主演：莫森·玛克玛尔巴导演：阿巴斯·基亚罗斯塔米语言：波斯语/阿塞拜疆语地区:伊朗编剧：阿巴斯·基亚罗斯塔米类型：剧情/犯罪上映时间：1990-09(意大利) 别名：Close-U /Nema-yeNazdik用户标签：伊朗,纪录片,1990,1990s,剧情,电影,CC,犯罪片长：98分钟imdb编号：tt0100234 德黑兰，记者法拉兹曼德前去报道年轻人霍塞·萨布齐恩因诈骗被捕的事件。原来，失业的油漆工萨布齐恩是一个影迷，他自称是著名导演穆赫辛·马克马尔巴夫，取得阔绰的阿汉卡赫一家信任，向他们借钱拍片。事发后，萨布齐恩被抓。导演阿巴斯·基亚罗斯塔米就此案展开了纪录片似的跟踪调查，他采访了警察，阿汉卡赫全家，以及萨布齐恩本人。 　　审讯过程中，萨布齐恩为骗取了阿汉卡赫一家的感情而后悔，但他说之所以这样做是因为对艺术的热爱，如果有钱，他真地会拍摄自己的电影。而且，假扮导演马克马尔巴夫赋予了他自信。最后，原告阿汉卡赫家撤销了起诉，而萨布齐恩也见到了真正的马克马尔巴夫，后者骑小摩托带这个年轻人重访阿汉卡赫。 特写电影网友评论：< class="com">形式很有意思，就是太话痨了，长镜头里男主密集的台词量简直惊人，碎碎念几乎整部电影，基本就是打破记录/虚构界限下的自我精神阐释，法官好有耐心，那一家人态度也是很好，更像是一帮人在给他做心理辅导，像一面镜子，特写给主角也是给观众，就像电影里说的，这是个社会问题。这是经济基础和精神不对等的冲突，是一类人有意识的追求的精神写照，倒跟开脱和欺骗行为本身没有什么关系，导演的态度是带有同情、肯定与怜悯的温情脉脉的审视。 < style="text-align:center;"> < class="com">4.9/5《特写》相比于我之前看的《随风而逝》显然是一个相反的方向：如果说后者是将特殊变普遍的平淡，利用大景别无限的将平民的生活“推到关注和中心之外”，那前者就是用特写极度关注着这个小平民的事件。特写镜头本身就是对于角色的极度关注，同时人物也在画面中占据着绝对的核心地位。阿巴斯很好的抓住了这点，极为生动的表现了一个底层小人物的一切——他的艺术追求、表现欲望和想受到尊重的心理。 < style="text-align:center;"> < class="com">一部关于电影的电影的伪纪录片？？前部分看的时候一不小心就会分神太不适应了...不过后面在法庭上作为故事主角的假扮者的自白像是同样作为导演和影迷的一种自辩也是作为一个社会底层阶级的自诉简单点来说就是一个痴迷电影与艺术的平凡人的救赎和自白还有最后结尾那一段摩托车上丢失的声音....虚虚实实到底是真是假呢...暂不打分吧 < style="text-align:center;"> < class="com">阿巴斯的电影总是对话式电影，透过言语传达某种容易被人遗忘的深长，也是在提醒人真理或许就在我们的视线之外，他的电影也往往是戛然而止的，这种突然的停顿并不是指代生活的断裂，意义不是停止了，而是投射到了我们具体的日常中、我们所处的社会中，如果还对真理有足够的热情，就不该忘记特写背后的焦灼，那可能是整个社会为之行进的方向。 < style="text-align:center;"> < class="com">8.6/10记录片与电影的合二为一某种程度下电影不再是谎言而是真实即使拥有谎言亦是用作寻求真理的精妙谎言虚实之间的采访探讨世界的本质艺术的追求源于自身但一旦有了隔膜艺术便有了面纱每个人都是艺术家都在世界中互相演绎在长焦镜头特写之下寻求自己与世界的平衡那个特写亦是整个社会的特性可是在社会当中穷人没有话语权... < style="text-align:center;"> < class="com">“那个好人，演出了我的痛苦，我通过看剧本，来籍慰我扭曲的灵魂，使我的心平静”。半记录片式题材新颖，记录与戏剧性完美结合。一个穷人因为热爱艺术，因为痛苦，因为因之所得到法庭上的陈述流露真情实感，“鉴于我的痛苦，以及我对艺术的热爱，我认为我会是一个好演员”。结尾马克马巴夫现身充满温情 < style="text-align:center;"> < class="com">#2017SIFF#几乎可以五星啊，各种对电影本体的挑战确实很到位，就是阿巴斯欠点节制，比如自己跳的太多了，而且法庭戏的处理其实也有点让人不爽（没有反思摄影机的权力，相反在利用它，而这点基斯洛夫斯基要好不少）。结尾段落马克马巴夫现身和音轨处理真是神来之笔（音乐也好棒）。修复版 < class="com">4combos!阿巴斯的车戏/真假身份/镜头设计和满分结尾真的是样样让人想打五星。这一部"特写"了一个沉迷于人格扮演的男人，形式却是拍阿巴斯拍这个人假装拍电影。很像《原样复制》把新历史主义放在日常去讨论，却更具人文关怀。记者的设定有趣，踢罐子笑死。结尾收不到音和那束花满分。 < class="com">【上海电影节展映】最新修复版。一桩离奇的案件。既有让当事人自己扮演自己的情景再现，也有真实的法庭记录。在阿巴斯的编排剪辑下，真实与虚构，纪录片与剧情片的分界线变得模糊。男主角的法庭自我洗白真是巧舌如簧，充分展现演技。后来的表演也非常自然。既脱罪又主演电影，实在离奇而幸运！ < class="com">3.5。戏外电影手段服务于“模糊虚实”的形式理念，但没有制造“虚实模糊”的直观影像。（摄影机频繁介入画面隔绝了影像可能产生的欺骗性）戏中“电影手段”和“纪实手段”的有意识对抗时刻在提醒观众戏外导演“模糊虚实”的思维和手法。某种意义上这是部概念电影，理论贡献大于电影本身。 < class="com">自己拍的作品中导演阿巴斯最喜欢的一部电影，他说他仅像欺诈的假导演，也像被欺骗的家庭！法庭上被骗家庭原谅了他，而他也深感忏悔时被深深感动，生活中有很多的不得已，原谅是多么温馨的一件事，影片最后假导演和真导演一起买了一盆花，去看被骗家庭，那个镜头是最温馨也是最感人！ < class="com">电影真实反映伊朗的穷困的现状，阶级，和穷人的渴望和尊严。影片最令人惊奇的是，影片里的演员，都扮演了自己----既有庭审的纪录(实)，又有演员扮演自己的原景重现(虚)，模糊了虚实，融合了剧情片和纪录片。尤其在影片结尾，真的导演骑着摩托带骗子登门道歉，让人莫辨。