备注：已完结
类型：剧情电影
导演：方育平
语言：汉语普通话 闽南语
年代：未知
简介： 导演:方育编剧:陈世哲/陈健忠主演:赵文瑄/杨贵媚/尤春城/曾静萍/卢文雄类型:剧情制片国家/地区:中国大陆/香港语言:汉语普通话/闽南语上映日期:1998-04-28片长:103分钟又名:Little-Life-O eraIMDb链接:tt0120542 福建南部一个县级“歌仔戏”剧团在大陆改革开放大潮下产生了巨大变化。杨贵媚是是团长，剧团核心，排演、配戏、筹钱、拆棚，里里外外上上下下的事都得她操心，还要操心外出为当地人助兴演出。她还独自带着女儿和养女生活。团中乐手（赵文瑄扮）“下海”做生意，仍然与杨有深厚感情。一场大雨，杨贵媚与赵文宣重逢，之后保持密切往来。赵文瑄对杨贵媚的剧团业务不断支持。赵文瑄重踏舞台，在歌仔戏里，舞台上下，举手投足之间，寻找着什么。但是好像台上《节妇吟》所唱的，身份隔阂成为不可逾越的距离。后来赵文瑄因经济税务问题被捕，杨贵媚仍带团到四乡八邻演出。 一生一台戏电影网友评论：< class="com">1.无处安放的乡思，上世纪末的泉州风貌，红砖房、土楼、闽C车牌、歌仔戏、南音、大肠汤、肉粽、咸饭...一切看着那么熟悉，却又感觉那么陌生；2.时代更迭，市场经济，传统文化的没落，新事物的崛起，如今看起来觉得陈旧的KTV是当时最奢侈的标志。3.回忆啊回忆。渴望着回到那个我还未患上抑郁症的年代。 < style="text-align:center;"> < class="com">灯光下艳姐与女儿同读剧本，一颦一动是相同的眉眼；正襟危坐与三点式、滑稽舞的对峙；艳姐同僚对艳姐三朋的嗔笑；两个女儿的下跪……在新旧碰撞的环境中，有些情节矫情得不真实，却正贴切这个说戏子人生的电影，像部洋洋洒洒的长篇小说，不知不觉看到最后一页才发觉作者收笔了。 < style="text-align:center;"> < class="com">结尾打出的那个“一生爱着戏”的条幅是不是方育平自己的心声呢。片子里仍然有方育平一贯的纠结，现实与梦想，艺术与生活。形式上仍是写实的，而且很有九十年代的风貌，与《舞牛》一样，再次使用专业演员。方育平一直是香港这一代最与众不同的一个，如今不拍片倒也正常了。 < style="text-align:center;"> < class="com">90年代泉州风貌，一个破败的高甲戏团，大多在晋江取景，又有看到石狮蚶江（回忆段落还有土楼…）除去男女二号是南音、梨园戏演员以外，没了80年代的实验感，而更像通俗情节剧。当卡拉OK为代表的消费娱乐出现，老一代观众慢慢逝去，注定了传统戏种无法拥有昔日辉煌 < style="text-align:center;"> < class="com">人生有个追求，对一种东西着迷，愿意花费力气去付出，一旦上了戏台，活着便有了意义。戏的情节有千般不同，人生的内容有万般变化，牵引着人与人，事与事之间的，是流淌在心底的情感，有喜有忧，有泪有笑，平淡朴实，实在可感，戏开演了，人生也就没有了退路。 < style="text-align:center;"> < class="com">方育平是香港导演里较另类的一个，有较浓的人文色彩。此片可以看作导演自己的心声，现实和理想的距离，艺术在大环境中日渐式微，作为导演必然心痛。吸如人生，谁不想往好里演呢？可是看戏的人逐渐凋零，演得再好又给谁看？ < style="text-align:center;"> < class="com">方育平所有的片子都纠结，可能他本人就是个纠结的人，片尾打出“一生一台戏”，我想这也是方育平自己的心声吧。他再也不拍片了。 < class="com">7.5。许鞍华策划，赵文瑄、杨贵媚主演，上世纪的泉州和高甲戏。观众和演员是戏不可或缺的两个部分，做好观众，保护地方戏。 < class="com">散漫的起承转合像人生的节奏，但导演之于片中的人和事始终处在旁观的位置，影片比《心香》、《人鬼情》之类逊一筹 < class="com">太赞了，兼具侯孝贤与杨德昌风味的佳作，漂亮感人的结尾长镜头！失落与坚守。“唱戏是你们所爱，一生不能放弃”。 < class="com">背景音乐、唱腔、方言，乃至房屋、用具，都隔膜得厉害。《粉妆楼》那段很有意思。 < class="com">熟悉的场景熟悉的方言好像回到十几年前就是看高甲戏、歌仔戏长大的啊...
