴…………希冀菸在世界上销声匿迹！！人蠢冇药医，叼菸=吸大麻=抽鸦片=不卫生=超污秽=冇教养=没素养=无涵养！！（KARMA） < class="com">和《尘世女王》的观感有些相似，视听语言很丰富，精妙捕捉声音细节并以此设计蒙太奇，晃动的类虚焦镜头给到人脸神态大特写，于是现时与闪回中的过去之间的裂缝被这种踉跄的声画弥合了（同时即兴表演的形式也突破了戏剧与现实之间戒备森严的壁垒），情绪越过时间被相继勾连进而变得富于层次感，层层叠叠孟浪而来。 < class="com">不太同意浸入感、致幻感，形式过于预先张扬，过多的虚焦、晃动、呼吸声在我们尚未（从未）进入叙事主体前已将我们从体验中抽离出来了（注意到呼吸声时难道不是意识最抽离之时吗？），中间还有多段正反打特写用同一套方法，我们要体验谁呢？后面叙事主体直接切换成老师，一切真的“莫名其妙”。 < class="com">为导演戴上面具，也就是逼迫她放弃虚构的客观立场，而亲身实地地通过演员（不如说是观众）的角度去体验作品制造的幻象。女性之间的友谊与爱情是这样复杂而充满伤害，结尾一镜却留下了护佑的力量。Jose hineDecker了不起。 < class="com">这年头玩形式的都美名其曰挂上一个“艺术”的头衔，阿莉切·罗尔瓦赫尔那种才是艺术，同为女导演，约瑟芬·戴克倒更加贴近MannyRodriguezJr.，虽然《折翅蝴蝶》也是烂片，但最起码人家知道自己是真的烂。 < class="com">事实证明，让一个情感丰富的人释放情绪是一件多么可怕的事。最大的问题在于只有表现力没有戏剧性，如同一个人只顾表达不会思考。通片毫无克制的虚焦手持和近景特写让我产生一种被捆在椅子上强行灌入各种冗余信息的不适感。
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：维多利亚·米罗什尼琴科 瓦西丽莎·佩里吉娜 AndreyBykov I
导演：康捷米尔·巴拉戈夫
语言：俄语
年代：未知
简介： 经历战争和长期围困幸存下来的城市，看起来像一个身患绝症的人。死亡和生命还没有在这里完成他们的战斗。人们看起来比城市更好一些，但实际上每个人都以自己的方式被毁坏。 第72届戛纳电影节一种关注单元一种关注大奖(提名)康捷米尔·巴拉戈夫 第32届欧洲电影奖最佳女主角(提名)维多利亚·米罗什尼琴科 第24届金卫星奖电影部门最佳外语片(提名) < class="comment">《高个儿电影网友评论》整部电影没有背景音乐，是以极其理性的方式进行的。喘息、抽泣、耳边的私语，吞咽的声音，背景的杂音都极大地拓展了画面，延伸了空间。拍摄人物时使用了大量的特写镜头，人脸上的绒毛、因为饥饿下陷的面颊和因为干燥而脱落的皮屑都能被看得一清二楚，人物的内心世界呼之欲出。印象最深的是两位女主接吻过后，背景响起的刺耳的高频噪音。类似耳鸣一样引人头痛的声音直刺耳膜，长久的压抑之后的释放，有种不真实，又真实得让人没有承受的勇气。战争还是太过残酷，身处其中还想要保全自己，是太奢侈的事。@2020-08-0100:45:45 < class="com">最不明白的设定突然病发压死小孩，突出后遗症带来的无法躲避的伤痛？马莎对亚历山大父母说的军妓，只是为了揭露苏军中存在的现象，而她本人是个军人。颜色，红绿在街景、室内装饰、衣服发饰上太强烈的要表达喻意，很抢戏。战争，让脆弱不堪的人性更加显露兽性。看着演员压抑扭曲的表情真是难受。她们已经活得如此痛苦，却一直想着生孩子来救赎自己，自己得到了救赎，被生下来的小孩对自己的人生不满意了怎么办？为什么那么多人想通过孩子来为自己找点儿生命的意义，不过是受动物本能支配，繁衍真是极自私的行为，却总是被宣扬赞美 < class="com">-1的原因是如此厚重的文化历史背景下的叙事最终仍然落到了个人视角，横向对比极乐迪斯科，后者则是在推广普世意义的基础上让历史背景锦上添花。简单解释，这片tag“同性”不太对，tag“战争”也不全是。在萨沙家里讲了点阶(自阉割)级，在医院讲了点反战，在双女主这里讲了点互相依赖。看得出来野心大，但没有让人产生极大触动的点。但，有一说一，高个受孕一定要玛莎在场那一景，真是拍出了我个人的终极性幻想。综合大概卡在4.3左右。 < class="com">即使对于幸存者，丰沃的唯有死亡。叙事细腻精准，画面诗意蛊惑，导演30不到，第二部长片却已经是大师级的电影语言，简直不可思议。高官慰问时，年轻士兵用力鼓掌，伤口崩裂以致病服上的血斑越来越大。仅两分钟的场景，只是个打酱油的角色，已经塑造了一个让人惊愕的战争、人民、官僚的噩梦。从塔式、索库洛夫（正是导演的导师）到2017年的OnBodyandSoul和这一部，前苏联的断壁残垣里藏着电影的魂。TOP2019 < class="com">看起来大家都是坏人其实都是战争的错但是战争却不能对任何事情负责这一切对我来说是我不足以想象的因为生活在和平年代我不喜欢有人刻意的去挖掘人心的黑暗哪怕是被迫的但这是一部需要存在得作品让我们这些从未见过战争的人意识到战争的恐怖（在某一方面这的确是部优秀的电影但是每个人都有自己的喜好我只能给出三颗星) < class="com">被影像开头传递出的焦躁不安的力量震慑到，但随后却缓慢转入僵硬的无聊中去，成为某种风格鲜明却生硬的情节剧中去，人物也仿佛冻干的尸体失去了节奏，直到结尾才焕发生机。而作为这种主题，人物显然是需要发挥作用和力量的而不是充当僵硬的填充物，完全由形式主导，这样的影像也不会是生动的。 < class="com">摄影和色彩的运用非常突出，用女性视角讲战争和PTSD，居然能如此残酷却又充满了力量。特别是临近片尾，女主身世借助配角的台词道出，压抑的情绪抵达临界点却根本找不到宣泄口。另外，在俄罗斯如此险恶的大环境下，导演毫不露怯，女同元素甚至赋予了该片难得的一抹温柔 < class="com">战争中的女人为了活下去，她们已然看透了众生，豪宅中羞辱与尊严的交锋把前面漫长的铺垫撕开一道裂口，血淋淋的展示了现实世界的无情与冷酷。两姐妹的各自投奔到片尾热泪回归，被折磨的遍体鳞伤后，那点残存的温情犹显珍贵。全球27个奖项36项提名。7.3 < class="com">如同欧洲大陆的任何国家一样，战胜并没有即刻带来胜利的喜悦而是持续的在战争的后遗症中走不出来。这场胜利的代价太大了，人已经不再完整，每个人都承受着不同的苦难与伤痛。全片的所有角色都在处理自己的难以解决的问题，让人看得很心碎。 < class="com">深沉摄影突出电影略压抑。至于结局在虚妄中还有希望，至少二人的生命还在，彼此的依赖也日益加深。美好也罢，艰难也罢，总能继续生活下去。作为未来象征的孩子，也仍然可能拥有。只是战争的疼痛会始终伴随着她们 < class="com">经历战争和长期围困幸存下来的城市，看起来像一个身患绝症的人。死亡和生命还没有在这里完成他们的战斗。人们看起来比城市更好一些，但实际上每个人都以自己的方式被毁坏。 < class="com">还好，还好结局没有特别惨，小孩死了之后我就提心吊胆。我对战争片一直有种抗拒，这种带点儿神经质的战后片更是不敢看，这部片能看完一半靠色调，女主衣服真好看。 < class="com">战后满目疮痍的又岂止城市，精神、心灵带来的创伤才是不可磨灭的，特别是那个时代背景下的女性更是举步维艰，现实、压抑贯穿全片，出色的但绝非好看的一部佳作 < class="com">红色是伤痕绿色是希望孩子甚至都没有见过狗吻你带泪的眼睛男性是打破平衡的侵犯色彩饱和，沉默饱和，眼神里的言语饱和在举国恐同背景下的委婉 < class="com">视听效果我是真的好喜欢啊，好近好轻柔，像能闻到人从寒风里走进屋内后，其汗毛上的雪粒慢慢融化时暖烘烘的气味，像一声贴在皮肤上的叹息。 < class="com">转圈圈，越转越绝望，都不忍心继续看了…高官家的豪宅，那些问题也太讽刺了。玛莎回家的时候戴了一排徽章，在外人眼里，女兵还是 < class="com">看不出是导演处女作。战争的伤疤一个个被揭开。比冬天更寒冷的是无节制的残酷。浓郁的红和绿，是个体的痛苦和挣扎。
备注：已完结
类型：泰剧
主演：Book Kasidet Plookphol 福卢克·加温·卡斯基 普
语言：泰语
年代：未知
简介：在法国生活后，西奥回到泰国，在他父亲的学校学习。住在泰国再次让他的环境焕然一新，但他确实交了一个朋友Ak。西奥在图书馆里找到一本欢迎他的书，作者签下了“Enchante”，法语的意思是“很高兴见到你”。西奥对这个迷人的家伙很好奇，并告诉了Ak这件事。Ak很快暴露了情况，四个家伙站出来声称他们是Enchante。西奥会成功猜出自称是他的4个家伙中谁是真的Enchante吗AfterlivinginFrance,TheocomesbacktoThailandtostudyathisfather’sschool.LivinginThailandonceagainmakeshissurroundingsnew,buthedoesmakeonefriend,Ak.Theofindsabookinthelibrarythatwelcomeshim,andthewritersignsEnchanté,whichmeans"nicetomeetyou"inFrench.TheobecomescuriousaboutwhothisEnchantéguyisandtellsAkaboutit.Akquicklyexposesthesituation,andfourguyscomeforwardclaimingthattheyareEnchanté.WillTheosuccessfullyguesswhoisthelegitEnchantéamongthe4guysclaimingtobehim?
备注：已完结
类型：美剧
主演：本·卫肖 安比卡·茂德 阿历克斯·杰宁斯 罗里·弗莱克-拜恩 哈丽特·
语言：英语
年代：未知
简介：本剧改编自AdamKay的同名日记式回忆录《绝对笑喷之弃业医生日志》(简中书译名)，BenWhishaw饰演一个虚构版本的Adam。Adam是一名妇产科病房的医生，在医院等级制度中举步维艰——他的职位低到得忍受折磨人的工作时长，但又高到得面对接二连三的可怕职责。Adam每周工作97小时，需要做出各种生死抉择，而他清楚就连医院停车收费表的收入都比自己高。面对工作中越来越大的压力，他依靠自己的个人生活来度过一切。故事从一个实习医生的视角出发，讲述医院病房里未加掩饰的真实故事，描绘了令人振奋、充满欢笑的高潮，也展现了令人痛苦的低谷。
备注：已完结
类型：泰剧
主演：苏帕努·洛瀚帕尼 Plan Koosuwan 林亦乐 塔纳科恩·库尔贾
导演：提·辛纳帕拉迪
语言：泰语
年代：未知
简介：当一个新的出租房屋租客遇到一个失忆的幽灵。抢救发生在死亡后49天。让我们一起看看他能不能逃脱的结论。)~~改编自泰国漫画《我和我房间里的鬼》。Whenanewrentalhousemovesleadingtomeetanamnesiacwraith.Therescueoccurred49daysafterdeath.Let’sseetheconclusiontogetherthathecanescapeornot.~~AdaptedfromtheThaicomic“MeandtheGhostInMyRoom”.
