备注：已完结
类型：剧情电影
主演：西蒙·西涅莱 雷夫·瓦朗 雅克·迪比 玛丽亚-皮娅·卡西利奥 马塞尔·
导演：马塞尔·卡尔内
语言：法语
年代：未知
简介：桃乐丝（西蒙·西涅莱 Simone Signoret 饰）的丈夫是个脾气十分古怪的男人，不仅如此，他还常年因为身体不好而卧病在床，饮食起居都要桃乐丝来照料。除此之外，桃乐丝的婆婆（Sylvie 饰）亦是个难缠的老太太，性格软弱的桃乐丝处处受他们的控制和指挥，终日生活在劳累和抑郁之中。 一次偶然中，桃乐丝结识了丈夫的朋友劳伦特（雷夫·瓦朗 Raf Vallone 饰），这个温柔而又憨厚的男人慰藉了桃乐丝饱受伤害的内心。随着时间的推移，两人渐渐对彼此产生了真挚的感情。不忍看到桃乐丝继续受苦，劳伦特提出了两人私奔的请求。然而这个计划很快就被桃乐丝的丈夫发现了，桃乐丝遭到了无情的软禁。
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：费尔南多·雷依 保罗·弗朗克尔 德菲因·塞里格 布鲁·欧吉尔 让-皮埃
导演：路易斯·布努埃尔
语言：西班牙语
年代：未知
简介： 主演：费尔南多·雷依/保罗·弗朗克尔/德菲因·塞里格/布鲁·欧吉尔/让-皮埃尔·卡塞导演：路易斯·布努埃尔语言：西班牙语/法语地区:法国编剧：路易斯·布努埃尔/让-克劳德·卡瑞尔类型：剧情/喜剧/奇幻上映时间：1972-09-15别名：中产阶级的审慎魅力/中产阶级的诱惑/中产阶级拘谨的魅力/资产阶级的魅力/TheDiscreetCharmoftheBourgeoisie用户标签：布努艾尔,西班牙,法国,法国电影,1972,Luis_Buñuel,LuisBuñuel,经典片长：102分钟imdb编号：tt0068361 剧情简介：&ems ;&ems ;客人们来到塞内夏尔家参加晚宴，却发现晚宴要在明晚才举行。他们只好去一家小酒馆，但计划再次受挫，因为小酒馆正在为他们刚去世的店主守灵。另一次聚餐也由于塞内夏尔夫妇偷偷从家里溜出去亲热而临时取消；来客们却误以为警察要发动袭击，赶紧溜之大吉。接下来的一次晚宴也被迫中断，因为拉练的部队出人意料地出现在塞内夏尔公馆。甚至噩梦也为他们要举办晚宴这一受挫的努力提供佐料：他们兴致勃勃入席，却莫名其妙发现身边的帷幕突然拉起，他们成了坐在舞台上用餐的表演者。还有一次，陆军上校当着唐·拉斐尔大使的面污辱了所谓的米兰达共和国，险些酿成外交灾祸，当然更不必提那晚的聚餐了。就这样，影片中的六个人物（包括塞内夏尔夫妇、唐·拉斐尔大使）不断地坐下来用餐，却总是出现意想不到的障碍，使他们吃不成。 第45届奥斯卡金像奖最佳原创剧本(提名)让-克劳德·卡瑞尔&nbs ;/&nbs ;路易斯·布努埃尔第45届奥斯卡金像奖最佳外语片 资产阶级的审慎魅力电影网友评论：< class="com">三个男人的梦境，吃饭聚会的细节，做园丁的主教神父，导演把资产阶级讽刺到了一个新高度。那群人确实是无聊透顶。想起一个貌美同事说她羡慕身边貌美主妇相夫教子的“优雅”生活，老公经商挣得钱，自己不用奔忙工作，伺花弄草，做出悦目美食茶点。我听完就心里嫌弃，看了这部电影后，回想起来越发明白我对那些的不屑。不想被她们的价值观绑架2018.12.18 < style="text-align:center;"> < class="com">1.看完就知道为什么叫这个名字2.真实的极致便是荒诞。前半段还只是荒诞，后面天花乱坠直接起飞坠地又起飞，刺激的狠。（3.嬉皮不管在哪都格格不入可爱的很）初中的时候看这个片子，愣是发呆式的盯完他们说的话，虽然没看懂但是因为看完了（熬完了1个多小时）沾沾自喜了很久。觉得自己牛逼死了。现在想简直是可笑，唯一牛逼的地方是装逼的眼光很好 < style="text-align:center;"> < class="com">三男三女一直在路上，一直聚餐，一直吃不成。他们似乎漫无目的，又有事可做。他们关系似乎很和谐，其实也乱搞男女关系。六人主线，牧师上校等其他人穿插进来形成支线，表面没什么关系，其实有内在联系。现实与梦境交替，呈现资产阶级的状态。剧情精妙，衔接自然，轻松滑稽，自上校出现之后越来越好看。布努埃尔厉害 < style="text-align:center;"> < class="com">没落贵族神父沦为贵族n代的园丁试图重新混入祖辈阶层又满嘴跑火车，商人依附苟合政客忍气献妻只能从家仆身上找优越感，处于食物链上层的老钱和政客精神空虚得只剩床第之欢和口腹之欲，以及对这两种欲望永远被打断的恐惧。荒诞在于理性为欲望保驾护航。布努埃尔为这些辛辣的隐喻讽刺找到了最合适的载体：梦境。 < style="text-align:center;"> < class="com">8/10。对立元素是布努埃尔常用的反讽概念：飞机轰鸣遮蔽电话对讲，高压电钢琴爬出蟑螂的警察审问，办公室贩毒中大使拿起猎枪瞄准街上革命女子的电动玩具，之后手枪威胁女子进屋遭遇一连串身体反抗，爱好园丁的牧师射杀仇家背弃了仁慈的神，把谋杀和亵神、性和破坏欲望如摆上桌面的食物一样供观众审视。 < style="text-align:center;"> < class="com">布努埃尔对虚幻与现实的处理已臻极致，在「吃不成饭」这一单一主题下，让大量的梦境与现实交错并行，并试图用弗洛伊德来解释人物性格，制造出超现实主义的瑰丽奇观；无论是几次反复出现的“在路上”镜头，亦或是主客间谈论的社会问题，都暗藏对资产阶级的批判；餐桌上的表演者段落，堪称神来一笔。 < style="text-align:center;"> < class="com">布努埃尔的阶级讽刺倒是巧妙避开了崩坏，梦的嵌套带来观感的满足，也提供了数多可供解读的角度，所以这顿历尽千辛要吃的饭被讽刺得精准且到位。死亡、性、俄底浦斯情结、讽刺军队法权，手法老辣。其实还有点法兰克福学派的影子，但不管怎么样，在超现实主义方面，布努埃尔总是领先的。 < class="com">布努埃尔真的太有趣了！好久没有这么一气呵成的观影体验了。每个梦境都环环相扣，毫不留情地展现了看似循规蹈矩风度翩翩的人们，内心深处对现有生活的质疑和恐惧。他们一辈子都在躲藏逃窜，逃窜责任，逃窜法律，逃窜来自于人性深处的审问，奔走于一条没有镜头的逃亡之路。 < class="com">初识布努埃尔，太妙了。1.走不完的路和吃不到的大餐。2.全程讽刺，多次捧腹。美国大使/毛泽东/利益勾当（政治）都被消音、谋求工作和杀人的主教（宗教）、“童年创伤”和做梦的军官（军队）。3.超现实、戏中戏、梦中梦全都无缝拼接，布努埃尔黑得十分漂亮。4.5 < class="com">想当园丁的神父杀死了临终忏悔杀了神父父母的老园丁；只有频繁的梦醒，没有入梦的明确契机，不知道梦是从什么时候开始的；饭永远吃不成，人总是在乡间小路走，奇奇怪怪的梦境和回忆突然插入剧情被讲述。荒诞在循环，隐喻眼花缭乱，最后放弃解谜，沉浸在吊诡的氛围中。 < class="com">拍的是日常生活，不断赴宴。越来越超现实。70年代的政治历史全部在赴宴中，通过闹剧展示。恐怖主义。镇压学生，军事演习。腐败官僚。南美独裁。资产阶级废物们徒劳地奔波着，早已经死去。行尸走肉一般。这片有点像左派的教科书。宣传片一样展示资产阶级的虚伪堕落。 < class="com">魔幻得我已经搞不清楚现实和虚幻了，太棒了。虽然缺少那个时期的背景，依然能体会到不少资产阶级的一些内心，那么多荒诞的剧情，和现实混合在一起，落不到实在上。而且很显然地，他们的现象似乎已经频繁出现在当下的中国，并且以此为荣。
备注：已完结
类型：喜剧电影
主演：盖·德孔布勒 雅克·塔蒂 保罗·弗朗克尔 圣·雷利 缅因·娃丽
导演：雅克·塔蒂
语言：法语
年代：未知
简介： 主演：盖·德孔布勒/雅克·塔蒂/保罗·弗朗克尔/圣·雷利/缅因·娃导演：雅克·塔蒂语言：法语地区:法国编剧：雅克·塔蒂/亨利·马尔凯/勒·惠勒类型：喜剧上映时间：1949-05-04 别名：Holiday/TheBigDay用户标签：法国,喜剧,1949,黑白,资料馆,Jacques_Tati法国,威尼斯电影节,社会片长：70分钟/阿根廷:80分钟(布宜诺斯艾利斯国际独立电影节)/德国:79分钟/芬兰:86分钟(1960)/79分钟(修复版)imdb编号：tt0040497 描述一个巡回展览会来到小镇，镇上的邮差阿叔穿上皱巴巴的制服和尺寸不合的大码鞋子，并踩上他那古董老单车，跟着热闹的人流去参观。他在展览会中偶然看到了一部关于美国邮政如何进行业务高效训练的影片后，觉得大有启发，便异想天开地模仿起来，开始将他的邮递服务加以现代化。当然他的唐吉柯德式的天真在实践过程中闹出不少笑话，在经历了一番冒险带来的奇遇之旅后，他只得回到小镇上继续那平淡枯燥的生活和工作。 法国喜剧大师雅克·大地的处女作，与他后来的几部力作一样，几乎不用对白，只有各种自然的声响，加上凭演员的出色肢体动作和表演出彩。影片一如导演后来的作品，拿与周边世界格格不入的人物作为主角，用意在于抨击物质高度发展的现代社会给人类带来的不协调，对文明的进步和制度化的生活是否能给人类带来便利持怀疑甚至否定的态度。导演大地有法国卓别林之称，因此影片中笑料不断。 节日电影网友评论：< class="com">（补发一个2018的观影记录）嘿嘿嘿《邮差学校》的“加长版”，因为时间充分了所以内容丰富了，意蕴也深入了。相当幽默，看得人开心。影片有琢磨过，故事开头有一个佝偻着背，牵着羊，慢悠悠走着或是慢悠悠坐着马车的老妇人，时不时出现一下，说的话或许是有意味的。故事中间老妇人换成了一个骑着摩托疯狂向前的青年男子，每出现一次，就急匆匆地说一句弗朗索瓦来了，快看（跑？）啊，（赶在他前面啊？）故事的最后，弗朗索瓦被农夫要求帮忙种庄稼，送信的事情交给了一个小男孩。小男孩在路上跟着一辆卡车蹦蹦跳跳，那辆车载的是一匹匹旋转木马——它们终于离开了小镇。不要忘了，故事也正是这样开头的。喜剧未必肤浅，实在是很赞的片子，它还让我想到了本雅明《机械复制时代的艺术》，着实意外好片。 < style="text-align:center;"> < class="com">塔蒂长片处女作，部分作者性已经成行，需在画面自行寻找的笑点设置，与周边格格不入但保持初心的寡言男主，对礼崩乐坏式快速变革的不适。相比后面的鼎盛时期，动画式声效运用的有点多，不如后期作品现实性音效运用的出神入化，在邮递员进场被飞虫纠缠的戏份中，观者前景与邮差后景的镜头中，音效是持续不变的，应当由远及近再由近及远，这样不光现实性强而且趣味更广。塔蒂早期还对原有世界抱有期望，但在整个生涯中，他从本片的由年轻人继承逐渐转变成了于勒的离开。而他在本片中观看美国电影的场面，也恰恰成为后代电影人及大众对他塑造角色的第一印象，《魔术师》中那个过气但有爱误闯电影院看到《我的舅舅》的那个魔术师。 < style="text-align:center;"> < class="com">雅克塔蒂长片处女作，这个时候的雅克在片中还叫弗朗索瓦前半段剧情略琐碎，后半段学习美国的“工作效率”拍的既有表层意思（搞笑娱乐）又有深层意义（一味的模仿美国照搬到法国是行不通的，应该也有意指电影制作也是如此）斗鸡眼的搞笑人物设计在此片已有了（后来《虎口脱险》也有这样一个人物，其他不少电影应该也有） < style="text-align:center;"> < class="com">有趣的法式喜剧小品。单线叙事，没有复杂的情节，有关法国传统慢节奏生活和美国追求效率的现代化生活的对比，这也是雅克塔蒂之后作品的永恒主题。作为处女作，模仿卓别林的痕迹比较重，很多喜剧桥段应该也综合了巴斯特基顿风格，景深镜头运用得很好，色调暖，音乐也颇为轻松，看的是BFI修复版，希望有机会能看大银幕。 < style="text-align:center;"> < class="com">我觉得很神奇黑白片对现代人来说委实是有些乏味的我也不例外但这个片子真的拍的挺好的大概以前的人做什么都很用心吧或者至少fà国人如此影片用邮差作为串起这个小镇故事的主线他来来回回帮这帮那还要响应国际赶超美国应该是在讽刺些什么但一切都不紧要弗朗索瓦会一直骑下去 < style="text-align:center;"> < class="com">前面部分冗长而无聊，刻意设计的笨拙细节像是个无趣的舞台杂耍，让人昏昏欲睡，后半部分学习美国邮递员开始简直与前面天壤之别，后半部分是基顿式的（虽然还是比不上），雅克塔蒂的自行车等同于基顿的火车/汽车，借此对美法关系的讽刺也是很加分～ < style="text-align:center;"> < class="com">非常朴素但有效的包袱，虽然不具有现代喜剧那么密集的笑点，但更显轻松和自然。虽然是有声电影，但肢体语言的篇幅明显要大很多，演员的表演很有设计感。探讨了飞速进展的现代文明，导演持反对态度，就像片中学习美国人的邮差，越快反而越乱。 < class="com">背景是二战之后美国迅速发展成为很多老牌资本主义国家讨论和仰视的对象但总是有消化不良的时候如同这个被村民整蛊又善意对待的邮差不过是一天狂欢+一天实施就重归过去果然只是一场嘉年华Tati这种身材很有喜剧效果啊 < class="com">这个大个子骑自行车的镜头真是经典，拿与周边世界格格不入的人物作为主角，用意在于抨击物质高度发展的现代社会给人类带来的不协调，对文明的进步和制度化的生活是否能给人类带来便利持怀疑甚至否定的态度。 < class="com">对称的结构，两次冲进酒馆，两次对眼的梗，两次不同风格的送信。有些笑点需要细思，比如还有那个“盛装出席”结果是葬礼的转折哈哈。整体还是讽刺，外来的美国文化就跟展览会一样，新鲜、热闹、但不长久。 < class="com">2017年6月3日，NationalMuseumofSinga ore。因为先看了邮差学校于是觉得没那么好笑了其实还是很好笑，不过就很明显看出来邮差学校的经典梗直接拿来扩充了一部长篇 < class="com">此片首次帮助塔蒂斩获国际声誉，你会发现，无论是到了后来的于洛先生系列，他的喜剧效果不仅是想要达到见微知著，灵光闪现。故事的叙述与衔接也如行云流水般契合“自行车”软广式的类好莱坞效果
