备注:已完结
类型:动作电影
主演:马克·沃尔伯格 查理兹·塞隆 爱德华·诺顿 唐纳德·萨瑟兰 杰森·斯坦
导演:F·加里·格雷
语言:英语
年代:未知
简介: ◎译 名 偷天换日/意大利任 ◎片 名 TheItalianJob ◎年 代 2003 ◎国 家 美国/法国/英国 ◎类 别 动作/冒险/犯罪/惊悚 ◎语 言 英语 ◎字 幕 中英字幕 ◎IMDB评分6.9/10(26,094votes) ◎文件格式 Bluray-RMVB ◎视频尺寸 1024x576 ◎文件大小 1CD ◎片 长 111Min ◎导 演 F·格雷F.GaryGray ◎主 演 马克·沃尔伯格MarkWahlberg....CharlieCroker 查理兹·塞隆CharlizeTheron....StellaBridger 唐纳德·萨瑟兰DonaldSutherland....JohnBridger JasonStatham....HandsomeRob 塞斯·格林SethGreen....Lyle MosDef....LeftEar 爱德华·诺顿EdwardNorton....Steve FaustoCallegarini....ItalianGuard StefanoPetronelli....Garbageman/Thug FabioScar a....Garbageman/Thug CristianoBonora....Garbageman/Thug TiberioGreco....Garbageman/Thug JimmyShubert....FirstDetective TammiCubilette....SecondDetective MaryPortser....Stella'sRece tionist ◎简 介 剧情简介: 以查理(马克·沃尔伯格饰)为首的一伙职业盗贼,其中包括内线史蒂夫(爱德华·诺顿饰)、电脑黑客里尔(塞斯·格林饰)、驾车能手罗勃、爆破高手“一只耳”和专攻保险箱的约翰,在意大利威尼斯完成了一票大买卖,抢得了大量黄金。就在几个人满心欢喜准备分钱的时候,史蒂夫竟一个人带着金条溜之大吉。 为了抢回属于自己的那份,剩下的人只好重新出发,与新加入的漂亮女贼斯黛拉(查理兹·塞隆饰)一起来到洛杉矶。为了抢在史蒂夫把金条脱手之前找到他,一伙人成功的控制了洛杉矶市的交通系统,造成了有史以来最大的城市交通阻塞。而他们驾驶着迷你型宝马车,在装甲车与直升机的追逐下,在大街小巷甚至是地铁隧道里,完成了一场惊天大逃亡。 卖点一:经典重拍 本部影片是1969年同名英国影片的重拍版。老版中汇集了大批当年英国影坛的红人,其中最著名的当属至今仍活跃于影坛的宿将迈克尔·凯恩,以及本尼·希尔(BennyHill)和诺尔·克华德(NoelCoward)等等,该片被公认为英国电影的巅峰佳作之一,在英国电影学院评出的100部最佳英国电影中名列第36。此次卷土重来,当然首先是瞄准了那些怀旧的人们。 最近一段时间,翻拍经典已经成了一种拯救票房的良药。《芝加哥》的成功就不必说了,前不久道格拉斯的《特务亲家》,也用了“借尸还魂”的手段。不过重拍经典老片或改编戏剧、漫画作品这种手段,最大的不利之处就在于剧情已经被无数人已经熟悉,没有了那种神秘感与新鲜感。所以能否在剧本改编上多下功夫,是此类影片能否成功的关键。 由于新版的筹拍历经10年之久,所以剧本也数度被改写,牵涉到的编剧达9人之多(不过恐怕还是破不了《霹雳娇娃》17名的惊人纪录),最后接受的,是夫妻档DonnaPowers和WaynePowers,两人此前的作品是惊悚片《水深火热》(Dee BlueSea)和《情人劫》(Valentine)。尽管事前如此大动干戈,但据有的影评人反映,本片属于典型的换汤不换药产品,人物和影片的场景道具虽已然今非昔比,但是基本情节的核心并没有太大改变。不知道制作方声称的不一样之处,是如何通过结局与细节具体体现的。 卖点二:火爆飞车 为了达到良好的声光效果,尤其是为了表现最后在洛杉矶街头的追逐戏,制作方特别与宝马公司签订合约,在影片中使用了他们新款的迷你跑车(MINI)。这种微型跑车,体积相当精简,性能却十分卓越,在拥挤的街道穿梭自如是家常便饭,上至人行道、下到地下铁照样畅行无阻才是它的最迷人之处。这也是本影片最后的重头戏,立体追逐所能实现的关键。 据说为了完美展现这场壮观的赛车追逐戏。洛杉矶市特地在好莱坞星光大道附近封闭了两个街区,实拍时动用了百辆武装卡车和多部直升飞机,并疏导了多次交通。宝马集团为拍摄该片总共提供了32辆MINI汽车,但观众在影片中看到的将只有三款:一辆红色、一辆白色、一辆蓝色。导演格瑞说,如果没有这些天赐的小车,这部电影将完全不一样。“MINI是第三幕追逐戏的主要交通工具”,为此演员们都被送至驾驶学校,接受特殊训练,以便更好地了解MINI车的操控性。 卖点三:群星荟萃 不知道从何时起,马克·沃尔伯格已经成了主演好莱坞翻拍老片的最热门人选,他最近出演的四部片子,有三部都是老片新拍,除了本片外,尚有提姆·波顿导演的《决战猩球》和翻拍奥黛丽·赫本的《新谜中迷》。沃尔伯格显然对这部《偷天换日》很有信心,他已经公开表示这是迄今为止他表现最好的一部影片,甚至超过了此前的《决战猩球》及《摇滚歌星》,对此沃尔伯格解释说,“这部片子聚集了好莱坞最出色的年轻演员,每个人在演绎角色时都倾注了自己的个性,整部片子的人物性格因此变得更加丰富多彩。我们这次没有用电脑特效,而是回归传统拍摄方式,但效果却非常好,动作和特技场面都是迄今我见过的最棒的!” 与沃尔伯格的信心十足兴致勃勃形成反差的,是片中的二号男主角爱德华·诺顿。有传闻说诺顿原本对出演该片毫无兴趣,只因合约在身,无法拒绝才勉强接下。在这部群戏为主、赛车场面为辅的片子里,留给诺顿的发挥空间想必不会很大。但即便如此,这位好莱坞公认的天才演技派依然无法让人忽视他的存在,甚至有影评说这片子唯一值得一提的就是诺顿的表演。 性感美女查理兹·塞隆对于本片当然也是不可少的。这类犯罪片当然都少不了一个性感香艳的美女来照顾广大男性观众的眼光。去年为观众带来一部《陷入绝境》,今年当然也少不了来一场美丽的“黄金大逃亡”。 影片简评: 导演加里·格瑞是个很善于控制节奏的人,整部影片基本上感觉不到任何停滞的感觉。这一点在前不久上映的《单刀直入》中就可以很明显的感觉出来。虽然《单》片因为积压过久,多少有点陈年旧货的感觉,但导演的功力还是不容置疑。 《偷天换日》拥有夏季票房热片的一切成功元素:出色的演员阵容、精彩的动作设计外加一点爱情作调味,但也因此而沦为刻板和公式化,对这样一部典型的暑期速食大片,最公允的评价也许是:“即使你会在不久之后把它忘记,但是对于这个夏天来说,它还是一顿非常精彩的电影大餐。” 偷天换日电影网友评论:< class="com">没什么意思,看完之后觉得太俗套了。有一些电影是让你觉得他俗套,但其实最后并不俗套,这部电影则是俗套到底。是不是之后的模仿的类型太多,把他的优点都给学了,还加上了剧情的冲突,所以现在看它觉得平庸不堪?印度的24个特殊劫匪都比这个好看,还有韩国的盗贼联盟,美国的非常嫌疑犯。夺宝的题材很有刺激性,因此相关的电影也非常的多,这一部还真的算不上经典。不知道这个7.6分怎么来的。 < style="text-align:center;"> < class="com">.讲真,这部片子的评分感觉有点虚高呀,题材以及人设在某种意义上讲感觉和《夺宝联盟》差不多,比如豪华的卡司,比如多人协作完成一次夺宝(偷盗任务),但从故事性以及情节性来讲,本片的看头确实不咋地,哪怕个人觉得这类型的题材最大的看点在于——如何夺宝,但本片哪怕最后都沿袭了第一次的方式哈, < style="text-align:center;"> < class="com">11罗汉的风格,平稳中又蕴含紧张刺激、斗智斗勇。其实很喜欢这种精心的盗窃计划,一个团队通力合作。但影片的情感表达总觉得还不够到位,没有那种尽情的感觉。看到那三两minicoo er,我发现原来我之前有看过此片介绍。7分。 < style="text-align:center;"> < class="com">本来想看另外一部TheItalianJob,结果下错了。。下错了。。剧情一般,minicoo er硬广,标准好莱坞生产线出品,主要靠各位大牌撑场面。 < style="text-align:center;"> < class="com">刷骗局电影以来,看过的比较完整的,有头有尾告诉观众我为什么要设计一个局的电影。而且随处可见导演的小幽默,蜘蛛侠,bye-byelove,特别有趣。 < style="text-align:center;"> < class="com">“在这个世界上有两种贼:一种为了生活富裕而盗窃,另一种为了人生定义而盗窃。别做后者。那会使你与生命中真正重要的事情失之交臂。” < style="text-align:center;"> < class="com">意大利丢了的东西在洛杉矶找回来,高智商偷盗复仇电影。影片不但节奏紧凑,主题还很好:钱多少都不重要,最重要的是和谁在一起。 < class="com">剧情非常一般呐,很平淡。诺顿长得一张不像坏人的脸,怎么看怎么都觉得反派萌。。。。一部宾利的超长广告片 < class="com">塞隆很美,意大利很美,男演员都是演技派,反派太脸谱化,可惜了诺顿,设的局重复度太高,意外惊喜少 < class="com">好看,立志做个高智商的编剧! s:原来郭达斯坦森与女主在这部戏中就有合作,只是那时候还是配角。 < class="com">年少的我有眼无珠,居然没有认出诺顿和塞隆。当时看完就有个最大的感受:这个车广告打得太好了。 < class="com">我喜欢男1号的人设。我还喜欢郭达斯坦森的表演,让我想起了两杆大烟枪偷抢拐骗中那种黑色幽默。
备注:已完结
类型:爱情电影
主演:唐纳德·萨瑟兰 蒂娜·奥蒙特 Cicely Browne 卡门·斯卡尔
导演:费德里科·费里尼
语言:意大利语,法语,德语
年代:未知
简介:意大利导演费德里克.费里尼的中期经典作《八部半》是其成熟高峰期作品,此后开始走向糜烂而至腐败,偏于肉欲放纵和自我沉溺,像《爱情神话》(六九年)和本片,都是糜烂颓废的出色力作。本片反映了十八世纪基督道德不振后的上流腐化放纵,费里尼尽情借题发挥,展现出精英文艺在人欲 横流下的腐烂情态。大情人卡萨诺华是在情场屡战屡胜的“性斗士",不断猎艳,还参加造爱竞赛。但这大情人苦于人人只重他的性爱能力,不重视他经世济民治国的才学。而且女人们对他都“有性无爱",当他衰老得失去性魅力之后,就只能把一个机械女人当作梦中情人,很可悲可怜。
备注:已完结
类型:动漫
主演:弗莱迪·海默 克里斯汀·贝尔 尼古拉斯·凯奇 塞缪尔·杰克逊 查理兹·
导演:大卫·博维斯
语言:英语
年代:未知
简介:&ems ;&ems ;天马博士是世界闻名的天才科学家,深深爱着儿子的他决意把孩子培养成自己的接班人,可是一次意外却使得儿子永远的离开了他,痛失爱子的天马博士差点就此意志消沉,出于对儿子的深深思念,天马博士决定按照儿子的外形制造出一个机器人,他将其命名为阿童木。阿童木外表与人类无异,身体内的蓝核力量给阿童木无穷的能源支持,使他能够上天入地,无所不能。此外,天马博士还将儿子的情感与记忆注入了阿童木的大脑内,所以阿童木以为自己就是一个普通的正常人类,他以为天马博士就是自己的父亲,殊不知天马博士还沉浸在对儿子思念的悲痛里不能自拔,经过一番心理挣扎,天马博士决定将阿童木扔掉,忘却这段记忆。&ems ;&ems ;茶水博士是天马博士的同事,知悉了天马博士丢弃了阿童木,不忍心阿童木就此放逐的茶水博士开始暗中帮助伤心欲绝的阿童木。渐渐的,阿童木知道了自己的身世,他知道了自己机器人的身份,也知道了自己不同寻常的出生经历,因此他决定,要利用自己的能力做些什么。在旅途里,阿童木结识了既漂亮又足智多谋的柯娜以及一大群伙伴,他们开始闯荡这个世界,机缘巧合之下阿童木认识了哈马,阿童木一厢情愿的将哈马当做了自己的父亲。&ems ;&ems ;另一厢,城市中的军队总司令史东总督总是想建立自己的机器人军队,而使他大为头疼的就是机器士兵的能量来源。这时候,哈马告诉了他阿童木的来历,史东总督对于阿童木身体内的蓝核能量相当感兴趣,他认为蓝核力量就是自己机器人军队的完美解决方案。不知情的阿童木危在旦夕,柯娜对天马博士晓之以情,他醒悟过来,决定拯救阿童木………阿童木电影网友评论:< class="com">阿童木电影里有三本书,康德的《纯粹理性批判》,笛卡尔的《方法论》、达芬奇的素描集。这3本书对09版里阿童木之后的思想言行发展有着深刻的指导意义,包括他把书撕了做纸飞机,完全就是按照这三本书的纲领在行动。纯粹先验的理性,假设了人类的自由意志、上帝和道德;《方法论》也即还原论,是经典科学方法的内核;达芬奇的一系列发现和工程创造,也就是科学的实践。阿童木的自由意志、认知方法和实践,由此确立。——by你懂吗2号 < style="text-align:center;"> < class="com">我真系眼浅,一部剧情简单噶卡通片都可以睇到眼湿湿,btwIlikeha yending!故事大致讲噶系“红蓝core大战+最后外星人来了,Astro担起拯救世界的担子。”完全就是动画版钢铁侠+人工智能,我噶童年回忆,底裤仔阿童木、高鼻天马博士、大鼻茶水博士,不过柯娜咧个角色好败笔仲有咧个Astro过于美国化 < style="text-align:center;"> < class="com">莫名其妙,导演加编剧简直全方位灾难。电影从头到尾都没抓住重心,一味的把故事低龄化处理,各种桥段烂俗又生硬,角色刻画假大空,角色反转来太快完全就像故意的。相比之下,03版的阿童木描绘了人类与AI的矛盾和阿童木对现实的领悟,刻画了人性的丑恶,然而还是个儿童向的TV动画。好莱坞学学日本吧。 < style="text-align:center;"> < class="com">电影《阿童木》准确地挖掘出新时代里人们对旧时光怀念的心理,并且包装成符合现代社会审美取向的风格。对现在的小观众而言,即使以前不认识阿童木,看完这部电影,也会深深喜欢上这个原子少年#尽管《阿童木》缺乏足够的感动和怀旧,但是依然学习、吸收了好莱坞动画片惯有的创作手法。 < style="text-align:center;"> < class="com">这经历也太黑暗、悲惨了吧。联想电影钢铁侠、铁甲钢拳、人工智能、斯巴达克斯、雷神3、玩具总动员?星球大战?犬之岛?铳梦?有一个大都会和垃圾地乡下的对比。 < style="text-align:center;"> < class="com">我喜欢阿童木最后因为当初的善行而获得重生机会的故事反转。所有的主角都有重生梗,但是这个重生多么好。oldschool的zog非常给力。 < style="text-align:center;"> < class="com">刚开始觉得阿童木丑丑的,后面看习惯还行...怪不得配音听的很舒服,都是喜欢的演员,海默、贝尔、塞隆、bill大叔和塞缪尔大神 < class="com">还原得挺好的动画,想起小时候追的漫画《泡面超人》,里面的打斗跟阿童木一样一样的,又热血又激昂,对小孩子来说就是一酷到底 < class="com">剧情像吃了炫迈一路转折不带喘,so快so突然……结果我到最后也没听出来是Highmore配的音╮(╯▽╰)╭ < class="com">小时候去电影院看的,看完回家一晚上没睡着觉,总想着,有点害怕和难过,这导致我后来好几年不敢去电影院看电影。 < class="com">没传的难看,也没传的好看,中等偏上的改编作品,只是,天马医生实在眼熟,没人觉得像没戴眼镜的碇源度吗? < class="com">2010.2.19很喜欢。可惜票房不佳。情节有点低龄,也很喜欢。结尾有点小雷人。英雄果然不能有休息
备注:已完结
类型:动作电影
主演:杰森·斯坦森 本·福斯特 托尼·戈德温 唐纳德·萨瑟兰 杰夫·蔡斯 米
导演:西蒙·韦斯特
语言:英语
年代:未知
简介:稳定的心态,精妙的手法,杀人于无形,这是一个顶尖杀手的必备特质。亚瑟(杰森?斯坦森Jason Statham 饰)入行多年,在自己以前的搭档哈里(唐纳德?萨瑟兰Donald Sutherland 饰)的帮助下,已经成为一个出色的杀人机器。亚瑟接到一项新任务,暗杀对象是哈 里。虽然亚瑟不忍下手,但在清楚的得知哈里难逃一死之后,最终还是决定亲自送哈里一程。哈里的儿子史蒂夫(本?福斯特 Ben Foster 饰)为了替父报仇,决意要跟随亚瑟学习。在亚瑟的训练下,史蒂夫逐渐掌握了作为一个机械师所必备的技能,与亚瑟合作完成一项又一项暗杀任务。虽然亚瑟从未告诉史蒂夫杀害哈里的凶手,但史蒂夫还是知道了其父被害为亚瑟所为,复仇的火焰在史蒂夫心中逐渐升腾…… 本片翻拍自1972年的同名电影(译作《龙虎铁金钢》),投资约4000万美元。
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:库尔特·拉塞尔 李·范·克里夫 欧内斯特·博格宁 唐纳德·普利森斯 艾
导演:约翰·卡朋特
语言:英语
年代:未知
简介: 未来世界里,纽约市已成为一所被隔离的大型监狱,美国政府将犯人丢进这所超大监狱中,只能进不能出让他们自生自灭,一天载着美国总统的空军一号意外迫降坠毁于纽约市中心,乘坐逃生舱逃出的美国总统被监狱中的犯人首领公爵所俘虏,由于总统身上带有一卷关于世界和平非常重要的录音带,美国政府利用一名曾是战时英雄的囚犯-蛇王,威胁他进入纽约就出总统,蛇王为了换得自由身,不得已决定身入险境……纽约大逃亡电影网友评论:< class="com">吊诡80s科幻,尽管表面简陋,但与《法国贩毒网》相似,对后来的电影有着极强的启示意义。卡朋特因水门事件而创作剧本,所以片中有不少的政治隐喻,各种讽刺涵盖美国国内和外交层面。结尾美中苏三国首脑会晤谈话的磁带被换成爵士乐,三国又将陷入混战,希望重拍能在三战背景上深化 < style="text-align:center;"> < class="com">卡朋特1981年用700万拍出来的玩意儿,B级片典范,处处简陋但毫不山寨。主角Snake简直是个草包,没啥过人之处还经常耍酷……卡朋特最让我佩服的一点是无论多缺钱的项目他的镜头设计还是很用心地交足功课的,不像现在的新导演一样全程handheld甩来甩去晃来晃去。 < style="text-align:center;"> < class="com">人狠话不多的前特种部队硬汉,我喜欢。对氛围街道楼宇塑造有点模糊阴暗,有点德国表现主义的风格,整个白天时间好像不超过十五分钟。极右化美国社会社会阶层分裂更加严重,军警彻底沦为资本家打手,昔日繁华的纽约市变成了罪犯乌托邦。最好玩的是空军一号被共产主义分子劫持哈哈。 < style="text-align:center;"> < class="com">这片子在游戏史上的地位应该比电影史还要高……不仅出现了Snake这一经典游戏角色的原型,还对后世游戏的任务设计都有极其深远的影响。随后几年大井喷的清版格斗游戏中也能看见这部电影的影子(四人小队与武器、载具设计)。时刻在猜蛇叔啥时候钻箱子……然而并没钻。 < style="text-align:center;"> < class="com">历史意义大于观赏价值的B级片。其风格影响了一大批日本游戏制作人,其内容迎合了冷战时期人们的不安心理。曼哈顿沦为大监狱,坍塌的自由女神像,美国人对冷战的担忧不止核战和共产主义,更多的是对因凝视深渊太久反被深渊同化的恐惧。 < style="text-align:center;"> < class="com">非常棒,节奏不是慢而是稳是写实,颓废极暗调夜景下红绿蓝三色不张扬的布光精致迷人,镜头也富有末世魅力,在杂乱的犯罪之城中依然顾到细节,足见调度功力,卡朋特自己绝佳的配乐也增色不少,结尾的讽刺与反抗莫名托出主角人格魅力。 < style="text-align:center;"> < class="com">这电影从设定到场景到剧情走向到令人喷饭的台词到卡朋特自己写的音乐都是"guilty leasure"的字典定义啊,哈哈哈,KurtRussell从头到尾都是一脸“我就是喜欢杵着腮帮子瞪你,你拿我咋办”的表情? < class="com">开场很惊艳,军队和飞机有大片感,试图完成高概念,但可惜失败了,不知道后半段是不是由于成本太低,所以很多打斗场面基本不能看,当然,粗糙感也是Cult最重要的元素,在约翰卡朋特的作品里不能算突出。 < class="com">很多人不知道!老卡这部反乌托邦有着废土风格味道的作品影响了今后无数电影和游戏效仿!PS:80年初700万美元投资电影,这在当时可是一笔不小的数字了!而老卡居然用来拍B级片!这就叫任性! < class="com">设定真的太厉害了,纽约竟然成为了一座只能进不能出的巨型监狱,坐着用吊灯装饰豪车的纽约公爵,住在哥大图书馆里的大脑,23小时来逃出囹圄,加上电子化的配乐,这片在80年代初应该吊炸天了吧。 < class="com">虽然比较粗糙,也没有特别劲爆的大场面,但却有着一种独特的八十年代质感,末世设定以及电子音乐的配合达成了莫名的和谐,依旧是一部十分JohnCar enter的电影作品。三星半。 < class="com">电影并不好看,明显就是低成本的cult片水准,整天较为粗糙。但是里面很多设定都十分有意思,这居然是1981年的出品,难怪后世影响了MG和MGS。CallMeSnake!
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:唐纳德·萨瑟兰 玛丽·泰勒·摩尔 贾德·赫希 蒂莫西·赫顿 M·埃梅特
导演:罗伯特·雷德福
语言:英语
年代:未知
简介:和大部分家庭一样,杰瑞特一家人过着稳定而又平静的生活,卡尔文(唐纳德·萨瑟兰 Donald Sutherland)不仅是一个工作上矜矜业业的正直律师,同时也将父亲和丈夫的角色扮演得十分出色,和妻子贝丝(玛丽·泰勒·摩尔 Mary Tyler Moore 饰)结婚二十余载,两人的感情分外稳定。 身为杰瑞特家的大儿子,伯克(Scott Doebler 饰)享受着更多的关心与爱,身为小儿子的康纳德(蒂莫西·赫顿 Timothy Hutton 饰)对此却并不在意。一次意外中,伯克溺水身亡,悲痛欲绝的贝丝迁怒于当时和伯克在一起的康纳德,这让后者十分痛苦与自责,好在有卡尔文的陪伴和关心,他内心的创伤才渐渐治愈。然而,当他再次鼓起勇气向母亲索取温暖的时候,贝丝的举动却让他的心再一次坠入了冰窖。
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:凯拉·奈特莉 马修·麦克费登 唐纳德·萨瑟兰 布兰达·布莱斯 凯瑞·穆
导演:乔·赖特
语言:英语
年代:未知
简介: ◎译 名 傲慢与偏 ◎片 名 PrideAndPrejudice ◎年 代 2005 ◎国 家 法国/英国 ◎类 别 剧情/爱情 ◎语 言 英语 ◎字 幕 中英双字 ◎IMDB评分 7.8/10189,925人评价 ◎豆瓣评分 8.4/10243606人评价 ◎视频尺寸 1024x576 ◎文件大小 1CD ◎片 长 128MiN ◎导 演 乔·怀特JoeWright ◎主 演 凯拉·奈特利KeiraKnightley ....Elizabeth'Lizzie'Bennet 马修·麦克费登MatthewMacfadyen ....Mr.Darcy 吉娜·马隆JenaMalone ....LydiaBennet 妲露拉·莱莉TalulahRiley ....MaryBennet 罗莎曼德·派克RosamundPike ....JaneBennet 凯芮·穆里根CareyMulligan ....KittyBennet 唐纳德·萨瑟兰DonaldSutherland ....Mr.Bennet 布兰达·布莱斯BrendaBlethyn ....Mrs.Bennet 克劳德·布拉克利ClaudieBlakley ....CharlotteLucas 西蒙·伍兹SimonWoods ....Mr.Bingley 凯利·蕾莉KellyReilly ....CarolineBingley 鲁伯特·弗兰德Ru ertFriend ....Mr.Wickham 汤姆·霍兰德TomHollander ....Mr.Collins SylvesterMorand ....SirWilliamLucas CorneliusBooth ....ColonelFitzwilliam 佩内洛普·威尔顿Penelo eWilton ....Mrs.Gardiner PeterWight ....Mr.Gardiner MegWynnOwen ....Mrs.Reynolds TamzinMerchant ....GeorgianaDarcy MoyaBrady ....LambtonMaid Ste henHumby ....Soldier(uncredited) 朱迪·丹奇JudiDench ....LadyCatherinedeBourg ◎简 介 18世纪英国平民区,白太太膝下五位女儿婚期遥遥无望,令她焦躁不已。一日,年青富家子宾利先生搬进城内的消息传来,白太太兴奋不已,决定要安排其中一个女儿夺得富男归。 一次舞会上,宾利先生果然看中了白家最漂亮的大小姐珍,可惜宾利的老友达西先生却天性傲慢,直言难与平民交往,更不屑与白家的莉莎共舞。谁知他这番话被莉莎听见,两人自此水火不融,针锋相对。 一日,宾利先生突然消失,令珍伤心欲绝。莉莎因此怪责达西从中拆散姐姐及宾利,令两人成见日深。直至妹妹丽蒂亚的感情出现危机,莉莎才终于明白达西的真正心意…… 幕后制作 【关于拍摄】 制片方决定全部在英国外景地拍摄,计划用11周完成。制片人韦伯斯特说:“这种规模的电影完全在外景地拍摄非比寻常,乔是想创造一个真实的环境,以让演员放松,并能充分感知周围的一切。”事实证明,这种方法很可行,在拍摄休息期间,演员们没有像往常一样回到拖车里,而是走进片中各自角色的卧室。 导演怀特决定在拍摄中打破传统,他说:“我相信,在拍摄古装片时,很多人都依赖于当时的绘画作品,因为没有其他影像可参考。但在绘画中,一切都非常正式而冷静,那不是真实的生活。他们会用宽镜头来展现场景中的时代细节,我认为细节应该表现在微小的东西上,比如桌上的面包、花瓶里的鲜花等等。我看了一些奥斯汀的散文,从中对人物的形象服装搭配略知一二,所以我采用了大量的特写镜头。我尽量切掉了马车的镜头,因为在现在的电影中,有人钻进汽车并开走的镜头没有什么趣味可言,而久远年代的马车也一样。古装片有很多固有元素,有些出现在本片中,有些没有,但对我来说,最重要的是提出置疑。” 在演员的选择上,怀特打算尽量接近于奥斯汀的原著,他说:“在1940年版的《傲慢与偏见》中,担纲主演的葛丽亚·嘉逊和劳伦斯·奥利弗都已经30多岁了,所以初恋的情节设置被削弱了。” 谈到选中凯拉·奈特利扮演莉齐时,怀特说:“起初我并没看好大美女凯拉,因为我在寻找不太符合女性传统的演员,伶俐而又有些难以相处。我认为莉齐应该是很难相处的,而且坚韧并怀疑一切。可当我遇见凯拉,发现她的疑问层出不穷,就像个假小子。凯拉思维活跃,极富幽默感。在拍摄期间,她仍在不断的让我感到惊讶。我不禁扪心自问,还要寻找什么样的演员呢?无非是全身心的投入,而且虚心的倾听别人的意见。凯拉全都做到了,而且非常刻苦。” 奈特利深知扮演这个角色的难度,她说:“扮演莉齐要承担巨大的压力。她是文学作品中最经典的女性人物之一,我想任何一位女演员都不会拒绝这样的机会,不过,机遇伴随着艰巨的挑战,因为在你读《傲慢与偏见》时,肯定会想象出莉齐的样子,于是每个人心中都会有个属于自己的莉齐。” 【关于简·奥斯汀】 简·奥斯汀(1775~1817)出生于英国汉普郡的史蒂文顿,并在小镇中度过了人生中最初的25年。奥斯汀是家中的第7个孩子,父亲是当地的教区长。她没进过正规学校,而是在家中由父母指导学习,其中母亲负责教她法语、意大利语和钢琴。 奥斯汀终身未婚,家境殷实。由于长期居住在封建保守势力相当强大的乡下,所以她的生活圈子十分有限,所接触的主要是中小地主和牧师。她以女性的敏锐和细腻描绘出周围的世界:有闲阶级恬静舒适的田园生活,绅士淑女的爱情和婚姻。这里没有可怕的灾祸和尖刻的矛盾,只有日常生活中的风波和人物之间的喜剧性冲突,格调是轻松诙谐的。10多岁时,热衷阅读的奥斯汀开始创作一些讽刺小品。在1796至1797之间,她完成了电影下载《傲慢与偏见》的初稿,取名为《第一印象》。当时奥斯汀正坠入爱河,他们的婚事遭到男孩家人的反对,因为两人的未来一片渺茫。几年后,奥斯汀与另一名男子订婚,却在第二天便解除了婚约。在这几年中,奥斯汀没有继续写作,因为在父亲于1805年去世之后,一家人频繁搬迁。直到1809年,终于安下心来的奥斯汀才开始着手修改先前被一家出版商拒之门外的《第一印象》,日后的《傲慢与偏见》逐渐成形,与此同时,她还重新创作了一些以前的作品,多部小说由此应运而生。 1811年,奥斯汀自己出资出版了《理智和感伤》。在尝到成功的喜悦之后,奥斯汀于1813年1月出版了《傲慢与偏见》,立即赢得了如潮好评,在之后的将近200年间,这部经典小说一直人气不减。随后,又有4部小说相继问世,分别是《曼斯菲尔德花园》(1814)、《爱玛》(1815)、以及她死后出版的《劝导》和《诺桑觉寺》。 奥斯汀曾经躲在一扇木门后写作,当有人走进,开门的嘎吱声就像警报一样,提醒她将手稿藏起来。奥斯汀的所有作品最初出版时都是匿名的,随着《傲慢与偏见》取得成功,到1813年9月,她的作者身份已经不再是秘密。尽管匿名出版让奥斯汀无法在有生之年成为名声显赫的伟大作家,但也让她得以不受舆论的干扰,因为当时的英国社会对女性在大庭广众之下抛头露面颇有成见。 在奥斯汀的所有作品中,《傲慢与偏见》和《爱玛》是她的代表作。这两部小说写的都是爱情与婚姻,生动反映出当时乡村中的阶级关系、风俗习惯和社会心理,衬托出18世纪末至19世纪初英国乡村生活的保守和闭塞。作者在这两部小说中通过几个乡镇中产阶级少女对终身大事的处理,表达了她的婚姻观:为了财产和地位而结婚是错误的,但结婚不考虑财产也是愚蠢的。《傲慢与偏见》既反对为金钱而结婚,也反对把婚姻当作儿戏,比较强调感情对于缔结理想婚姻的重要性。小说的情节曲折,富有戏剧性,语言清丽流畅,机智幽默,是奥斯汀小说中最受欢迎的一部。 《爱玛》一般被认为是奥斯汀作品中艺术和思想上最为成熟的一部,与其他几部小说相比,现实主义成分增多,戏剧性的夸张减少,结构更为严谨。女主人公爱玛不再是理想化的人物,她既有单纯直率的一面,也有她养尊处优的富家独生女的任性、势利、自以为是的一面。她把邻近的一个孤女哈丽叶特置于自己的保护之下,武断的安排她的恋爱和婚姻,却屡遭失败。最后爱玛和哈丽叶特都结成了门当户对的婚姻。这表明作者已认为在中产阶级社会中,爱情和婚姻是与财产和社会地位相联系的。这部小说描写的婚姻,不再象《傲慢与偏见》中那样不计较门第,对世事也不再乐观。 18世纪70年代以后,英国文坛中有40年左右没有出现过一流的小说作家和作品,社会上充斥着庸俗无聊的“感伤小说”和“哥特小说”。奥斯汀最初的创作就是为了嘲讽这类流行小说。《诺桑觉寺》和《理性与感伤》两部作品是故意模仿“哥特小说”和“感伤小说”而作。后来她又进而以高超的艺术技巧,反映了18世纪末19世纪初尚未受到资本主义工业革命浪潮冲击的英国乡村中产阶级的日常生活,虽然涵盖的社会阶层并不广泛,但扭转了当时小说创作的庸俗风气,在英国小说发展史上起到了承上启下的作用。 傲慢与偏见电影网友评论:< class="com">有时我也好奇《傲慢与偏见》金手指且玛丽苏,何以成为经典?大概是因为它精道写出爱情的两大敌人——傲慢,偏见;同时又描绘了不同种类的爱情——深情的,虚伪的,长久陪伴的,凑合过日子的。人物形象典型,故事情节精彩,尤其是雨中摊牌那段,看几次都不嫌多。达西放下骄傲的眉眼,万千少女的温柔乡。 < style="text-align:center;"> < class="com">不知道看什么时就会回来找它。只是听着都觉得安心哈哈。这部剧有我喜欢的所有元素:古典的爱情、恰到好处的音乐、油画般的画面、考究的服饰、明朗的情绪…其实还有可供代入的情感。达西--感觉他对待爱情的方式就像另一个我哦(害羞),从小傲娇又主动,也会逃跑,但不死心还会再来一次哈哈 < style="text-align:center;"> < class="com">大概表达了一种反传统的观念?传统的门当户对、为家庭牺牲、由父母决定婚姻、择偶只看金钱或容貌、淑女要会琴棋书画…在片中是被摒弃的,里面的母亲和中国的一些父母倒是挺像的,但也是不被推崇的只是不管这些意义的话这个爱情故事其实并没有什么亮点,所谓的傲慢与偏见其实也是人之常情吧 < style="text-align:center;"> < class="com">这是我迄今为止看过最浪漫的电影,看完后就赶紧来评论!我爱上了达西先生的眼神,从最开始,再到最后。那眼神透露着藏不住的爱意。而伊丽莎白,是一个很有主见的女人,两个人性格都是如此的坚定,固执。舞会上的那一眼,便是一辈子。真的太爱这部影片了!❤️ < style="text-align:center;"> < class="com">看了原著再看的电影,电影很美,音乐也很好,结尾处高潮很动人。达西的演员马修随着影片开展,越来越迷人,越来越有魅力。凯拉奈特莉有独特的美,但确实美的很现代,对比BBC电视剧版,后者更还原那个时代的应该的古典审美。整体还是比较喜欢的。 < style="text-align:center;"> < class="com">跟成为简奥斯汀最大的区别在于,这片的男主女主选角我都不喜欢,女主动不动就傻笑自以为俏皮,男主把傲慢诠释成了痴呆。故事相当索然无味。但英国田园风光还是非常美的,摄影我很喜欢,印象最深的是悬崖上的横移还有最后清晨天光尚未破晓的相遇。 < style="text-align:center;"> < class="com">《傲慢与偏见》可能是我最喜欢的爱情故事,已经记不清看过几遍书了。不喜欢这版的宾利先生,看起来神经兮兮的,达西也有点呆,而且更像是傲娇而不是傲慢(整整两个小时我无法说服自己吧目光从她的地包天上移开,我真是太坏了hhhhh) < class="com">这个版本里达西先生有点智障,既没有闷骚的性感也没有内敛优雅而又骄傲的魅力,鞋拔子脸凯特也没有古典英伦女性形象,除了呆板就是呆板,可能我就是无法欣赏这种颜,要不是镜头光线美,此片也是车祸现场。 < class="com">达西先生穿过薄雾缓缓而来,带着所有的风尘仆仆和急切,眼神中闪烁着脉脉温情。爱情就是放低傲慢,沟通偏见,达成和解。我们都是怪人,但安心生活在自己的时区吧,总会有另一个怪人与你频率相通。 < class="com">因为最近窝着拉片的原因,发现点东西,翻书出来看对上了,简奥斯丁的原著有六十一章,电影有六十一个分镜,但是不包括渐黑和渐白,当然也不包括旁白的结束语(简奥斯丁这家伙太特殊了) < class="com">放到如今这个时代,我并不认为伊丽莎白的个性是糟糕的,她是自我认同,人格独立。我欣赏她敢于追求自己想要的生活的勇气和对自己理性选择的信任,尽管她也有迷茫无助脆弱孤单的时候。 < class="com">少女时代反复翻看的小说,小时候傻傻分不清伊莎丽白还是伊丽莎白。四星给编剧,给镜头,给台词,给美妙的结局。一点点瑕疵,男女主演都没有特别深入地触到我,不过足矣。