备注：已完结
类型：剧情电影
主演：坎布兹亚·帕托维 满艳·莫克丹 贾法·帕纳西 哈蒂·赛义迪
语言：波斯语
年代：未知
简介： 主演：坎布兹亚·帕托维/满艳·莫克丹/贾法·帕纳西/哈蒂·赛义导演：贾法·帕纳西/坎布兹亚·帕托维语言：波斯语地区:伊朗编剧：贾法·帕纳西类型：剧情上映时间：2013-02-12(柏林电影节)/2013-04-02(香港国际电影节) 别名：ClosedCurtain用户标签：伊朗,贾法·帕纳西,2013,伊朗电影,JafarPanahi,剧情,柏林电影节,Jafar_Panahi片长：106分钟imdb编号：tt2626926 在海边一所终日窗帘紧闭的隐秘房子里，一个隐居于此的剧作家终日与他的狗为伴。而这样的宁静突然在一个夜晚被一个逃到此处的年轻女子所打破。她想在此避难，不愿离开。然而黎明降至，另一不期而至的事情改变了一切。 第63届柏林国际电影节金熊奖最佳影片(提名)贾法·帕纳西 / 坎布兹亚·帕托维 第63届柏林国际电影节银熊奖最佳剧本贾法·帕纳西 闭幕电影网友评论：< class="com">自我审视的转型之作，独特的论点很有意思。金基德有《阿里郎》、洪尚秀有《之后》、帕纳西有《闭幕》......由于一些原因，当创作者（主动或被动）被困（被禁）于密闭空间，后陷入到深层焦虑里，他们的精神世界总是难言的。本片也皆在探索多重空间内部联系的层次性。导演创造了作家（懦弱的现实逃离者）、狗（无言的妥协）和女人（自由的创作女神），他对于剧中人是无法割舍的（剧内部也有分裂），所以日常生活的理式多少会被创作本能所影响（孤立与异化）。在面对现实中的大风浪时，他的生存状态是分立、挣扎和不容理解的。而房子到底属于谁？当导演（迷失的自我）、作家（创作的本我）、闯入者（外界的超我）三者相互博弈，虚构与现实一较高下，电影与生活相互并联，也许答案方可明了。第一次看帕纳西的电影，很受启发，兴奋的感觉。 < style="text-align:center;"> < class="com">看得一脸懵逼，全程黑人问号脸，剪辑凌乱，故事断裂，但是到了结尾，收拢地相当干净利落，形成了一个回环，前后结构互为嵌套，作家创作的内容是后面导演的生活记录，后面导演拍摄的内容则是前面作家的隐居生活，而且很容易找到对称轴，即逃离的女访客拉开窗帘的那一幕。影片相当沉闷，但是能坚持看到结尾，才发现是神作，导演此前曾用行车记录仪拍摄电影，这应该是他处于禁片期间的作品，并非超现实，而是映射现实，并且剧中想象与现实并置，虚实结合，全程只有内景，用悬疑片的形式开启了实验电影的创作，一人一狗一屋，不仅照见了导演的内心世界，也照见了穴居之外的现实制度，如果不对影片的背景加以了解，此片很容易被当成装X的意识流。最喜欢的一句台词：让黄昏的忧郁把我带走。 < style="text-align:center;"> < class="com">6/10。貌似牢笼的铁门、别墅、永久拉上的窗帘和熄灭的灯，这些物象压抑着主角/导演被闯入的女子逐一打破，她走入茫茫大海并用声音引导帕纳西走出封闭的心灵空间，老男人象征创作欲、胆怯现实的本我，两者如灵魂般消失/出现，影片充斥大量不言自明的符号（天鹅向湖边群聚一处拍得太美），形式决定内容。 < style="text-align:center;"> < class="com">对导演被现实桎梏下的内心挣扎的半纪实自传，从封闭逃避，中途绝望自弃，而最后带着“剧本”和“电影”走向世界。前半部堪称神作，借助空间的转移和戏中戏的突破来体现现实与内心的转换，同时制造悬念和戏剧冲突，几乎所有的意向都充满符号象征意味。后半部与现实的连接，好似导演现身讲学，反显刻意。 < style="text-align:center;"> < class="com">一所房子里的世界，镜头被禁锢在其中，有人闯入，有人无法逃出，潜在的危险是无形的，闯入者是无形的，无形的压力和迫害却是有形的，政治意义大于电影本身的艺术价值，不过帕纳西导演还是很有创作活力的，叙事双层嵌套，又见打破第四面墙，能在一个封闭的空间内制造强力的悬疑和戏剧张力。★★★ < style="text-align:center;"> < class="com">我还真就不喜欢这种明明涉及到政治，还拍得相当严肃沉闷的电影，因为贾法·帕纳西诉求太明显，整个电影就显得特别的单调，幸好还稍微了解一些伊朗的背景，看起也不算太吃力，但是全片的调子实在太温吞了，像我这种对政治完全就不感兴趣的人，根本无法带入感情进去，看完之后只感觉好无力啊！ < style="text-align:center;"> < class="com">女人的角色好像比较暧昧，导演和作家直到最后一起离开，他们一直都不在同一层叙述空间内，而女人则能够在这两个彼此异构、想要互相吸纳的平行空间中游离，说明只有她是“纯虚构的”，所以她不能离开这个房子（创作的空间），最后一个镜头观众被指代于女人的视点中，观众成了一种“虚构”。 < class="com">牛逼啊。谁都没玩过在一部电影里进行双层互为嵌套（有吗？阿彼察邦是前后并置，阿巴斯是多部互为映照）：以帕纳西本人的闯入为界，前面是他的拍片设想（作家、狗与女人），后面帕纳西本人的生活记录则成为作家的创作对象（虚构的虚构成为现实）。开片尤其出彩：帘幕一拉，观众即被幽闭。 < class="com">第一我保证，一个长镜头，短则三至五分钟，你坐着看，站着看，都能睡过去。土耳其的电影《封锁》，是禁狗的，韦斯安德森的《犬之岛》是禁狗的，加上这部～我的理解是狗子和电影本身在我们心中的地位差不多，你爱它，它让你不寂寞，有人禁它，就像电影闭幕至少你曾拥有(到达)过～ < class="com">帕纳西再一次展示了自己把握真实与虚构之间的天才能力。从虚构到真实，从剧情片到纪录片的完美转换，并且前后竟然还能形成互文，结构极其精妙，堪比洪尚秀。看到这一部，有理由怀疑《谁能带我回家》中那个小女孩突然不演了，并不是真正的意外，而是帕纳西有意为之。 < class="com">挺实验性的电影。与其说是在讲故事，不如说是对现实生活的记录与线索的再创作。前半段的故事性挺精彩，后半段绝对个人，实验性在于如果你不了解作者的电影生涯和创作环境，那就难以理解里面各种联系。独立空间的独立创作，哦！伟大的创作！ < class="com">4.0。1.闭幕之后，终有新生；柏林银熊最佳剧本，帕纳西禁影日常作。2.只有害怕的人才会说谎。3.女孩扯下遮帘那一刻，帕纳西终于出场，乍现[白气球][圆圈]海报。4.关不住的狗，看不完的海，昏沉沉的忧郁，戒不掉的电影。
