备注:已完结
类型:剧情电影
主演:安娜·布伦 MargaritaIrun AnaIvanova Nild
导演:马塞洛·马蒂内斯
语言:西班牙语 瓜拉尼语
年代:未知
简介: Chela和Chiquita是一对相处了很长时间的同性情侣。多年来,她们已经适应了各自固定的角色分配。外向的Chiquita负责管理她们共同的生活;另一方面,Chela不愿离开家,宁愿在她的画架前度过一天。经济上的窘迫是她们不得不售出一些继承来的家具,而每一件都有非凡的纪念意义。当Chiquita因为负债而被送去监狱服刑时,Chela突然独自一人离开。她用她的老戴姆勒车为社区附近富裕的老妇人们提供出租车服务。在她作为司机的新角色中,她认识了这些老妇人中一个的女儿——年轻而富有活力的Angy。她们的相遇使常常处于被动位置的Chela走出了拘泥这自己的小天地,并帮助她重新发现自己的欲望 第68届柏林国际电影节金熊奖最佳影片(提名)马塞洛·马蒂内斯 第68届柏林国际电影节银熊奖最佳女演员安娜·布伦 第68届柏林国际电影节银熊奖阿弗雷鲍尔奖 女继承者电影网友评论:< class="com">冲田修一今年拍了部宅男画家,巴拉圭出了部“宅女”画家,宅男因为有贤内助才能三十年足不出户,宅女失去了赖以生存的同性伴侣,便只能远离画布自力更生,时刻都小心翼翼,对一切怀有好奇,收到狱中伴侣叮嘱后仍无照驾驶,变卖寓中财产干起出租车司机,听牌局上的老妪瞎侃只会徒添无趣,唯有与年轻女子同行才能重拾激情,车内递来的那根烟,就和女子美好的身体一样让人欲拒还迎,依赖会上瘾,独立亦是,日复一日的平淡会让人习惯,但一旦遇到一丝颠簸便立马会缴械投降,在感性与理智的博弈中总会以前者的大获全胜而告终,倘若无法改变现实,不如一切从头来过,结局竟有一丝悲情,但又收得极佳,伴侣归家后的一系列反应以及结尾定格,啧。作为导演处女作很出色了,没有走向靠贩卖同性元素博取眼球的道路,女主影后也拿的丝毫不虚,日常的情节中戏力十足。 < style="text-align:center;"> < class="com">这是一部接地气的文艺片,缓慢的镜头语言特别subtle。Chela,一个落寞的千金小姐,被伴侣宠溺了一辈子,却突然需要自力更生,面对外界的一切。可当她满怀担忧地迈出这一步时,生活也带给了她不断的惊喜,她开始重新活过,重新燃起的自我让她对爱情有了新的渴望。那场和Angy如梦如醉的戏份,其实不用去关乎是否真实,Chela默默地在一旁听着Angy的倾诉,深情地看着她,这种让她重新感觉到自己还活着的sense就足够让她面对以后的生活。当Chiquita归来之后,影片的几位,Chela不辞而别,面对空荡荡的已被卖光的房子,影片戛然而止。那一个个感受到突然的自我的时刻,或许Chela从不后悔。监狱的那一段也很有意思,大概也是南美独有的女子监狱大杂烩吧,很有社会性。 < style="text-align:center;"> < class="com">人物对我而言是很新鲜有趣的。Chela是一个富家千金,靠卖着祖上留下的财物过活,生活在另一个女人Chiqi的阴影下,不愿与人社交。屋外的一切对她来说都是新鲜而启蒙的。电影甚至都并未清晰定义这二人的关系到底是属于同性恋伴侣还只是陪伴照顾。直到在她遇到Angy之前,人到中年的Chela才被性启蒙(至少电影给我这样的感觉)。于是乎这更像是一次她在新生活里的意外冒险尝鲜,一旦看过外面的景色,便再也回不去被禁锢的生活。电影的调色目的很清晰,明显想将屋内、监狱以及户外做成色彩对比的样式。男人的边缘化也是在刻意地凸显女性视角。电影用一种王家卫式的暧昧柔缓,带出相似细腻的人物故事情绪。 < style="text-align:center;"> < class="com">没想到这么好。音效一级棒,一些利用声音的蒙太奇转场让人拍案叫绝,情绪还在上一镜,但你已经被迫进入下一环节了。细节也非常多,使得一个比较简单的感情故事无比丰满。最后晚上起来一段就可以结束了,非常美了,没有必要再多一场来表现立场。有些人注定只属于你生活的瞬间,她会照亮那一刻,但剩下的时光还是要属于你的平常。当她抽离出去,回过神来才发现只有自己还留在原地。不好意思有点代入女主了,真的适合老年人看的电影。老太太版出租车司机,女主那种自我保护、拒绝和内心的渴望都在眼神里了。 < style="text-align:center;"> < class="com">看的时候觉得不错,画面简洁沉稳有度,表达细腻含蓄,但看完却被一个问题挑战:如果同一个架构换成二三十岁的女性,这片依然会吸引人么?这个问题与观影隐隐对女主角的过度表演的怀疑连接起来。她实际上把一种符号化的少女感硬性嫁接到了一位老年妇女的身上,而并不完全给予这样的处理以可信度的考量。但就好像百年大树无法抹去自己身上的年轮,年龄的痕迹真的无损于那股情窦初开小鹿乱撞的纯真羞涩么?柏林这个最佳女主奖给的其实是符号嫁接的新奇,而导演的意图其实是带着娇饰的命题式表意。 < style="text-align:center;"> < class="com">10/13/2018.故事好,讲故事的方式也很扎实很平实。很冷峻,却也有柔情;这种柔情是在角色里面的,也是演员带给这部电影的。角色丰满,表演也很准确有力,能清楚地感知到人物的苦闷,仓惶,与惶惑。调色也对展现影片的tone起到很大帮助。那种如无可奈何的晚风般的凉意与失意的氛围恰到好处地充盈着全片。影片倒数第二个scene最美,那是真实的lifemoment,是dee end,或许也是新的开始。 < style="text-align:center;"> < class="com">女主AnaBrun演技太好了吧,看了相关访谈,她还是第一次出演电影,平时是知识产权律师,早年在剧院工作过,因为巴拉圭在LGBT、女性权益问题上相对保守,所以为了避免对工作造成影响用的还不是自己本名,看到她有条推文说(大意):独裁政权在巴拉圭的生活中留下了许多痕迹,但这些痕迹一直在被打破,国家也正在重塑新貌。这部电影也算是打破痕迹的一种尝试吧...她获奖时说将奖献给巴拉圭所有女性也很感人。???? < class="com">全程大量浅焦特写划分出明显的独属女主角的情感领域,女主角既处于环境中又时刻游离独立,任何侵入其领域空间者不仅在是对女主角内心产生冲击,也是在画面中形成显著的焦点,期间不断令我想起自己私人空间被侵入时的局促与不安。人设上确实存在刻意娇羞化的少女感,但也可以理解为中产符号捆绑异化人性的强化表现,女主角心里年龄与实际年龄存在巨大的反差以形成戏剧张力,由此看,她只是个还未领略过情欲的少女。 < class="com">【巴拉圭】“突然十年便过去,方知岁月冷漠似水”。两个“富二代les”近乎俗套的“牵绊和纠结”故事竟然在新人导演的调度下成为了一场对生活的细致追问与包含情感的自省。透过和邻居老太接触所遇到的世俗事、偶遇火花的犹疑还有走向下一段生活的勇气,Chela所面临的抉择与大小事都跃过荧幕之间最终成为了值得观众探究的问题。喜欢它的真诚和细腻,也喜欢它在自己遭遇感情困境时所带来的思考与疑问。 < class="com">不喜欢,难道艺术电影就一定要把摄影机凑到人脸边拍摄吗?整个视觉体验非常差,剪辑不流畅。不要说艺术电影就是这样的,no,如此跳脱的疏离感,那真不赖观众无法亲近。优点也很明显,lgbt的视角,但是不限于lgbt。我一直觉得如果lgbt的故事能让普通人产生共鸣,而不是换个异性恋就是烂俗的,那这是非常成功的,也真正做到了平等。老年人的固步自封与孤独是每个人都有可能面临的难题。 < class="com">并不常见的老年拉拉电影。这是一对互相习惯了快一辈子的伴侣,自以为这个习惯是舒适圈,殊不知被迫打破后才发现习惯可能已成牢笼,我觉得好可怕,这种状态对彼此都是噩梦,警戒~~~不过电影的标签也有趣,年纪也许是个可以考量的因素,没有年龄就没有长久和习惯,可是拉拉~~~换成异性恋关系会怎样呢,虽然LGBT因素被普通化了,但这样的关系在这个故事里的特性好像也没看见~~~ < class="com">一對在一起多年的老年女同志伴侶。因為經濟出狀況,導致一方暫時入獄,留下的則是一直被過度呵護的Chela,沒落的富家千金。突然的困境迫使她在老年才離開舒適圈。意外有了工作、有勇氣面對陌生人、認識新朋友,甚至重新萌動了戀愛的悸動…電影相當克制,對女主角的變化之刻畫極細膩。飾演者AnaBrun居然只是業餘演員,厲害。拿柏林影后實至名歸
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:小田切让 永山绚斗 AlexisDíazdeVillegas Juan
导演:阪本顺治
语言:日语
年代:未知
简介: 主演:小田切让/永山绚斗/AlexisDíazdeVillegas/JuanM.Valer导演:阪本顺治语言:日语地区:日本/古巴编剧:阪本顺治类型:剧情/传记/历史上映时间:2017-10-06(日本) 别名:Ernesto用户标签:小田切让,日本,日本电影,古巴,2017,传记,阪本顺治,拉美片长:124分钟imdb编号:tt5937210 故事以参加古巴革命英雄切·格瓦拉的游击部队,并被切·格瓦拉命名为“埃内斯托”的日本血统玻利维亚人埃内斯托·弗莱迪的一生故事。作为日系玻利维亚人而出生于1941年10月的埃内斯托·前村·弗莱迪出生于富裕家庭,少年时期的他看到贫富差距巨大的社会中不少贫穷人人生时,经常向贫穷朋友送上关心。为了人类而决定从医的他在古巴医学院留学时认识了切·格瓦拉,并因此改变了他的人生。随后,听闻祖国玻利维亚军事政变,埃内斯托·弗莱迪参加了切·格瓦拉的游击队,决心为国民而奉献生命。 埃内斯托电影网友评论:< class="com">人物自身深度不够,没什么传奇性,导演想把他塑造的靠近切格瓦拉,这个思路就不太对。至于拍摄和制作方面中规中矩,唯一比较有吸引力的也就小田切让了。我觉得导演不是有较重的切格瓦拉情结,就是可能有点政治任务,这个题材实在选的有点问题。不过没深度归没深度,看还是能看的,就当了解历史了。 < style="text-align:center;"> < class="com">虽然我让叔演技佳,戏路宽,演的了在法国说法语的日本画家藤田嗣治,演的了在美国说英语的小痞子和公路客,演的了在韩国不说话的神秘男子,演的了在巴西说中国话的黑帮小大佬,这次又秀了一把西班牙语,而且以切格瓦拉之名,但这电影真的不好看。期待《兰心大剧院》。 < style="text-align:center;"> < class="com">弗雷迪不是个能名留历史的人,只存在于那段历史的角落。与格瓦拉的交情十分遥远,哪怕是一件令人敬畏的事,而他在玻利维亚反政府游击队的短暂时期也缺乏英雄主义的表现。全片的戏剧的构成很浅显,每一幕都太短太诚实。只是惊讶于小田切让的西班牙语。 < style="text-align:center;"> < class="com">看完有种“嗯?”的感觉,还以得了多大的成就……印象最深还是那句“美国人对你们做了这么残忍的事情你们为什么都不愤怒”emmmmmm绚斗那颗痣太刺眼了一出来目光就一直被吸引orz后面看场刊还是他要求导演加的23333 < class="com">电影质感是有的,就是太平铺直叙,只能当史料看看,演员之间完全不来电,好像角色扮演,终究还是有文化隔阂吧(不过全程西语也是不容易,虽然发音有点怪)。只有最后略有戏剧性,必将破灭的理想主义。家乡的歌出来感觉才对了。 < class="com">也不怪阪本顺治写得无聊,这么说虽然不太好,但本身主角人物深度就不太够。记忆深刻的大概也就是格瓦拉和主角的前两次对话吧,倒是能看出受到启发的成长,难怪维基百科上写的是“青春映画”233。 < class="com">还记得初次看摩托日记时候幻想的旅行,记得跟切的阿根廷老乡聊着改变世界时落泪,是的,沦为阶下囚很屈辱,被枪毙很窝囊,但什么叫“缺乏英雄主义的行为”,做不可能实现的梦,有什么不对 < class="com">1.娱乐至死的年代,人们的精神领袖是“窃格瓦拉”,大谈理想主义与革命的电影更适合新浪潮所处的年代。2.合拍片让剧作成为命题作文。3.电影节奏沉闷,好在安川午朗的配乐抓人。 < class="com">小田切让的接片风格一直都是个谜,刮去了胡子、剪短了头发、取了个化名的让叔奔赴了战场,但本片却又实在是乏善可陈了些 < class="com">看你们评论这么惨,虽然我觉得让叔简直就可以说是地球上前三帅得男人,不过也不打算看了……… < class="com">完全是为了让去看的,但是从剧情来讲也好电影角度来讲也好,演技来讲也好,全部都不理想。 < class="com">影片本身乏善可陈,过于平淡,只是惊讶于让叔的西语,语言技能有点可怕。。。
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:纳瓦祖丁·席迪圭 拉迪卡·艾普特 NishantDahiya 蒂格曼舒
导演:赫尼·特雷汉
语言:印地语
年代:未知
简介: 一名补擅交际的警察对新婚地主谋杀案展开调查,但受害者家人的遮掩行为和他自己的矛盾内心使调查变得扑朔迷离。 < class="comment">《孤夜寻凶电影网友评论》 < class="com">最近的印度片进步不少,两个半小时的片长,除了有几段剧情承接的时候有传统的BGM,但是孤夜寻凶没有跳舞就已经是很大进步了。印度片的节奏缓慢,拖沓是一贯的问题,这部片也一样,事事都想交代清楚,让人看起来很乱套。故事情节是典型的美国范儿,但是可能是由于文化的原因,你看印度演员表现起来就很别扭,男主吧对上司同事都很客气,有分寸,对权贵就很强硬,死磕到底……都是这么凹造型的么?最奇葩的是男主怎么会跟一号女嫌疑人搞在一起?是案发现场的惊鸿一瞥,还是对五年前火车上命运的相遇?普普通通,没什么特别亮点,男主女主也不是很扎眼那种类型。 < class="com">诡谲又凌乱。几处旁支的戏份倒是拍出了《南方车站的聚会》的诡谲,尤其是追杀屠夫那段很符合《孤夜寻凶》这四个字带给人的感觉,让人心生欢喜。只可惜这都是孤夜寻凶为《利刃出鞘》的主线服务的,而主线却拍的草草而过。心怀鬼胎的大家族谋杀案本应去聚焦家族里的勾心斗角,在纷繁复杂的说辞中抓住那唯一的线头,可惜可惜,线头设置在了家庭之外,家庭之内的人连认识的时间都没有留足。 < class="com">有点《利刃出鞘》的味儿但没有核时长真的惊人还好两倍数看完这电影直到最后水落石出的那一刻我也没有多大的感觉为什么我觉得是女儿进屋杀了她妈呢她妈明知道女儿被糟蹋也不出声伙同做议员的哥哥派人杀了知道秘密的大嫂就为了要给儿子一个获得遗产的机会最后还是靠女儿自己手刃了死老头女儿杀死老头老佣人杀打手都挺解恨大家族孤夜寻凶就是是非多啊 < class="com">这是孤夜寻凶个有着鲜明克里斯蒂•阿加莎风格的探案故事,电影拍得也很精彩。按一般情况来说,这种类型电影并不会(或者说不必要)给演员足够的表演空间,因为重在叙事而不是人物塑造。但纳瓦祖丁仍然通过在片中的几场并不“剧烈”爆发式的细微表演,证明了他的优秀演技。已经成器的他可以驾驭不同风格的人物塑造, < class="com">这次印度电影没有跳舞,但依然节奏缓慢、时间很长,悬疑推理感几乎没有,只能说这是孤夜寻凶一部爱情伦理片,警察爱上了有嫌疑的女主最后揭示了这个家族的伦理悲剧。破案过程中,社会性的压力一闪而过,并没有深入刻画,就一张报纸给出了正义的审判结果。唉,可惜了,可能导演不擅长这种类型的电影。 < class="com">故事一开篇就让人想起《利刃出鞘》,典型的家族杀人案。不过故事走向、埋藏伏笔和剧情反转都做的不错。可惜整体节奏过慢,导致有些拖沓,悬疑氛围营造不起来。男主大龄未婚的设定有些多余,帮助女主的动机是弥补五年前的“错”就足矣,非要加上一段感情戏来与大龄未婚设定呼应。 < class="com">据说是印度版《利刃出鞘》后,观影时就一直在对比各种细节…演技和服化道是在线的,但是孤夜寻凶电影太长太琐碎了,很多地方看得莫名其妙。如果不是为了RadhikaA te,恐怕很难坚持看完叭!! < class="com">主线悬念让位于社会政治惊悚,导致全片悬疑感不足,毕竟幕后黑手早早浮出水面,具体最后谁杀的人这个真相也就很无力了,最后男主抱得美人归也够狗血,不过这片充分说明网飞跟印度的业务是真好啊 < class="com">在忍耐中看完了,太长了,完全没必要,以为会是什么大格局,结果只是孤夜寻凶家庭伦理悲剧,实在不需要拍这么长啊,咖喱国的刑侦水平也着实一言难尽。#心电影2020_155 < class="com">案件陰暗且豐滿,人物衆多且迥異,有潛力成爲推理神劇,不過不夠緊凑,太多旁枝末節影響主綫,唐突的槍戰和飛車,偵探情花開是什麽鬼,死者與侄子的電話也沒解釋。 < class="com">网飞片其实内核都是美式的电影一开始以为会像坎纳达语电影十字路口一样会揭露印度社会的官商勾结结果发现孤夜寻凶就是一个普通的美式侦探题材 < class="com">就这么个杀人案件,要讲两个半点这么长吗,没必要,而且也不是特别精彩出奇的犯案,还有这片全篇画面都那么黑,白天都那么黑也是孤夜寻凶醉了。
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:亚尼·卡普 索娜姆·卡普尔 阿努拉格·卡施亚普 Harshvardha
导演:维卡拉马迪亚·莫特文
语言:其它
年代:未知
简介: 一名导演因与一位电影明星在公开场合发生争吵而名誉扫地。为了报复这位演员,导演绑架了他的女儿,并实时拍摄了他寻找女儿的过程
备注:已完结
类型:爱情电影
主演:兰维尔·辛格 佩丽冉卡·曹帕拉 迪皮卡·帕度柯妮 米林德·索曼 阿尤什
导演:桑杰·里拉·彭萨里
语言:印地语
年代:未知
简介: ◎译 名 帝国双璧/美人心计(台)/江山美 ◎片 名 BajiraoMastani ◎年 代 2015 ◎国 家 印度 ◎类 别 剧情/历史/爱情 ◎语 言 印地语 ◎字 幕 中英双字 ◎上映日期 2015-12-18(美国/印度) ◎IMDb评分&nbs ;7.2/10from14,828users ◎豆瓣评分 8.5/10from39users ◎片 长 158分钟 ◎导 演 桑杰·里拉·布汗萨里SanjayLeelaBhansali ◎主 演 兰维尔·辛格RanveerSingh 普里扬卡·乔普拉PriyankaCho ra 迪皮卡·帕度柯妮Dee ikaPadukone 米林德·索曼MilindSoman 阿尤什·坦东AyushTandon TanviAzmi AdityaPancholi VaibbhavTatwawdi MaheshManjrekar RazaMurad SukhadaKhandkekar AnujaGokhale GaneshYadav YatinKaryekar ◎简 介 古印度马拉地帝国夏胡时期,Bajirao与侧室Mastani的爱情故事。Bajirao在战场上战功显赫并且战无不胜,本片描述他的历史事迹与他和Mastani的关系。Mastani据说是能歌善舞,懂骑术、用剑的女子,她的能力与美貌被Bajirao重视,甚至冷落了元配Kashibai。 ◎获奖情况 第61届印度电影观众奖&nbs ;(2016) 最佳影片 最佳导演桑杰·里拉·布汗萨里 最佳男主角兰维尔·辛格 最佳女配角普里扬卡·乔普拉 最佳服装设计 最佳美术设计 最佳动作设计 最佳编舞 帝国双璧电影网友评论:< class="com">华丽的大片!养眼的男女主!爱情是无法战胜一切的,但是在肉体湮灭后留下的却是对爱情的歌颂。男主爱他的妻子吗?爱的。那么他爱Mastani吗?爱的。但是,你能感受到这种爱是不一样的。但真挚的爱情并不能超越现实的隔阂,宗教、种族、国别,所以,现在的电影再面对这三人的故事时,是对爱情的反思,因为只有这个能不变形的流传下来。 < style="text-align:center;"> < class="com">先看了今年的Padmaavat,这部《帝国双璧》是原班人马,美工布景依旧华丽繁复,赏心悦目。不过剧情太言情,人物性格的转变也比较突兀,不如Padmaavat来得鲜明有力。很奇怪Padmaavat评分偏低...这部多一星是给大帅的男主吧,不过这Padmaavat里演反派显然个性有魅力得多。 < style="text-align:center;"> < class="com">不愧是Devdas的导演,一脉相承的趣味:歌颂男女主伟大的爱情,但女二却更拉好感,当然还免不了两个女的穿同款衣服手拉手跳舞。印度大肠面电影通病:武打浮夸,反派坏得一目了然又蠢又丑,都不像和主角一个种族的。另外感觉现在的演员舞蹈不如以前了。PS:原配漂亮得像佛像菩萨,小三像高配版杨天宝。 < style="text-align:center;"> < class="com">无与伦比的华丽。每看到一个熟悉的场景都忍不住:“啊!我们去了这里”。和情人的爱情拍得再唯美也得不到我的祝福。婆媳两人缝战旗时闲聊“我一直都活得像是他的影子,他走进黑暗里,就没有影子了。”然后婆婆开玩笑:我们应该把旗缝成绿色的,因为情人喜欢”两人含泪大笑...。是最让我动容的场景。 < style="text-align:center;"> < class="com">宝莱坞版满城尽带黄金甲!其实印度商业古装片只要简单表现两把刷子就足够:战场厮杀与宫廷奢华。该片却为了表达一种跨越信仰的结合这一不够有力的核心冲突,硬把家里长短摆在了国家大事之上,逻辑上实在难站得住脚。印度电影的一个积弊就是反派始终塑造不力,缺乏势均力敌造成冲突的克服总是缺乏感染力 < style="text-align:center;"> < class="com">·因为印度舞《疯狂的玛丝塔妮》(50分钟那段音乐)·玛丝塔妮如此能歌善舞能骑会射智勇兼备才貌双全任谁都会一见钟情吧·罗密欧与朱丽叶效应·家长总是这样你已经最大程度地听她的话了但有一件事不如她意她就会想尽办法拖垮你并且还要怪罪与你“战无不胜的男人就要死在自己家人手里了” < style="text-align:center;"> < class="com">出轨这事,放在徐志摩、张少帅、某伟人身上,就是婚姻不幸,不畏世俗,大胆寻求真爱。如我辈小民,就成了伤风败俗,世人唾弃的陈世美。所以呀,伦理这东西,也是没个准的,随时因人而变,也因时因地因宗教因习俗而变。这片子,看得三观震颤,悲欣交集,不知如何评价是好。强烈推荐。 < class="com">明显与女主是不是第三者相比,反对者们(正妻除外)更在乎的是对方是个穆斯林这件事.拈花惹草事小,宗教矛盾最大。然而男主毕竟是有正妻的人,于情于理确实说不过去,女主爱的再真诚、热烈,也还是第三者。而可怕的是,如果大家各退一步,这影片居然还是有HE可能的。 < class="com">片子是傻的不能更傻了,表演的也是滑稽的不能更滑稽了,但是几位主演的颜值,那真是突破天际的美cry啊!女主角那勾魂摄魄的大眼睛一瞄我骨头都酥了。男主角一点也没有阿三的油腻,虽然除了摆POSE就是摆POSE,但是那身材那脸蛋,口水哗哗的啊!! < class="com">为了华丽镜头来看的,男主还是演得很好的。台词也华丽,印度人都是哲人王。虽然没看出来两人的感情怎么变得这么坚不可摧的,看到男主拔剑去与命运作战,还是很动容。女主算不算害了男主呢,毕竟人家和夫人感情本来很好的 < class="com">当我们眼神不期而遇,我便爱你无法自拔。我变得疯狂,为你痴狂。我的爱情被众人传唱。世人不信我的坚贞,我偏要证明。原本你我水天相隔,如今我们并肩而立。人人都说玛丝塔妮为爱发狂。——来自剧中玛丝塔妮所唱的歌曲。 < class="com">荡气回肠的宝莱坞生死恋,绚丽的场景、婀娜的舞姿,男主和女主不溶于宗教和世俗的爱情只能以悲剧收尾~这部电影更多的想表达宗教的冲突,正室很宽容、大气和理性,不歇斯里底,不抱怨,令人尊敬和同情!