备注：已完结
类型：剧情电影
主演：利玉娟 林影华 方育平 郑智雄 黄志强 利志强 陈鸿年
导演：方育平
语言：粤语
年代：未知
简介： 本片取材朴实，以一对香港普通青年夫妇的感情和生活为基调，描述他们为无奈的生活而感觉迷茫以及无所适从的选择。阿娟在一家房屋中介公司任职，有固定收入；其夫阿陈则无固定职业，但其母亲在美国经营有自己的餐馆，他一直在犹豫是在香港找一份固定工作还是投奔母亲 美国心电影网友评论：< class="com">一对早婚夫妻的爱、选择与生活困境。影片揉入了一些纪录片的内容，虚构部分的表现手法同样是白描式的纪录手法，可以说是一部非常朴素、真实的影片。影片中的年轻夫妻的种种问题，在今天都市里也比比皆是——一部仍未“过时”的影片。影片的英文字幕由汤尼·雷恩制作，他为华语电影做字幕已经30年了。 < style="text-align:center;"> < class="com">论生活细节的细腻自然、叙事的含蓄况味，方育平是炉火纯青了，他的镜头诚实地记录了那个时代的平民生活。在移民抉择间摇摆的年轻人，生活的出路寥寥无几。虽然是虚构片，却延续了他一贯的纪录片倾向，以伪纪录片访谈穿插全篇，也有大胆的形式实验(如剪辑)，新浪潮中上之作。 < style="text-align:center;"> < class="com">由于没有按时间顺序剪辑，难免遭到很多诟病。但是依然很喜欢这部电影，记录与剧情相结合，依然的写实风让影片拥有更强的代入感，方育平对细节的把握依然精准，已婚小夫妻的困惑与苦恼，像陷在路上的车，进退皆难以预料结果，。又是非职业演员，利玉娟很漂亮啊， < style="text-align:center;"> < class="com">影片应归为纪录，方育平一边实际采访，一边叙述性的讲述利与陈的日常，不外乎年轻夫妻的心态，对于香港的情感，以及亲人家庭，怎样谋生，怎样做出抉择，到底去美国有什么必要，导演团队一路送二人开车冒雪去纽约，整个拍摄轻松愉快，出来的效果真实可感。 < style="text-align:center;"> < class="com">譚詠麟林子祥伴著他們的輕狂歲月，未成熟的心境面對未知的未來，拍攝背後，方育平對這對小夫妻身上，究竟花了多少功夫，才能將年輕的靈魂裡躁動與不安拍到出來？婚姻，移民過後，生活依舊要面對，想起眼前的父母，都同樣經歷過如此的生活... < style="text-align:center;"> < class="com">八十年代做出这样的作品，先是莫名，然后惊叹。打乱顺序的剪辑和不记录与剧情结合的叙述，导演的功力很强，对于细节的掌控与取舍都很见功力。然后对于这种表达方式的必要性很值得商榷。最起码很多人半途都退场了。 < style="text-align:center;"> < class="com">“今天的路，险阻满途”剪接太随意了吧，虽然能自行拼组，但是很考验观众的忍耐力啊，过于实验了。人在不同的阶段，果然会作出全然不同的选择，发觉自己也到了想结婚的阶段了…… < class="com">方育平作為新浪潮的旗手,一直在實驗敘事真實和虛幻的界線,這部玩到極處,我真不知男女主到底哪時才是演戲,抑或從頭都沒演過,但實在又不是紀錄片.... < class="com">剪辑给观影造成的障碍和代入不适还是很强的，虽然坚持到最后方可自行拼接恍然大悟，但这么实验的手法还是形式大于内容了，一些细节和镜头也显得太随意了。 < class="com">虽说是剪辑确实有些混乱，但1986年有这样的水准真的算得上是新浪潮了啊！！香港比大陆先进好多年啊，86年就人脚一双匡威allstar啊！！ < class="com">有些事情只有自己心里才能真正明白。我后来才意识到，可能自己这么排斥这个导演为了展现生活的张牙舞爪，也可能是因为生活真的已经够张牙舞爪了。 < class="com">在百丽宫看的，胶片的，好多年不看胶片的电影了，说说片子吧，看得出，导演是一个很有理想的导演，把两个青年人内心的迷惘世界表现的不错
备注：已完结
类型：剧情电影
导演：方育平
语言：汉语普通话 闽南语
年代：未知
简介： 导演:方育编剧:陈世哲/陈健忠主演:赵文瑄/杨贵媚/尤春城/曾静萍/卢文雄类型:剧情制片国家/地区:中国大陆/香港语言:汉语普通话/闽南语上映日期:1998-04-28片长:103分钟又名:Little-Life-O eraIMDb链接:tt0120542 福建南部一个县级“歌仔戏”剧团在大陆改革开放大潮下产生了巨大变化。杨贵媚是是团长，剧团核心，排演、配戏、筹钱、拆棚，里里外外上上下下的事都得她操心，还要操心外出为当地人助兴演出。她还独自带着女儿和养女生活。团中乐手（赵文瑄扮）“下海”做生意，仍然与杨有深厚感情。一场大雨，杨贵媚与赵文宣重逢，之后保持密切往来。赵文瑄对杨贵媚的剧团业务不断支持。赵文瑄重踏舞台，在歌仔戏里，舞台上下，举手投足之间，寻找着什么。但是好像台上《节妇吟》所唱的，身份隔阂成为不可逾越的距离。后来赵文瑄因经济税务问题被捕，杨贵媚仍带团到四乡八邻演出。 一生一台戏电影网友评论：< class="com">1.无处安放的乡思，上世纪末的泉州风貌，红砖房、土楼、闽C车牌、歌仔戏、南音、大肠汤、肉粽、咸饭...一切看着那么熟悉，却又感觉那么陌生；2.时代更迭，市场经济，传统文化的没落，新事物的崛起，如今看起来觉得陈旧的KTV是当时最奢侈的标志。3.回忆啊回忆。渴望着回到那个我还未患上抑郁症的年代。 < style="text-align:center;"> < class="com">灯光下艳姐与女儿同读剧本，一颦一动是相同的眉眼；正襟危坐与三点式、滑稽舞的对峙；艳姐同僚对艳姐三朋的嗔笑；两个女儿的下跪……在新旧碰撞的环境中，有些情节矫情得不真实，却正贴切这个说戏子人生的电影，像部洋洋洒洒的长篇小说，不知不觉看到最后一页才发觉作者收笔了。 < style="text-align:center;"> < class="com">结尾打出的那个“一生爱着戏”的条幅是不是方育平自己的心声呢。片子里仍然有方育平一贯的纠结，现实与梦想，艺术与生活。形式上仍是写实的，而且很有九十年代的风貌，与《舞牛》一样，再次使用专业演员。方育平一直是香港这一代最与众不同的一个，如今不拍片倒也正常了。 < style="text-align:center;"> < class="com">90年代泉州风貌，一个破败的高甲戏团，大多在晋江取景，又有看到石狮蚶江（回忆段落还有土楼…）除去男女二号是南音、梨园戏演员以外，没了80年代的实验感，而更像通俗情节剧。当卡拉OK为代表的消费娱乐出现，老一代观众慢慢逝去，注定了传统戏种无法拥有昔日辉煌 < style="text-align:center;"> < class="com">人生有个追求，对一种东西着迷，愿意花费力气去付出，一旦上了戏台，活着便有了意义。戏的情节有千般不同，人生的内容有万般变化，牵引着人与人，事与事之间的，是流淌在心底的情感，有喜有忧，有泪有笑，平淡朴实，实在可感，戏开演了，人生也就没有了退路。 < style="text-align:center;"> < class="com">方育平是香港导演里较另类的一个，有较浓的人文色彩。此片可以看作导演自己的心声，现实和理想的距离，艺术在大环境中日渐式微，作为导演必然心痛。吸如人生，谁不想往好里演呢？可是看戏的人逐渐凋零，演得再好又给谁看？ < style="text-align:center;"> < class="com">方育平所有的片子都纠结，可能他本人就是个纠结的人，片尾打出“一生一台戏”，我想这也是方育平自己的心声吧。他再也不拍片了。 < class="com">7.5。许鞍华策划，赵文瑄、杨贵媚主演，上世纪的泉州和高甲戏。观众和演员是戏不可或缺的两个部分，做好观众，保护地方戏。 < class="com">散漫的起承转合像人生的节奏，但导演之于片中的人和事始终处在旁观的位置，影片比《心香》、《人鬼情》之类逊一筹 < class="com">太赞了，兼具侯孝贤与杨德昌风味的佳作，漂亮感人的结尾长镜头！失落与坚守。“唱戏是你们所爱，一生不能放弃”。 < class="com">背景音乐、唱腔、方言，乃至房屋、用具，都隔膜得厉害。《粉妆楼》那段很有意思。 < class="com">熟悉的场景熟悉的方言好像回到十几年前就是看高甲戏、歌仔戏长大的啊...
备注：已完结
类型：剧情电影
导演：方育平
语言：粤语
年代：未知
简介： 导演:方育编剧:黄志主演:汪偉/陳立品/鄭子敦/阮兆輝类型:短片制片国家/地区:香港语言:粤语上映日期:1977又名:BELOWTHELIONROCK:WILDCHILD狮子山下野孩子的剧情简介······ 本集荣获1977第五届亚太区青年电影节金奖 一小孩与祖母同居于坟场侧。每天，小孩都看到坟墓里的小孩子在做各种各样的工作。坟场对于他来说并不恐怖，似乎死是很自然的事。後来，祖母患病逝世，小孩从这种死别的经验中了解到生的意义及死的痛苦 故事據說來自編導少年時的體驗，由生活在郊野的貧困小孩的生活片段組成，裏面有着童稚的喜樂憂愁和恐懼，既單純又充滿想像。導演以創新的影像語言寫出一個陰暗迷離的、介乎記憶、夢幻與真實的孩童世界，隱約勾劃出匱乏環境對孩童成長的影響；那彷彿是戰後一代人集體記憶中的成長過程。播出後即奪亞洲廣播協會主辦的伊朗影展金獎，並破例以電視片參加倫敦電影節 小男孩阿海與祖母住在墳場旁邊。每天，他看到墳場裡其他小孩子在做工掙錢和玩耍，墳場對他來說並不恐怖，似乎死是很自然的事。後來，祖母患病逝世，他才體驗到生的意義及死的痛苦。 狮子山下野孩子电影网友评论：< class="com">看父子情里的主角跟他朋友草地嬉戏和亲情的描述，给人印象深刻，原来缘来有自。不戏剧化，非常诗意。那种生活化与情感，还有对市郊荒野玩耍的特殊情结，让人感觉到也许这有着导演自己的感情寄托。那样的香港也许在导演已经成年的70年代还有，现在想来早已成了遥远的回忆。 < style="text-align:center;"> < class="com">阿海被寄放在嫲嫲家，与附近小孩一起，打山头赚零花，在大孩子至尊领导下，一帮小孩玩得尽兴，但坟场这样一个环境，让短片始终围绕一种阴暗的气氛，特别是嫲嫲的去世，阿海第一次直面死亡，也许短暂心伤，也许人生从此不会一样，也许此之谓成长。 < style="text-align:center;"> < class="com">對龜和埋龜的隱喻處理不俗，七十年代的電視片已體現方育平擅長對邊緣地區小孩玩耍的捕捉，元洲仔之歌裡面在泥濘裡玩耍的孩子，這部是一群在墳場佔山頭的孩子，小孩阿海和嫲嫲的感情也表現得真摯細膩。據說汪偉是當時方育平劇組裡一名幕後的兒子。 < style="text-align:center;"> < class="com">7+记得方育平是在《男生女相》对港片的梳理。这部早期公视制作虽小而涩却见胸襟。墓地与石场里讨着生活（“打山頭”）奔波嬉闹的孩子，葬龟与天堂疑问比杨德昌的死亡凝视来得自然。多空镜头。夜逃那场想起自己最早没写成的一个剧本。 < style="text-align:center;"> < class="com">草长、鹰飞、小哥哥的单车，纸鹞、小树仔，去不到天上的小龟。37年前的将军澳。光阴会带走浑身是土的童年，带走那个你想给她吃钵仔糕的人，却带不走斑驳了颜色的记忆。「我系阿海，我打山头嘎」 < style="text-align:center;"> < class="com">我觉得是方育平狮子山下里最好的一部了。小汪伟太可爱，看他跟阿婆相依的镜头叫人动容。。。阮兆辉演道友老觉得可喜感了。。。。张坚庭还演了一个路人角色。。。。 < style="text-align:center;"> < class="com">在一个很特别的环境（坟场）下，讲述一个孩子一点点认识死亡和学习尊重生命的过程 < class="com">一个孩子视角下的生与死，方育平1977年的作品，香港新浪潮电影的力作 < class="com">小孩子是从什么时候懂得了死亡的意思？记不得了。 < class="com">看那些坟墓觉得熟悉，没想到背后诞生过这样的故事 < class="com">陳立品飾演的嫲嫲一角，讓我想起我的外婆。 < class="com">阿海真可爱。小龟变大龟，大龟变小龟。
