备注:已完结
类型:剧情电影
主演:TitoFurtado VitalinaVarela Ventura
导演:佩德罗·科斯塔
语言:葡萄牙语
年代:未知
简介: 导演:佩德罗·科斯编剧:佩德罗·科斯塔主演:TitoFurtado/VitalinaVarela/Ventura类型:剧情制片国家/地区:葡萄牙语言:葡萄牙语上映日期:2014-08-13(洛迦诺电影节)片长:115分钟又名:HorseMoneyIMDb链接:tt3907156马钱的剧情简介······ 凡杜拉在醫院陰鬱的無境長廊與暗室間遊蕩。他彷彿仍活在1975年,手持康乃馨的革命軍推翻獨裁政權,理應替維德角移工帶來光明的時刻。但是他的親友、隔壁村莊的老婦,以及不停細語摸索過去的女人,歷史的陰影仍持續將他們的生活浸染成無邊的黑色。接續2009坎城影展得獎作品《青春向前行》,科斯塔再次潛進葡萄牙歷史,一夜恍惚的夢迴。 马钱电影网友评论:< class="com">48至72分钟的段落很是喜欢,场景切换多了,虽然基本还是固定机位至少人都是在运动的,且有很多惊艳构图摄影可供欣赏????叙事(如果在这里还可以称为叙事的话)上也打破预期,本来以为是会在医院的封闭空间里一黑到底的,不曾想梦境超现实色彩越来越浓。最后电梯部分倒没觉得特别好,不过总算漏了导演的一些想法吧,关于普通劳苦工人阶级对所谓“革命”,拥护又惧怕的矛盾态度;革命也并未在事实上改变你我的生活,不论从过去现在未来任一时间点,回顾抑或展望,永恒的苦难总凌驾于我们之上,纵然被后世称颂又如何。 < style="text-align:center;"> < class="com">6/10。法国新浪潮就不乏记忆怎样运作、迷失时空的表述,丝绒质地的光影轮廓和大量反光、画面停顿的动态瞬间集合,不同的画面幅度加以区分现实与幻觉,自然触感的声音极端静谧或骤起,仿佛声音不再是影像的附属,情节及其社会意义不好考察,观赏趣味性为零,但电梯里的士兵朋友和厨房刀具等又蕴含象征。 < style="text-align:center;"> < class="com">高端行为艺术!固定机位的长镜头,纵深感极强的构图和取景,黑白高对比度极高的摄影,以及缓慢移动的演员们,不同以往只是这次把色调从北欧的惨白换成了非洲的暗黑,明暗清晰如雕刻,色调几乎严格局限在黑黄白红绿之内的廉价数字影像在科斯塔手下自有无可比拟的美感。PS注意了解一下葡萄牙康乃馨革命。 < style="text-align:center;"> < class="com">1.导演把舞台剧移植到电影中,场景,打光都非常艺术,很有感觉。2.演员都是黑人,身材挺拔,面相严肃,悲情,有力量3.本以为是回忆,结果发现好像是告诉你未来还是这个样子,你的牺牲至少没有给自己的人生带来喜悦。4.无尽的黑暗的深渊,就是我的人生,我周围人的人生,怎么解脱呢?5.没看懂。 < style="text-align:center;"> < class="com">安德鲁怀斯式棕暗的新写实主义绘画影调,蔡明亮般的固定机位长镜头构图与凝固表演风格,阿披察邦式的隐晦而超现实感的政治象征设计,来试图重新发掘一段葡萄牙的历史时空。不过革命这东西实质的力量在于能发动大多数人,有力革命的本质表达特征应该就是通俗易懂,如此小众而隐晦的艺术手法终究词不达意 < style="text-align:center;"> < class="com">没有看过科斯塔的方泰尼亚三部曲,所以直接看这部几乎等于四重奏的电影有点不知所谓,额,顺序错了。这是历史社会性很强又极富作者特性的电影,没有了解过看起来真心吃力,了解过了估计很受用。就电影本身,整体黑暗的背景配上一色黑人演员,各种定格镜头,仿若见鬼又仿若是蛇精病内心的喃喃自语和对话 < style="text-align:center;"> < class="com">佩德罗·科斯塔似乎找到了一个可以将德莱叶与布列松的视觉质感-宽忍的银灰色-彩色化的方式,正如松本南国的彩色摄影一般,顺延黑白摄影的逻辑,大片的黑色仍旧为构图中有着重要地位的元素,甚至放大这一点至表现主义以弥补黑白的形而上。当然这可能会和布列松的理念相悖。彩色还有太多可挖掘的空间 < class="com">方泰尼亚三部曲的延续,三部曲现在成四重奏了,标准公司未来肯定会收录发碟。故事某种程度上就是一个另类的鬼故事,死去的亲人不断出现,人们永远活在过去的回忆里,记忆甚至会迎面袭来跟自己撞个满怀。片子采用黑白高对比度极高的摄影,让片子看上去像一部德莱叶式的表现主义恐怖片。★★★★ < class="com">4:3/低照度/侧逆光/斑驳投影/框景构图/多岀口空间/幽灵般呓语。佛得角/殖民梦/郁金香革命/精神病医院。洞窟油画质感/固定机位长镜/马尔克斯轮回。高逼格晦涩,低成本炫技,拉丁音乐劳工曲,陌生化表演,画外音论战。都知道非洲兄弟在你国混成蛇精病了,病的都辣么艺术。 < class="com">7.0很挑观众的片子,实验性的叙事深度建立在葡萄牙历史事件之上,没有背景知识的观众很难理解这些角色的冥冥呓语,也无法将这些角色带出的碎片拼凑起来。镜头构图很棒,有一些表现主义风格,善于利用光影对比,不过是用很烂的器材拍的,倒是也满搭配这种叙事风格。需要再看一遍 < class="com">还要导演干什么,阿尔伐狗也能拍电影,打开电影模版库,静若侯孝贤动如塔可夫,蔡明亮瘟疫蔓延东南亚王家卫霓虹灯管倡销全世界,欢迎加入北欧性冷淡俱乐部,日本导演排排坐在小津屋檐下,伊朗电影都像阿巴斯一个人拍的还有一种摆拍叫天画画天,套版电影,狗都会拍还要导演干什么 < class="com">影片画面形式和内部节奏类似于蔡明亮,但佩雷罗•科斯塔用光更考究,有表现主义的影子但更大胆和极端一些,所以画面层次要较蔡明亮的影片更丰富一些。影片内容可以看作是他的前作《回首向来萧瑟处》的文本补充,体现导演对里斯本贫民区的穷苦人民的一如既往的关怀和悲悯。
备注:已完结
类型:国产剧
主演:Ventura VandaDuarte BeatrizDuarte G
导演:佩德罗·科斯塔
语言:葡萄牙语
年代:未知
简介: 我军积极推进中国特色军事变革,在中国东南军区秘密组建了一支多兵种混编的高科技特种部队,代号DR师。这是一支带有试验性质的神秘“王牌部队”,对每个渴望建功立业的军人有着巨大的吸引力。以代号“小四川”的常和平,“胖子”赵松,“湿人”蒋志国,“刚果”刘富刚,“黑客”高海涛在队长胡扬的带领下,闯过了军事训练关、科学技术关、尖端知识关后进驻DR部队…… 种种困难和矛盾随之而来,一波三折,军事演习前夜,DR部队内的科技军事成果神秘失踪,更遭遇到A国特种部队的野蛮挑衅……在以红蓝军实战对抗演习中,从有预案的摆练,到不设预案背靠背的对抗,再到远程立体追踪打击的四次较大规模的演习的过程中,胡扬和他的DR师却接连受挫…… 军区司令员纵览全局,坚定支持部队改革,胡扬从实战出发演练摔打部队,大胆的在战术上提出一系列的“怪招”,装备上的更新,高科技电脑系统的逐步完善,DR师也逐步成熟……海陆空三军演习如期举行,重新站起来的胡扬率领着他的DR师更是所向披靡…… 青春正步走电影网友评论:< class="com">苦日子熬过去的标志就是在这群人中出现了诗歌和孩子。与你的重逢至少照亮我30年的岁月。我期待回到你的身边,一个全新的更有力量的我。我希望带给你10万根香烟,一打新衣服和40度的宝地佳酒。一辆车和你梦想的熔岩房子。喝一杯美酒想着我。我们是天造的一对,地设的一双。诗歌的力量来自于生命的强韧 < style="text-align:center;"> < class="com">也许方泰尼亚三部曲,我更喜欢叫它们‘Vanda三部曲“。这一次,终于看到Vanda有个比较好的归宿,有趣的是当男人不在时她跟父亲一直在说男人多好,而男人回到她却一直言语冷淡。当然,这一部的重点不是Vanda,而是黑人老人家,看到方泰尼亚的居民已逐渐住到光亮的房子里,一个有希望的未来。 < style="text-align:center;"> < class="com">这部电影中科斯塔宁愿多拍几个镜头也不愿意让镜头稍微移动一下,哪怕是横向移动,科斯塔最好的一点就是喜欢拍摄社会最底层人民,有些压抑,全片都是固定机位镜头。与拉夫达兹有所不同,前者更注意于一些特写。对于科斯塔,他的作品的变化不小,由有配乐到没配乐,移动镜头到全片的固定机位镜头。。。。 < style="text-align:center;"> < class="com">方泰尼亞三部曲的最後一部,同前兩部一樣,依舊是那個叫做方泰尼亞的貧瘠之地,依舊是那些生活于邊緣的遊離之人,影像的風格也是一脈地延續了下來,大量的固定長鏡,灰暗的色調以及逼仄的構圖,人物往往處於一種逼迫的俠促之地。依舊沒有完整的故事,只是生活的瑣碎片段的隨機聯綴,緩慢的絕望氛圍。 < style="text-align:center;"> < class="com">又是一位戛纳电影节捧出来的红人,雅各布和他儿子选竞赛片的准则根本不是艺术的,而是旨在推广多元文化,人道精神和世界主义的视角,如果我们将每年戛纳入围的影片视作艺术上颇有造诣的影片,那是我们的误读。戛纳不是艺术的代名词,而是法国左派一贯的积极参与世界事务与文化建设的政治表态。 < style="text-align:center;"> < class="com">有人质疑科斯塔单调重复的审美,我反折服于他用相近的形式制造出截然不同的两种极端表达效果,生活化的《前进青春》和个体精神中心的《马钱》。无怪贾樟柯对本片的喜爱,在同一年诞生的两部电影,本片与《三峡好人》在追忆故土(居)故人的气质上是趋近的,科斯塔选择了一种更笨拙的方式呈现 < style="text-align:center;"> < class="com">大量的lowangle广角镜头让这片子的摄影风格独树一帜。长镜头是文艺片的标识,当然也必不可少。更装逼的是一封情书反复念,让我始终没看懂。但不可否认这片子描述的混乱,贫寒,深陷毒品的贫民生活让人印象深刻。喜欢它讲故事支离破碎的方式,虽然闷得我看了四天才看完。 < class="com">我喜欢这个译名:回首向来萧瑟处!给五星,因为揣摩不透其中隐喻,因为片子确实给我有“也无风雨也无晴”的意味。片子即写实又艺术,里面空镜头、长镜头很多,还有不断重复的对白始终惯穿其中,展现出种种隐喻。不过,估计很多人对这片子都看不下去,嘿嘿。。 < class="com">新楼的白色很狰狞,倒是第二部里阴暗小屋的绿色墙面透着一些乐观和希望。个人DV作品的一大局限。在没法左右环境光和色调的前提下,狭小昏暗的Fontainhas反倒给了镜头更丰富的表现力。当然,也可以说那是更高层次的现实之美。 < class="com">ʕ•̫͡•ʕ*̫͡*ʕ•͓͡•ʔ-̫͡-ʕ•̫͡•ʔ*̫͡*ʔ-̫͡-ʔ,打了两星很虚,觉得自己真是无情,对葡萄牙人民不够友好,对CC版不够信赖。随后看到下面那条只写了一个“滚”字的短评,瞬间有了底气 < class="com">【草莓主竞赛】才看了部《马钱》凑了个新鲜,没想到我对科斯塔这种风格的审美疲劳得这么快,想了想问题还是在于内容的重复感较大,而通过形式美学依托出的人物内心的孤寂无助并没有取得最大的展现成效。 < class="com">葡萄牙方泰尼亚三部曲最后一部。实在有点接受无力的感觉了,极简主义到极致,长镜头对着破房间,没有任何雕饰,太挑战耐心了。塔可夫斯基和贝拉塔尔的长镜头有一种震撼人心的美感,而它则什么都没有