备注:已完结
类型:喜剧电影
导演:吴宇森
语言:粤语 汉
年代:未知
简介:战后社会,经济衰退,百业箫条。流浪汉石天,在饥饿贫困当中,遇上被坏人麦嘉利用去干犯法事情的孤儿汪伟,二人顿成莫逆。其后石天又遇上一个可怜的歌女王秀文,产生一场滑稽的罗曼史,后来又踫上醉汉午马,午马因受辱于麦嘉而变得意志消愁。坏人麦嘉贩卖人口将歌女与小孩一同掳走。石天与午马终于奋起雄心,冒着生命危险,把小孩与歌女救出,坏人麦嘉则难逃法网。&ems ;&ems ;新艺城成立后的第一部作品是由吴宇森以吴尚飞之名导演的《滑稽时代》,卖座奇佳.新艺城不仅对当下世界影坛的热门题材和卖座影片实行拿来主义,而且善于从世界文化遗产宝库中寻觅养料。《滑稽时代》学习了卓别林对人物形象的塑造及其艺术风格。滑稽时代电影网友评论:< class="com">本来想和家人一起看一部合家欢电影,结果尴尬癌都犯了。每个角色都如同弱智一样,平均每分钟摔倒三次,被打两次,自己人互相伤害一次。其实这种形式就应该拍成默片,毕竟石天模仿卓别林还是非常像的。那个年代的喜剧还得看许氏兄弟和成龙,吴宇森还是枪战片更适合他(发钱寒还是很赞的)。 < style="text-align:center;"> < class="com">新艺城创业作,证明石天是个出色的笑匠,尤其肢体搞笑能力更高居香港笑星前列。从故事到造型都模仿(致敬)卓别林,但吴宇森发挥出他喜剧风格,让演员身体在各种硬物上撞来撞去,完全“虐待狂”风格,所以不需要对剧情有太多要求,看演员的夸张搞笑也不亏。 < style="text-align:center;"> < class="com">没想到这是吴宇森当年的片子,说实话剧情故事一般,但是风格还算不错,尤其是山寨卓别林这个点子,而且影片越到后面看着越温馨,尤其是皇太子快要饿死了,石天让人砸蛋糕时,有点动情,反而搞笑比较生硬没什么大意思,那个探长比较可爱,石天的表演大加分! < style="text-align:center;"> < class="com">新艺城早期纯模仿的作品,导演居然是吴宇森,主演石天完全是卓别林的翻版,其一颦一笑,挥拐与叉开双脚,无不神似,就算盘里只剩一小块蛋糕,也能数次分切,吃得知足,与麦嘉中间隔着警察,又是经典的擂台躲闪的复制,一样的小人物一样的辛酸。 < style="text-align:center;"> < class="com">以现在的审美,电影显得很无聊。虽然极力在模仿卓别林,但是,表演大多是即兴的,所以显得很做作和冗长。卓别林的表演,其实有即兴也有设计,所以看起来很丰富、有趣,且很耐看。 < style="text-align:center;"> < class="com">新艺城开山作,致敬卓别林,典型港式拿来主义,新艺城是最适合翻拍卓别林的,每一部喜剧片都有默片的质感。石天表演并不比卓别林差太多,和《咸鱼翻生》开港式无厘头先河。 < style="text-align:center;"> < class="com">电影的风格具有明显美国30年代的喜剧味道,16分之一的帧数以及“卓别林”式的夸张表演,加上颇具喜感的配乐和音效,不笑都不行。石天饰演的卓别林说实在的还是蛮像的。 < class="com">又是一部以前在电视上经常放的电影,一直没看完,这次算是看完了。石天和麦嘉真是一对活宝。《摩登时代》+《寻子遇仙记》,就算模仿的再像也没有卓别林有趣。 < class="com">虽然是模仿卓别林的港片,但是嬉笑怒骂里资本主义的无情和冷酷也是一样的体现,儿时看了有点感触资本家的冷漠,庆幸自己生在红旗下,其实,哪里不是一样? < class="com">金公主开山座,自此,邵氏和嘉禾双雄争霸格局闯入了一名为新艺城的搅局者,这场三方战争持续到邵氏影业倒下,宣告了香港电影黄金时代的开幕式, < class="com">导演:吴宇森编剧:吴宇森主演:李海生/麦嘉/石天/黄百鸣/黄一飞类型:剧情/喜剧/动作/家庭制片国家/地区:香港/台湾 < class="com">小时候看的,很久很久了。可能是五六岁。一直以为是卓别林演的,记忆里以为是默片。当时感觉很搞笑的。没想到是吴宇森的电影。
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:原节子 笠智众 淡岛千景 三宅邦子 菅井一郎 东山千荣子 杉村春子 井
导演:小津安二郎
语言:日语
年代:未知
简介: 主演:原节子/笠智众/淡岛千景/三宅邦子/菅井一郎/东山千荣子/杉村春子/井川邦子/二本柳宽/佐野周二/高桥丰子/宫口精二/高堂国导演:小津安二郎语言:日语地区:日本编剧:野田高梧/小津安二郎类型:剧情/家庭上映时间:1951-10-03(日本) 别名:EarlySummer用户标签:日本,1951,家庭,黑白,剧情,CC,经典,亲情片长:124分钟imdb编号:tt0043313 上了岁数的植物学家间宫周吉(菅井一郎饰)及其家人住在北镰仓一带,长子康一(笠智衆饰)是东京某医院的医生,女儿纪子(原节子饰)在东京丸内贸易公司供职,担任经理佐竹宗太郎(佐野周二饰)的秘书。 年轻貌美、落落大方的纪子已到适婚年龄,周围的好友也都相继成家,她却依旧待字闺中。父母兄长为了纪子的婚事各自用心,佐竹经理亦将出身名门的前辈真锅介绍给她。但是,纪子却独独倾心哥哥的同事矢部谦吉(二本柳寛饰)——一个丧偶带着三岁女儿且捉襟见肘的男子…… 本片荣获1952年蓝丝带最佳女主角(原节子)、最佳摄影、最佳导演和最佳女配角(杉村春子)等四项大奖;1952年电影旬报最佳影片;1952年每日电影最佳女主角和最佳影片。 麦秋电影网友评论:< class="com">从看过三部他的较著名的嫁女题材看来,麦秋最具代表性,既有小津的刻薄——市侩气息织成隐匿的畸形关系,也有他的诙谐;同时最复杂,晚春是父与女为相互成全而各自牺牲,秋刀鱼单站在父亲的立场把子女的成长当做必然的悲剧。麦秋较客观的审视了各段关系的症结,而自始至终只通过细节表露心迹:原节子所谓叛逆更像是一次不所理解的失败的妥协,她回答朋友追问时、自我安慰的泪花,到最后懊悔到崩溃,把爱情作为家庭的牺牲品,最后却两不讨好的人生;另一边,从突然别过上司之后罕见的横移空镜,如此暧昧,似乎她离开东京的故事也是其中也是最悲伤的。这些细节折射出的多义性,包括更广阔的主题和更客观的描摹:东京物语中延续了的,父母对孩子成长偏离轨迹的失望;少见的突出传统家庭的固有压迫和蛮横作风...使该作成为非常喜爱、没太多偏见的一部小津 < style="text-align:center;"> < class="com">生活没有剧本电影也是。有那么一瞬间就突然明白他以及侯孝贤为什么迷人得如此雷同。除却那些忧郁深沉的长镜头,可贵的沉默,以及简洁温暖的镜头语言外,一定就是人物了吧。他们观察的每一个人物都有很多小脾气小缺点,远谈不上完美,但所有人都无一例外地被解读的无比简单甚至质朴无华,没有恶才是小津最大的魅力吧。与其说被他的作品打动,不如说是向往他的世界,他对所有人的祝福多么温柔呀。永远用同一批演员,同一段音乐,同样的主题,但恰恰是这些不变的元素,才记录了人,时间,以及因为时间才存在的电影。相比较前几部,小津在麦秋里把他的人生哲学更多地嵌入到每一个人物的台词。对家庭深信不疑,也怀念逝去的友情,潇洒淡然知足常乐,不愿意顾忌将来也乐于笑谈过往旧时光… < style="text-align:center;"> < class="com">男大當婚女大當嫁自來是人類社會之定律,但在適婚年齡如何選擇配偶確是五花八門,有父母指定、有媒勺婚佩、有自由戀愛依各人不同主客觀因素而定,越有主見者越不易進入結婚禮堂,婚姻自是有其門當戶對的自然規律,在過於人為主導下常造成不辛福的結局,當局者務需掌握適切的門當戶對,才能真正取得終生幸福,當然若為愚夫愚婦式的婚姻也有其可取之處,兩造都不以愛情為結合之主觀意念,卻可能因無特別需求反而容易相安無事,愛情之所以令人直生死相許,乃在於愛情一旦成功一生幸福加倍,反之則兩敗俱傷,為了愛有可窮其一生而無所獲;若甘於只求結婚則少一世煩惱!影片表現受過良好教育的女子在婚與不婚的爭論實是社會進步的特有現象,知識程度越高對愛情越感不可測故有不婚之念。 < style="text-align:center;"> < class="com">小津的镜头语言总是这么含蓄隽永,使人产生幸福安详的错觉(配乐真的太想拥有了)。固定的演员、固定的家庭设定,不变的温情脉脉,但永远也不会叫人腻烦,毕竟家庭是个多么不可分割而永恒的主题啊!日本女人实在是赏心悦目。原节子仿佛脚踩海绵般轻盈的步伐,常挂脸庞的咧嘴微笑,坚毅乐观而又活泼的眼神太打动人了。不过战后那会儿日本男人还是真大男子主义。几乎是镜头一切谦吉和纪子在上坡路走那一瞬间,我就觉出了谦和的爱意,更别提在窗外就是教堂的咖啡厅的那美好的一幕了。父亲和母亲的相敬如宾,对子女的回忆与不舍,兄长刚强下的关怀,兄嫂对亦亲亦友的小姑的疼爱,孩子的顽皮纯真...镰仓驿站好像是小津的一个据点哦。 < style="text-align:center;"> < class="com">关于嫁女儿的题材,小津49年拍了《晚春》、51年拍了《麦秋》、60年拍了《秋日和》、62年拍了遗作《秋刀鱼之味》,前前后后拍了四部。这中间还拍了经典作品《东京物语》,其实不难发现,小津特别热衷拍两件事,婚礼和葬礼。因为这两件事是人们平淡生活中的大波澜,也意味着生离或者死别。在这种淡淡苦涩的秋刀鱼之味中,人们体会着春夏秋冬四季变换、寒来暑往草木枯荣,以及一代一代人的延续。这味道,至淡,又至浓。 < style="text-align:center;"> < class="com">希望逢着纪子一样的女孩,笑容时常挂在嘴角,温婉大方,独立自主。遇见了,我定会努力追求。小津安二郎是最能体察人间真情的导演,在平静如水的视听镜头下,围绕着纪子的婚姻大事,涌现出各种百味人生:嫁为人妇的纪子朋友对丈夫的抱怨,老妇对丧妻儿子的担忧,两个老人对家人离散的释怀,丈夫承担起一个家庭的烦忧,小孩对玩具的痴迷,大嫂的贤妻良母形象,都令人深思。 < style="text-align:center;"> < class="com">1950年,从北镰仓到东京的上班族,就已经是司空见惯的吗?感觉路程还是有点远,在那么早的年代,东京城市规模就已经这么大了。另外,当时好像日本人还远远没有从战争中恢复过来,但电影里一片祥和、富足。北镰仓的一家人,电灯、电话都有了,当然吃个蛋糕还是觉得有点奢侈。不是说战后日本跟中国大陆经济起点差不多吗?看电影的感觉似乎不一样。 < class="com">小津的电影真是能让时间变慢,就像影片中拂过麦田的微风。台词里的生活气息简直藏都藏不住,两个真小孩和纪子绫子两个假小孩承包了笑点,让人忍俊不禁。角色一颦一笑俯首低眉间,有关家庭,亲情,懵懂的爱恋,婚姻观念的转变,男女思维的差异,都是那么自然地流露出来。话说笠智众这次不演爸爸演哥哥,其他演员不觉得奇怪吗。 < class="com">对小津电影的形式美有了更深的感受。空镜头。布光讲究。原节子:东方女性最理想的代表形象。小津很喜欢拍女性坐姿的背面。“豆腐匠”的电影依旧是围绕着家庭、婚娶、父母与子女关系等事展开。很新潮,1950年代的电影里出现了适婚女性不想进入婚姻的讨论,实为俏皮,少了几分《东京物语》的沉重,看到了小津的另一面。 < class="com">麦秋,麦秋,人是如此的存在着,轮回着,千百年如此;开始慢慢体会到小津的魅力,相似的主题,相似的结构和故事,而小津的片子总有一种“缺失”与刻意营造的距离感和空镜,看他的片子心里很平静,坦然,却也被原节子的灿烂笑容折伤,因为总想起晚春的影子,笠智众的角色转变还是让我在影片开头时有点儿跳戏… < class="com">小津的电影像醇厚的老酒,不刺喉却回味无穷。一家人周边的朋友围绕着“嫁女”这一主题展现出不同的状态,你能看到不同人的太对和反应。幸运的是女主最后能选择自己想选择的,即使很多人不赞同但也没反对。我这么喜欢这部电影,可能与26岁的我距离28不远了也有一定关系。 < class="com">小津导演的片子,嗯,虽然只看过两部,特点是很明显的了,不用推拉摇移,镜头角度稍微仰拍,画面布局对称平稳,夫妻儿女家庭故事,虽然镜头语言及其简单,可还是有让人们沉浸其中感受日本伦理家庭里若有若无隐忍舒缓的感情,我还是一如既往看哭了????
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:藤原龙也 中岛美嘉 田中圣 木村了 坛蜜 哀川翔 洼冢洋介 池畑慎之介
导演:品川祐
语言:日语
年代:未知
简介: 六届冲绳国际电影节竞赛单元最佳影片金狮子奖木下半太同名小说改编,导演品川祐第3部作品,首次执导他人原作电影。夜总会“亲爱兔女郎”店长修造,男招待一徳,以及老顾客健,成功抢劫银行,人生一发逆转。3人手中几亿日元巨款本应该平分,但为了各自的份额,争取更多赃款,开始勾心斗角。神秘女人玛利亚、川崎巫女和黑暗帝王,各种各样的人物都瞄准那笔钱,展开一场相互欺骗与周旋的故事。三分之一电影网友评论:< class="com">这么说吧的确是反转重量不重质了【虽然炫技吧【但比起无技可炫有这种层层嵌套的编剧功力也已经很不错了啊????????影迷作品也没跑了嫌弃废话多的你们是都没看过昆汀嘛2333【缺点是反转到后面审美疲劳了而且一直在整剧情人物的形象和情感没有一个是立得起来的作为群像戏就是很失败了啊hhh还有一些莫名的煽情热血23333中岛美嘉跳房子搞超大的镜头光晕。。。【emmm。。。有点扯【整个片子看下来觉得故事挺好的但是没有办法喜欢上hhh就这种感觉吧????????前两天重温身毒丸来着看饼哥从十几年前的翩翩白衣少年一下子。。。反转成现在被爆x时涨得通红的大脸【【我在说什么啊……感觉好微妙啊【【顺便修和小岛明明gay里gay气的又和玛丽亚搞在一起我好在意啊????????以 < style="text-align:center;"> < class="com">「不过是导演了一部闹剧罢了」饼哥的演技永远都是这么无敌,电影本身因为有原作打底所以在这么饱满的剧情下整体也不会不会太乱,也没有大逻辑问题,节奏掌控得也还不错,场景美术和灯光很有漫画风,特别是摄影从头至尾的动态感相当值得学习。不太喜欢这个什么都被无敌的黑老大掌控了的结局,还强行被中岛美嘉正能量了一波,个人认为要是三个人逃脱之后,又回到了三个人如何分钱的难题就好了。 < style="text-align:center;"> < class="com">好看。反转到最后一秒。叙事巧妙而严谨:抢劫前与抢劫后并线进行;反转的过程又似倒序。难得的是不见一丝混乱,反而呈现层层抽丝剥茧的悬疑感,编剧功力叹为观止。唯一不足的是比起前面的惊艳,结局太平淡太意料之中。不过仔细想想,也有“这些人就算抢到了钱,其实人生还是会回到原点”的哲理在吧。 < style="text-align:center;"> < class="com">剧情又燃又励志又反转,日本电影中表现对于电影宅,和欧美电影有微妙的区别,看到后面想到了《听说桐岛要退部》和《魔幻时刻》。藤原龙也再次演了个赌徒,他这回收着演,比嘶吼着演要好很多,果然有演技打底,看剧本定风格吧,爆菊那场戏很动人嘛。配角们挺好,洼冢洋介大赞。日语语音语调适合吐槽? < style="text-align:center;"> < class="com">真是的,像你和修这种自称喜欢电影的家伙,觉得除了自己以外所有人都没有看电影的眼光,你这家伙明明一部、一分、一秒都没有拍过,就总是评论电影剪辑怎么样?音乐怎么样?演员怎么样?好像能完全看穿别人对电影的看法一样。这脸打得多疼(╯°□°)╯︵┻━┻ < style="text-align:center;"> < class="com">好无聊的电影,不停反转不停反转,只要遇到了问题就开始反转反而没有了惊喜,反正最后肯定是主角的胜利。藤原龙也居然在电影里被爆菊了,全片就只有这里笑出来了中岛美嘉的演技还不错诶,其实现在的她可以考虑去演艺界发展,毕竟作为歌手已经过气了 < style="text-align:center;"> < class="com">影片从开始到结尾来回翻转,上下翻飞不下20次,每当你一副“我早就想到了”的表情,影片就会无情的给你一大耳帖子,好似在说:“傻逼,上当了吧”…全程智商被带着转的电影很久没看到了,尤其还有中岛美嘉的一次“信仰之跃”,蛮热血沸腾。 < class="com">转折太多挺烦人的,有种一群傻逼拼智商的感觉,最后还一定要给我运动员精神+鸡汤一把。搞笑的地方还行,但是什么事情都一定要重放+详细解释一遍真的很无聊,还有哦那个说昆汀附体的我真的一个白眼翻到天上去。中岛美嘉和饼哥都太太太瘦了 < class="com">玩得6!BGM棒!导演的活泼可爱从电影里溢出来让人跟着欢喜!时间线和阴谋算计翻来翻去一定玩得很开心把!洼冢洋介不看脸都是那么帅!话说饼哥这是第几个赌博相关了(心疼一下菊花)……mika真瘦美啊但是演技一如既往的尴尬() < class="com">太好看了!虽然结尾三十分钟有点塌……每个人都又有腔调又坏又聪明,多重反转超过瘾。tatuya和mika的吻戏我可以看十遍,太温柔太美好了,为电影迷情侣打call。全场最佳还是洼冢洋介和他的冰锥,风骚!主题钢琴曲好听。 < class="com">没什么深度的千重反转炫技片,饼饼又演被逼到绝境的gaygay青年。但我真的好喜欢这种高密度的对话模式和紧张气氛中的松弛脱力系笑点呀!卡司实在是梦幻,全都是我的爱,尤其是洼冢洋介,他嘴唇好色气哦我那个了 < class="com">生死逆转抢劫戏,三分之一靠演技,群策群力瞒天计,三分之一靠自信,黑吃黑吃黑魄力,三分之一由我命,心间一跃创奇迹,附带花式SM癖,搞基爆菊真带劲,人生落幕一短剧,命运未知仍待续。
备注:已完结
类型:剧情电影
导演:吉田大八
语言:日语
年代:未知
简介:20世纪末,供职于若叶银行的梅泽梨花(宫泽理惠 饰)转正成为正式员工,并且刚刚从独居老人平林孝三(石桥莲司 饰)那里拿下高额的业务,风韵犹存的她颇得领导井上(近藤芳正 饰)的器重。只是梨花的内心似乎隐藏着种种的不满与压抑,她和温柔的丈夫(田边诚一 饰)结婚多年,始终不曾育有子女,夫妻俩相敬如宾的外表下有着莫大的距离。在与平林老人的孙子光太(池松壮亮 饰)邂逅后,梨花的内心顿起波澜。她开始战战兢兢尝试着追逐如梦如幻的幸福,为此不惜将手伸向储户们的存款。在幸福的塔顶她和光太醉生梦死,可当梦醒来之际,幸福之塔轰然倒塌……