备注：已完结
类型：剧情电影
主演：伊夫·蒙当 FrancoiseFabian MathildMay Je
导演：雅克·德米
语言：法语
年代：未知
简介： 主演：伊夫·蒙当/FrancoiseFabian/MathildMay/Jean-ClaudeBouillaud/AntoineBourseille导演：雅克·德米语言：法语地区:法国编剧：雅克·德米类型：歌舞上映时间：1988-11-23 别名：二十六日的三个预定位/ThreePlacesforthe26th用户标签：Jacques_Demy,法国,法國,JacquesDemy,1980s,法国电影,歌舞,雅克·德米片长：Canada:106分钟imdb编号：tt0096309 伊夫·蒙当是舞台和电视的双栖明星，他回到阔别了20年的马赛——他年轻时生活的城市，为此马赛大剧院在26日安排了一场名为“我们时代的蒙当”的演出。 蒙当是理所当然的主演，女主角是贝蒂·米勒，贝蒂原是香水商店的柜台小姐，怀着明星梦，现在终于实现了……然而，贝蒂的母亲——米莱娜·朗贝尔曾是20年前蒙当的爱人…… < class="comment">《3张26日的票电影网友评论》 < class="com">当放下论文不写扔下剧本不改跑去看片子的时候期待就会升高很多。于是觉得很一般。一代影帝歌王蒙当自己又唱又跳很是惊喜。把瑟堡和秋叶两首曲子合在一部片中也是意外之喜。不变的还是往事对当下的影响。依然活在过去之中的人们。用虚构的故事为蒙当拍传记也是好主意。可惜此外别无亮点。 < class="com">雅克德米遗作，片头署爱妻之名，私心五星。1.纯色配色依旧赏心悦目，但不若前作明媚，过往桥段（少时姻缘《柳媚花娇》、乱伦《驴皮公主》等等）杂糅。2.戏中戏两代人逐梦线汇聚，伊夫蒙当与雅克德米一起向电影和音乐深情告白。3.即使结尾告白真相，雅克德米也依旧是十分大胆的。 < class="com">3.5。德米遗作，犹是那不灭的明星梦和炽热的迷影之心，然布景不如《瑟堡的雨伞》清澈，却是渗入了一众暗淡的杂色，一如命途弥留的彩色散沙。PS：私以为，德米的歌舞控亦间接影响了瓦尔达，以至《101夜》中出现雨中曲。 < class="com">德米的旧情怀在本片中得到了集中而清晰的体现：好莱坞式歌舞，对电影的无尽热爱，母与女，乱伦，怀旧和感伤......即使走到最后，德米还是把他的风格发挥到了极致：欢乐的歌舞与明亮的色彩下挥之不去的阴影。 < class="com">德米越玩越盡啊！遺作中居然讓父女直接發生關係，在發現真相後這倆還像啥事沒有一樣，讓父親和舊情人（也就是女兒她媽）重修舊好。這是怎樣一種“大愛”啊！！#論歌舞片如何毀三觀 < class="com">楼下的，你没看懂电影吧，他们不是亲生父女，后来母亲自己解释了。 < class="com">撞色大师，摩登歌舞，就是伊夫蒙当看的有点喜感。总之还行。 < class="com">脑残粉想了想还是打了五星 < class="com">17NOV2013(4) < class="com">好看。又是爸爸睡女兒。 < class="com">遗作真是浓浓的个人烙印 < class="com">雅克·德米遗作。508
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：阿兰·德龙 布尔维尔 吉昂·马利亚·沃隆特 伊夫·蒙当 保罗·克罗切特
导演：让-皮埃尔·梅尔维尔
语言：法语
年代：未知
简介： 由马迪警督押送的嫌疑犯威高（吉昂•马利亚•沃隆特GianMariaVolonté饰）从火车上逃跑，马迪马上联络总部在各处设置路障，并且出动警力大力搜捕威高。科里（阿兰•德龙AlainDelon饰）提前从监狱里被释放，当晚找到了昔日旧友里克敲诈得到了钱和枪，随后买了车离开此地。威高死里逃生巧合之下躲进了科里的后备箱里。科里经过路障检查时帮助威高蒙混过关，两人就此结识。他们途中被劫匪抢劫，两人相互配合杀死了劫匪。马迪警官判断威高逃跑会投靠酒吧店主桑提，于是找到桑提要求他当线人并提供线索，桑提拒绝后被拘留。而此时威高和科里找到了被革职的警察简森（伊夫•蒙当YvesMontand饰），三人合谋计划一次珠宝抢劫案&helli ;&helli 红圈电影网友评论：< class="com">故事长而闷，没有激动人心的跌宕起伏，也没有人物的冲突，甚至对白都比较少，就是什么赶紧利落的讲着故事，最后的死亡也几枪结束。其中的细节还是很多的，对堕落警长的描述，从电话一端到电话另一端自然的将人物连接起来，电话惊醒了警长的噩梦，这个电话也让警长从一蹶不振，没有价值中走出来，让他再次看到了生活的希望，那么是一件不好的事。举枪射击门锁的自信，坚持送两位直到交易结束而不拿分文。而相比另一面的警官，回家独守空空的房子和三只猫。充斥着孤独感，为达目的不择手段也与其职业形成了对比。所谓的坏中的情谊，和所谓好中的卑鄙，在诉说着没有绝对的好坏，正如我们的生活，一个在别人眼中十恶不赦，或许会对着另一个人表现出自己的柔情似水和敏感脆弱。好坏是社会规则的定义，而情感是来自于内心深处，一个客观一个主观。 < style="text-align:center;"> < class="com">8.4/10当独行杀手堕入了红圈之中为了破案不择手段的警察为了赚钱而聘请神偷的狱警为了情谊而拯救朋友的沃特夫为了金钱而出卖同伙的老大为了儿子出卖兄弟的中间商以及那个为了找回尊严郁郁不得志的离职警察皆为罪人的他们都在普陀佛的笔下捆在红圈之内/冷峻的风格插入超现实的画面猫暗示三人命运/蛇蜘蛛与老鼠暗示心魔/还能从中看到《放逐》和《纵横四海》的致敬/那场无声的抢劫案回归到电影的最初的状态无声胜有声/只可惜结局不尽人意他们应该都在那场枪战中为自己犯下的罪埋单 < style="text-align:center;"> < class="com">梅尔维尔空间感的驾驭能力无疑是非凡的，局促不安的环境中往往有两个截然相反的正负空间，彼此既是所属阵营上的身份对立，又有某种构成动态平衡的倾向与趋势，此消彼长却又不可分割，其往往利用声音与表情来控制空间整体的悬念，看似是静止与宁静的物质，实际上是暗流涌动的，那些看不见的隐藏在细微表情与行动后面的是真正具备冲破格局的破坏力，但这种平衡不会被轻易打破，这是其影像静止往往大于运动的超文本效果。 < style="text-align:center;"> < class="com">艺术家。相比赞誉最多的抢劫戏，我倒最喜欢逃犯从后备箱爬出来他俩初次见面那场戏，那几个镜头，我的马鸭！并且扔给他一包烟，扔给他一包烟！我只能说导演浑身是戏。还有人物，反复喂猫，很多猫，被开除的警察还幻视，幻视还百步穿杨。台词“我们有更糟的时候”“我还是像在警队里那么笨”。怎么会嫌弃冗长呢，看不够！ < style="text-align:center;"> < class="com">梅尔维尔式宿命一群拥有极高职业荣誉感的优雅盗匪干什么勾当不重要重要的是态度以及穿什么衣服???? s.阿兰德龙的小胡子也太搞笑了吧????其实自从我看到阿兰德龙用来装珠宝的棕色手提包后基本上我的全部心思就在这个手提包上了....真的好看啊那个手提包????btw140minversion < style="text-align:center;"> < class="com">还是更爱独行杀手，梅尔维尔电影的内在大都包含着一个人类无法与之对抗有能力安排人物命运的超验外部世界，这些作品的娱乐性、戏剧性和悲剧性皆来源于人的个体在超验真理世界的强制下所做出的无奈与无谓“挣扎”，它是人与整个外部世界的对抗。打破宿命或者说在宿命里挣扎就如同打破寓言一般的戏谑苍凉 < style="text-align:center;"> < class="com">尽管结构仍类似，不同的故事详略，给人的感觉还是不同。写实冷峻风，相比男人的争斗更喜欢此片。有一说一，男人的争斗里的盗宝片段奇趣更多，更给人惊喜，年代更久远，手法却有更多巧思。全片看下来最喜欢的还是第一幕二人在车旁相遇时的种种交锋，两个性格不同从未谋面但似乎又相交甚久的那种默契。 < class="com">简森心魔显现后入伙，百步穿杨本尊归位；威高最后关头杀到，再遇猎手末路而亡。这两处大着墨有别于全篇冷峻硬朗的基调，但也都因循自然，男性化爆棚的尊严、自得、忠义、情谊是这场宿命的内核。某些段落和朱尔斯达辛《男人的争斗》相似，不同的是捕手也孤独，善恶果报因应着那个冥冥划定的红圈。 < class="com">跪了，法式黑色电影的极致，梅尔维尔对犯罪过程的每一个细节的冷峻白描，没有任何人能比得上。一部电影包含了太多东西，光是对毕业论文有用的就不胜枚举，宿命论对银河映像杜琪峰等人的深刻影响，极简主义，无声胜有声，静默的抢劫珠宝过程，台词没有一句废话，连存在主义的论点都有所涉及。 < class="com">从类型元素来讲本片真算是反类型片了，身为黑色电影没有女人戏份，前后两部分故事分裂感极强，对细节不厌其烦的仔细描绘，但又对剧情的不断精简，男性友谊产生的那次静默，以及偷盗场景的无语娴熟，对自我困境展现却无英雄主义的犯罪警匪片，这些叠加在一起，有了无法言说的魅力。 < class="com">#SIFF2017#习惯了感官刺激强烈的犯罪片，反而会觉得慢甚至无趣了，可换个角度想，这更真实吧，包括突如其来的结局。警察与匪徒，不是硬币的两面，不是非黑即白，也是一个无始无终，无法分辨的圈吧。舔颜阿兰德龙，佩服珠宝店抢劫的整场戏，这一定是个爱情故事！ < class="com">2017SIFF#4。四星半。如果之后港片的效仿者是加麻加辣的重庆火锅，那这部作品就是褪尽调味料之后食材最本原的味道。镜头节奏冷峻，动作戏干净利落，男人之间的友情、默契点到即止，真是一点点多余的东西都没有。值得重看的作品。
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：伊夫·蒙当 艾琳·帕帕斯 让·路易·特兰蒂尼昂 雅克·贝汉
导演：科斯塔-加夫拉斯
语言：法语
年代：未知
简介： 本片讲述在军事政权创独裁体制的南欧某国（影射希腊），反对政府的在野党领袖Z先生在一次演讲中遭人暗杀，政府当局公布是意外车祸而死，对这理由不能置信的人们强烈要求查明真相。从Z先生的同事那儿打听到种种迹象的检察官决定抵抗政治压力追查到底，终于发现这是一宗有计划的政治谋杀，并牵扯出许多政界的大人物。可是后来牵涉这件命案的人不是被流放就是被处以徒刑或是被杀。加斯华凭借此片一举成名，并开启了政治黑幕片的新风暴 第42届奥斯卡金像奖最佳影片(提名)雅克·贝汉 / AhmedRachedi 第42届奥斯卡金像奖最佳导演(提名)科斯塔-加夫拉斯 第22届戛纳电影节主竞赛单元金棕榈奖(提名)科斯塔-加夫拉斯 焦点新闻电影网友评论：< class="com">不愧是政治电影的鼻祖，加夫拉斯这片拍的真是巨牛逼！导演不仅巧妙地把纪实与虚构有机的融为一体，开创了一种独特的政治侦探片风格，而且在后半段预审官调查的情节中，又将影片从严肃的气氛转入了一个闹剧的高潮。此片最牛的还是电影语言的使用：1、利用同机位同景别同事物的闪回跳进，快速地制造了意识流的心理时空；2、利用关门开门的镜头相接，随意自由地跳跃着叙述者时空；3、利用假反打镜头消解了时间的流逝，偷换时间概念。除此之外，导演加夫拉斯“如有雷同、纯属故意”、用电影揭露希腊真实政治事件的勇气也特别让人佩服。真的爱死这部电影了！！！ < style="text-align:center;"> < class="com">前半段集会阶段和暗杀事件发生前后的镜头是真的厉害，对嘈杂人群中人脸神态的关注，充分展现了复杂政治环境下人心的混乱与麻木。后半段悬疑破案阶段，就主要是黑暗政治压迫的揭露。一个不畏强权的法官和一个刨根问底的记者对整个事件的影响有多关键这下看明白了吧。结尾几个军队要员被提审的段落非常黑色幽默并集聚嘲讽了。然而片尾新闻报道和字幕却又像迎面泼来的冷水，这就是结局？在制度的腐败下零星正直的力量只能是蚍蜉撼大树。 < style="text-align:center;"> < class="com">讲述在军事政权创独裁体制的南欧某国（影射希腊），反对政府的在野党领袖Z先生在一次演讲中遭人暗杀，政府当局公布是意外车祸而死，对这理由不能置信的人们强烈要求查明真相。从Z先生的同事那儿打听到种种迹象的检察官决定抵抗政治压力追查到底，终于发现这是一宗有计划的政治谋杀，并牵扯出许多政界的大人物。可是后来牵涉这件命案的人不是被流放就是被处以徒刑或是被杀。 < style="text-align:center;"> < class="com">現實放大絕暗殺政敵事件層出不窮，使本片永不過時。法國特有的預審法官（lejuged’instruction）是雙面刃，實際運作未必適合（想到特偵組）。各軍人受訊問完畢為求離開，紛紛急忙扭開最近一道門的畫面組合妙。鏡頭運動及剪輯有獨特韻律。原來Jean-LouisTrintignant這麼帥差點要錯過。 < style="text-align:center;"> < class="com">群戏的调度十分精确。几个重要段落的剪辑也新颖。紧凑流畅。但这商业片式情节总觉得浅。主角在一半才出场，军事独裁政府消除思想莓菌，无人租给自己礼堂集会，前奥运冠军Z先生，民众集会时被杀，伪装成意外事故，艰难的调查和正义孤独的法官，证人全部意外身亡。中国餐馆喝酒。CROC保皇反共组织。 < style="text-align:center;"> < class="com">“焦点新闻Z”的片名翻译没能体现“Z”的含义，不过片尾打出的字幕终于让人恍然大悟。街头暴乱的场景，混乱、暴力、血腥直击人心，警方暗杀证人的紧张节奏也让人战战兢兢。不过结尾处记者围堵被指控的军队高官，加以戏谑欢快的配乐，转变得猝不及防，恍惚中突然忘记了前110分钟在看政治阴谋片 < style="text-align:center;"> < class="com">【中国电影资料馆展映】修复版。政治惊悚片。真实事件改编，导演勇气可嘉。希腊政府颠倒黑白杀人灭口，检察官一步步探究事实揭露真相。从头到尾都让人喘不过气，偶有喜剧色彩，也迅速被剧情所碾过。干净利落而又突兀愕然的结尾更是惊悚。如此正直的检察官、证人和记者，在天朝上国仍旧是不可想象的 < class="com">一场精心策划的政治谋杀，牵连出一串串耸人听闻的可怕黑幕，政治阴谋比任何谋杀手段都可怕，它不仅是夺取你的生命，更能毁灭你的名誉，教科书般的剪辑将本应沉闷的政治讽刺片提升到了新的高度。考虑到影片上映的年代和背景，特加一星...对本片的幕后工作者们的勇气致以深深的敬意... < class="com">太好看了！极具挑衅性的开头让你感觉这就是电影存在的意义和价值。何况在这个世界上，没有任何东西是虚构的。结尾更碉堡了，以为全部解决，其实只会更坏，但这就是现实政治的运作方式。另外这不就是现代版法国大革命吗（连人物都能一一对号入座？）！特兰蒂尼昂年轻的时候真是太帅了~ < class="com">这样的暗杀事件以及一系列类似政治事件从来都不单纯和偶然，必然幕后有着一个庞大的组织和要人支配。尽管事件相关主使被查处，可积极作证、报道和查处的几个重要人物下场都很糟糕，很明显是打击报复及掩盖事实的罪行又施。电影不错，危机感蛮强。导演另一部危机最前线也很好看 < class="com">太阳底下无新鲜事，影射希腊的故事很像法国，或者说可以是任何一个国家腐败的权力机构。暴力的庸众，独裁的警察，追求真相的记着，维护公理和法律的人们，精彩的政治黑幕群众剧。很多小细节和镜头的处理也独具匠心。不知是否是为了喜剧处理，老外的阴谋玩的还是有点笨啊。 < class="com">看的第一部政治片。大特写，快速剪辑，大幅度运动镜头，闪回，俯拍，充满了不安定与特殊意味。Z被暗杀与法官追查叙事两个重心将电影时间平分，结构精巧。真相任意识形态左右，实在“不可描述”…人物扁平，题材大于电影，叙事节奏太慢了。这不是政治片…分明是强盗片！
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：伊夫·蒙当 查尔斯·文恩 彼得·范·埃克 FolcoLulli 薇拉·
导演：亨利-乔治·克鲁佐
语言：英语 法语 德语 意
年代：未知
简介： 主演：伊夫·蒙当/查尔斯·文恩/彼得·范·埃克/FolcoLulli/薇拉·克劳导演：亨利-乔治·克鲁佐语言：英语/法语/德语/意大利语/西班牙语/俄语地区:法国/意大利编剧：亨利-乔治·克鲁佐/JérômeGéronimi类型：剧情/惊悚/冒险上映时间：1953-04-22 别名：九死一生/恐怖的报酬/恐惧的酬劳/TheWagesofFear用户标签：法国,黑白,惊悚,亨利-乔治·克鲁佐,法国电影,1953,经典,意大利片长：131分钟/France:156分钟/148分钟(director'scut)imdb编号：tt0046268 马里奥（伊夫·蒙当YvesMontand饰）是一个游手好闲的混混，在那个小镇里，所有的人都在找工作，可是没有一个人有正式的工作。就是这样一个贫穷的地方，每天还有无数人前来淘金，落魄的商人吉奥（查尔斯·文恩CharlesVanel饰）就是其中的一员。同时，命不久矣的鲁奇（FolcoLulli饰）和嚣张跋扈的班巴（彼得·范·埃克PetervanEyck饰）也出现在了当地鱼龙混杂的酒吧里，他们的目标只有一个，那就是赚钱。 此时，500公里外的S•O•C石油公司的油井燃起了熊熊大火，为了灭火，必须有人驾驶着装有十吨硝化甘油的卡车开往此地，而对于公司的雇工来说，这无疑是自杀的举动，因为只要有任何一点点的颠簸和受热，十吨硝化甘油就将化为十吨威力无比的炸弹。无良的老板打起了混混们的主意，因为即使他们死了，也不会有工会来追究责任。马里奥、吉奥、班巴和鲁奇获得了这个危险的任务，并被允诺每人将有2000美金的酬劳。就这样，为了金钱，一行人将性命捏在手里，驶上了危险与恐惧并存的不归路。 第6届戛纳电影节主竞赛单元金棕榈奖亨利-乔治·克鲁佐 第6届戛纳电影节S ecialMention查尔斯·文恩 恐惧的代价电影网友评论：< class="com">18.12.20★★★恐惧的代价看了30%都不知道是个什么故事。似乎是一群无证的逃亡人士在外国的潦倒生活。最后已经不在意的讲什么了，投入到的剧情中提心吊胆。然而最后一段舞的开始就又猛然让你回过神来抽身室外，知道前面的死亡山路将会发挥伏笔的作用。因此一直在看着他欢乐的走向死去的时候就已经是索然无聊。如果不死，是否整部影片感官更好呢。line：你想要钱，就要有赚钱的勇气，而现在这不是一回事，我不会来救济穷人。 < style="text-align:center;"> < class="com">两个半小时，长啊！我理解前半段的铺垫是为了介绍背景，战争的后遗症，资本家的贪婪，小镇的无望，人性的自私，及为什么这么多人愿意冒生命危险去做这件事。没了这段，也不会捧得两项大奖。但是对我等普通观众来说，真的冗长乏味。好在上路之后，就是一路惊心动魄，还是值得的。男主这么渣，为什么女主这么死心塌地？ < style="text-align:center;"> < class="com">这个真是太优秀了，千钧一发，惊心动魄，炸石头和大油坑的部分，呼吸都要停顿。这种为了节奏与悬念害怕颤栗的感觉时至今日真是太罕有了，全赖这位导演循序渐进，驾轻就熟，一层一层的对着观众渲染深化那种恐惧，务求让观众参与这一场灾难性的挑战，虽然前面铺排的有点多，结局略微刻意，但真是非常杰出的佳作。 < style="text-align:center;"> < class="com">7贫穷让人自愿驾驶一车汽油，满足瞬间使一切化为烟土。勇敢与懦弱的质问和重塑仿佛福特的社会图景描绘、威尔斯的景深运用、希区柯克悬念设置的集合更喜欢前一个小时的铺述，生动而层次盎然，上车后用繁复的步骤肢解一个绰绰不安的过程，充分展现出克鲁佐对类型片的理解，但无疑更适合后世是纪事美学来展现 < style="text-align:center;"> < class="com">前戏的铺垫稍显冗长，如果能剪掉半个小时就好了。从中段开车运送硝化甘油开始故事才慢慢好看起来，高潮部分在山间炸大石块的段落具有极强的情绪张力。整部影片在细节处理和观赏性上都做得相当棒，情绪气氛足，故事性强。情节跌宕起伏，让观众完全猜不到下一秒会出现什么情况。最后的这个结局耐人寻味。 < style="text-align:center;"> < class="com">前1/3节奏缓慢却做足铺垫，将角色性格、环境刻画和事件缘由埋下重重伏笔，之后全速进入高能状态，悬念迭起、紧张刺激，节奏控制精彩有力、镜头语言丰富细致、人物形象丰满鲜活，充满了希区柯克式的悬疑美感，又富于对人性阴暗的批判，三翻四抖的悲剧结局既意料之外，又情理之中，仿佛像是宿命的嘲弄 < style="text-align:center;"> < class="com">装着一车硝化甘油陷在泥沼里，炸也炸不了动也动不了的那种绝望真真是生活大多数时候的真实写照。用机智、耐心和坚韧拼死累活的克服了各种致命障碍和恐惧，到达终点拿到奖赏，却最终被掉以轻心的解脱感葬在悬崖之下。也许，适当的恐惧才是前行的护身符。劳苦群众的生命，如蝼蚁般脆弱且被轻贱和无视。 < class="com">高校外语系外联必备，大段各个演员各种欧洲语言无缝隙对接，表现出了一群学外语的男屌丝从学校里得瑟，到工作岗位中自以为浑身本事结果却战战兢兢损失惨重，最终侥幸逃脱升天却在成功彼岸马失前蹄一命呜呼，从而深刻地表明了在中国高等教育里学习外语是条不归路，最终只落得一事无成客死他乡的下场。 < class="com">内容非常丰富，人物很丰满，场面调度剪辑光影音效都很不错，完成度非常高，悲伤之中又不乏法式的幽默，最后的翻车和舞会的对比将故事推入了高潮，故事戛然而止，但这种处理使意味更为深远，不愧为经典。但意大利语法语英语一起上，在戛纳电影节上看的，字幕转换谜一般，有点懵逼。8.8分。 < class="com">3.5。这电影多余的东西还是挺多的，前40分钟的累赘尤为的多。男主特烦人，鲁莽，对女主和基友暴脾气，遇见老头以后各种迷之跪舔，我怀疑男主是gay。老头也神烦人，装逼有瘾，怂的一逼。女主也贱。但是每个惊险情节还是可以的，对另一辆车爆炸后的剧情处理和结局处理真的蛮不错的。 < class="com">克鲁佐的确应该是一代爆款基本上所有的商业元素拿捏的淋漓尽致这在自视甚高的法国还真不多见属于时代性的英雄不管是说创造性启迪性结构性极致性主题性上所作所为还是偏综合的中庸了当然这是从影史上来看单看一个阶段他确实个中翘楚悬念铺垫细节设置对比和反差的句子还是值得类型片总结 < class="com">一直误认为《恐惧的代价》是那部失败的《恐惧的总和》的老版，所以一直搁置。今天看完此片才发觉大错特错了！1953年的这部黑白电影简直就是教科书级别的，剧情节奏的把控、悬念的设置、紧张刺激的剧情编排，看的人手心冒汗！60多年前能拍摄出如此效果剧情俱佳影片，实属不易！
备注：已完结
类型：爱情电影
主演：伊夫·蒙当 丹尼尔·奥图 艾曼纽·贝阿 西波里特·吉拉多特
导演：克劳德·贝里
语言：法语
年代：未知
简介： ◎译 名 甘泉玛侬/玛侬的复仇/恩怨情天/女人的复 ◎片 名 Manondessources ◎年 代 1986 ◎国 家 法国/意大利/瑞士 ◎类 别 剧情/爱情 ◎语 言 法语 ◎字 幕 中字 ◎上映日期 1986-11-19(法国) ◎IMDb评分&nbs ;8.0/10from16,326users ◎豆瓣评分 7.9/10from1,808users ◎片 长 113分钟 ◎导 演 克劳德·贝里ClaudeBerri ◎主 演 伊夫·蒙当YvesMontand 丹尼尔·奥图DanielAuteuil 艾曼纽·贝阿EmmanuelleBéart 西波里特·吉拉多特Hi olyteGirardot ◎简 介 玛侬（艾曼纽·贝阿EmmanuelleBéart饰）是一个游荡于山林之中的牧羊女，在她温婉美丽的外表下，隐藏了一段悲惨的往事。玛侬的父亲死于一场阴谋，而罪魁祸首正是帕比特（伊夫·蒙当YvesMontand饰）和格林特（丹尼尔·奥图DanielAuteuil饰）叔侄二人。 一次偶然中，格林特看见了正在沐浴的玛侬，不知真相的他深深的为玛侬的美貌而着迷，但此时，玛侬早已和教师贝莱德（西波里特·吉拉多特Hi olyteGirardot饰）两情相悦了。玛侬逐渐得知了父亲死亡的真相，愤怒的她将仇恨埋藏在心底，期望着雪耻的一天到来。在玛侬的设计下，她在所有村民面前解开了帕比特和格林特伪善的面具，格林特羞愧而死。但是，悲剧并没有就此结束。 &nbs ; 甘泉玛侬电影网友评论：< class="com">35mm，第一部分最重要的揭示是这部分最重要的前提，Ugolin爱上仇视他的Manon是第一层悲剧，而叙事一直铺垫的根植于所有主要角色关系的悲剧则是第二层，由角色所知信息量差异而创造出，让这层悲剧强烈有力的是这群角色的苦难、罪过与赎罪都基于误解的设计，失去意义的苦难罪过与赎罪也是最强烈的悲剧。 < style="text-align:center;"> < class="com">原来他煞费苦心折磨至死的驼背是自己的儿子;原来她千辛万苦报复的弑父仇人是自己的祖父;原来她是真的爱过他，她给他写过信，只是因为战争，信没有送到;原来他对她才是真爱，即使他着装落魄，行为懦弱，只敢躲在石堆里偷看她洗澡……这是一个讲述复仇的故事，也有过救赎，只是到了最后，没有人真的幸福。 < style="text-align:center;"> < class="com">美术还是一如既往的还原出浪漫而真实的普罗旺斯山地农村风貌。不过过于宿命救赎式的人物关系设计让影片的思考深度仅接近一个多世纪前雨果小说的程度，让原本具有更广泛意义的社会与人心挖掘倒退回因果报应的宗教解释。奥图那种来源于农民阶级即猥琐又可怜的演绎令人动容，最青春的艾曼纽·贝阿也在此时 < style="text-align:center;"> < class="com">可怜之人必有可恨之处，因为对土地的贪婪，这个老人失去了他最盼望的传人和本应该能有的天伦之乐。上帝对他的惩罚是残忍而彻底的，也正因为如此，迟来的真相是最让人震撼的。格特林这个人物也很悲剧，因为对仇人女儿深深的爱，让他怀着愧疚也带着最后那点最诚挚也最是越爱越不能得的情感上吊自杀 < style="text-align:center;"> < class="com">不论题材，剧情，美术风格，叙事角度都叫我想起《杀人的夏天》。虽说剧情所安排的宿命有些巧合过了头，但故事表达的真实而富有诗意，『当他说话时，她的双眼下垂，而当他停下，她又睁开她的双眼凝视他，迫切着期望他再讲下去』法国的农夫写的遗书像诗，有点不敢置信。女主贝阿很美。 < style="text-align:center;"> < class="com">虽然只是小说的下部，但作为一部故事独立的电影，剧情仍旧相当完整，在篇幅取舍方面做得大胆而有效，随着阶级地域的现实分析，渐渐走向了对于命运的拷问，雍容厚重的影音风格完美再现原著风貌，三位主演都用各自精湛的表演展现出了故事想要表达的，不完美，但立体的善恶，不可多得。 < style="text-align:center;"> < class="com">看完才知道这是第二部，影片里一笔带过令人困惑的情节原来是第一步恋恋山城的呼应。冤冤相报的情节现在看来挺狗血的。温吞的节奏让人犯困，但就是这种节奏适合于凸显法国乡村景色的独特与美好。音乐吸引人。清纯青涩的Béart惊艳无比，眼神完美诠释标题里的sources。 < class="com">8.5，难以承受的真相，可悲可叹的人间悲剧。一切始于情，终于爱，毁于利。而最让我难过的却是两个最无辜的人，一个为情，盲目的爱将自己推向深渊，一个为梦，不切实际的梦将这个家毁于一旦。一切的一切，都美的让人心疼。 < class="com">第二集变成了一出古典式的悲剧：一切都由细小的误会引起，一家人把一个村子弄得天翻地覆。导演上来就安排贝阿在泉水边洗澡，还一边唱一边跳，相信不仅是丹尼尔奥图，所有的观众都能看上几个小时吧，真是此景只应天上有... < class="com">古典悲剧－田园牧歌——现代战争－家庭片。为什么今晚看这部？因为早上Emmanuellle本人给我的Insta留了句Thankyou，就因为我一连给她点了十二个赞。这是我这辈子给我回复过的最美的人了。 < class="com">下部的戏剧冲突比上部《恋恋山城》精彩一些，年轻的贝阿演出很优秀，但是全片最佳还得是蒙当老爷子，整部电影的古典气息相当浓厚，制作上很收敛，虽然故事是纠葛的情节剧，但呈现出来的感情真挚朴实。 < class="com">当老头死去，熟悉的口琴声再度出现，泪水也忍不住掉了下来。当两位老人坐在树下谈话时，我已经猜出了结局。真是一个忧伤的故事！玛侬的表演感觉单薄了点，尤其是表情，几乎就没变过，减一颗星。
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：伊夫·蒙当 米歇尔·皮科利 塞尔日·雷吉亚尼 热拉尔·德帕迪约 斯特凡
导演：克洛德·索泰
语言：法语
年代：未知
简介：四个中产阶级男子每周末在城市碰头，主要为了讨论他们各自的生活 Three friends face mid-life crises. Paul is a writer who's blocked. François has lost his ideals and ractices medicine for the money; his wife grows distant, even hostile. The charming Vincent, everyone's favorite, faces bankru tcy, his mistress leaves him, and his wife, from whom he's se arated, wants a divorce. The strains on the men begin to show articularly in François and Paul's friendshi and in Vincent's health. A younger man, Jack, becomes attractive to Lucie, François's wife. Another young friend, the boxer Jean, who's like a son to Vincent and whose girlfriend is regnant, has taken a bout with a merciless slugger. Has ha iness eluded this circle of friends?
