备注:已完结
类型:剧情电影
主演:SergeiGusak SergeiBobrovsky GalinaS
导演:叶夫盖尼·叶甫图申科
语言:俄语
年代:未知
简介: 导演:叶夫盖尼·叶甫图申编剧:叶夫盖尼·叶甫图申科主演:叶夫盖尼·叶甫图申科/SergeiBobrovsky/GalinaStakhanova类型:剧情制片国家/地区:苏联语言:俄语上映日期:1986-01-10片长:146分钟/Sweden:136分钟又名:Detskiysad/KindergartenIMDb链接:tt0085433 俄国诗人与作家叶普图申科自编自导自演的影片。 八六年曾在央视“正大剧场”播出。 电影故事是这样的:战火向莫斯科逼近,城里的群众大批向西伯利亚疏散,一片离乱凄凉的景象--一个战士给广场钟楼上的红五星缝上罩套,一辆辆牛拉板车载着难民朝东走去,一个老妇人怀里抱着一只鸡,边走边给它喂食.......十岁的小男孩冉尼亚走在街头,他捧着金鱼缸来到湖边,把小金鱼放入湖里。回到家中,母亲正在为父亲送别,冉尼亚拿起小提琴为父亲拉了一支动听的曲子,父亲把冉尼亚的一张照片放进口袋,就此离开家园奔赴前线。接着,母亲又把冉尼亚送到车站,并取下自己的戒指送给一位女列车员,托她把孩子带到远在西伯利亚的奶奶那里。在列车上,一个衣衫褴褛的小男孩想要偷走冉尼亚的鞋,两个孩子扭打起来,一位老人劝阻了孩子们。冉尼亚看到那个孩子光着的脚冻得裂开了口子,就主动把鞋送给了他,说自己还有一双。突然,火车遭到空袭,许多人被炸死了--其中就有那个小男孩。女列车员把从小孩尸体上脱下来的鞋还给冉尼亚,但冉尼亚又把鞋送到死去的孩子脚边。 冉尼亚想起了爸爸妈妈。(此时,妈妈正在敌后战场上,她在原野上、在丛林里为游击队员们演唱。而爸爸则不幸受伤被俘,德军军官在审问他时看到了冉尼亚拉小提琴的照片。这个军官是一个喜爱俄罗斯文学的人,他说自己的儿子也拉小提琴,他让手下士兵把冉尼亚的爸爸直接送进战俘营,而没有交给残酷的党卫军。) 列车被炸毁后,冉尼亚和另一个孩子偷偷爬上了一辆开往前线的军用火车,他们想去打仗--结果被铁路警务人员赶了下来。在警务室,冉尼亚见到了很多象他一样“想参军打仗”的孩子。冉尼亚偷偷溜出来,爬上另一辆普通客车,在这里一位好心的大娘把自己仅有的一点食物分给他吃。但也有卑鄙的人--有个逃避兵役的人竟然装瞎子,还让冉尼亚为他拉琴以便卖唱乞讨。孩子渐渐明白:世界上有着形形色色不同的人。在一个小镇的车站上,冉尼亚下了车,集市上有个卖蜂蜜的小贩想用蜂蜜换他的小提琴,冉尼亚不愿意。但孩子饥肠辘辘,终于忍不住饥饿伸手抓了一个女商贩的熟土豆咬了一口,女商贩发现后,喊来卖蜂蜜的小贩父子俩毒打冉尼亚,他们为了报复还把小提琴踩得粉碎。幸亏一个叫做丽莉亚的姑娘搭救了冉尼亚。丽莉亚原来是一个盗窃团伙的人,这个团伙的头子什皮里收留了冉尼亚,开始教冉尼亚偷东西。什皮里一贯欺负弱小,但当手下窃贼偷来一个老妇人的钱包,里面有她儿子的阵亡通知书的时候,什皮里大骂那个小偷:“你这个混蛋,你偷了什么人!你这样干和那些法西斯有什么不同!”他还嚷嚷:“我们是什么人?我们不也成了法西斯吗?” 什皮里派丽莉亚把钱包交还老妇人,谎称是自己拾到的。老妇人发现钱一点都没少,还多出来一条珍珠项链!丽莉亚偷偷把冉尼亚送进一家炮弹工厂做工以便摆脱盗窃团伙,但孩子不久又被抓了回去。丽莉亚为了维护冉尼亚开枪打死了什皮里,她带着冉尼亚逃出贼窝,乘火车赶往西伯利亚。途中,他们应邀参加了一个婚礼宴会,这是为即将开往前线的小伙子们举行的。当新郎们告别新娘走上征程的时候,一些身穿黑衣的寡妇们正从军委办事处走出来,她们手里是丈夫的阵亡通知书。终于,丽莉亚和冉尼亚到了目的地,在奶奶家,他们洗了个痛快的蒸气浴。 奶奶告诉冉尼亚她曾经到车站去接他,有个女列车员说自己没能把孩子带到,非常抱歉,还把冉尼亚妈妈送的戒指退还给奶奶。冉尼亚又开始上学了,他和一个会跳舞的小孩托里扬成了好朋友。托里扬找到一个从列宁格勒疏散来的提琴师,想请他为冉尼亚做一把小提琴。病重的提琴师把珍藏在床底下的一把小提琴送给了孩子,随后就离开了人间。丽莉亚给冉尼亚留了个字条就悄然离去了,因为她觉得即使是农村清新淳朴的生活也难以洗清自己心灵上的污垢。 冉尼亚追到火车站,托里扬把小提琴交给他,冉尼亚跳上一辆军用列车,列车在汽笛声中驶向远方。车上,一些吉普赛人在唱歌,冉尼亚拉起了小提琴,和他们一起歌唱.....列车在奔驰....... 战争结束了,一个年轻的战士把钟楼上红五星的罩子取下,红星闪闪灼人双眼;在胜利游行的队伍中,孩子们拉着小提琴排成行列在红场上走过,走在最前面的是冉尼亚和一个德国男孩(按照作者的构思,他就是那个德国军官的孩子);在战士们的队列中,每个战士手中都捧着一个金鱼缸--这些鱼缸中的金鱼使我们联想到普希金的童话,在童话中,金鱼象征着幸福,象征着希望...... 诗人叶甫图什科用他的电影作品为我们描绘了他和他的同时代人无法忘怀的“幼儿园”--从战争爆发到最终夺得胜利的艰辛岁月,从战火逼近的首都莫斯科到僻远的西伯利亚乡村之间的广阔的空间。这是一部尝试性的“诗人电影”(注:诗人电影不等于诗电影,虽然《幼儿园》中有一些“诗电影”的元素,但更多的却是诗人文学想象的内容,因此它不能作为“诗电影”的代表。把它称作“诗人电影”更加贴切。)--从结构、节奏、镜头、剪辑等方面看,《幼儿园》都不能算是一部成熟的电影作品。但这部电影不但表现了“通过一个孩子的眼睛所看到的战争期间的人民”(作者本人的解释),而且把一个诗人的想象(文学的幻想)和银幕语言结合在一起,是独树一帜的,因此值得细细品味。 幼儿园电影网友评论:< class="com">一开始看以为是帕拉江诺夫那样的诗电影,后来发现这家伙其实根本就是不会拍电影。剧本其实挺不错,也有很多个别出彩的地方(其实也就和他的诗一样),这时需要请一个好的导演来实现,可他就是有这种迷之自信,敢亲自上马,结果拍出来的就是这种业余级水准。 < style="text-align:center;"> < class="com">导演系诗人,灵犀多一窍;电影如诗篇,散落见珠玑。战争与童年,俄罗斯方舟,雪地裸奔女,闪闪的红星。 < style="text-align:center;"> < class="com">俄国诗人与作家叶普图申科自编自导自演的影片。 八六年曾在央视“正大剧场”播出。 < style="text-align:center;"> < class="com">烽火与宁静,见证与成长。最难忘的,片尾,男孩冲出房子,看到女孩在雪地上打滚。 < style="text-align:center;"> < class="com">前苏联有一段时间特别流行诗人电影,但貌似是本片的20年之前的事了 < style="text-align:center;"> < class="com">老天!我先看的俄文中字,感觉本来不错,再看了配音版,吐血…… < style="text-align:center;"> < class="com">7。诗人拍的电影,不是诗电影,却是真诚的电影 < class="com">排除掉国语配音,这样的主旋律加一分不怕骄傲。 < class="com">战争是我的幼儿园。1989.03.21 < class="com">孩子才是我们的财富 < class="com">~InStock~ < class="com">我一定是没看懂。
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:KaiWiesinger ValerieNiehaus HeinerL
语言:德语
年代:未知
简介: 本片再现了世界历史上最惨烈的海难,纳粹时期的威廉?古斯特洛夫号巨轮沉没事件。有超过9000人在这次空前灾难中丧生,其中绝大多数是妇女和儿童。官方从来没有正式调查过此次海难,了解它的人少之又少。“古斯特洛夫号”(WilhelmGustloff)建于20世纪30年代,起初是一艘供纳粹环游世界的客轮。但是到了1944年底,这艘船被用来搭载德国纳粹海军的U型艇成员,并停泊在位于波罗地海的波兰北部港口城市格丁尼兰。1945年1月,前苏联红军攻入波兰地区。这艘船随即成为数以万计为躲避战火而逃离家园的东普鲁士难民的唯一希望。1月30日中午,“古斯特洛夫号”搭载着1万多名乘客从波罗地海西岸的基尔港起航,其中包括五千多名妇女和儿童。希特勒命令成年男子留下来,准备战斗到底。谁也不会料到,死神的脚步已经向这艘救命船悄悄靠近。起航仅九个小时,“古斯特洛夫号”就被前苏联潜艇的鱼雷三次击中——前苏联潜艇认为这是一艘满载纳粹士兵的敌船。随后,万余名乘客中有9千多人因溺水或船体爆炸而葬身大海,死亡人数是“泰坦尼克号”的六倍,仅有大约1000人获救。这次海难也成为历史上最严重的一次海难。海难生还者之一斯克恩当年在船上负责培训新水手。他回忆了那场灾难:“当时鱼雷击中了客轮,我试图通过舷梯爬到上层甲板。就在下面,我看到了令我永生不能忘记的一幕:许多成年人在水里挣扎;海面上漂浮着数以千计的儿童的腿,他们全部头朝下、脚朝上溺死!原来儿童头部比脚重,而客轮没有特别准备为儿童设计的救生衣,这些儿童全部溺水而亡。”斯克恩还看到一名纳粹军官掏出手枪先把妻子和孩子打死,随后饮弹自尽。后来,包括斯克恩在内的约1000人幸运地被护卫“古斯特洛夫号”的两艘鱼雷艇救起。1984年,幸存者重新相聚,那时仅剩55人健在 古斯特洛夫号电影网友评论:< class="com">评分太低了。拍摄到古斯特洛夫号游轮的外景宏大而极富渲染力。故事叙述手法略显冗长,第一部几乎没有多少可看的必要。而片中的主角凯丁船长像个已知遇难结果而极力避免,并处处受排挤,身边的领导干部又个个刚愎自用就为了凸显前者的“英明果断”,有些太过不切实际。古斯特洛夫号船难,六倍泰坦尼克号 < style="text-align:center;"> < class="com">船长弟弟最后在海水中呼喊海军哥哥的情景剧悲催,坚守岗位撤离乘客最后还被救生艇上的人把手都给打烂了更悲催;老船长居然还有脸上救生艇;U艇少校就是头猪,还把自己的狗给打死,狗才应该活他才应该去死好么!总体剧情很一般,四星为了铭记被战争吞噬又被遗忘的9000多条生命。 < style="text-align:center;"> < class="com">战争中的平民是最不幸的。战争牺牲由他们来奉献,战争的苦难由他们的妻儿来承担。胜也罢败也罢,身体都如别人的棋子,在那个巨大的棋盘上,让人随意的挪动。它被称作是德国版的泰坦尼克,但无论是从影片可看性还是史实的震撼,古斯特洛夫都犹胜泰坦尼克一筹。 < style="text-align:center;"> < class="com">二战末期,一艘载着各地难民的船只,被苏联舰队击沉,死亡人数超过了“泰坦尼克号”的6倍,系世界历史上最严重的一次海难!但由于该船只为德国制造,数十年来各地文人都讳于讨论。比沉船更大的灾难,是人性的腐败。 < style="text-align:center;"> < class="com">海难片看的总是让人很揪心的,明知道这艘船会沉啊,全片延续着德意志民族对自己的反思,因为反思所以强大,比《泰坦尼克》要逊色些,有些细节也比较粗糙,更没有那么轰动,想必是投入不同,侧重点也不同吧~~ < style="text-align:center;"> < class="com">第一部分完全可以不要。全片控制在1小时45分钟就可以了。这个事件死了9000人,今后希望好莱坞能够把它拍出一部大片,比泰坦尼克号更震撼。德国人就是德国人,拍的太死板。观赏性不强。 < style="text-align:center;"> < class="com">也许不算“好看”的电影,但肯定是好电影。正如《猎杀U-571》与《从海底出击Boot,Das》的区别。 < class="com">为什么大海是深蓝色的?因为海洋承载了从古至今太多的悲酸。(建议配合君特格拉斯的小说蟹行食用) < class="com">太拖沓了吧,德国人真是nozuonodie,特别是电影里的德国女人,还有男人 < class="com">说是泰坦尼克号的姐妹篇,但结局还是比泰好啊!至少相爱的人儿在一起了。。。。 < class="com">觉得女主整个形象跟0083的妮娜帕布尔顿神似的只有我一个人吧。。。Orz < class="com">题材很好、结尾太仓促了,要是像泰坦尼克一样展开,应该是很不错的片子。。
备注:已完结
类型:剧情电影
导演:AlainBonnot
语言:法语 德语
年代:未知
简介: 影片描述了二战结束后,四个素昧平生的欧洲青年在法兰西土地上因爱与恨而交织成的一段传奇经历。 影片描述了二战结束后,四个素昧平生的欧洲青年在法兰西土地上因爱与恨而交织成一段传奇经历。 1945年,德意志士兵汉斯在战场上结识了美丽的法国流浪歌女吉塞勒,对她一见钟情,但因自己的身份,汉斯的感情表白遭到了吉塞勒本能的误解。解除武装后汉斯随法国战俘进到法国腹地,一路上感受到了法国人民的热情和关心,也看到了战后法兰西土地上人民的苦难生活和凄凉景象,和对纳粹的深切仇恨。身为德国士兵,在战争中未犯罪行的汉斯为此深感内疚。 处在战争阴影中的法国朋友将汉斯交给了宪警。在监狱里,汉斯第一次接触到了土豆越活越滋润蒂特德。蒂特德是一个偏执型的人物,他指控汉斯在战争中至少杀害一名法国士兵才获得法军军装,并且战争结束后潜入法国从事间谍活动,对汉斯极端仇视和限制。 一直在酒吧唱歌的吉塞勒为生存盗窃食品关进了监狱;二人得以再次相逢。蒂特德发现他们彼此认识后,更加认定汉斯的罪行。法庭因警方指控的证据不足,否认认定汉斯在战争中犯有杀人罪行,只以伪扮法军士兵罪判8个月的监禁。吉塞勒被无罪释放,蒂特德对法庭的判决不服。 汉斯在狱中受到了其他关押犯的迫害,战争的过错似乎成了一个人的是非问题。事情激起了原法共游击队员亨利的同情,改变了他对德国人简单憎恶的态度,开始在生活中帮助汉斯。此时的亨利对吉塞勒也情有独钟,但出于朋友情谊,将自己的感情隐藏了起来。出狱后的吉塞勒来到巴黎仍以唱歌为生,接触中对汉斯有了初步的认识。 亨利出狱后找到吉塞勒,请求吉塞勒为汉斯作证。亨利为摆脱内心痛苦,决定远离吉塞勒二人。吉塞勒返回拉图比,在随军牧师的帮助下为汉斯提供了证据;斯被转到一个德军战俘营,被法国人用作排雷工具在行动中被炸伤。 百无聊奈的汉斯接到海报——吉塞勒来到了迪耶普演出。欣喜的汉斯在德籍朋友施格莱尔的帮助下,溜出了拉图比。吉塞勒为汉斯这种义无返顾的真情所感动;热烈中的二人被观看演出的蒂特德发现;此时的蒂特德已经提升为专门追查战争罪犯的负责人,正准备重新审查汉斯的案子。汉斯在吉塞勒的帮助下得以逃脱,来到了巴黎;蒂特德拘捕了吉塞勒,因不堪其歌声旋即释放。施莱格尔取道回国,汉斯因不舍吉塞勒而继续留下,来到里昂。蒂特德也随之而至,再一次将汉斯拘获。汉斯为了发泄心中的愁闷与不平,用棍子捅向高压变电器,造成重伤。汉斯被蒂特德关回了战俘营。吉塞勒找到亨利,请求朋友帮助;二人来到战俘营地准备营救汉斯。 星期三晚上,战俘营来了群妓女。伤病中的汉斯胁持了一名妓女,扮作女人同妓女们进到美军军营。由于事前无法联络,亨利乘乱进到战俘营时,被蒂特德发现而被捕;吉塞勒在外紧张地等待着。蒂特德对汉斯的逃脱非常恼火,按捺人手监视美军营的进出。美军士兵史佩斯发现了汉斯,由于需要懂法语的汉斯为自己作生意,便留下了他;汉斯为其交易大赚了几笔。 吉塞勒以为亨利和汉斯均被蒂特德扣押,找到蒂特德愿以身子作代价取悦蒂特德换回二人;但遭到了蒂特德的拒绝;吉塞勒明白汉斯已不在战俘营。吉塞勒找到去过军营的妓女莉莉,了解情况后,来到美军营外的酒馆打工卖唱,等待时机。 由于努力,汉斯获得了报酬,来到酒馆寻欢作乐。愤怒的吉塞勒对汉斯大加申斥,指责他忘记了正为他在狱中替罪的亨利,并发誓不再见到他。 内疚的汉斯与史佩斯、沃纳夜闯战俘营救出亨利;汉斯感到无颜再见吉塞勒,亨利鼓励他勇敢些。当汉斯回到酒馆寻找吉塞勒时,被美军抓获,因无任何证件,汉斯转到收留所后来到瑞法边境贝尔福一个农场干 亨利找到吉塞勒,告知汉斯在边境上等着她;但抑制不住自己的情感,将吉塞勒搂进怀里……处于双重情感中的吉塞勒为之悔恨,但作出选择,原谅了汉斯。在亨利的帮助下来到贝尔福排演;尾随而至的蒂特德和助手发现目标后紧追不舍。亨利在后紧紧拖住蒂特德;汉斯和吉塞勒逃到边界,下到悬崖后的二人热烈拥抱。悬崖上的亨利伥然神色。 法兰西之恋电影网友评论:< class="com">【 an.baidu.com/share/link?shareid=1333673259&uk=386291493】共3集,國語配音 < style="text-align:center;"> < class="com">十年之前在浙江台看的。每晚播一部分,大概四天播完的。对这个片子印象很深,找了好久,终于找到。 < class="com">男主角老是受到法国警察的蹂躏啊,没有办法,美男就是被蹂躏的命 < class="com">看这部电影的时候很小很小,但记忆犹新。 < class="com">是个译制片,配音有点突兀。总体还好。 < class="com">只记得这电影有浪漫的友谊和爱情。 < class="com">很久了!!!难以忘怀!!! < class="com">真长啊
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:丹·康德里奇 安娜·琼泰亚 霍拉蒂乌·马拉埃雷 DanAstilean
导演:SinisaDragin
语言:罗马尼亚语
年代:未知
简介: surreal,dreamlike,unorthodox...seeit.Thisfilmwasshownas"EveryDayGodKissesUsOnTheMouth"atthePhiladel hiaFilmFestivalthisyeartoasur risinglylargecrowd;itwasmetwithmorethanitsshareofconfusedsilence.Ithinktheaudienceex ectedsomethingdifferentthenwhatwasonscreen...PersonallyIwentinex ectingafilmaboutaserialkillerandhis etgoose,somethingakintoaRomaniantwistonGas arNoe‘sutterlybrilliant"SeulContreTous".Sure,that‘s erha safractionofit,butasthefilmmovesforth,itrevealsitselftobeahighlysurreal,unorthodox,andsadfilm.Ifindthe lotveryhardtosummarizebecausethereissomuchofit,forbetterorworsede endingu onwhoviewsthefilm.Thefirsthourorsofollowsafairlysteadycourse.Dimitruhasjustbeenreleasedfromjail,andu onreturninghomefindshiswife regnantwithhisbrother‘schild.The lotalsoinvolvesmurder,arson, etgeese,andsometrulyincredible,dreamlikeimageryverymuchbefittingafilmsobizarre.Inawaythefilmbecomesaseriesofveryinteresting,verylovely,butveryfrustrating aintings.Ican‘trecommendthisfilmtoeveryoneor retendtohavemadesenseofthewholeaffair,buttothosewillingtoex erienceafilmveryunique,beautiful,andhaunting,youwillfindyoureffortstofindthisfilmrichlyrewarded. 每天上帝都会亲吻我们的嘴唇电影网友评论:< class="com">谁为刀俎谁为鱼肉?吉普赛的天鹅绒之殇+死魂灵的多瑙河之远。列车窗口飞行的Lena幻影,契如奥利维拉的《安赫利卡奇遇》。惨烈伏笔:断颈之鹅。电视屏&脸孔。动物群像契如《爱的激流》。沉舟。|我不相信奇迹。|为什么要折磨它,它也是有灵魂的。|人在河边走,哪有不湿鞋?PS:色调很苏联。 < style="text-align:center;"> < class="com">一个野蛮生长的屠夫,从影片开始到结束,他的屠杀就未停止过,既杀牲畜,也杀亲人。他总是在追寻一些东西,可一切都离他远去。只有上帝的身影,若隐若现地似乎一直存在,却总是与他擦身而过。他对生一无所恋,死的却总是别人。很有意思的一部影片,画面很粗砺,却又很吸引人。 < style="text-align:center;"> < class="com">白鹅是去往天堂的领路人,被吉普赛人预言马上就死的德米特鲁却怎么也死不了。人人都告诉他世道变了,遭到上帝诅咒的德米彷如撒旦附体,走到哪儿都逃不出这活地狱。画质太糙,2001年的片啊。 < style="text-align:center;"> < class="com">2016.5.29迅雷英文字幕野蛮的屠夫也有让人心酸的时候家庭破碎的悲惨相伴的小鹅报恩魔幻超现实还挺喜欢这种表现方式的男主眼神好评让人心碎让人疼后半段有点拖三星半吧第175个标记 < style="text-align:center;"> < class="com">求死不得,求生无能,去找上帝父亲,父亲只是在天边笑。(片中一些直男癌情节和台词比较恶心人,比如老婆随时都能再找,兄弟可是绝无仅有……) < style="text-align:center;"> < class="com">精神上的尋父之旅,與霧中風景如出一轍,“西方文化中一直有一位大寫的父親”,在這裡,上帝與他發生了聯繫。片名起的好,內容乏善可陳。 < class="com">树欲静而风不止,想一了百了却事事与愿违。她说:你就快死了。他以为自己真的快死了,结果是身边的人一个一个死掉,他生不如死。 < class="com">阴暗,晦涩,隐喻,即使看不懂,这类电影也有它独特的意义。它的引申意可以延展到民族。身边的人一个一个死掉,他生不如死。 < class="com">每场戏都非常有张力,镜头出奇地简洁,但是总感觉少了点什么,后三分之一稍稍有点拖沓。三星半。 < class="com">上帝歡笑,人間依舊。當身陷絕望泥潭之中,請往上看看那些身處絕望之巔的人們。 < class="com">白头老绝户,杀人不留情;凌世反目仇,刀俎断颈鹅;在世无牵挂,尽在杀人中 < class="com">轻轻地你走了,正如你轻轻地来,你轻轻地挥一挥匕首,不留下一个活口~~~
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:柳德米拉·古尔琴柯 StanislavLyubshin Valenti
导演:尼基塔·米哈尔科夫
语言:俄语
年代:未知
简介: 一对曾经深深相爱的恋人在卫国战争中失去了联系,十多年后他们在莫斯科偶然相遇。这两个已经步入中年的男女依然过着单身的生活,但在第一次见面时,他们彼此隐瞒了自己真实的近况。经过五个夜晚的相聚交谈,他们开始了解到对方目前的生活。最后,两人消除了心中的障碍,勇敢地走到一起,开始新的生活。 这是一部感伤的怀旧调子的影片。故事发生的地点就在塔玛拉的家里,但人物的心理活动展现得很充分,男女主人公都战胜了妨碍自己的幸福的心理障碍。影片准确地再现了50年代莫斯科的街道和住宅,环境和人物的服装也有当时的时代气氛。具有强烈的艺术感染力,是一部表现人物细腻心理的典范之作。 五个夜晚电影网友评论:< class="com">6/10。空间处理别具新意,利用电视中行进队伍、广场喷泉、经济成就展等镜头交代时代氛围,男主透过餐厅玻璃墙望见战时街道这一时空转场,都极大丰富了视听层次,不流于室内剧的窒闷。调度手法上,角色在后景表演,前景出现某个观者的背影或以各种物件遮挡,表现人物拒绝直面自我的情思,基调深沉苦闷。 < style="text-align:center;"> < class="com">男主长着一张美国警匪片的脸,在北方开卡车能有这么帅嘛…即使由朋友道出坎坷的前史仍觉得这个人物不可信。相互试探我觉得并没有表现得很好,没有充分表现出积蓄的情感,更不谈心理障碍与和解了。真不喜欢两个人的车站的女主,一脸准备跟人吵架的表情,演戏动作大,叹气也重。(米哈尔科夫无处不在) < class="com">1、苏联人身上特有的战斗意志,战争、生活都不能打败我对向上的渴望,对爱的忠诚。2、遇旧人-回忆基调-虚荣的谎言-揭穿碰撞的戏剧-释怀敞开(似结尾处细水长流的生活长镜头),故事极为简单,演员伟大,堪称精致。3、最喜欢的镜头是男女不同的视角讲述战前送别镜头停止这一刻,胜过千言万语。 < class="com">米哈尔科夫的片子还是第一次看,一部很有表演力的片子,请原谅我没那么多艺术感知觉,有点出戏。用五夜来挽回失去的爱,心灵的沟通是极为艰难的,相互试探,最终敞开心扉。狭小空间就使得故事更靠演员的功力,好细腻的描述呢。怀旧毕竟是件伤感的事,还是释然的好~ < class="com"> 一对曾经深深相爱的恋人在卫国战争中失去了联系,十多年后他们在莫斯科偶然相遇。这两个已经步入中年的男女依然过着单身的生活,但在第一次见面时,他们彼此隐瞒了自己真实的近况。经过五个夜晚的相聚交谈,他们开始了解到对方目前的生活。 < class="com">4.5。1.以怀旧复古色调,采室内交流与心理描摹,构想同布列松[梦想者四夜]。2.五个夜晚的倾心彻谈,爱情就像电流慢慢淌过。3.所有的希望,到头来都成了骗局。4.所有人都在哭,而他却在笑,唯独我面无表情。5.悲伤收尾。 < class="com">“春天已經來了,但它與我無關”“你……希望我留下嗎?”……鏡頭里出現的所有東西都在講故事,那個從黑白變彩色的移鏡……沒有戰爭就好了。這樣的演技,真是享受。 < class="com">1-这真是先排戏再拍摄-机器完全为了表演、表演完全为了戏剧!2-其实想给四星半,五星算是为了我自己的一点点俄罗斯情节吧-我真爱那些俄罗斯的老百姓啊! < class="com">男女主都长了一张被遗憾和爱意包裹的脸。起初以为会是《西伯利亚的理发师》那种的结局,但好在——但他们重逢了/亲密又亲密的知己/星球的一种鼓励。 < class="com">二个久别重逢的恋人,发现深情其实与年龄无关,与岁月无关,与容颜,生活的变幻无关……(“青春真是害人不浅,所有的希望,到头来都成了骗局” < class="com">表演到位;调度游刃有余。结尾处展现室内物件,配以画外音的镜头我以前也想过,这个镜头的后半段速度稍快,整体而言,是我当初想要的那种感觉。 < class="com">五个夜晚,一对男女,一个受命运捉弄的爱情故事。战争给人带来的伤痛是无法消逝的,裂开的伤口唯有以爱来缝补。
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:ChulpanKhamatova DinaKorzun MaksimS
语言:俄语 Russian
年代:未知
简介: 亚亚是一名兒時被繼父暴打導致失去80%聽力的女人,在當時的社會,殘疾人是受著多種不平等的對待,以至亚亚只能夠靠跳脫衣舞為生,但,這個女孩同時也熱愛著用身體來表達自我的方式---舞蹈,只是在這么一個迷惑的環境下,那個夢想之國是唯一能讓亚亚繼續生存下去的動力.而這時候,出現了一位正在逃命的女孩--麗塔. 麗塔給人的感覺很有靈氣,很安靜,但從這樣平和的表情中總會察覺到那么一絲的不安.跟亚亚相反,麗塔的人生是圍著心愛的男人而轉,她用旁人無法理解的感情來深愛著自己這個爛賭成癡并且只會帶來麻煩的男人.跟亚亚相遇之后,兩個不同性格的女孩如找到彼此心靈的救生圈般緊緊攀扶著,甚至帶有一種互溶性,因此,多少就會有一絲危險的氣味存在. 為了金錢,兩個女孩踏入黑暗的犯罪領域中.麗塔用她的耳朵來"服務"于一個聾人頭目,走上這一步注定是悲劇的.片尾那場槍戰同時也為亚亚和麗塔現時的生活畫上句號. 聋人之国电影网友评论:< class="com">男:“你能离我远点吗,我有我自己的生活方式,我是变不了了的。我都震惊了,我这样对你,你还要原谅我!?”...摊手,有什么办法,世界就是这样的姑娘。 < style="text-align:center;"> < class="com">聋人听到的是大海的声音哦,超棒的,聋人之国真是世外桃源呀。/然而如果没有那个渣男应该会觉得舒畅许多,实在受不了这样的男人啊。 < style="text-align:center;"> < class="com">廣義上,這部片子也屬於黑片範疇。當年的楚潘·哈馬托娃比起後來在《再見,列寧》,《激情》和《幽靈》等片中的自己青澀得多。 < style="text-align:center;"> < class="com">看到那种自认圣母的傻叉女人我就想冲上去给她两耳光,让她正常一点。电影是很好,但是我的价值观可能跟rita相去甚远。 < style="text-align:center;"> < class="com">那一槍...帶我們去到大海的國度喜歡這樣細膩的作品^^ < style="text-align:center;"> < class="com">都快想转 ost-Sovietstudies了... < style="text-align:center;"> < class="com">东欧电影,为了国家和更高意义的电影制作 < class="com">大海的声音就是幸福和自由的声音哟~~~ < class="com">后期那个正反打让我大吃一精。。。。 < class="com">感谢mimi中字! < class="com">看过等于没看过 < class="com">结局情节很好猜
备注:已完结
类型:剧情电影
语言:俄语
年代:未知
简介: 苏联总会有天才的电影人出现,历来如此。 博物馆的来访者电影网友评论:< class="com">8.0/10。崩溃的影像+末日的幻灭,这个世界的智慧对上帝来说是可笑的。蓝色的海洋,是雾茫茫旅途的起点,低呤旋律,是叩问自身灵魂的空虚,飞沙走石,是来自堕落者的呼唤,火红风光,是地狱照明的灯火,银白的雪,是人类恐惧的星球,歇斯底里的吼叫,是悲惨年代的无助,传说的博物馆,是世界文明的废墟 < style="text-align:center;"> < class="com">永恒的荆棘之途+苦大仇深的末日情怀。殷红色暮光。荒漠。垃圾世界+废墟文明。呛人的灰尘。燃火。博物馆的世系隐喻,契如《潜行者》中的TheRoom。后半段的咆哮与嘶吼则同质于《牺牲》。PS:衣钵这东西讲求神似,比之格律悠扬的萨金赛夫,小卡的承继显而更趋向于老塔的精神内核。 < style="text-align:center;"> < class="com">闪电骇浪大声呼唤,狂风沙暴膜拜跪求:“塔二啊~救救我~垃圾堆造山冥古宙,博物馆陆沉早雨海,他人即寒武地狱,泥盆淤溺骷髅钱,侏罗焚烛求得救,白山垩水长镜头,新生代荒原狼嚎,您说我该怎么办?”塔二在云端,出来打酱油,听完眉一皱,头一点:“大个子,别……… < style="text-align:center;"> < class="com">圣经中的《启示录》是一个奇妙的存在,无论是内容还是形式。长久以来,《启示录》带给后人的“启示”就源源不断,从中获取灵感并展开创作的电影人也有很多。这部《博物馆的来访者》就有很浓郁的“启示录”味道。 < style="text-align:center;"> < class="com">主角是《死者来信》里面的维克多·米哈洛夫。电影前半段有点《潜行者》的感觉,后半段就是彻头彻尾的呐喊。特别佩服导演康氏的“场景设计”,过于牛B了……真不知道他从哪儿找到地方拍他的片子。 < style="text-align:center;"> < class="com">场景都是哪儿找的啊?那个大浪永远打不上阳台围栏的海边建筑,还有火车沿途的废弃成堆的坦克履带。俄国人真的很擅长颓废暗黑诡异美学,能把地狱拍的跟诗歌似的 < style="text-align:center;"> < class="com">前苏及东欧的科幻小说,很适合塔氏风格,从索拉里斯星,路边野餐拍成飞向太空,潜行者。这片亦是,充满晦涩,隐喻,拯救与绝望。 < class="com">昏黄与阴暗的色调,配合着猩红的篝火与末世的残阳,让人倍感压抑。片中的侏儒与歇斯底里者简直毛骨悚然!阴冷,癫狂的诗意。 < class="com">画面的表现形式和风格较为难懂,摄影不怎么出彩,光线很暗,电影很闷,看了半刻钟坚持不下去了… < class="com">一丝塔可夫斯基的影子一种诗意的癫狂醒不来的噩梦恐惧与无法逃离末世的城堡与残阳迷人又绝望… < class="com">到处都是毒瘤般的红色,到处都是形神皆丑的侏儒、伪娘,到处都是盲聋,到处都是,到处都是! < class="com">【人在这世上就是个瞎子,无边的黑暗是他的尸衣。】有人尽情欢愉,有人迷恋苦难。
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:HassanSadeghi MohammadKasebi Pariva
导演:马基德·马基迪
语言:波斯语
年代:未知
简介: 十多岁的少年Mehrollah(HassanSadeghi)在父亲死后,勇敢地挑起了家庭重担,他自信通过自己的双手可以令母亲(ParivashNazarieh)和三个妹妹过上好日子,为此他不计刻薄的老板再三刁难,然而当他带着挣到的钱和礼物回到家时,发现母亲已瞒着他嫁给一名警察(MohammadKasebi)。 Mehrollah使出许多办法,想令母亲回心转意,但母亲更多是为几个孩子长远的生活打算,谈不拢的情形下,Mehrollah开始了同警察继父的对抗,甚至偷走了他的警枪来到曾打工的城市,此举引来两人对抗的升级。 父亲/后父电影网友评论:< class="com">随流而去的旧照,随水而来的新照-父亲位置的补缺。打工少年、再嫁母亲、意外的继父、少年抵触和叛逆、继父的不断跟追,太常见的家庭伦理剧的桥段,但是放在这部作品里,少了狗血桥段,更多一份真情。带有梦幻却相当温暖的结尾,《天堂的颜色》般的色彩斑斓,而且结尾跟这个《父亲》有类似! < style="text-align:center;"> < class="com">饮水思源之难+父位的失得之旅。旷野之景契如《天堂的颜色》,俯拍的行车段落契如《随风而逝》。网状的生活。荒漠枯井。手铐牵系+1。|可怜我举步维艰的生活。|无论我走到哪你都得跟着我,走进沙漠,或者到这个世界的另外一边。PS:叙事较《麻雀之歌》弱,诗意却从未散失。 < style="text-align:center;"> < class="com">这部片子以亲情为其主题,不像马吉德·马基迪的《小鞋子》《天堂的颜色》《麻雀之歌》一样会涉及邻里间的友情、伊朗的社会贫富分化等问题,所以更容易让人感觉更加温暖,也没那么残酷,不过并不是说这部影片比其他的逊色,而是说关注的重点更为突出。观影@北大 < style="text-align:center;"> < class="com">有人说一张照片的结尾是仓促没明白过来,开头小男孩掉了亲生父母的照片,而结尾是他母亲新家庭的合照,这个物象并不难理解。我反而想到,这些照片里都没有男孩,而他正是“看照片的人”。 < style="text-align:center;"> < class="com">其实在后父载着他横穿戈壁时,望着那如山的背影应已感受到父亲般的厚重与踏实,成长中的缺失与寻找果然是成长电影永恒的主题。随水而去的旧照又随水而来的新照隐喻得都太明显,算败笔。 < style="text-align:center;"> < class="com">原来是96年的,伊朗电影在他们成长的路上也是有很大的进步的,色彩是很大一方面,朋友圈中不能有导演呀,认识谢导以后,有时候看电影看着看着都会去想镜头的拉近拉远,不好不好。。 < class="com">苍凉的大地上也会产生那样在微妙变化着的感情,一个好父亲不仅仅要知道怎么样疼爱孩子,更加需要的是教会他怎么样变的坚强,独立..父亲的角色是厉害的.我很喜欢很喜欢它的结尾 < class="com">奔跑的小孩子,怪不得马基迪拍了[小鞋子]。典型伊朗电影。这一部特点是俯角镜头以及大远景镜头。空间有表义作用。剧作着实一般。马基迪确乎是伊朗张艺谋。 < class="com">电影拍得冷静又美丽,其中的情感仿佛沙漠中突然出现的水源,清凉入心。在漫天黄沙里,在绝望的行走中,两个原本对立的人相依在一起。 < class="com">两个男人的战争看似很MAN,但用极端的方式处理极端的情感,多半还是源于畏难,想当然或功力不够,于是影片处处显得似曾相识。 < class="com">父子同行,伊朗的沙漠,草地,山丘,刚毅的父亲,桀骜不驯的儿子,温暖的母亲,人物的爱意经常靠打骂来表达。 < class="com">这电影看得我老纠结了,苦逼的爷俩,苦逼的情节,苦逼的境遇。最后我觉得哪个小男孩体力还真是不错……
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:DanièleGegauff 保罗·热加 保罗·热加 PaulaMoo
导演:克劳德·夏布洛尔
语言:法语
年代:未知
简介: 飞力,艾丝和女儿Elise过着很快乐的生活。为了保持极乐,飞力决定他和艾丝都可以和其它人有一手,不过得和对方坦白事情。当飞力嫉火中烧时,计划就事与愿违了,并以悲剧收场 欢乐的宴会/快感的一部分电影网友评论:< class="com">4.5。①冲突性小品格调,被自由戕害的爱情。②自由是空虚的渴望,孤独的代名词。③悲情故事与疯狂性交以及欺骗言说。④历史蜡像馆禁锢之喻。⑤失恋一如被摘除器官。⑥在超越了夫妻之间的恐惧和痛苦之后,一切都会美丽。⑦黑纱蒙面的坟场挣扎,赞呆了!⑧斑点头颅。 < style="text-align:center;"> < class="com">他教她阅读\音乐\绘画以及一切美好的事物,然后告诉她什么是自由以及平等.而当她走出去做自己时,他羞辱她的自由,让她匍匐在他的脚下...甚至杀害她....男人呀....... < class="com">爱情,女性,自由,家庭,哲学,可怜的男人,可悲的女人,可爱的小女孩~ < class="com">这个片子看得太痛苦了简直昏昏欲睡。。。男性的力量与丑陋? < class="com">菲力劲真大,先撞开了门,后来5个男人都没拉走。 < class="com">老电影,没想到习惯浪漫的法国电影如此的压抑。 < class="com">昏昏欲睡 < class="com">。
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:DeanaHorváthová DagmarHavlová Juraj
导演:朱拉·亚库比斯克
语言:斯洛伐克语 捷克语
年代:未知
简介: 《诺娜和埃斯特》(Le sieBytBohatyAZdravyAkoChudobnyAChory)是捷克导演朱拉·亚库比斯克Jakubisko的幸福三部曲的最后一部电影,描写的是捷克天鹅绒革命后,两个女人悲喜交加的命运。影片精彩纷呈,情节流畅,音乐优美,镜头切换风格独特。 影片开始于捷克集权专制的最后时期,严格的审查和压制,就连诺娜失踪多年的从美国寄来的包裹都得接受审查,这让诺娜很无奈。 但不久天鹅绒革命胜利了,GCD倒台了,捷克人和斯洛伐克人走上街头狂欢。诺娜认识了埃斯特,她是党疗养院的护士,因为她爱的男人拉佐是党员,在革命后选择了自杀,她悲伤欲绝。诺娜也怀孕了,但当她把消息告诉男友维洛并打算和他结婚时,那个男人退缩了,诺娜愤而大闹了一个政治酒会,也放弃了当大使的机会。埃斯特把诺娜救到自己家里,两个女人的生命轨迹从此产生了交集。 为了能够生存下来,她们先是卖自拍的“圣女照片”,生意不好,就卖裸体照,卖奶油……甚至被骗买了一个木头摄像机。无奈之下,最后埃斯特卖了拉佐留下的名画,卖了很多钱,她们欣喜的去购物,可是汽车却被人偷走了……从此她们走上了偷、骗、抢的道路。 一个偶然的机会,她们从卖木摄像机骗她们的那个男人抢了很多钱,一下子成了百万富翁。这时,诺娜失踪多年的男朋友罗伯特回来了,却把埃斯特给拐走了,并席卷了她们所有的钱。绝望的诺娜自杀未遂,坚强的生下孩子。 几年后,诺娜带着孩子逛街时,埃斯特回来了,两人大吵了一番,埃斯特表示忏悔,并说罗伯特是坏蛋,只给她留下了肚里的孩子……两个女人又生活在了一起,很富裕很健康,只是没有一分钱!!! 诺娜和埃斯特电影网友评论:< class="com">7/10。晦涩难懂胡言乱语,越发讨厌这种剥离了叙事性偏向现代主义的符号化意识流抒情的电影,拍得这么乱你们看了也不会难受?这片的思路基本就是通过两个疯女人展现各种奇遇,最终将她俩成为男权社会政治、情感与财富争夺下的牺牲品。超现实部分花样繁多,可我只喜欢变魔法的老太和拿钞票当厕纸的老头。 < style="text-align:center;"> < class="com">“一切如夢,士兵、武器、我們的生活”,我最嚮往的國度彷彿弗蘭茲永無止盡的夢,她們說“富裕和健康比貧窮和疾病好”,政治生活是最虛偽無當的生活,諾娜和埃斯特顛簸奇幻的生活,踐行另一假設或願望,富裕和健康並非人人相同,連瑪吉塔也不願回到教堂,現實逼近,罐頭桶不再神奇,而只能取出黃瓜… < style="text-align:center;"> < class="com">《诺娜和埃斯特》(Le sieBytBohatyAZdravyAkoChudobnyAChory)是捷克导演朱拉·亚库比斯克Jakubisko的幸福三部曲的最后一部电影,描写的是捷克天鹅绒革命后,两个女人悲喜交加的命运。影片精彩纷呈,情节流畅,音乐优美,镜头切换风格独特。 < style="text-align:center;"> < class="com">一切如梦,士兵、武器、亚库比斯科的电影、我的生活。在这个五彩斑斓的梦里,我看到《末路狂花》的前世,看到《野雏菊》的今生,看到捷克妓女和斯诺伐克妓女大打出手,十多年后南斯拉夫的魔幻现实主义巨匠埃米卡·库斯图里卡借用了同一个魔幻场景 < style="text-align:center;"> < class="com">片名的意思其实是“It''sBettertoBeWealthyandHealthyThanPoorandIll”。结局有点突兀……第二部有教堂,神职人员,宗教/政治狂热镜头的朱拉亚库比斯克www没有血缘的命运共同体什么的好棒 < style="text-align:center;"> < class="com">癫狂意象如梦如幻如痴如醉,动荡时代支离社会破碎个人。赎罪者手持死神镰刀,他们是勤劳的民族。曲线雕塑,上帝羔羊,木头做的摄影机,翻身致富的越南人带来印反的钱。女性痛苦悲哀,婴儿难寻亲父。抒情音乐,荒诞表演,政治隐喻。 < style="text-align:center;"> < class="com">典型披着超现实疯癫外衣的政治隐喻片,太欢乐了,有火辣痴颠的姑娘,有半梦半醒天眼忽开的唠叨老太,有大批色欲成性头脑简单不负责任的男人;无论如何,即使我们一分钱也没有,我们仍然因为相爱和梦想而富足。 < class="com">实质为强烈的政治隐喻,带着东欧一贯的简淡,画面里可简单窥见超现实的外衣。癫狂里的梦,富裕和健康比贫穷和疾病好。残破的时代,不如以荒诞相骗相待,我们的生活。 < class="com">精彩纷呈,情节流畅,音乐优美,镜头切换风格独特.典型披着超现实疯癫外衣的政治隐喻片,太欢乐了。两个女主角的奋斗印象深的只有两极天使了 < class="com">疯癫俩女如痴如醉,唠叨老太半梦半醒,色欲男人不负责任,动荡时代支离破碎。披着超现实外衣的政治隐喻片。 < class="com">以杂耍般的想象力勾勒社会变动背景下的女性主义轮廓,而当时的社会现实显然在导演的眼里缺乏足够的真实感。 < class="com">ʕ•̫͡•ʕ*̫͡*ʕ•͓͡•ʔ-̫͡-ʕ•̫͡•ʔ*̫͡*ʔ-̫͡-ʔ,略乱,但是炒喜欢结局。