备注:已完结
类型:剧情电影
主演:马修·阿马立克 玛丽昂·歌迪亚 夏洛特·甘斯布 路易·加瑞尔 阿尔巴·
导演:阿诺·德斯普里钦
语言:法语
年代:未知
简介: 主演:马修·阿马立克/玛丽昂·歌迪亚/夏洛特·甘斯布/路易·加瑞尔/阿尔巴·罗尔瓦凯尔/拉斯洛·绍博/伊波利特·吉拉尔多/雅各·诺勒/凯瑟琳·蒙切特/萨米尔·盖丝米/布鲁诺·托德契导演:阿诺·德斯普里钦语言:法语地区:法国编剧:阿诺·德斯普里钦/蕾雅·梅西斯/朱莉·皮耶尔类型:剧情/爱情/惊悚上映时间:2017-05-17(戛纳电影节/法国)别名:旧爱回来后(台)/当旧爱回来过/还魂/Ismael’sGhosts用户标签:法国,2017,剧情,惊悚,悬疑,戛纳,爱情,文艺片长:114分钟/135分钟(导演剪辑版)imdb编号:tt5687040 伊斯梅尔·维亚尔是一位法国电影导演,他正在拍摄一部以外交官伊凡为主人公的影片。与他的师父兼岳父布鲁姆一样,伊斯梅尔一方面仍然沉浸在丧妻之痛里。然而与此同时,他已经与西尔维娅开始了新的生活,西尔维娅成为了伊斯梅尔生活里的一道光。后来卡洛特突然回来“起死回生”,在西尔维娅离开之后,伊斯梅尔拒绝了卡洛特,他被生活中的一切折磨到快疯了。他中断了拍摄,回到家乡、法国北部城市鲁贝,在那里过着离群索居的生活,就像被幽魂围绕着一样。 第1届平遥国际电影展首映单元最受欢迎影片(提名)阿诺·德斯普里钦 伊斯梅尔的幽魂电影网友评论:< class="com">两女主角的片段过后,导演开始信马由缰,被爽到。好像讲了个时间的良性循环。伊斯梅尔丧妻多年后,尝试走出来。西尔维娅停留在对弱智弟弟的固定关系中,伊斯梅尔的单刀直入打开了她的心门,让她走入真正的两性关系。卡洛特游荡了21年回到原点,从逃避到直面,想寻回初心。伊斯梅尔是个混沌个体,卡洛特的出现和西尔维娅的退场让他失去方向,重回深渊,在内心不同人格斗争中残喘。西尔维娅因卡洛特的出现而退缩,但身边人都知道伊斯梅尔是需要在真正的两性关系中被治愈的,而西尔维娅才是那个揭开面具的人,正如她对广漠宇宙无限的爱的执着。新生命的孕育和老人的终将逝去都意味着原有模式的打破,而这种打破则是一种变革。卡洛特伴着BobDylan的那首Itain''tmebabe的那段舞蹈让人想起了《燃烧》里惠美赤裸上身在夕阳下的独舞,那么具有原始张力。 < style="text-align:center;"> < class="com">好看疯了,前后节奏几乎完全割裂,前面是平静又有些压抑的日常,直到后半段妻子归来后,幻想和疯狂撕扯着,一切都被打破了,所有人都被rewrite了,但是故事又很连贯毫无违和感。电影中的电影也是妙趣横生,主人公其实也是伊斯梅尔的变体,总之真的太好看了,法国女人也是太美了,被迷晕!总之又是一个喜欢到不知道怎么夸的片。最喜欢的那段台词就是你总是不停的伤害自己,甚至有些沉迷于此,靠近你的人都会不自觉的被影响。这他妈活生生就是个黑洞啊,就是我啊,所幸是没人愿意靠近我。 < style="text-align:center;"> < class="com">挺好看的,电影这么拍的确过瘾,正叙、回忆的倒叙、与现实交织的戏中戏插叙,慢慢建构起一个导演庞大的自我焦虑。结构其实并不算很乱,故事本身也不复杂,晦涩的隐喻也在能承受的范围内(政治部分不太懂)。剪辑流畅自然,炫技赏心悦目。本片最大的异数在于视角的转变,很随性,几个人物都有第一人称的状态出现,扰乱了单一的观影秩序,但某种程度上也有助于更好地理解各个角色的立场。前半部情节对人物性格的刻画很出色,代入感很强;后半部有点像雷乃的风格。 < style="text-align:center;"> < class="com">一天断断续续看完比刷题还累是怎么回事跟不上导演思绪无法精神共high导致观影历程太艰难剧本内外来回穿梭不懂的艺术方面暗喻看到最后才能理解笔下的伊凡就是伊斯梅尔对过去与未来的抉择不定自己消失在剧组并且内心世界开始迷茫混沌然而对于妻子的来去老父亲在片中的作用戏中戏想表达的感情看不明白的地方实在太多了……但演员都精彩夏洛特的知性气质迷人 < style="text-align:center;"> < class="com">1.以交叉线叙展现多位角色的今昔过往,诙谐欢快的戏中戏嵌入在有效调和故事氛围的同时,亦起到完善伊斯梅尔个人心性刻画的补充作用,之于情感之于事业都有所映现。2.柔情似水甘斯布,热情如火歌迪亚。3.选择审视自身/家庭/社会。所谓幽魂不过曾经的自己。4.爱的深情,爱的惶恐,爱的虚假,爱的隽永,爱从未远去。 < style="text-align:center;"> < class="com">看着MarionCotilland和CharoletteGainsbourg不动声色地抢男人还挺爽的,不过同时爱上无作为的大猪蹄子邋遢导演也是她们的幸福困境了吧,虽然这也成为导演自己的人性困境。拍电影的那条线和多角关系拉得太远,有点魂难断的迷情,更有点直男式的自恋,正轨人生的差错,难以自愈法兰西。 < style="text-align:center;"> < class="com">艺术家不是神经病,也许从影像角度分析它确实很优秀,但我是看不出来的。也看过一些类似的影片,比如《愤怒的公牛》,主人公都接近精神病态,但它们的叙述方式往往采取了内心自白的方式,所以仍旧可以体会到一些东西,这部电影在表达方式一定是做出了自己的创新的,但对于观影水平和我一样的人,是很难有感触的。 < class="com">对德斯普利钦不太了解,第一次看,无法从导演本位理解,有感剧作上炫耀性的漫不经心掩盖了伊斯梅尔真正的灵魂,聚焦电影导演的疯癫感觉德斯普利钦得心应手,这种熟悉感造成了对电影“看”的混乱,是故意契合心理的呈现方式还是没有协调顾及需要从导演过往理解,但没有参加戛纳主竞赛还是有一定道理的。 < class="com">有些想法还是不错的,典型戏中戏结构。但是有点犯了“假大空”的毛病,导演对很多议题的涉及都缺少铺垫,铺了很多线索,加入很多“名段”,显得杂乱而空洞,像是强加硬凑的,风格很杂糅,很意识流但给人感觉像是拍“流水账”。总体来说,野心很大,但是却立论不足。三星给调度和表演以及法式幽默。 < class="com">德斯普里钦的脑回路依然清奇,人家一把年纪不累,我‘年纪轻轻’每次看他片子都脑仁痛,这跳进跳出,越到后面肾上腺越足的劲,不服不行。依然没怎么看懂,某一刻又似乎有那么一点点顿悟,任由这群男人如何闹腾,魂儿却始终被女人们揪得牢牢的,这是悟空和观音的关系吧,我脑回路也要清奇了这回。 < class="com">中间那段火车噩梦很像是在致敬盖伊·马丁呀;到天使报喜和阿尔诺芬尼夫妇那里,我才确认两个女人原来都不是男主的臆想;压抑复现的妻子形象除了一幅画像,再无其他闪回关联,导致真的像鬼;弟弟那条线本来好好的,后来也崩了,不知道究竟男主和男主老婆哪个病更重——总之有点不懂这个脑回路。 < class="com">3.5。1.导演和演员,谁才是真正占据屏幕的人。2.这次,德斯普里钦着实有点失控,但终究还是独属于他的韵掉,没有全然落入黑泽清式的还魂窠臼;只不过幽魂太实在。3.杨·凡·爱克的《阿诺芬尼夫妇像》出镜频率很高。4.存在是病态的;你太有侵略性,有时候我得逃离你才能勉强存在。
备注:已完结
类型:动漫
主演:汤姆·赫兰德 克里斯·帕拉特 茱莉亚·路易斯-德瑞弗斯 奥克塔维亚·斯
导演:丹·斯坎隆
语言:英语
年代:未知
简介: 影片设定在一个由精灵、巨魔和灵魂等组成的郊外幻想世界,在那里独角兽在垃圾桶中穿行,像是有着糖果条纹的负鼠。影片提供了一个前提,即魔法是真实的,但它早已被现代技术所遗忘和取代。一对十几岁的兄弟,在他们尚不更事时父亲便已离世,他们决定进入这个幻想世界,与父亲共度最后一个神奇的日子。霍兰德配音弟弟伊安、帕拉特配音聒噪的哥哥、德瑞弗斯配音兄弟二人的母亲、斯宾瑟则会利用其声线的优势。 < class="comment">《1/2的魔法电影网友评论》 < class="com">皮克斯打造了一部温馨感人的公路片,从兄弟情谊到个人成长,皮克斯从来不缺乏对于人格升华的理解结尾处理的精妙,一个人的成长可能只是我不去想得到一个东西,而是我更想远远的看着那道光,透过细小的空隙看见那道光,哪怕距离很远无法触碰,可我依然相信那道光对我是充满信任与自豪的。只是延续怪兽大学的形象设计,略微不讨巧,总体说依然是一部有着皮克斯水准的片子,更加期待暑期的soul。 < class="com">如果是由其他動畫廠牌出品,我大概會慷慨地給出四星吧,即便開頭過於喜鬧劇,讓人耿耿於懷,不過隨著故事推進漸入佳境,後半段的有幾個戳人淚點的情節也的確能賺人熱淚。但是皮克斯出品讓人不能對此滿意,曾經可以憑藉想象力完整構架一個世界的皮克斯,現在也肉眼可見的想象力大不如前了,而片頭只有迪士尼廠牌而沒有皮克斯廠牌,或許也是內心本就對此不滿意吧。 < class="com">元素太多了感觉看到了公路版的塞尔达+碟中谍+魔戒+驯龙高手+coco+HP故事的表现手法和coco很像就是主角想要找特定的人完成特定的事经历了一切后发现原来要找的人其实就在身边本片找回父亲只是个噱头实际是兄弟俩的互相救赎往事不可追还是珍惜身边人吧(这部竟然没有hit曲了还有点不习惯... < class="com">皮克斯总能在它的亲情大主题上找到新的切入点。前面有些平淡,被两个特别小的点戳中,后程从Ian画勾开始突然好好哭,鼻涕一把泪一把途中还能被大绿脸逗乐,保持童心真是能出其不意啊。感觉科技淡化了魔法这个设定跟WALL·E里退化成圆墩墩的人类似。没有字幕凭着对小荷的爱硬看的,不认识的词联系上下文竟然也顺下来了… < class="com">本来是想给三星但是我真的哭了有被感动到就升一星!因为是很俗套的亲情戏码!中间过程还行结局我是没想到。但是就是好感人内心又被戳了戳!建议家里有小孩的可以一起观看后期我觉得挺感动的。很喜欢他们的爸爸,已经去世的爸爸可能更让我在意,很想复活。。不过我们往往忽视的是眼前的亲人。。后期崩溃的哭 < class="com">77/100我曾将愿望列入清单,想为我们缺失的记忆补上红色印记,曾虚拟过一次对话,期待你用相见作成人礼的惊喜。魔法其实不分天赋,实际在于恒心,谎言虽露出马脚,却不敌尴尬共舞。紫色独角兽尚有冲上云霄的勇敢,我更不会需要绳子的庇护,生命在于探索,传统不该背离,懂得珍惜身边人,拥抱也会共传递 < class="com">影片提供了一个前提,即魔法是真实的,但它早已被现代技术所遗忘和取代。一对十几岁的兄弟,在他们尚不更事时父亲便已离世,他们决定进入这个幻想世界,与父亲共度最后一个神奇的日子。霍兰德配音弟弟伊安、帕拉特配音聒噪的哥哥、德瑞弗斯配音兄弟二人的母亲、斯宾瑟则会利用其声线的优势。 < class="com">7.8/10妈妈年轻时好漂亮!我现在就想要那三只“恶人”独角兽!能看到皮克斯之前新技术的熟练运用故事格局并不大,但所有细节物尽其用,不浪费(鉴于他们本身的水平,这算不上是特别卓越)没可以在影院看是有些浪费我就知道“小神龙”不简单的!谁不喜欢魔法啊!!!! < class="com">不敢相信这是 ixar的作品冒险的故事以及兄弟反目的戏码套路满满最后的相聚以及对“父亲”认知的转变虽然感人但可能算是全片唯一的高亮点了吧PS我就说妈妈你不想见一下老公吗PS2每次读咒语都跳戏HPPS3说实话觉得这个中文名起的蛮好的 < class="com">皮克斯果然永远不会让人失望还是最简单的家庭与成长的主题成长兄弟羁绊勇气母子但总是能够创造出不一样的感动当魔法的冒险在科技日新月异的现代式微消亡成为历史只要还有人愿意去相信那就永远会存在的那1/2的魔法也算是时代的挽歌 < class="com">一场少年的寻找遗忘的魔法宝石之旅,看到了不同的魔法题材动漫,故事设定为丧父后的重组家庭很新颖,不仅让人看到亲生父亲的缺失导致孩子心理缺陷是继父远远无法弥补的,也让人懂得血肉亲情的无可替代,不过长兄如父的感觉可能很多独生子女都无法体会吧。 < class="com">4.0。1.世上本没有魔法,只不过是我们在成长的路上要学会勇气、谅解别人和接受陪伴。2.虽然比不上皮克斯巅峰时期的创作,但也算是够水准,尤其最后远望而不是拥抱的结尾,直接把前30分钟的平庸拉到良好线之上。3.角色造型不太讨喜。
备注:已完结
类型:科幻电影
主演:凯尔·杜拉 加里·洛克伍德 威廉姆·西尔维斯特 丹尼尔·里希特 雷纳德
导演:斯坦利·库布里克
语言:英语 俄
年代:未知
简介:400万年前,人类的祖先大猩猩在非洲草原上生活,他们一开始并不知道死尸的骨头可以用来当工具,甚至当武器,但某一天不知哪儿来的一块长方形黑色巨石给了他们启发。于是,人类往前进化了关键的一步。2000年,人类在月球上发现了相同的一块黑石,这块石头还向木星发出强烈的信号。美国政府于是派出一艘宇航船前往探个究竟,船上有两名宇航员,3名被置身于冬眠状态的科学家,还有一台名叫哈尔的超级电脑。哈尔装有人类的感情,同时他是惟一掌握这次行动真实意图的一个。但在半途中,宇航员怀疑哈尔出差错,他们打算关掉哈尔的部分功能。不料哈尔会看嘴形,事先了解了他们的想法。于是他乘其不备,杀死了沉睡的科学家和其中一名宇航员。剩下的宇航员大卫跟哈尔展开殊死搏斗,终于制服了哈尔。他只身前往木星,并在那里见到了另一块黑石。影片结尾处颇为神秘,出现了巴洛克式的古典室内景,大卫在迅速衰老,他的卧室里又出现了黑石。最后一个镜头是一个婴儿,在太空中。整个影片分为四个部分。Cha terOneTheDawnofMan(人类的黎明)初,盘古开天辟地,女娲以黄土造人。中国的神话如是说。上帝说要有光,于是有了光。《圣经》如是说。普罗米修斯给人类带来了火种。希腊神话如是说。在那不知道年代的远古,非洲大地仍是荒漠一片。一群黑色的猿人生活在这片大陆上,艰难求生。以文明人的眼光看来,这里是黑暗一片,文明的曙光也许还在黑洞里旅行。一日,一块黑色的方碑神秘地降临非洲。仰视黑石,太阳从上方升起,曙光破开黎明前的黑暗,驱赶走夜月微弱的光;猿人举起手中的骨头,如天光破开黑暗一样,强健的臂加上坚固的骨头,劈开了蒙蔽在猿人眼前懵懂无知的黑暗混沌,文明的曙光第一次降临地球;尚存兽性的嘶吼如教堂里的颂歌——天上的父啊,荣光开始照耀地球。库布里克如是说。《2001:太空漫游》,讲述了一个充满自我意识的、混杂了历史、宗教、寓言等意识形态的神话。这的确是一部非常自我的片子。影片开头长达三分钟的黑暗足以让没有耐性的观众退场。语言在片子里是纯粹的配角,第一句人的声音是在片子的第25分钟。我们需要在音乐里根据画面判断或者思考。这对于习惯于听到对白的观众们来说,实在是费劲的折磨。观众一开始就被排斥在片子外。我不考虑你想看什么。你只需要接受我给你所看的,然后,思考。库布里克有他自我的霸道,而匍匐在大师威名下的我们低眉顺眼,企图在这晦涩的、混沌的片子里解读或者自以为解读出大师的目的。从猿人到人类,这是人类历史上最伟大的一步。库布里克把它处理得如宗教故事一样,黑石的降临,如上帝赐予猿人的天书。触摸黑石的猿人,如接受天书启示的教徒。黑石和骨头交错出现的画面,更是意味深长。似乎在暗示人类的文明起步于天启。而那发明(准确点是发现)了的工具的猿人,则是上帝最初的宠儿——亚当。在水坑附近进行的争夺,是人类第一次真正意义上的战争,由神庇护的亚当利用手中的工具杀死了对方的首领,赢得了战争。这却让我想起《圣经》里该隐和亚伯的故事,只是该隐和亚伯的角色颠倒了一下。时光飞逝,在剪辑的画面上蒙太奇的手法运用得如此精妙。在蓝色天空下旋舞的骨头,一瞬间,已经换成漆黑太空里漂浮的宇航器。白驹过隙已经不足以形容时光的飞逝。漫长的文明史就浓缩在一秒之内。然而,这是人类的沧海桑田;却是宇宙的微不足道。伟大和渺小,便共存于这一秒。Cha terTwoATri totheMoon(月球之旅)无声无息用优雅姿态入港的太空船,宁静深邃的太空,配乐是约翰·施特劳斯的《蓝色多瑙河》,美妙如斯的音乐和绚丽无比的画面配合得天衣无缝。请记住,这是1968年拍的片子。那个时候,人类还没有从外太空拍摄的地球照片,更不用提什么月球和木星了。1969年,人类首次登月。仅仅是这一点,足以让我们,即使是在21世纪,也得向库布里克致敬。恢弘大气的画面、精致绚丽的细节,还有穿梭机、空间站、卡式电话、超级电脑……这样在今天得到惊人的实现的技术前瞻性,这属于1968年的非凡的想像力,足以让21世纪的高科技支撑下想像力反而萎缩到只能在故纸堆里翻找灵感的好莱坞汗颜。奢华的想象和绚烂的视觉冲击是《2001:太空漫游》的亮点,恐怕也是能让一部分不耐烦的观众支撑下去的动力。如果嫌思考太累的话,就看影片的画面和太空旅行的细节好了,那些泛着金属光泽的充满冰冷气息的太空船、太空基地是天才的想象力和一丝不苟的创作态度的完美结合,这的确是顶级的视觉享受,正如影片的宣传语所说:you’veneverseenanythinglikeit。当然,前提是片子的画面够清晰,质量够好。影片第二部份便开始于前述提到的蒙太奇手法——从骨头到宇航器。从第一部分平滑渡过到第二部分,甚至连标题都没有(也是唯一一处无标题的)。也许,即使进入了太空,人类的蒙昧时代还没结束。黎明仅仅刚开始。四百万年过去了,人类的本质仍旧没有改变。注意进食、睡觉、饮水等生活细节的反复出现,虽然方式有了区别或者说进化,不过本质上,黎明时代的猿人和太空时代的人类没什么区别。黑石再一次神秘出现,它仍然是静默地伫立着。但是,和第一章《人类的黎明》有区别的是,上次从天降临如上帝降临的神谕一样的黑石这一次是被自认为文明高度发达的人类开挖出来的。被谨慎地埋葬,这是他们对黑石的评语。这也就意味着这次围观上去的人类和四百万年前的猿人在心态上的区别,虽然都有对未知事物的恐惧,但是,前者更带有一种狎玩的心态;后者则是尊崇。前者是举起手中的手术刀企图解剖,后者是跪拜在其面前接受神的天启。走上前的博士和走上前的猿人动作相似,心态却差得十万八千里远。而其后围上来和黑石一起合影的举止更是清楚地表明,黑石对于他们来说,是未知的,但不值得抱以敬畏的心态。黑石的宗教意义在傲慢的人类面前似乎得到消解。但是,紧接下来的尖啸狠狠地惩罚了这群科学家。相似的画面再次出现,天体从黑石上空再次升起。Cha terThreeJu iterMisson:18monthslater(木星任务:18个月后)镜头一摇,已经转换到在广漠的太空里航行的太空船“发现者号”。注意它的造型,两端粗大,中间细长,是否让你想起最初的工具——那支被猿人举起的骨头?这种带有寓言性质的故意巧合也许在暗示导演对工具的一种心态。“发现者号”载着5名宇航员到遥远的木星。3名宇航员保持在冬眠状态,清醒状态下的是大卫和富兰克。在船上还有第六名成员——超级电脑HAL9000。这是一台人性化的人工智能,有超强的计算能力,能模拟出大部分人脑的活动,正如我们现在经常接触到的科幻元素设定。号称有完美记录从不犯错的HAL9000是影片里人类最高科技的结晶,是目前人类科技文明发展的顶端。在富兰克描述HAL9000的时候,我们可以看到背后隐藏的导演的疑虑:HAL能够表现出情感,这是因为人类的设计,但是到底HAL是否具有情感,没有人知道。这已经在暗示了由人类创造的工具,已经在逐渐摆脱人类的控制,表象仍旧是人类控制着工具,在深层次的地方,工具已经成为未知,而其后富兰克对HAL的指示实际是对HAL的依赖,把自我的命运交给未知的他物,命运开始叵测。人机和谐相处的表象下是暗流汹涌。常常有观众抱怨这部片子的节奏缓慢、沉闷,宇航员外出修理太空船的情节便是典型的例子。一切都是慢腾腾的,在庞然大物的太空船和更广阔深邃的太空的映衬下,如微尘一样的人类的渺小和脆弱被放大到极致,不仅仅是来自太空,还来自宏伟的工具的对比。在这样的画面下,高科技的结晶不能唤起人类的自豪,反而是对其产生莫名的排斥和恐惧。在类似噪音的背景声里,缓慢变化的画面传达的是一种被压缩到极点的恐惧和冷冰冰的绝望。在宽大的银屏上,虚无的黑色(太空)充斥整个视界,冷冰冰的白色(太空船)旁是触目惊心的一点红色(宇航员),这对抬头看银屏的观众是怎样的一种巨大的视觉压迫,那种喘不过气来的压抑想必足以让爆米花在电影院里消失地无影无踪。HAL的失效预测引起了富兰克和大卫的怀疑。富兰克和大卫决定“杀死”HAL,后者则通过唇语做出自己的判断。然后,黑屏,时间流逝,慢得令人窒息。富兰克在外太空发生致命事故,联想到前面的情节,不得不由我们做出“有预谋的谋杀”这样的判断。HAL无所不知,无所不至的强大让我们不寒而栗。而身在陷阱中的宇航员似乎糊涂了。谋杀不紧不慢地进行,冬眠的宇航员相继死去。人类的背后,死神无声无息如附骨之蛆缠绵上来,来自九渊深处的幽灵的冰冷气息弥漫在原本宁静祥和的太空船……这一部分把人与工具之间的紧张对峙发挥得淋漓尽致,具有讽刺意味的是这次的工具是能够模拟大部分人性的超级电脑,也许正因为太过于象人所以才凌驾于人的头上。比起前面以及后面的章节的隐晦,似乎这一章想表达的思想锋芒外露了许多。Cha terFourJu iterandBeyondtheInfinite(木星以及无限苍穹)这一乐章是最梦幻也最诡异的一段。“发现者号”按计划到达木星。与黑石擦肩而过。静谧的太空里,黑石安静地漂浮着。宏大和诡谲混合在一起,在越来越清晰的背景音乐里,更显示出一片空洞的死寂。大卫穿越时空隧道。紧接下来的大量反色偏色的镜头画面让人头昏眼花。旋转混沌斑斓变幻扭曲闪烁绚丽诡异梦幻堕落飞腾快感失重加速窒息冲击红绿蓝紫黄……若说前面的视觉冲击充满了全金属的气势磅礴和机械化的一丝不苟,那这里的视觉冲击则是疯狂的激情、癫狂的嘉年华、迷幻药物刺激下的狂欢的幻觉。“据说当年的嬉皮士们是躺着看完这部电影的,因为影片那无比绚丽的视觉冲击可以让他们体嗑药后的幻觉快感;而且干脆有人怀疑库步里克是在吸食LSD之后拍摄了这部影片。”假若这是真的话,那毫无疑问是属于这一段的。在深夜的时候,独自看这段片段,甚至有一种毛骨悚然却又欲罢不能的快感。接下来发生的更象大卫潜意识里的幻象。太空舱落入一个充满洛可可风格的卧室。穿着宇航服的大卫明显衰老,然而他看到了穿着旧式睡袍进餐的更衰老的自己。然后,进餐的老人大卫又看到了躺在床上更衰老的等待死亡的自己。神秘的黑石出现在垂死的大卫面前,大卫伸出手指急切地去触碰它。一转眼,透明晶莹的球体里孕育了新的生命——星孩。生命的终点是死亡,时间却没有终点,死亡不过是另一个新生的开始。星孩的目光凝视着宇宙,前方是未知的未知,影片却已经结束。2001太空漫游电影网友评论:< class="com">这不是库布里克最好的电影,他最好的电影是两年后的登月片段,历史上没有一套电影能够全球同步直播而观众都不知道那是电影。库布里克是能够接收到秘密讯息的人,电影的像真度已经达到丧心病狂程度。唯配乐有点太抢耳,反而令人出戏。那古老石碑估计是暗示ancientbuilderrace,根据CoreyGoode,这古老外星文明在太阳系留下了许多遗迹,时间久远到无法估计。电影暗示人类的智慧也来自他们。当然,电影中主力渲染的是AI科技的危险性,这也是秘密太空计划非常重视的议题。AIsignal这种外星寄生物会入侵人体,继而控制整个人的思想,令其成为AIsignal的傀儡,最后整个文明被骑劫吞没。近年许多人开始膜拜AI,开始完全依赖AI而放弃自身能力,这是Dee Stateagenda亦是AIsignal的最终目的。 < style="text-align:center;"> < class="com">大概由于船长提及小雏菊,以及今晚的维也纳新年音乐会必然会听到《蓝色多瑙河》的缘故,重温了一遍《2001太空漫游》。就音乐而言,随着漫长3分钟黑屏电子杂音之后而来的《查拉图斯特拉如是说》才是电影史上最经典的一次古典音乐的现代引用,开篇就通过音乐呼应尼采的超人哲学。即便现在已经看过很多制作更精良的科幻电影,我依然会被骨头转变为太空飞船的蒙太奇震撼。啊,1968年的想象力!以及,这一回听着HAL唱《Daisy》竟然泪目了。 < style="text-align:center;"> < class="com">在情节上相对于小说省略了很多部分,没读过原著的话直接看这部电影可能会有的地方比较蒙,但是换一种角度,这种适当的省略的确增添了神秘感和思考性,小说作者本人看完电影说过是不是自己写的有点面面俱到了,结尾的情节是和原著差距最大的,其他的基本差不多,浩瀚的太空,蓝色多瑙河的音乐,没想到这两个在一起居然能给我这么大的震撼,库布里克真的是最擅长使用古典音乐的导演 < style="text-align:center;"> < class="com">除却最后穿越星门的光影效果如今或许可以改进,其他主题的阐释精美厚实。若要揭示人类所不能理解的知识,以几何图形符号的光影方式来传递似乎略显凌乱和低效率;反倒是一生生命的轮回因为在于理解范畴内,镜像置换中带来恐惧和惊奇的感受。对于神秘的起源问题,我的观点是侧面烘托好过任何直接呈现。 < style="text-align:center;"> < class="com">挺私人的意识流影片,里面的东西都是在创作者脑海的,其他人看到也很难理解。就像有时候我的豆瓣短评,插上一些乱七八糟的想法,其他人看到也不知道含义。更何况,如果想把脑海中的东西展示给别人看,应该更加清楚明晰,而不是单纯展示自己的模糊概念,含糊而糊弄,最重要的是讲解,他没完成 < style="text-align:center;"> < class="com">具有里程碑式的意义。拿着骨头的猩猩和掌握科技的人类在触摸黑石时有什么区别呢。启发心智的上帝,散播智慧的能量源,黑石的内涵无法用简单的言语来勾勒。长达十分钟的扭曲光影的幻觉般体验展现了最瑰丽的宇宙。充满哲学的史诗巨作,一想到是产出于1968年就更加恐怖了。 < style="text-align:center;"> < class="com">我本来预计是看这部片子从2018漫游到2019的。抱歉,但我真的快睡着了~迷迷糊糊的来看。各种长镜头,各种低调或者尖锐的声音。我对于这部电影还是赞扬的。因为我看不懂。我不懂那个黑黑的长方体想要做什么,我想不通一些东西。希望以后的我会懂。 < class="com">边看影评边看电影系列。任何文化艺术产品都不可能脱离历史环境去评定。1968年拍出这样的电影真的是神作,且不说摄影美术都是史诗般,单论宏大的哲学命题和思考深度就绝对名垂影史。电影其实不止于共情,还可以思辨,因此它才算得上艺术呀。 < class="com">基本看不懂,最后一幕孕育中的胎儿漂浮在太空中用好奇的眼光观摩地球母亲,有种过尽一生置身事外的震撼感。配乐挺渗人的,难以忍受以致多次调小音量,穿越星际那段很多意识流的画面看得头昏脑胀,就像频频做梦睡到午后醒来一样。 < class="com">这部电影随着时间的推移会觉得越牛逼,1968年中国估计在上山下乡吧,而美帝已经电影已经开始讨论人类文明,政治,人工智能甚至人类和宇宙终极奥义。这些主题现在我们依旧在思考和探索,这样看这50年我们好像没有进步。 < class="com">影史经典。科幻电影的开山鼻祖级别的作品。考虑到电影是1968年的,不得不佩服,导演的拍摄手法、现代艺术风格、科幻前沿思想。不过,电影确实比较沉闷缓慢,不算是好的电影院电影,值得观影者思考的好电影。 < class="com">导演在试图透过天马行空的表现手法向我们展示他对宇宙对时间对生命智慧对思想意识形态和哲学的抽象理解,作为观众,就像是读了一位诗人写下的壮美诗歌,完全可以按照自己的意念去理解,但最重要的是能感受那份美
备注:已完结
类型:爱情电影
主演:凯特·布兰切特 鲁妮·玛拉 凯尔·钱德勒 杰克·莱西 莎拉·保罗森 约
导演:托德·海因斯
语言:英语
年代:未知
简介: 50年代的美国,年轻女子特芮丝(鲁妮·玛拉 饰)在纽约百货公司担任售货员,但心中向往的却是摄影师工作。某日,一位美丽优雅的金发贵妇卡罗尔(凯特·布兰切特 饰)来到百货公司购买圣诞节礼物,结果和特芮丝一见投缘。两人相识后特芮丝得知原来卡罗尔有一个女儿,而且正和丈夫哈吉(凯尔·钱德勒 饰)办理离婚手续。通过书信来往、约会相处以及公路旅行,特芮丝和卡罗尔发现彼此就是自己的真爱,然而在当时社会这是不被允许的。特芮丝的男友认为她只是一时迷惑,卡罗尔的丈夫则请私家侦探调查取证,希望在离婚诉讼让中她一无所有。考验两位女性的时刻终于到来了:在社会压力下她们能否坚守内心、不计代价的把感情路走到底?&nbs 《卡罗尔》是美国著名独立导演托德·海恩斯的新作,入围第68届戛纳电影节主竞赛单元,获得最佳女主角奖。电影根据派翠西亚·海史密斯在1952年匿名发表的中篇女同小说《盐的代价》改编,由于题材敏感,最初出版社还拒绝发行。之所以叫“盐的代价”,因为在17世纪“盐”还有另一个意思表示女性的情欲。而在本书中它隐喻了女主们的处境:没有爱情就像没有盐的肉;那么为了这份爱,你愿意付出多少代价?
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:考特尼·万斯 奥西·戴维斯 乔治·C·斯科特 阿明·缪勒-斯塔尔 道林
导演:威廉·弗莱德金
语言:英语
年代:未知
简介: 根据1957年同名黑白电影改编而成的电影。名气不大,口碑也不如旧版。在1957年由悉尼.卢曼特执导的《十二怒汉》是探讨美国陪审员制度和法律正义的经典作,本片则是由威廉.弗里德金重新拍摄的电视版,由杰克.莱蒙取代亨利.方达演男主角,其他合演者包括金像奖影帝乔治.C.斯科 特。 该片描述一名纽约青年被控杀父,将被判处一级谋杀的死刑。已经有十一名陪审员裁定疑犯有罪,只有一位觉得事态可疑,坚持已见提出异议,并且凭耐心与毅力逐一说服其他陪审员推翻原意,终于为这一宗几乎已成冤案的判决平反。全片大部分时间处于狭窄的房间内进行,但凭精彩的对白和演出,仍能创造出紧扣观众的剧力
备注:已完结
类型:爱情电影
主演:福迪亚·瓦尔什-匹罗 露西·宝通 杰克·莱诺 马克·麦克肯纳 艾丹·吉
导演:约翰·卡尼
语言:英语,法语,拉丁语
年代:未知
简介: 故事发生在1980年代的都柏林,因为家境窘迫,十四岁的少年康纳(福迪亚·瓦尔什-匹罗FerdiaWalsh-Peelo饰)不得不转学来到了一所校规极为严苛死板的教会学校中就读。在那里,他惹上了横行霸道脾气古怪的巴里(伊安·肯尼IanKenny饰),可见未来的日子不会好过。某日,康纳邂逅了名叫蕾菲娜(露西·宝通LucyBoynton饰)的美丽女孩,为了吸引蕾菲娜的注意,康纳邀请她来主演自己乐队拍摄的MV,哪知道蕾菲娜欣然应允,那么问题来了,对演奏音乐几乎一窍不通的康纳,该如何在短时间内组建一支乐队呢?好在康纳拥有一群热爱音乐的朋友们,很快,一支名为“唱街”的乐队成立了
备注:已完结
类型:动作电影
主演:尼古拉斯·凯奇 凯尔希·格兰莫 祖蕾·亨奥 卢克·本沃德 卡迪·斯特瑞
导演:斯蒂芬·S·坎帕内利
语言:英语
年代:未知
简介: 一位年轻父亲遭人诬陷为谋杀案罪犯,为了证明自己的清白,他必须要在自己经历过的一系列恐怖而离奇的事件中寻找线索和答案。本片由曾经执导过《绝命盗窃》并多次与克林特·伊斯特伍德合作的导演Ste henS.Cam anelli和新晋导演IverWilliamJallah联合执导,尼古拉斯·凯奇宣布加盟该片。 < style="text-align:center;"> < style="text-align:center;"> < style="text-align:center;"> < style="text-align:center;">