备注:已完结
类型:剧情电影
主演:GavinAndresen BrianArmstrong Margau
语言:英语
年代:未知
简介: 主演:GavinAndresen/BrianArmstrong/MargauxAvedisian/VitalikButerin/MikeCaldwell/FredEhrsam/TonyGalli i/GonzagueGay-Boucher导演:NicholasMross语言:英语地区:美国编剧:NicholasMross/PatrickLo e/丹尼尔·摩斯类型:纪录片/历史上映时间:2014-10-10(美国) 别名:用户标签:纪录片,美国,比特币,2014,金融,自由货币,科学,自由主义经济学片长:96分钟imdb编号:tt2821314 丹是一个35岁的计算机程序员从匹兹堡人生活忙碌的生活。随着平衡工作,他的婚姻,并提高他的三个孩子,但他的大部分时间都花在积极参与所有的事情的比特币。在发现后2011比特币,他对加密货币爱和迷恋是出世,揭示他探索新的可能性的一个未知的世界。加入我们,我们将穿越Bitcoin迅速增长的世界。一路上,我们将遵循的企业家和创业者,帮助塑造新金融前沿的故事。我们将看看竞争挖掘市场和在比特币社区各种亚文化。你会遇到各种各样的人物和观点为我们研究的一个开放源代码的数字货币的社会和政治影响。将Bitcoin上升带来的货币范式的转变,将永远改变世界? 比特币的崛起电影网友评论:< class="com">热血上脑。''TheRiseandRiseofBitcoin“严格意义上来说应该是”TheriseanddownofBitcoin“.有这么多技术宅宁愿以身犯险去开辟一条新的金融交互方式,感受到的是满满的坚定和温情。面对残酷的现实,我更愿意相信中本聪前辈是来自未来世界的金融大亨,他正在为世界树立一种新的规则。 < style="text-align:center;"> < class="com">强推!有比Bitcoin的信仰者更科技乐观主义的吗?当这位信仰比特币的程序员开始拍一部关于比特币的纪录片,他找到很多关键那些跟比特币有关的人,跑了好多地方,历经好几年时间,做出来这一部看完之后我就想去买点比特币的纪录片。被他说服了:互联网、去中心化和自由,为什么我们一定要中央银行呢 < style="text-align:center;"> < class="com">不错的基础知识普及片。比特币的根本还是它的核心理念:通过技术手段(区块链技术,咦片子怎么好像没提到这个词…)实现去中心化,而不是货币数字化或使用上的便利。去中心化就意味着必须面对无政府主义必然要面对的那些现实问题,以及去中心化本身被证明在技术层面内部也仍旧需要面对中心化的问题。 < style="text-align:center;"> < class="com">完全扫盲啊我从一个bitcoin小白起码知道了几家大的公司知道了backgroundrationale这种 eer eer交易估计还得等个五六十年了没有第三方管理非法交易不得飞起了感觉那个老头可能还真的是创始人不然这名字这么巧合?政府估计不会同意这种行为的 < style="text-align:center;"> < class="com">算是对比特币的科普了。基本上,比特币就是一种借助互联网,将所有节点都加入货币交易的系统。每一笔交易都必须得到所有节点的认证。这样的话从好的地方来说就是做到了交易的真正自由,但从坏的方面来看,任何未来对其进行的管控和限制都没有了意义。这就是新的时代啊~~~ < style="text-align:center;"> < class="com">比特币的科普片,纸质时代不会这么容易被取代,互联网发展到现在依旧有报纸,书籍,只能说渠道比以前更多元化,想完全取代基本不可能,不是每一个人都会使用互联网,不是每一个人都有一部智能手机,只能说是大多数,底层人民的生活你们发达国家的人真的没有话语权。 < class="com">14年的比特币记录片,我18年才看到,感觉自己落伍了。比特币会有它自己的未来,我相信。但对其使用不当对百姓、对政府、对国家都是一个巨大的灾难。国家急需出台相关法律,完善相关金融体系,有些事情是回避不了的,需要勇敢面对。 < class="com">虽然比特币不一定会成功下去,但是网络货币或者说虚拟货币可能真是未来货币发展的一种趋势,不过现在这样的比特币是否真的适合所有人呢?我觉得不一定,只会造成穷者更穷富者更富,还不如现有的货币体制。。。 < class="com">对于区块链和比特币的实质,并没有清楚的表达。全篇以点带面地描绘了比特币的诞生、演变发展的进程,但是说的都比较模糊和随行。个人认为导演和编剧并不擅长于纪录片,所以看到最后有点是是而非的感觉。 < class="com">注意到他们网站做大了以后第一件事就是换写字楼。门头沟。挖矿机。几年前对比特币很感兴趣,我的意思不是去投机,而是它里面有一种数学般精确定义的空想社会主义的蛊惑,至于是不是空想,我反正很向往。 < class="com">也是蛮有劲的。看的时候一直在和小哥讨论比特币的“革命意义”,到底是否可以取代现有金融体系,以及货币本身的概念。去扫了下Satoshi的文章只有八页也是惊人...#AmazonPrime < class="com">觉得发展过程和一个伪造的豆瓣条目很相似怎么破。发起人假正经,前期参与者很认真地附和,不明真相者跟进起哄,然后在现实世界里闹大了。比特币的理念还是很有趣的,应该多讲点怎么挖币。
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:法布莱斯·鲁奇尼 阿娜伊斯·德穆斯蒂埃 诺拉·哈姆扎维 MaudWyl
导演:尼古拉斯·帕里泽
语言:法语
年代:未知
简介: 里昂市長保羅感到很不安。在從政三十年後他發覺自己已沒有甚麼新思維,感到非常空虛。他的團隊決定聘請愛麗絲,一位才華橫溢的哲學家來為他解決這問題。愛麗絲與市長因而展開一連串的對話,這讓他們經常接觸,並且動搖了他們的信念。問題也逐漸出現:政治和反思是否能夠兼容? 第72届戛纳电影节导演双周单元尼古拉斯·帕里泽第45届法国凯撒电影奖最佳女主角阿娜伊斯·德穆斯蒂埃 < class="comment">《爱丽丝和市长电影网友评论》 < class="com">又是一部法式话痨辩论,以政治为中心的生活思考,感谢听障字幕,不然这程飙语速的纯对话绝对睡死,有原声配法字非常舒适了。基本没有剧情可言,因为市长的“佛系”官场斗争也没起来,纯粹是哲学解释政治的角度比较新颖。两个人仍旧“年轻”的人互为导师,工作就是后退一步来找寻继续的动力,既然茫然,就享受它带来的无限可能吧。我没有朋友,我不爱他们,但我可以爱人人,谦逊就是最大的野心,左和右的分隔法国人的生活占据如此重要的地位,但好像并不能阻止他们相亲相爱或者说乱搞。右派知识分子对左翼政客总是莫名的高高在上,右派无限悲观,没有环保人类马上玩完,左派则抨击金融业盲目追逐名利,背弃国家,并且民主与环保不能共存?还谈到了教育、历史,纸质书的现状,依赖笔记的惰性与自身记忆,抵抗纳粹时各方的团结... < class="com">另辟蹊径的政治题材电影,带有浓厚的法国知识分子气息,在格调与气质上有所致敬侯麦的《大树、市长和文化馆》。老市长和年轻的女智囊助手,在城市治理和市政厅组织等政治生活间隙,密集地探讨政治哲学,交换着代表左派政客实务主义和右派知识分子批判主义的视角与想法,互相给予对方立场上的认知和启迪,这份跨越年龄和代际的惺惺相惜又延伸到各自的生活中,从而引发不同程度的情动,最后,市长提前结束了政治生涯,女知识分子也做了母亲,他们都在拥有新的可能性。影片集中展现了法国城市政府的运作,提出了大量政治、哲学等智识辩题,不过最终指向的还是关于人类生存境遇和人生况味的思考。台词密度大,政经哲术语繁多,情节琐碎松散,一部典型的侯麦式电影,严肃而认真,因此观看起来并不是那么轻松愉悦,比较考验观众。 < class="com">#72ndCannes#双周大奖。7分片。影片主题属于政治题材中相当少见的探讨政治运行机制和政府组织方式的影片,在对市长办公室日常工作的过程中不停地探讨哲学,并且也触及到如何在左派和右派中求同存异。导演自己坦承受到了法国古典文学,以及侯麦,尤其是《大树,市长和文化馆》的影响。虽说看上去是个典型中国宫斗戏的设定,但是重点完全不在这里!重点全放在“思考与行动”“政治事务”“如何与知识分子相处”等等议题上,也是令人耳目一新。不过实在台词太多,又有着极强的背景知识要求,短时间也不太容易看懂。 < class="com">在HarveyWeinstein判23年刑(以及Trum 仍然执政)的这一天,看Aliceandthemayor前半段的时候,我觉得整个影院都弥漫一种敏感性。似乎都在等待着权利不对等的性侵剧情发生。后半段看明白了这就是个法国中产左翼社会知识分子的父权架构下的满足政治理想意义的非两性玛丽苏小爽片。这下花木兰为了政治正确把男主分裂成两个倒是显得可以理解了。倒是一个笑话可能会记得很久,大概意思说不知道她疯了所以能够看见“truth”,还是说看见“truth”让她疯了。 < class="com">法国人拍政治片实在是太愣了,明年是直根于政治体系中,延展出城市发展与政治机器运行的角力与推进。可偏偏法国电影作者那些难以自抑的人物情感刻画就始终汹涌泛滥。而这种切入角度,并非是法国电影找到了该题材影片的全新创作方向,而是将所有题材作品可能,都在向法式模式化去迎合和贴近,非常套路乏味,仅剩满面清纯的爱丽丝和一脸卖萌的市长。 < class="com">政治运作解析电影,文青气质里昂市长是剧本创作中具有浪漫情怀的理想知识分子模样,甚至符合了玛丽苏们的幻想,他带有传统政客不具有的反传统和(对观众而言,甚至如马克龙)的新话题性,这样的人物设计是基于现实的超现实手法,目的在于剖析政府运行中职员的功能,领导力或个人魅力决定在体系内的价值,用一言以蔽之的效果达到了对体制的展示 < class="com">很喜欢年度最佳之一刚开始觉得“法国政治版五十度灰吗”看到后来“这不就是本社畜”最后觉得“这明明是升级版的触不可及啊”所以个人不赞同有些短评里上升到左派右派政治哲学啥的这就是在讲人啊不管是政治老油条还是文学小清新都有相同的成长的烦恼法国片真是太会拍人性细腻的一面了 < class="com">如果说《七月物语》的联系是情节与结构的,《爱丽丝和市长》则完全从另一面——建立基于简单人物关系的情境,与侯麦产生联系。人物间交流直接高效,是舞台剧式的,也正如市长这一核心人物总是过度坦率(也即是简单直接高效的)地交代自己的困境,对所有他所在的情境都起到了气氛调和的作用。 < class="com">(7.0/10)这部电影讨论的是当一个人的政治生活和私人生活交缠在一起时会发生什么。爱丽丝和市长两个政坛新老人士。所面临的问题却是如此相似。他们并不是没有想法。而是为了顾及所有人的利益。不得不牺牲自己的想法。 < class="com">果断想到了工作中碰到的一些人。说到底搞政治也和做其他工作一样,只不过搞政治的更需要没脸没皮、豁的出去和做出更多牺牲,当然回报也更多,包括走上权力的顶峰。不晓得GerardCollomb看了之后会咋想。 < class="com">题材和角度很新颖,但政治与哲学的话题可能对于自以为有文化的法国大众也算枯燥有难度的,情节又没什么波澜,所以法国观众评分也不高。很多台词听上去有种做难度超高的听力题的感觉,词都听到了但就是不知道在说啥?? < class="com">女主很Frenchi,但总体不知道在说些什么,总之这是个相当无聊的政治文学故事,三星最多了,还是看在男演员的份上。感觉是老年档影片,电影院里面坐满了grand- ère,grand-mère
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:AnaïsReboux 罗珊娜·马奎达 LiberoDeRienzo
导演:卡特琳·布雷亚
语言:法语 意
年代:未知
简介: 主演:AnaïsReboux/罗珊娜·马奎达/LiberoDeRienzo/ArsinéeKhanjia导演:卡特琳·布雷亚语言:法语/意大利语/英语地区:法国/意大利编剧:卡特琳·布雷亚类型:剧情/情色上映时间:2001-03-07(法国)别名:小胖妞思春/胖女孩/FatGirl用户标签:法国,情色,法国电影,剧情,女权,2001,CatherineBreillat,catherine-breillat片长:86分钟(美国)/83分钟(法国)/81分钟(英国)imdb编号:tt0243255 性感美丽的埃琳娜(罗珊娜•马奎达RoxaneMesquida饰)和肥胖平凡的安娜福斯(安妮•瑞布AnaïsReboux饰)是一对姐妹,在与家人来法国海滨之城度假期间,姐姐埃琳娜与年轻帅气的意大利小伙弗兰多(利贝罗•德•瑞恩佐LiberoDeRienzo饰)一见钟情。埃琳娜在父母那打着和妹妹一起出游的幌子却和弗兰多打得火热。姐姐向肥妹妹炫耀着男友送给自己的昂贵戒指,当着肥妹妹的面和男友谈情说爱,打情骂俏,在肥妹妹面前把初夜给了弗兰多,这一切让沉默自卑的安娜福斯内心进行着一场肥胖与情欲的痛苦挣扎,心生嫉妒却只能通过幻想来排解自己的空虚。然而故事却远远没有结束,这时弗兰多的母亲却上门要求她们归还儿子未经允许送出的戒指,情节开始发生了巨大的转折,也许一场悲剧正在上演…&ems ;&ems ;该片导演凯瑟琳•布雷亚在2001年获得第54届戛纳电影节“法国文化电台奖•年度法国电影人”的奖项。 第54届戛纳电影节FranceCultureAward-FrenchCineasteoftheYear卡特琳·布雷亚 姊妹情色电影网友评论:< class="com">《姊妹情色》大胆刻画了两个女孩天然的性欲,一个隐忍一个奔放,姐姐在懵懂之际以爱之名释放性欲,男人的性占有成了爱的代名词。但在这个渐进的过程里,男人享受的是性爱,女孩享受的是爱情得到了强化。妹妹因为身体过胖在姐姐神魂颠倒沉溺爱河的过程里愈发孤独,压抑性欲的基础上与姐姐又构成了女性之间的精神较量。很喜欢电影里两位小女演员的真实表现,对男权社会里占主导地位的男性做了精准的批判。 < style="text-align:center;"> < class="com">故事情节其实是垮的,主要是前面用了太多的时间在讲姐姐和渣男之间的狗血故事,以至于大家所说的后面五分钟的翻转和反抗太没力了。无论是大家说的导演本身想表达的(主流社会对胖瘦美丑的价值判断等等)还是真的无论是外表还是心理差异如此巨大的姐妹之间的故事,都值得一看。最后我当然是因为女主才看这部电影的,我能下载的电影字幕是网友瞎翻译的吧,剧情全靠猜。 < style="text-align:center;"> < class="com">7/10。相比姐姐迎合男性欲望做出无意义的牺牲,妹妹虽然没有性经验,从把泳池的木桩和扶手当成情人的对话,却表现出以自我需求为主导,有点值得注意:妹妹看人的时候面孔处于阴影、被门框遮住或从手掌缝看人,男性身体作为欲望的注视,结尾她取下歹徒堵住嘴的内裤主动享受快感,颠覆男性主导的性权力。 < style="text-align:center;"> < class="com">真正的女性视角。规避掉“男性凝视”电影中的情色和窥阴特质,精准冷静,25分钟的破处博弈完全浇灭任何性冲动的可能,但又毫无女权涵义,而是单纯的两个性物(非社会化的人)关于挫败和牺牲的辩论。结尾定格致敬四百击,迷影同时又不失震感,Anaïs无爱之性的观念有着鲜明的作者印记。 < style="text-align:center;"> < class="com">野心很大重建性权力秩序摘下名为爱情的假面展现资产阶级婚姻观和道德观对女性的无形强暴但这之后便走向了无政府主义女性主义总是止步于打破难以真正建立些什么虽然影片理念较深刻但表现手法索然无味人味少硬邦邦的理念多符号无趣视听语言平庸配乐很跳戏真的要是欧荣拍会有趣得多 < style="text-align:center;"> < class="com">几乎每个镜头、行为、选择、台词都是围绕和深化导演有关女性主义、男权社会、性自由的作者论述,最后一场戏更是同时完成多重表达,既是压抑情绪的抒发、实现妹妹对姊姊与妈妈的谋杀幻想、满足妹妹情欲、妹妹宣布身体主权、传统婚性价值观的破除,可以说生猛突然又才华尽现。 < style="text-align:center;"> < class="com">非常精彩。毫无预示的颠覆性结尾正名了艺术片应有的性情:深刻不符寻常。泛白的胶片质感和大量鲜艳的装饰颜色轻佻地使得自我意识的变化充满表现力。剧情上,Anais的角色所窥视的是她所感受的创伤,而不是她被动的位置,这也是深刻的一笔。 < class="com">电影史上老师放的片子。。。欧洲电影一直都很不对胃口是真的。。。欧洲人的三观也。。。剧情和充满喜剧感的题目没有任何关联,很多情节都直接把我恶心到了。男权不可怕,性交不可怕,最可怕的是在这种环境下,女性自我潜意识里养成的低自尊。 < class="com">越对比越心伤的肥妹由性压抑到解放的过程,全片让她舒心的时刻就只有结尾了吧。布雷亚还是那么会拍床戏,只是当我被她引导得以为她要继续挖掘男女两性角力时男一就这么消失了,前半确实很赞,后半就比较力不从心想赶紧结尾了。 < class="com">并不探讨virginity为主,而是去思考脸谱化的男主和姐姐他们喜闻乐见的剧情背后的隐喻,胖妞儿作为旁观者看的太明白,什么是强奸什么是真正性行为中的consent,出乎意料的结局更是对女性遭受暴力的讽刺。 < class="com">描述femalevictimizationandfrustration本就珍贵,更难得的是布雷特并未对她的女主角放松批判的视角。最后一幕Anaïs的定格是如此复杂多义,吊打《花容月貌》。 < class="com">还不错,冲着罗珊娜来,意外的发现胖妹的角色也演的不错,表面上看是一部包含了各种懵懂无知好奇的青春成长片,而实际上片中关于性心理和个体意识压抑与觉醒的描述尤其真实,结尾简直神来之笔。
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:RutiAsarsai OdedLeopold UdiPersi
导演:YuvalHadadi
语言:希伯来语
年代:未知
简介: 故事聚焦以色列LGBT群体。男主角尤阿夫最好的闺蜜怀孕了,同时尤阿夫在一起15年的男朋友也渐渐萌生了和他一同领养孩子的想法,尤阿夫的平静生活渐渐起了波澜..... < class="comment">《15年电影网友评论》苍白的中产阶级精致生活在银幕上呈现出来的时候突然变得十倍地苍白。这帮日子越过越像的全球一体化的中产们活生生把自己活成了精神世界的贫下中农,于是他们的精神危机也好感情困境也罢其实是求仁得仁的结果。PS:以色列是很富裕了,可是还是有街头翻垃圾的人呢,我们为什么看不到表现他们生活的电影,却始终要围着一帮子“精致的中产阶级”打转?尤其是同性恋题材,难道同性恋只有奉行个人主义原则取得了世俗成功才能获得讲述故事的合法性吗?如果是这样,那么不光同志电影没有出路,同性恋的人生道路也不会有出路的。 < class="com">男主应该是受到了儿时经历的影响(父亲失职,母亲早逝),好友怀孕后触动了他当时的回忆,既而引发了(欲望还是观念?)上的埋藏了15年的(不足还是问题?),于是想解决它,离开了,期间好友生了,父亲死了,受好友的言语打动暂且放下这个问题,打算复合,但激情过后,归于平淡,(意识到不能搁置这个问题,还是突然解决了这个问题?),于是决定永久离开。————没大看懂各种意象,男主的问题到底是什么?年老?生命意义?伴侣观念不一致?怎么和流浪汉联系起来? < class="com">中年中产阶级作起来是真可怕,不仅别人搞不清楚,连他自己也搞不清楚为何要作,其实这种偏执行为和思想已经属于心理疾病范畴了,即便这可能并非共性,但编导还是成功将人际关系、伴侣关系等议题抛了出来,随着时间的推移,个人的价值观、人生观和世界观是否真的会改变,两个相爱的人真的会因为人生观的不同而终结吗?可能每个个体都不会也不应有相同的答案。(63) < class="com">1.越来越多讨论长期亲密关系的同志电影,男主角无力去构建一个家庭,正如他爸家庭合影一张张贴上墙,然后再全部撕毁。家庭是什么?这是长期亲密关系的本质问题。2.虽然定位在一个有意义的主题上,但精美的画面像是广告,仿佛仍与现实隔了一层。3.男主角与家人的关系通过几场象征性的戏点到为止,如果能进一步深入其中就好了。 < class="com">分好低,感觉被低估。男主的作可能片中给的动机不够,但是设想一个长期开放性关系下两人无法接受小孩的环境开始变化,那种恐惧是可以理解的,以及原生家庭带来的对癌症,衰老的恐惧,没有详细的情节反映这么多情绪,所以情节并不是制造抓马的因素,这不是一部情节剧,而是情绪剧。 < class="com">请大胆地珍惜爱你的人,否则无论两个人相爱的时光多么绵长,都会在另一段狭长的岁月里蒙上阴影。影片中男主的焦虑十分现实,可能几乎所有同志都要面对,但是,对未来的恐惧也好,对过去的留恋也好,请深爱那个爱你的人,你的冷漠是对他最大的伤害。 < class="com">当年华不再,容颜老去,你是否爱我如初,直到天长地久相遇本就不易,维持15年更是奇迹,最终还是要回归到底想要什么样的生活…未经历过的人生tooyoungtounderstand,whatwouldido? < class="com">有些事不明不白,但是懂的人都懂,情理之中。15年的情感不可能马上结束,分分合合才是情感。其实在养老方面,在同性恋之间还是一个比较严重的问题。最后的配乐很好,就是手机那段有点做作。真的很帅哦! < class="com">看完后给我的感觉就像《婚姻故事》...确确实实没经历过婚姻和这么长久的情感,所以感觉很多事无法理解,很多内心情绪无法共鸣...只能感受到这两部电影里的两对主角的各种压力和无奈的烦躁... < class="com">设定蛮有意思的,但剧本也藏了太多该说的东西。设计师/律师/医生,15年开放关系,同性情侣意图生子组建家庭,最后落点是亲子关系、心理问题就很微妙(中产txl中产txl < class="com">892。什么时候开始男同志代孕孩子再养条狗才算完美的生活了?男主角最后选择离开这种生活,活得真的是非常的自我。可能也是自身的经历决定了吧。 < class="com">同志中年未来真的不敢想幸运的人还有伴侣孤苦无一的可人儿呢想想就不如一了百了这电影逻辑真的很奇怪不知所云外国还能代孕天朝呢 < class="com">男主不喜欢孩子的特点非常能够理解~贯穿整部电影里的流浪汉仿佛就是男主的内心缩影,即使朋友很多却又被逐渐疏离~孤独从来不止15年! < class="com">为最后的那首歌曲多打一颗星15年很难再有惊艳到彼此的时光但一定会有温暖过的岁月想要感受到的这点温存电影却没怎么给力 < class="com">评分低是对的,冗长无用的镜头太多了…但无聊的我还是看完了,还几乎没快进,难得。太现实的电影,反而不会有共鸣。 < class="com">我理解他,这可能是最悲伤的事。当你觉得没人明白而又真的没人明白时。徘徊后的决绝,力道更足。 < class="com">15年,足够把激情熬成冰,在平坦路上走出颠簸,尤阿夫本能小心翼翼维持暗潮汹涌的平静
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:海伦娜·霍华德 米兰达·裘丽 莫莉·帕克 OkwuiOkpokwasi
导演:约瑟芬·戴克
语言:英语
年代:未知
简介: 《玛德琳的玛德琳》是美国女导演约瑟芬·戴克最新的一部作品。这部电影讲述了一个戏剧导演,在创作她最近的作品时所产生的故事。这也是约瑟芬·戴克的第14部作品。作品中的角色和她本人颇为相似,同样作为导演的她,也是一名演员。戴克以往的作品,总是带着一定程度上的形式化的美感,也显露着女性特有的细腻。在她的作品中,镜头更像是一双可以无限接近角色人物的眼睛,时刻捕捉着主观视角下的人物的行动和当时的情内心状态 第34届美国独立精神奖最佳女主角(提名)海伦娜·霍华德 第34届美国独立精神奖最佳摄影(提名) 第28届哥谭独立电影奖最佳影片(提名) 玛德琳的玛德琳电影网友评论:< class="com">戏中戏,形式大于内容,用音效致幻抽离画面,试图制造情感上的沉浸,而非场景事件本身的传达,情绪与情绪之间勾连转化经常性断裂,这种情绪体验最多十分钟,搞成长篇体量试图让观众从日常生活拔出自身投入此片,前期有效的声效特写等技法,后期感到疲惫,尤其昨晚地球的不佳观影体验,剧本故事还是重要的。很想快进,忍住不快进,因为有人说它很好,受不了,果断快进。戏剧的表演一点都不生活,假装猫或乌龟这件事情一点都不日常,将它们假装拍的很日常,很即兴,反倒尴尬,借用戏剧表演的方式宣泄日常压抑情绪,不会很中产吗。要么杀人,要么隐忍。 < style="text-align:center;"> < class="com">一种试图统一镜头语言与情绪的尝试,一种将情绪倾泻出银幕的极端……母女间的情感特别特别细腻,并且它是触发式的连环,玛德琳的家庭-E的家庭(E作为母亲与女儿),玛德琳-母亲-E之间的关系构成:前期是玛德琳与E之间的亲密状态,继而在剧场中两者关系逐渐紧张——再到两个人的关系激化后E通过打破她与玛德琳之间的誓约从母亲那里获得了亲密状态。三个女性主角都有对“剧场/表演”的参与,母亲被E邀请参与剧场之后的那一段我也很喜欢,先是其他演员一同模仿母亲,再是玛德琳与母亲身份置换,“表演”母亲…我觉得这是一种愈疗 < style="text-align:center;"> < class="com">一种主观的“精神病”体验,镜头不断贴近人物,却并未试图让观众了解人物经历;观众有着与角色相似的感官体验,电影却并没有要求他们在精神上对角色产生共情(这一处理与情节中Evangeline对待Madeline的态度相近)。结合“即兴戏剧疗法”的形式后很想让导演也去治疗一下(以上均为褒义)。但它的开头结尾都呈现出一种“解释欲过强”的糟糕(以海龟和群舞段为甚,如果视听实验的目的是“沉浸”,那为什么还对观众如此没有信心?),尤其结尾让我想@一部日本片,名字叫“《让老师流产委员会》”…… < style="text-align:center;"> < class="com">试图把里维特的舞台空间向外扩展,也吸收了一些卡萨维茨的方法。某些时候确实创造出了人与人,人与自然共振的感觉。但结尾把这场表演“施加”到老师的身上,就如同Sus iria一般令人崩溃。本来主体和客体就是暧昧的,这个段落直接祛魅了。(另,数码失焦镜头从来没有获得过令人满意的效果,数码是没有真正的失焦的,焦点总在那里,要么极远,要么极近。只有胶片没装好才是真正失焦。娄烨用LensBaby来做模糊视觉,这个是比较贴近生理的。) < style="text-align:center;"> < class="com">的确拍得比较厉害,但其实无论是否合题,某些前卫的拍摄手法就是不友好的,所以很难讨大家喜欢。本片用即兴表演以及天花乱坠的拍摄来创设一出戏剧——theone layingitselfout.在这出戏剧里,有强有力的情感跌宕,也有忽然的情节突变,一切都十分切合主题。但是这么多“表演”掺合在一起,成就的到底是什么呢?杂烩?3.6 < style="text-align:center;"> < class="com">失败,不对……应该是失灵的自我批评。Decker的误区可能是她认为可以脱离符号语言,而仅凭对视听的操控来构造一个介于魔幻与现实之间的MentalS ace,然而电影与观众交流的特定方式并不支持这种预设。因而这部作品里满溢着刻意设计却完全无效的元素,再说AshleyConner靠堆砌滤镜和液体创造的这个Look也太丑了… < style="text-align:center;"> < class="com">全世界人类脑瘫犯贱何其多,尿屎已经够臭,竟然还愚蠢到把比尿屎更脏臭菸、毒品往嘴里送,堂堂五六尺人类却被寸菸给打败,菸草等同毒品,可笑全球禁毒不禁菸,可耻超级污秽大白痴…………希冀菸在世界上销声匿迹!!人蠢冇药医,叼菸=吸大麻=抽鸦片=不卫生=超污秽=冇教养=没素养=无涵养!!(KARMA) < class="com">和《尘世女王》的观感有些相似,视听语言很丰富,精妙捕捉声音细节并以此设计蒙太奇,晃动的类虚焦镜头给到人脸神态大特写,于是现时与闪回中的过去之间的裂缝被这种踉跄的声画弥合了(同时即兴表演的形式也突破了戏剧与现实之间戒备森严的壁垒),情绪越过时间被相继勾连进而变得富于层次感,层层叠叠孟浪而来。 < class="com">不太同意浸入感、致幻感,形式过于预先张扬,过多的虚焦、晃动、呼吸声在我们尚未(从未)进入叙事主体前已将我们从体验中抽离出来了(注意到呼吸声时难道不是意识最抽离之时吗?),中间还有多段正反打特写用同一套方法,我们要体验谁呢?后面叙事主体直接切换成老师,一切真的“莫名其妙”。 < class="com">为导演戴上面具,也就是逼迫她放弃虚构的客观立场,而亲身实地地通过演员(不如说是观众)的角度去体验作品制造的幻象。女性之间的友谊与爱情是这样复杂而充满伤害,结尾一镜却留下了护佑的力量。Jose hineDecker了不起。 < class="com">这年头玩形式的都美名其曰挂上一个“艺术”的头衔,阿莉切·罗尔瓦赫尔那种才是艺术,同为女导演,约瑟芬·戴克倒更加贴近MannyRodriguezJr.,虽然《折翅蝴蝶》也是烂片,但最起码人家知道自己是真的烂。 < class="com">事实证明,让一个情感丰富的人释放情绪是一件多么可怕的事。最大的问题在于只有表现力没有戏剧性,如同一个人只顾表达不会思考。通片毫无克制的虚焦手持和近景特写让我产生一种被捆在椅子上强行灌入各种冗余信息的不适感。