备注：已完结
类型：喜剧电影
主演：贾法·帕纳西
导演：贾法·帕纳西
语言：波斯语
年代：未知
简介： 出租车/伊朗的士笑看人生(港)/的士司机巴纳希(港)/计程人生(台)/TaxiTeheran/Tax导演:贾法·帕纳西编剧:贾法·帕纳西主演:贾法·帕纳西类型:剧情/喜剧制片国家/地区:伊朗语言:波斯语字幕:中字上映日期:2015-02-06(柏林电影节)片长:82分钟出租车的剧情简介一辆黄色出租车行驶在德黑兰熙熙攘攘的街道上。各种各样的乘客坐上车，每人都直率坦白地回答了司机的各种问题。而这个司机不是别人就是导演贾法•帕纳西本人。在这个移动摄影棚中，导演将摄像机放在仪表板上，通过这次有趣而戏剧的旅程，记录了伊朗社会的精神风貌。导演说：“我是一名电影工作者，我什么都不做，只拍电影。电影是我的语言和生命的意义。没有什么能阻挡我拍电影。因为当我被推入最深的角落时，我与自我相连。在如此私密之处，尽管限制诸多，创作的需求已超越了欲望。我心系电影艺术。这就是为什么无论如何，我都要继续拍电影。只有这样，我才能尊重自己，感受到我还活着。” < style="text-align:center;font-size:20 x;">《出租车预告片》 出租车电影网友评论：< class="com">得把电影分两个部分来打分。前半段5星！故事片模拟纪录片的方式拍摄，整个场景就是一台出租车，形式十分巧妙。很自然的看见了伊朗风景，看见了生活日常还有批判讽刺。但是到了后半段撑死了3星，设计感翻倍增加，非常的不自然，有些批判愤怒说出来根本没有力量。明明很好的结尾，反而没有说服力。 < style="text-align:center;"> < class="com">竟然让我在图书馆哭的一把鼻涕一把泪的“给这朵花送给热爱电影的人们因为这些人是非常棒的人”“要实事求是但是不要把真相拍出来如果真相是负面的扰乱和谐的就不能拍出来我真的不懂哪些应该是真实的哪些是不真实的”“我们不能把这些真相拍出来某些人不想让大家知道这些真相” < style="text-align:center;"> < class="com">其实看到最后也没明白这到底是纪录片还是实际都按剧本来、当下很火的“伪纪录片”？啊，愚钝的我，连这个都整不明白。立意太直白，导演就差按住观众的肩膀呐喊“艺术需要自由”；但又确实拍得恰到好处，甚至让人心碎，咳。还学到了一个新词：冷现实主义。可以细品，移植… < style="text-align:center;"> < class="com">被伊朗政府的封杀·却并没能阻挡导演贾法·帕纳西对电影的热爱，相反这成为了其另辟蹊径创作出《出租车》，这部近乎零成本却非常新颖的电影源泉，其以一辆出租车上不同的乘客的视角去看待整个伊朗社会下的众生百态，以此对诸多社会问题风趣且辛辣的讽刺，如此耐人寻味。 < style="text-align:center;"> < class="com">让我想到阿巴斯的《特写》，同样模糊了电影与真实的界限。但这部显得设计感太重，形式上有点小聪明了。但影片中的对话与场景确实绝对真实诚恳动人的。看到最后竟然有点泪目了。所以电影、艺术，其实是离不开社会与政治的。“这朵花真美。” < style="text-align:center;"> < class="com">1、伪纪录片，真社会百态；2、小侄女古灵精怪，甚是可爱；3、什么不能拍，什么不能播，背后几双手，拽着一切；4、苦心孤诣，剑走偏锋，形式并非大于内容，只是为了某些内容只能采取这样的形式；5、存储卡被盗，不是我拍的啊！ < style="text-align:center;"> < class="com">导演好好。很幽默，有点讽刺。但又像最后的红玫瑰女士说的那样，可能大家知道自己都在出演一部电影中，所以才这样。最后是三个年轻女孩尾随在两位妇女身后，摩托车党砸碎了出租车的窗，要了解电影不容易，历史，文化背景。 < class="com">#LESSISMORE可以体会这种对某样事物热爱到一定程度时完全不在乎其他的态度对自由的追求对电影的热忱对创作的坚持有时候能拥有这些就足够了好喜欢最后一朵玫瑰的定格那是人世间最美好的祝愿吧 < class="com">对看到了之前未见过的拍摄手法而感到惊喜，虽然受形式的框架限制，电影的镜头和叙述不会太精彩，但最后一个镜头着实安排的妙。冲着这无成本的创意和不甘限制的的创作欲望也应该给这电影五星 < class="com">伊朗的审查制度比中国严厉得多吧，但是伊朗电影为什么还能拍得那么优秀，国内的导演难道不该反思吗？要我看，国内有志向的导演也不缺乏，国内的电影市场和电影观众本身就存在着更多的问题。 < class="com">用老婆的话说，小侄女真的是“大妈”型的性格...虽然觉得很好看，但是金熊是否还是有点过誉了呢？最后看到一句影评：“世界上只有一种英雄主义，就是看清生活的真相后依然热爱生活。” < class="com">这是一部悬疑剧，虚构了四个拥有特殊技能的女人Susan、Millie、Lucy和Jean，她们曾帮助盟军提前取得二战胜利。战争结束后，她们的生活渐渐平淡。一件凶杀案的发生，
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：坎布兹亚·帕托维 满艳·莫克丹 贾法·帕纳西 哈蒂·赛义迪
语言：波斯语
年代：未知
简介： 主演：坎布兹亚·帕托维/满艳·莫克丹/贾法·帕纳西/哈蒂·赛义导演：贾法·帕纳西/坎布兹亚·帕托维语言：波斯语地区:伊朗编剧：贾法·帕纳西类型：剧情上映时间：2013-02-12(柏林电影节)/2013-04-02(香港国际电影节) 别名：ClosedCurtain用户标签：伊朗,贾法·帕纳西,2013,伊朗电影,JafarPanahi,剧情,柏林电影节,Jafar_Panahi片长：106分钟imdb编号：tt2626926 在海边一所终日窗帘紧闭的隐秘房子里，一个隐居于此的剧作家终日与他的狗为伴。而这样的宁静突然在一个夜晚被一个逃到此处的年轻女子所打破。她想在此避难，不愿离开。然而黎明降至，另一不期而至的事情改变了一切。 第63届柏林国际电影节金熊奖最佳影片(提名)贾法·帕纳西 / 坎布兹亚·帕托维 第63届柏林国际电影节银熊奖最佳剧本贾法·帕纳西 闭幕电影网友评论：< class="com">自我审视的转型之作，独特的论点很有意思。金基德有《阿里郎》、洪尚秀有《之后》、帕纳西有《闭幕》......由于一些原因，当创作者（主动或被动）被困（被禁）于密闭空间，后陷入到深层焦虑里，他们的精神世界总是难言的。本片也皆在探索多重空间内部联系的层次性。导演创造了作家（懦弱的现实逃离者）、狗（无言的妥协）和女人（自由的创作女神），他对于剧中人是无法割舍的（剧内部也有分裂），所以日常生活的理式多少会被创作本能所影响（孤立与异化）。在面对现实中的大风浪时，他的生存状态是分立、挣扎和不容理解的。而房子到底属于谁？当导演（迷失的自我）、作家（创作的本我）、闯入者（外界的超我）三者相互博弈，虚构与现实一较高下，电影与生活相互并联，也许答案方可明了。第一次看帕纳西的电影，很受启发，兴奋的感觉。 < style="text-align:center;"> < class="com">看得一脸懵逼，全程黑人问号脸，剪辑凌乱，故事断裂，但是到了结尾，收拢地相当干净利落，形成了一个回环，前后结构互为嵌套，作家创作的内容是后面导演的生活记录，后面导演拍摄的内容则是前面作家的隐居生活，而且很容易找到对称轴，即逃离的女访客拉开窗帘的那一幕。影片相当沉闷，但是能坚持看到结尾，才发现是神作，导演此前曾用行车记录仪拍摄电影，这应该是他处于禁片期间的作品，并非超现实，而是映射现实，并且剧中想象与现实并置，虚实结合，全程只有内景，用悬疑片的形式开启了实验电影的创作，一人一狗一屋，不仅照见了导演的内心世界，也照见了穴居之外的现实制度，如果不对影片的背景加以了解，此片很容易被当成装X的意识流。最喜欢的一句台词：让黄昏的忧郁把我带走。 < style="text-align:center;"> < class="com">6/10。貌似牢笼的铁门、别墅、永久拉上的窗帘和熄灭的灯，这些物象压抑着主角/导演被闯入的女子逐一打破，她走入茫茫大海并用声音引导帕纳西走出封闭的心灵空间，老男人象征创作欲、胆怯现实的本我，两者如灵魂般消失/出现，影片充斥大量不言自明的符号（天鹅向湖边群聚一处拍得太美），形式决定内容。 < style="text-align:center;"> < class="com">对导演被现实桎梏下的内心挣扎的半纪实自传，从封闭逃避，中途绝望自弃，而最后带着“剧本”和“电影”走向世界。前半部堪称神作，借助空间的转移和戏中戏的突破来体现现实与内心的转换，同时制造悬念和戏剧冲突，几乎所有的意向都充满符号象征意味。后半部与现实的连接，好似导演现身讲学，反显刻意。 < style="text-align:center;"> < class="com">一所房子里的世界，镜头被禁锢在其中，有人闯入，有人无法逃出，潜在的危险是无形的，闯入者是无形的，无形的压力和迫害却是有形的，政治意义大于电影本身的艺术价值，不过帕纳西导演还是很有创作活力的，叙事双层嵌套，又见打破第四面墙，能在一个封闭的空间内制造强力的悬疑和戏剧张力。★★★ < style="text-align:center;"> < class="com">我还真就不喜欢这种明明涉及到政治，还拍得相当严肃沉闷的电影，因为贾法·帕纳西诉求太明显，整个电影就显得特别的单调，幸好还稍微了解一些伊朗的背景，看起也不算太吃力，但是全片的调子实在太温吞了，像我这种对政治完全就不感兴趣的人，根本无法带入感情进去，看完之后只感觉好无力啊！ < style="text-align:center;"> < class="com">女人的角色好像比较暧昧，导演和作家直到最后一起离开，他们一直都不在同一层叙述空间内，而女人则能够在这两个彼此异构、想要互相吸纳的平行空间中游离，说明只有她是“纯虚构的”，所以她不能离开这个房子（创作的空间），最后一个镜头观众被指代于女人的视点中，观众成了一种“虚构”。 < class="com">牛逼啊。谁都没玩过在一部电影里进行双层互为嵌套（有吗？阿彼察邦是前后并置，阿巴斯是多部互为映照）：以帕纳西本人的闯入为界，前面是他的拍片设想（作家、狗与女人），后面帕纳西本人的生活记录则成为作家的创作对象（虚构的虚构成为现实）。开片尤其出彩：帘幕一拉，观众即被幽闭。 < class="com">第一我保证，一个长镜头，短则三至五分钟，你坐着看，站着看，都能睡过去。土耳其的电影《封锁》，是禁狗的，韦斯安德森的《犬之岛》是禁狗的，加上这部～我的理解是狗子和电影本身在我们心中的地位差不多，你爱它，它让你不寂寞，有人禁它，就像电影闭幕至少你曾拥有(到达)过～ < class="com">帕纳西再一次展示了自己把握真实与虚构之间的天才能力。从虚构到真实，从剧情片到纪录片的完美转换，并且前后竟然还能形成互文，结构极其精妙，堪比洪尚秀。看到这一部，有理由怀疑《谁能带我回家》中那个小女孩突然不演了，并不是真正的意外，而是帕纳西有意为之。 < class="com">挺实验性的电影。与其说是在讲故事，不如说是对现实生活的记录与线索的再创作。前半段的故事性挺精彩，后半段绝对个人，实验性在于如果你不了解作者的电影生涯和创作环境，那就难以理解里面各种联系。独立空间的独立创作，哦！伟大的创作！ < class="com">4.0。1.闭幕之后，终有新生；柏林银熊最佳剧本，帕纳西禁影日常作。2.只有害怕的人才会说谎。3.女孩扯下遮帘那一刻，帕纳西终于出场，乍现[白气球][圆圈]海报。4.关不住的狗，看不完的海，昏沉沉的忧郁，戒不掉的电影。
备注：已完结
类型：喜剧电影
主演：贾法·帕纳西
导演：贾法·帕纳西
语言：波斯语
年代：未知
简介： 一辆黄色出租车行驶在德黑兰熙熙攘攘的街道上。各种各样的乘客坐上车，每人都直率坦白地回答了司机的各种问题。而这个司机不是别人就是导演贾法•帕纳西本人。在这个移动摄影棚中，导演将摄像机放在仪表板上，通过这次有趣而戏剧的旅程，记录了伊朗社会的精神风貌。导演说：“我是一名电影工作者，我什么都不做，只拍电影。电影是我的语言和生命的意义。没有什么能阻挡我拍电影。因为当我被推入最深的角落时，我与自我相连。在如此私密之处，尽管限制诸多，创作的需求已超越了欲望。我心系电影艺术。这就是为什么无论如何，我都要继续拍电影。只有这样，我才能尊重自己，感受到我还活着。
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：贾法·帕纳西
导演：贾法·帕纳西
语言：波斯语
年代：未知
简介： 在当代的穆斯林国家里，某些场所仍然禁止妇女抛头露面或者进入。2005年世界杯外围赛，伊朗国家足球队将在本土的德黑兰体育场与巴林展开关键的一场厮杀。伊朗的球迷从四面八方赶来，为了深爱的国家队摇旗呐喊，站脚助威。这些球迷无一例外都是男性，当局以女性出席这种场合可能会受到污言秽语侵染为由，禁止女性走入体育场。但是仍有那么几个女孩子为了各种理由乔装打扮前来，但通过士兵的层层防守谈何容易…… &nbs ; &nbs ; &nbs ; &nbs ; &nbs ; &nbs ; &nbs ; &nbs ; &nbs ; &nbs ; &nbs ; &nbs ; &nbs ; &nbs ; &nbs ; &nbs ; &nbs ; &nbs &nbs ; &nbs ; &nbs ; &nbs ; &nbs ; &nbs ; &nbs ; &nbs ; &nbs ; &nbs ; &nbs ; &nbs ; &nbs ; &nbs ; &nbs ; &nbs ;本片荣获2006年柏林国际电影节银熊奖、2006年吉耶国际青年人电影节最佳女主角奖和评委会特别奖。
备注：已完结
类型：剧情电影
语言：波斯语
年代：未知
简介： 主演：贾法·帕纳西/墨塔巴·米塔玛斯导演：墨塔巴·米塔玛斯博/贾法·帕纳西语言：波斯语地区:伊朗编剧：贾法·帕纳西类型：纪录片上映时间：2011-05-20(戛纳电影节) 别名：Infilmnist/ThisIsNotaFilm用户标签：纪录片,伊朗,2011,政治,JafarPanahi,MojtabaMirtahmasb,自编自导,社会片长：75分钟imdb编号：tt1667905 本部纪录片记录了伊朗导演贾法·帕纳西因“宣传反对政权”而被囚禁家中的生活片段。帕纳西把镜头对准自己居住的公寓，对准自己，记录下了自己生活的琐碎点滴。他在等待法院对他的最终判决期间的生活，无聊而绝望。禁止电影制作无疑意味着，他将长期无法从事热爱的电影艺术。影片忠实地记录下了帕纳西面对“艺术之死”后的痛苦与无奈，但最后一个镜头却定格在熊熊烈火中，永不燃尽。 2010年12月20日，伊朗官方宣布了一项震惊电影界的判决：“帕纳西先生因为参加反对伊朗政府的宣传活动而被起诉，他将在狱中度过6年，并被剥夺20年社会权利。其中包括不得制作或者指导任何一部电影，不得创作剧本，不得接受国内国外媒体采访，更不得离开伊朗”。这部经历千辛万苦的影片，终于几经辗转地被秘密装进优盘，带到了第64届戛纳电影节，并入选第36届多伦多电影节的大师单元。 第78届纽约影评人协会奖最佳纪录片(提名) 第47届美国国家影评人协会奖最佳纪录片(提名) 第47届美国国家影评人协会奖最佳实验电影贾法·帕纳西 这不是一部电影电影网友评论：< class="com">可能是我见过的最万般无奈也最才华横溢的对审查制度的挑战。收垃圾的小伙子恰好和他被禁拍电影的女主角一样都读艺术，他扛着摄影机就走进了电梯。Panahi说，shootinginlocation真重要啊。但最后他还是找到了自己的location，因为他被禁锢的空间里也有他的故事。这就是审查制度所永远不能够毁灭的。 < style="text-align:center;"> < class="com">(1)“Aneffortby"，而不是"Directedby“。（2）“如果我们能叙述一部电影，为什么还要拍呢？”“重要的是记录。”（3）不仅是伊朗电影人讲述审查、如何绕过审查的电影，更是探讨电影本质（何为纪录片？什么又是电影？）的电影。（4）这部电影问世的故事本身就是一个传奇。（5）马格利特式片名。 < style="text-align:center;"> < class="com">看这部纪录片，需要了解贾法帕纳西这位导演：伊朗因他电影宣传国家阴暗面而判其6年徒刑和20年不得拍电影；帕西姆通过摄像机记录自己等待上诉法庭判决的日子，无聊而绝望；面对如此强大的国家机器，个人如何？而也正是这样的个人通过自我方式来进行自我的反抗，外界压力巨大，自我依旧站着，这是重要的 < style="text-align:center;"> < class="com">被软禁时，贾法把自己的追求发挥到极致，成为了演员。特别是讲剧本，尝试场面调度时，导演好几次说不下去了。如果电影可以讲出来，那还拍电影干什么？在这种无理的伊朗审查制度下，贾法只能无力的反抗。但在这场挣扎中，贾法的状态，“去创作”的状态，抓住表达的所有可能。熊熊烈火，他在浴火中重生。 < style="text-align:center;"> < class="com">帕纳西对电影的执着和热爱令人敬佩，此前看过《出租车》，也是在人身自由受限制情况下的自我纪录，一个具有「虚构」的叙事性，这个则是用讲述来完成的「电影」。「如果能讲述一部电影，那我们为什么还要拍电影？」被禁止涉足电影制作，即将面临牢狱之灾，也惟有以此方式控诉他身处的伊朗社会政治现实。 < style="text-align:center;"> < class="com">影片记录了导演贾法帕纳西在因参与反对政府的宣传活动而被判刑后在等待最终判决期间囚禁家中的生活片段：与律师好友同行通电话、邀请摄影师朋友拍摄录制表演阅读未被通过剧本、观看自己的影片、逗弄蜥蜴宠物、和垃圾回收员的即兴聊天。这一天恰好是烟花星期三。对电影艺术的热爱执着坚定希冀。 < style="text-align:center;"> < class="com">手机、摄影机拍摄偷偷流出展映，这本身就是一个传奇，审查也造就了一个传奇的电影人。创作欲望极其强烈的导演手舞足蹈读着、模拟着被禁的剧本，“如果我们能叙述一部电影，为什么还要拍呢？”家里的蜥蜴，提到《谁能带我回家》他与女孩的疑惑；《深红的金子》《生命的圆圈》对非职群众演员掌控 < class="com">在這作品前,連金基德的阿里郎也變得自戀造作.一方面呼應亞巴斯近十年的電影實驗,反思電影,重新認清電影的本質,更重要是電影對自身和別人的重要性.別一方面是表達創作的自由,就算被禁拍二十年也不能壓抑一個導演的創作慾望.一部手機,也能拍出對生命的希望,幾場自導自演的 < class="com">伊朗电影人的生活还是很优渥的，住房条件不错，波斯地毯也很昂贵，还养着一条大蜥蜴，而且伊朗执法机关的执行力很差，明令禁止他拍电影，却被他玩弄语言游戏挑衅法律，拍了好几部不叫电影的“电影”，居然没有补充惩罚，还在国际上连获大奖。真是神一样的国度！你倒换个国家试试？ < class="com">既然“不是”电影，我就不打星了。和金基德的《阿里郎》类似，但背后的问题更复杂。和一些涉及政治被迫害的艺术家一样，政府抓人或起诉的理由无非就是为实现曲线政治迫害的一个手段，就像AWW的税务问题一样。帕纳西的问题，不是简单的那部未拍成的电影的问题，而是…… < class="com">在禁令下一个艺术家对表达的渴望让他有了与众不同的体验，也有了这部与众不同的作品。反抗是这部电影最动人的部分，他的力量来自于愤怒，而是无奈中多了一份机智。我始终对中产阶级痴迷于表达底层人民的苦难抱有一份怀疑，苦难不该是卖点，人类共同的情感更不该被贩卖。 < class="com">相对伊朗无可理喻的电影审查制度以及教条苛刻的政治斗争，中国独立电影人应该要倍感幸福了。自由是对艺术最好的尊重，遗憾又少了一位真正意义上的追求电影梦想的优秀导演，及本应被世界影迷久久传颂却被残忍的抹杀在政治体系的众多优秀影片。《这不是一部电影》记
