备注:已完结
类型:剧情电影
主演:隆纳德·泽荷菲德 MohsinAhmady SaidaBarmaki
导演:菲奥·阿拉达戈
语言:德语
年代:未知
简介: 主演:隆纳德·泽荷菲德/MohsinAhmady/SaidaBarmak导演:菲奥·阿拉达戈语言:德语地区:德国编剧:菲奥·阿拉达戈/MatthiasKock类型:剧情上映时间: 别名:艰难的抉择/InbetweenWorlds用户标签:德国,柏林电影节,战争,德国电影,2014,剧情,2015siff,电影院片长:98分钟imdb编号:tt3032028 在阿富汗战场上,德国军官杰斯珀和战友奉命驻守在前线的一个小村庄,防止塔利班组织的渗透。他们与年轻的阿富汗翻译塔里克一起,想要赢得当地村民与民兵组织的信任。但双方的差别太大了。塔里克与他的妹妹娜拉的生命安全受到了塔利班的威胁。杰斯珀面临困难的抉择:遵守命令放弃这对姐弟,还是违背命令帮助他们? 第64届柏林国际电影节金熊奖最佳影片(提名)菲奥·阿拉达戈 世界之间电影网友评论:< class="com">女导演继《当我们离开》后携《芭芭拉》男主演直接取景于阿富汗的作品,入围柏林主竞赛单元,展现战争背景下士兵和翻译之间不寻常的友谊以及个人良知与服从命令之间的矛盾。然而剧本漏洞过多,铺垫过少,例如士兵在接手管辖时抱怨缺乏警卫保护,但就在执行任务第一夜翻译员却能在不被察觉的情况下返家。 < style="text-align:center;"> < class="com">看着战争或者人文关怀这些个标签完全不知道要怎么分类,只能说这就是德国电影吧。。。德国人拍剧情片还是。。。略死板。。。另外就是成本太低了吧,那么慢节奏的片还没配乐真的是无数次催困啊。。。全片总结就是,别人家的事少管,别人国家的事少管,没那个决心的话就都洗洗睡吧,米国人好好看看吧 < style="text-align:center;"> < class="com">这部影片拍摄的十分真实,导演并没有神化这些国际援助部队的士兵,而是真实的刻画了他们面对战争的恐惧和胆怯,在面对个人道德良心与上级命令时,究竟什么是真正的援助,人道主义精神受到了重新审视与思考。其实类似的故事在之前《无主之地》中相同的主题表现得更深刻。 < style="text-align:center;"> < class="com">12分钟左右听到街头响起了“世上只有妈妈好”洒水车铃声····战后阿富汗,德国军官、阿富汗兄妹、民兵、塔利班。这种道德良知与命令服从的故事,没觉得司空见惯了吗?能拯救的还有什么,什么都不行。逃脱不了的依旧是死,阿富汗美好的明天在哪里? < style="text-align:center;"> < class="com">现身说法:什么叫有人文不一定是情怀,有转变不一定就立体。气氛营造好,但从价值到技术层面都十分刻意,列队敬礼处算是唯一一个惊喜。一颗文艺片的心两只商业片的手,总体而言力不从心。 < style="text-align:center;"> < class="com">腐女们居然还能看出超民族超友谊关系,不过这样关于沟通和命定牺牲的故事,与同期美国同样关于阿富汗战争的《最后幸存者》相比,实在屌丝不过。德国拍商业片确实连中国都远远不如。 < style="text-align:center;"> < class="com">@Berlinale十分震撼,如果这部电影获不了什么奖项,我想一定是出于政治原因,今天已经陆续能在德国媒体上读到唱衰该片的文章,对双重标准假仁假义的西方国家表示失望。 < class="com">女导演拍现代战争男人戏有些毕格罗的质感,但剧情过于工整,一些转折有些刻意刚觉得剧情能猜到时结尾又来了那么一下,可见有想法却又矛盾,导致片子迷失在文艺片与类型片之间。 < class="com">残酷现实,文化冲突,最惨的不是被敌人所杀而是被族人迫害;男主力度不够太脸谱感觉换谁演都一样,德国人的形象过于高大上到不可信 < class="com">影片里对于人和人的交流,共处,透露出一种天真的理想主义。这或许是被一些西方媒体攻击的原因。 < class="com">拯救一个国家和民族,缺少人性、人文关怀、契约精神,该怎么做? < class="com">太正面太主旋律是削弱了本片的立意,但不失为非常好的作品。
备注:已完结
类型:战争电影
主演:格什菲·法拉哈尼 艾玛纽尔·贝克特 ZübeydeBulut Sina
导演:伊娃·于颂
语言:法语 库
年代:未知
简介: 2014年一位年轻的律师巴哈尔,回到了家乡小镇库尔德斯坦。在恐怖分子的一次袭击中,她丈夫死了,她和孩子,还有数千名妇女被抓到了监狱里。从监狱逃跑后,她组织指挥了“太阳的女人”这个女子军队。她们的目标是夺回被占领的小镇,救回比当作人质的儿子。在她身边的玛蒂尔德,是一位经验丰富的战地记者。玛蒂尔德紧密跟进太阳的女人这支女子军队为期三天的抗战。因为对希望和正义的苛求,将她们团结在一起,让人道充满了希望。本影片是对这些女性的致敬。 第71届戛纳电影节主竞赛单元金棕榈奖(提名)伊娃·于颂 太阳之女电影网友评论:< class="com">“这是你人生中最重要的一段路,再走20步,我们就自由了!”太沉重的题材,heavy得简直不敢看第二次。但剪辑上还是有大问题的,过去与现在的闪回过于割裂。女性力量强大到贯穿全片:穿越边界时产子,男性亲属无差别杀害,xing奴伺机逃脱压迫,孩童也被迫充当工具,无声的性侵害更可怕,蘑菇云与战火交相辉映,偶尔停火时唱起歌来是难得的自在时刻……真女性主义&母性光辉。独眼龙战地女记者形象再现身大银幕,按下快门与扣动扳机一样,都是站在自己的位置为所坚信的价值发声,都同样需要勇气。对脆弱的人性重燃希望,靠的是要相信你所遇见的人,不同文化之间还是有发生对话的可能,报道这些人的故事也是有价值的——即使真相已没有太多人愿意去点击了,但你还是可以doyourjob,鼓励有些伤痕累累的人重新站起来,同时找回当记者这志业最初的,“初心” < style="text-align:center;"> < class="com">选题非常好,但拍摄质量是电视电影+纪录片。讲战争中的女性的片子不少,讲军队里的“花木兰”的电影也不胜枚举。这部在这类片子里确实算不上翘楚,对于女主的成长的,对于她跟队友们跟上司跟亲人……的互动,真是苍白的可以。在铺垫不足的情况下,几处强行煽情的结果,给观众的观感恐怕只能是适得其反。都不用谈库尔德女兵,哪怕是男兵,在那个地理、历史、政治格局……中,故事都大有可以挖掘的空间。这部,很遗憾,只是一部普通不过的流水账…… < style="text-align:center;"> < class="com">简直被导演那肆意妄为的导演技法蠢到爆笑不止,本是恐怖主义下的女性觉醒,竟然拍成了革命领袖的圣母编年史。全片视点散乱到不知导演到底意欲何为,大段倒叙情节甚至篇幅超过主线故事,作为现实主义题材影片,却选择放弃环境音,取而代之的是无休止的相似情绪渲染。导演在影片中,加入的战地记者,本是极好的观众观看视点,却也因为散乱的叙事视点,让其本身缺少存在意义。全方位的导演宣泄,也使得观众缺少了一切情感代入的可能。 < style="text-align:center;"> < class="com">如果没有库尔德女兵的故事这么个期待,这部片没那么糟糕,故事世界观太小气了,带兵冲锋陷阵带着队友赴死就为了找自己儿子这种想法,在同伴的遗体被抬走的时候显得太过自私,还有沉不住气冲上去挡枪子…真不觉得这是身经百战的女兵…女记者的原型用了玛丽科尔文,但是我更喜欢私人战争里那个满口黄牙脏话烟不离手怕死却又不怕死的女人。 < style="text-align:center;"> < class="com">前半节有问题的地方太多,几度低头懒得看,后半部分还不错,重点是主题太好了,GF演技真的不错,能让人入戏。她们获得自由的方法,很戏虐,敌人之意,敌人之袍。团圆结局,女性温柔。整部片都十分女性也很新手,演员指导,剧本,对白,配乐,混音都有问题。但没办法,为了主题和女主,多一星。 < style="text-align:center;"> < class="com">#Cannes71#库尔德娘子军…也就是展映水平,从类型到手法都跟电影节不太搭,当然题材是太棒了…应该基本是按照非虚构的顺序拍的(记者也挺会给自己加戏的??)。沉浸感到位,人物都特别单纯,高唱女性,自由,胜利就解决问题了,不够复杂立体,缺乏成长变化和进一步对政治背景的分析 < style="text-align:center;"> < class="com">从《性爱派对》绿茶婊摇滚青年到本片库尔德娘子军,EvaHusson掌控力还可以,懂得怎样让观众揪心。但是这些不爱红妆爱武装的女性,红妆有多美如何被迫穿上武装,二者对比才能出力度,本片大量表现后者忽视前者。整体缺乏连贯性,故事本身感人程度不及女兵们的歌和女记者的文章。 < class="com">无法对它再苛刻了,毕竟观看一个创作者的动机不纯如何一步步地暴露无疑,是件多么愉悦的事。如同要紧迫地穿越边界,却每走两步就停下来歌颂一番女性的苦难与伟大。迂腐与陈旧环环相扣,“Women,Life,Liberty”的口号真是挨个消费到,一个不落。 < class="com">“女性,生活,自由”一句口号可以概括全片。没觉得很差,虽然放映过程中不断有人离场,但于颂还是一定程度上把握到了那个地方的残酷真相,闪回部分的人物前史于叙事是完全脱节的,但于故事又是必要的,和现实部分相得益彰,尤其最后一次闪回,还是有情感力量的。 < class="com">闪回太奇怪了,摄影倒是挺好的,但是就是剧本想要往高大写,就总是觉得有点说教感,不像是好电影,倒是“探奇片”...女战士还是很猛的,但家庭才是trigger也让人觉得对女性的意义还是太限制了,明明就可以厉害自立也不需要家庭作为trigger嘛。 < class="com">零星。戛纳把这部影片选进主竞赛,显然是对片中探讨的女性主题无法拒绝。然而残酷的真实事件为何需要聒噪的配乐来推进?面对恐怖组织反抗的女性们为何需要用口号来彰显力量?白人女性记者的视角又在演说着谁的内心?望着片末如科幻片一样的战争场面,语塞。 < class="com">4/5---補2019.04.01/坎城前段班,完全反豆瓣指標。對戰爭中犧牲及奉獻的女性致敬,面對生離死別及殘虐的現實,願意重新站起來的堅毅力量,動人萬分。比一樣有戰爭女記者題材,更略勝一籌。
备注:已完结
类型:泰剧
主演:Sinan Tuzcu 乌拉史·图纳·阿斯蒂帕 Irem Helvac
导演:Emre Kabakusak Osman Sinav Yusuf ?mer Sinav
语言:土耳其语
年代:未知
简介:In the past, the impossible love of Tahir has been told, with Nefes escaping from the persecution of the man whose money was sold in the past and taking refuge in the Black Sea with his child, and his family's great reaction because he protected him.
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:沙哈布·侯赛尼 劳拉·布林 Jyrki·Nousiainen·Jyrk
导演:哈米·拉梅赞
语言:英语
年代:未知
简介:13岁的拉明·迈迪普尔和他的家人来自伊朗,他们一直居住在芬兰的一个难民中心正当拉明开始享受学校假期时,他们家收到了噩耗——他们的庇护申请遭到了拒绝。迈迪普尔夫妇提出了最后的上诉,尽管面临被驱逐出境的...
备注:已完结
类型:战争电影
主演:斯坦尼斯拉夫·柳布申 Lyudmila Chursina
导演:弗拉基米尔·巴索夫
语言:其它
年代:未知
简介:1939年,苏联国家安全委员会侦察员亚历山大·别洛夫化名约翰·魏斯,随同党卫军要员的侄子海因里希·施瓦茨科普夫由拉脱维...
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:ChristianFriedel ErnstJacobi Leonie
导演:迈克尔·哈内克
语言:德语 意
年代:未知
简介: ◎译&ems ;&ems ;名&ems ;白丝带◎片&ems ;&ems ;名&ems ;TheWhiteRibbon◎导&ems ;&ems ;演&ems ;迈克尔·哈内克MichaelHaneke◎主&ems ;&ems ;演&ems ;克里斯蒂安·弗里德尔ChristianFriedel....TheSchoolTeacher&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;玛利亚-维多利亚·德拉古斯Maria-VictoriaDragus....Klara&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;莱纳德·朴罗夏夫LeonardProxauf....Martin&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;伯格哈特·克莱斯纳BurghartKlaußner....ThePastor&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;ErnstJacobi....TheSchoolTeacher(voice)&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;LeonieBenesch....Eva&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;乌尔里奇·图克尔UlrichTukur....TheBaron&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;UrsinaLardi....TheBaronin&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;FionMutert....Sigi&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;MichaelKranz....TheHomeTeacher&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;SteffiKühnert....ThePastor'sWife&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;LevinHenning....Adolf&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;JohannaBusse....Margarete&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;ThibaultSérié....Gustav&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;约瑟夫·贝尔比奇JosefBierbichler....TheSteward&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;GabrielaMariaSchmeide....TheSteward'sWife&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;詹妮亚·福特兹JaninaFautz....Erna&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;艾诺·特雷布斯EnnoTrebs....Georg&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;提奥·特雷博斯TheoTrebs....Ferdinand◎年&ems ;&ems ;代&ems ;2009年◎国&ems ;&ems ;家&ems ;奥地利/德国/法国/意大利◎类&ems ;&ems ;别&ems ;犯罪/剧情/神秘◎IMDB评分8.1/10(7,043votes)◎语&ems ;&ems ;言&ems ;德语◎片&ems ;&ems ;长&ems ;143Mins◎简&ems ;&ems ;介&ems ;&ems ;&ems ;在阴森冰冷的环境中,讲述了二战前夜的一个德国小山村里,一群合唱团的孩子们,生活在城堡主、传教士、医生、农民这个大家庭中,奇怪的事情接连发生,仿佛宗教仪式般的惩罚。&ems ;&ems ;影片开始于小村庄里发生的一系列莫名其妙的怪事:先是本地医生在骑马回家的路上,被一根绳子绊倒,而且受了不轻的伤,然后是地主的儿子被人捆起来拿鞭子猛抽了一顿。片名“白丝带”此时登场了,它意味着纯洁和无罪,却更是屈辱的象征,那些被怀疑跟这两件事情脱不了干系的孩子必须戴上它,以时刻提醒他们,他们背负了深重的罪孽,需要净化心灵。理所应当的,报复性的暴力事件接踵而至。&ems ;&ems ;故事背景发生在1913-1914年间、第一次世界大战前夕的德国北方一个乡村,并透过一名曾在这个乡村教过书的老师和她的未婚妻的眼中,来回顾这里曾发生的一连串不可思议的事件。这些事件环绕在公爵、佃农、医生、寡妇、牧师和一群德国孩子们之间,充满着出轨通奸、背叛剥削和严厉的体罚管教,为这个宁静的乡村,种下了不可预知的祸因。&ems ;&ems ;然而,如同麦克汉内克过去作品,最骇人的事件,绝对超越观众所见。《白丝带》真正让人不寒而栗之处,其实是在这样一个备受体罚压迫、环境剥削下所长大的孩子们,在二次大战时成了纳粹吸收的精英分子,最终危害并撼动了整个欧洲大陆。◎幕后制作&ems ;&ems ;话剧导演出身的哈内克1997年自编自导的影片《大快人心》,参加了戛纳电影节的展映,引起了广泛关注,该影片被提名最佳剧本。2000年他再次自编自导了影片《未知密码》,赢得了戛纳电影节的最佳剧本奖。2001年他又带来了影片《钢琴教师》(LaPianiste),这部有些惊世骇俗的影片更是引发了轰动,在各大电影奖项中频频获奖,并且获得戛纳电影节的评审团大奖。2005年他自编自导的影片《隐藏摄像机》使他终于赢得了戛纳电影节的最佳导演奖。另外,他的其他作品如:《第七大陆》(1989)、《荧光血影》(1992)、《机遇编年史的71块碎片》(1994)和《趣味游戏》(1997),都曾入围戛纳电影节各单元或进行展映。&ems ;&ems ;2009年力作《白丝带》是一部干净透亮的黑白片,影片的背景设定在第一次世界大战爆发的前夜,德国北部的一个与世隔绝的小村庄里。迈克尔·哈内克的新片回到了他赖以成名的经典主题,也就是罪恶、背弃和暴力。他的演员们表现得无可挑剔,至于导演本人,则一如既往地把他的典型风格--冰冷、精确、严苛和朴素--注入到了影片之中。&ems ;&ems ;在接受媒体关于获奖影片《白丝带》的访问时,迈克尔·哈内克的回答如下:&ems ;&ems ;是什么原因让你将影片的主题围绕在处于一战前夕的这样一个德国村庄?&ems ;&ems ;为了这部电影我花了超过10年的时间,我的主要目的就是想探究一群价值观被诱导的孩子是如何被**并且他们又是怎样看待自己的。如果我们推举出一条原则或一个理想,将其上升为政治或信仰,成为绝对至高的,那将会变得及其野蛮甚至会是恐怖主义。&ems ;&ems ;在这部电影中我还设想的一个主题就是"上帝的右手",影片中的孩子们全盘吸纳这些观点并且惩罚那些没有百分之百服从的异类。此外,并不能因为这个故事的背景设置在德国就被简单看待成是一部关于法西斯的影片,实际上更准确的说法应该是关于统一的模式和腐蚀的理想这一全球普遍存在的症结。&ems ;&ems ;为何要在拍摄中采用黑白影像?&ems ;&ems ;我们现在所熟悉的关于19世纪末和20世纪初,来自主流媒体(比如:摄影、报纸)现存的影像全部都是黑白的,然而通过当时的绘画作品和我们所看到的相关电影,我们对18世纪的感知却又是彩色的。我很喜欢黑白所以也就刚好碰到了这样的机会。这同样也激励我以此作为一种特殊的叙述方式来制造出一种遥远的效果。重点在于要寻找到适合的媒介来描绘自己的主题。&ems ;&ems ;暴力和罪恶的主题是意味着你的作品风格的回归吗?&ems ;&ems ;在我所有的电影中我都在试图探索这些主题。在如今的社会里,暴力这个问题是不可避免的。至于罪恶,因为我是在一个同是犹太教和基督教的环境下长大的,因而这是一个无处不在的课题。你根本就没有必要先成为坏人才会有罪恶感:这已经是我们每个人生活中的一部分。&ems ;&ems ;《白丝带》中塑造了众多角色,你是如何挑选并执导这些演员的?&ems ;&ems ;在挑选演员方面,我是按照那个年代的照片来找面孔的,超过6个月的时间我们就找了7000多个孩子,实际上这一工作后来还要更加艰巨,因为不是说仅从外貌形体上优先挑选出来的就一定是最合适的,还要有天赋。&ems ;&ems ;至于成年人,我会挑选原来跟我合作过的以及我比较了解他们的作品的演员。这样在执导他们的时候,我通常仅仅是在不太对劲的时候才会跟他们指出来。如果整个团队都很好,那么演员们的工作也会进展得非常顺利。&ems ;&ems ;剧情提出的问题远远要比给出的答案更多。&ems ;&ems ;这里并没有什么好解释的。我的原则就是永远都要提出问题,以此来杜绝过于明确的情形--说一个让观众自己都能找到答案的故事。在我看来,事情应该是相反和矛盾的,观众也绝对不会是导演的同事。为了达到这一效果我会千方百计想尽办法。我认为艺术就是应该提出问题而不是给出答案,也就是所谓的不确定性,而非危险性。◎花&ems ;&ems ;絮&ems ;&ems ;2001年,一部惊世骇俗的《钢琴教师》为迈克尔·哈内克赢得了戛纳电影节评委会大奖。2005年,他再度凭借《隐藏摄像机》赢得戛纳电影节最佳导演奖。今年闭幕式上,评委会主席伊莎贝尔·于佩尔亲自为哈内克颁发了金棕榈奖杯,于佩尔正是《钢琴教师》里的女主角,这也是在伊斯特伍德亲自将金棕榈授予昆汀·塔伦蒂诺的《低俗小说》后,14年来又一次主席亲自颁发金棕榈。这位擅长拍摄沉重主题的导演在发表获奖感言时表示:"欢乐往往是很稀少的,但是现在的确是我人生中真正快乐的时刻。"&ems ;&ems ;在一次采访中,迈克尔·哈内克透露说一开始他是计划要把《白丝带》拍成三集的电视剧。 白丝带电影网友评论:< class="com">白丝带,象征着纯洁无瑕,黑白画面下,充斥着压抑,暴力,伤害,在宗教的桎梏之下,纯真的孩子,空洞的眼神充满了罪恶,成长的一代,德国发动了第一次世界大战,披着宗教的罪恶外衣执行所谓的正义。男权社会,对女人的压迫感也比较强烈。贵为男爵夫人也不能保护自己,她说要离开的时候,男爵最关心的却是自己有没有被戴绿帽子。牧师老婆总是挂在嘴边的一句话,“等我丈夫回来再做决定”。唯一的快乐结局就是男主角“老师”找到自己心仪的女人,害羞、直率的姑娘。比较深刻,灰暗的电影。。。 < style="text-align:center;"> < class="com">这种难以捉摸的感觉太着迷了,观看者是模模糊糊的,主题尚未明晰,主题也没有多大的野心,这是多么的舒服与高级。无需联系实际,无需引经据典。但还是有一个超级大的无可名状的框架设立在其中,你是可以深究的,你也是可以单纯停留在表面的。这太迷人了。它并没有多少影视中常见的刻板印象,农村很落后吗?人们很愚昧吗?没有,也无从比较。有的只是一条白丝带,若隐若现的诉说,让你猜想,这里貌似存在着专制禁锢以及随之会产生的暴力犯罪噢~ < style="text-align:center;"> < class="com">枯燥的叙事下有深深的黑暗与恶意。在阶级制度、压迫、极权、男权环境下的孩子成为纳粹,是一切形式恐怖主义的后果。当一个人追求快乐的权利被剥夺时,造就别人的痛苦就成了他的快乐。自恋从小被打击就用对他人的攻击来确认自己的力量。牧师小儿子片断体现令人厌恶的男权,也有他们向往的爱。/sz-home < style="text-align:center;"> < class="com">连看了两部哈内克,感觉全世界的灯都灭了。白丝带既沉闷又精彩,究竟是什么样的鬼神才能在电影里同时实现两种极端。和它的色彩一样,黑白的深厚质感,和它的镜头一样,顿住静默无言。能用一扇紧闭的房门讲的故事,何必要大动干戈呢?姑娘跌倒了,我们不必去地上找姑娘,只管看看旁人凑上去的目光就好。 < style="text-align:center;"> < class="com">极具大师气象的古典杰作,黑白的色调将一切衬得冷酷且遥远,如同片中白雪将罪恶覆盖。白茫茫之下,孰知有何在滋长蔓延。强势的父权和神权的双重禁锢,贵族制度的迫压,讲求纪律性等等将暴力合理化,也凭此牵连出稍作掩盖的纳粹主题。这是哈内克电影语言最丰富的一部电影,并与伯格曼有扯不断的联系。 < style="text-align:center;"> < class="com">【8.6】冷峻的镜头像一双带刃的眼睛,把每一个人都一层一层的刺穿剥开,从男爵到村民,从大人到小孩,那些嫉妒,欲望,仇恨,卑贱,依赖,软弱,变态,猥琐都一览无余。所以尽管是一个破解离奇的案件的故事,然而当你看这部片的时候,并不会真正关心到底是谁做了那些恶事,因为这些人并无多大区别 < style="text-align:center;"> < class="com">「这些发生在我们村庄的诡异事件,它们也许能帮忙厘清一些发生在这个国家的事。」黑白影像浓缩了一个森严而存在某种扭曲的社会,氛围萧瑟肃穆。数桩悬疑事件随着时间来去,因果似乎触手可及,又好像被人视而不见,宛如一团笼罩在德国上空阴魂不散的乌云。小孩询问「死是什么」和治疗小鸟两段最纯。 < class="com">全程看得压抑不已,但也不能阻止它成为一部好片的倾向。一部对二战纳粹成因作出很好诠释的影片,片中伏笔机关处处暗藏,很多细节值得一看再看,对暴力的无声呐喊最终演变成对更低级别中不能反抗的弱者的欺压,人性的恶在这个村庄发挥得淋漓尽致,明暗光影对比,人物适当的隐藏拍摄都是神来之笔。 < class="com">各人视角的回忆有着这么惨烈的黑白,也证明了这不止是个人的往事,还是对整个民族的反思。沉闷的剧情,冗长的时间,却很准确的剖析了时代的来源。家长的残暴,人群的冷漠,孕育了后来人类那一帮匪徒。当我思考可不可靠增加剧情冲突,来增加可看性时,突然明白那样会削弱内涵和寓意的正确表达。 < class="com">得承认,这片对于我来说太难消化了。不过,里面肃杀的恐怖氛围是真的。相比哈内克之前冷酷、挑衅观众式的作品,这一部的氛围是可以让空气静止,让人难以呼吸、不寒而栗的,充满了压迫感。「旁白+黑白影像」的运用,增强与观众的距离感,强迫观众去思考,懂得相互对比所有显示出来的真相。 < class="com">又是导演一如既往的甩出一连串疑问却并未解开的路数。祥和纯洁表面下,是猜疑,是险恶,是人心难测。白丝带所带来的“监督”作用不过是短时期的逢场作戏,精神压迫、道德枷锁、欲望天性,这些东西只靠一根白丝带是束缚不住的。背后说不清道不明的影响,只怕是将一代又一代地传承下去。 < class="com">黑白影像从向来有着极为理性而又沉重的一面。十字架等符号在镜头前的显现就更不用说了。没有配乐的剧情依然可以在沉闷中依然可以显露一种情绪,并且这种情绪是集体的,是延续始终的,因而当最终注定的真相有所显露,教师以讲故事的形式作为旁白更像是一种不可言说的秘密倒叙。