备注:已完结
类型:剧情电影
主演:加布里埃尔·查瓦里亚 德米安·比齐尔 西奥·罗西 托尼·雷沃罗利 梅莉
导演:里卡尔多·德·蒙特埃尔
语言:英语
年代:未知
简介:在第二次世界大战后的岁月里,洛杉矶的墨西哥裔美国人社区发展了低调文化在加利福尼亚州通过了一项法律之后,司机通过液压改装将汽车车身低于其轮圈,具有调整底盘高度的能力。其绘画设计也非常具有个性,主要表现西班牙文化。影片就根据这一情况讲述了洛杉矶街头艺术家与其沉迷于跳跳车文化的家人之间所发生的故事。Danny(加布里埃尔·查瓦里亚 饰)是一名墨西哥街头艺术家,他与家人共同居住在东洛杉矶,Danny利用他的涂鸦技能,作画于跳跳车引擎罩,帮助他的兄弟参加即将到来的乐土公园跳跳车大赛。
备注:已完结
类型:纪录片
主演:玛丽亚·卡拉斯 维托里奥·德西卡 亚里士多德·奥纳西斯 皮埃尔·
导演:汤姆·沃尔夫
语言:
年代:未知
简介: 玛丽亚·卡拉斯,20世纪最伟大的女高音,被誉为“歌剧女神”,她那美妙动人的歌喉演唱了《托斯卡》、《卡门》等无数经典之作她与希腊船王的爱情悲歌、与杰奎琳·肯尼迪从未谋面但命运相连的纠葛,亦成旷世绝唱。2017年,卡拉斯去世四十周年之时,导演汤姆·沃尔夫历经五年走访卡拉斯的生前好友、相关人士,发掘并使用了大量从未面世的珍贵私信及影像资料,拍摄制作了《卡拉斯:为爱而声》,以玛丽亚·卡拉斯自己的视角,带我们走进她的传奇人生。2018年,本片在近30个国家上映,收获了全球赞誉并引发了乐迷的怀念热潮。 影片中大量珍贵的歌剧现场影像,优质的经典原声唱段,宛若亲临大都会,在大银幕上体验传奇歌剧女神卡拉斯的震撼现场,探寻万众女神玛丽亚的传奇人生。
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:胡安·马加略 托马斯·德尔·伊思塔 曼努埃尔·莫龙 伊西娅尔·艾斯普鲁
导演:阿利雷扎·哈塔米
语言:西班牙语
年代:未知
简介: The elderly caretaker of a remote morgue ossesses an im eccable memory for everything but names. He asses his days showing cor ses to those searching for their lost ones and tending to his beloved lants. When rotest in a nearby city breaks out and the militia covertly raid the morgue to hide civilian casualties, he discovers the body of an unknown young woman. Evoking memor...
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:菲利普·科贝尔 娜莎丽·罗赛 迪迪埃·潘 泰蕾兹·利奥塔尔 朱利安·恰
导演:伊夫·罗贝尔
语言:法语
年代:未知
简介:马赛尔童年的时候 ,在暑假和家人来普罗旺斯的小山度假在这个风景秀丽的地方,马塞尔和他的小伙伴李力度过了一段难忘的时光。然而回到日常生活中,马塞尔却要为了代表学校参加奖学金考试而不得不着手准备枯燥的复习,而回味那些在山区度过的无忧无虑的生活回忆成了他平日里唯一的乐趣。令人惊喜的是,在母亲的不断计划于协调下,马塞尔一家开始了由每个假期拓展到每个周末去普罗旺斯山区度假的生活,马歇尔有了更多在乡村田野间的奇遇和故事。但是每周来回四个多小时的步程让全家人有些吃不消,这时候他们遇上了马塞尔父亲当运河监工的学生,他利用职务便利给了马塞尔一家一把钥匙让他们沿运河行走,使他们的路途缩短为了一个小时。虽然这种方式为这一家人提供了便利,却让自尊自重的父亲过起了自责和胆战的生活… 该片改编自马塞尔•帕尼奥尔的同名传记小说《母亲的城堡》,为《父亲的荣耀》的姐妹篇。
备注:已完结
类型:喜剧电影
主演:雅克·塔蒂 让·皮埃尔·佐拉 AdrienneServantie
导演:雅克·塔蒂
语言:法语
年代:未知
简介: 主演:雅克·塔蒂/让·皮埃尔·佐拉/AdrienneServanti导演:雅克·塔蒂语言:法语地区:意大利/法国编剧:雅克·塔蒂类型:喜剧上映时间:1958-05-10 别名:MyUncle用户标签:法国,喜剧,雅克·塔蒂,法国电影,JacquesTati,1958,Jacques_Tati,1950s片长:117分钟/S ain:120分钟imdb编号:tt0050706 于洛先生(雅克·塔蒂JacquesTati饰)从乡下来,到了巴黎的姐姐(阿德里安娜·色万提AdrienneServantie饰)家里小住,对姐姐家中各种现代化设备极其不适应,经常被搞得手忙脚乱。还好小侄子杰拉德喜欢这个舅舅,和他到处去玩,杰拉德同样不喜欢家里的现代化设备,因此于洛还带他去郊区老屋玩耍。于洛的姐夫阿尔贝勒先生(让·皮埃尔·佐拉Jean-PierreZola饰)帮于洛在自己工厂找了一份工作,可是于洛同样不适应现代化的操作机器,搞砸了许多事情,闹了许多笑话,姐夫对他忍无可忍,决定介绍另一份工作打发他离开,而于洛开心地同小侄子话别,只当结束了一个不同寻常的假期…… 本片是雅克·塔蒂“于洛先生三部曲”的第二部。 第31届奥斯卡金像奖最佳外语片 第11届戛纳电影节主竞赛单元金棕榈奖(提名)雅克·塔蒂 第11届戛纳电影节主竞赛单元评审团特别奖雅克·塔蒂 我的舅舅电影网友评论:< class="com">(对Tati的直观印象)作为一个拥有金子心的造梦天才,对空间的感知和构建能力无人能及,最可贵的是对世间冷暖的窥探丝毫不作悲天悯人或尖酸刻薄状,而不时弯下腰露出智者之笑。。。或许他唯一的“缺点”就是画面实在太精致了,处处精雕细琢,至于失去让观众注目的焦点,用喜剧的标准来说看下去实在是疲劳。这一部其实和玩乐时间已无甚差别了,从叙事到布景各个层面强调了两个阶层之间的鸿沟,自我搭建、创造出来的空间和材质,取消了所有先入为主的代入感和近乎批判的倾向,充满异质感(尤其是两线汇合处)带来的讽刺效果讽刺的恰到好处,使tati的倾诉,无论是科技人性之辩还是对平等和童心的呼唤,更像是一次善意的恶作剧作,不经意间的提醒点到为止,他作为观察者所处的高度可见一斑。 < style="text-align:center;"> < class="com">姐姐家的现代化,麻烦又可笑,机械式的现代化把姐姐夫妻两人的行为也变得机械起来,走路必须踩着砖块走,开门前要先开古怪的喷泉,厨房做饭时费力的拧着各种按钮。客厅像一个艺术展的展厅,下属的妻子说,这儿可真空啊。而舅舅,他是一个在汽车停车位里停自行车的人,和现代化格格不入,对比着机械式的现代化,他显得生动又活泼。姐夫对他无可奈何,要求他离开,然而,送小舅子走的时候,姐夫无意中的“恶作剧”让儿子感到无聊的机械的爸爸变得有趣了。结尾处姐夫开车新汽车驶离了车站,而地面上的箭头标志着那里其实是停车场入口,有点讽刺。(现代化的姐姐家真吵呀,噪音此起彼伏) < style="text-align:center;"> < class="com">2018年第一百三十九部电影奇奇家庭影院第十一部电影不得不说还是更喜欢《于洛先生的假期》本以为会更喜欢彩色片(颜色确实很好看,尤其那辆绿紫相间的车),但是笑点不多又重复,且电影太长说实话如果可以选择我会更喜欢住在那栋更现代化的房子里,因为我强迫症,喜欢井井有条;受不了没牵绳子的狗在我周围溜达(更何况不止一条);另外,路中间那对垃圾到底什么时候才能被收走?!下周的《玩乐时间》只会是更大的挑战,再坚持一下就能看《魔术师》了,希望不要让我失望才好 < style="text-align:center;"> < class="com">第三部Tati一如《玩乐时间》里现代化城市的特色清灰性冷淡色,结构主义?建筑,无用但设计感极强的家具,多余的自动化机械设备,如同姐姐家中客厅给人以"em ty"的感觉,冷清。郊区里孩子们组团赌钱捉弄人,城市小狗和乡村狗一起玩,扫垃圾的男人永远有一堆垃圾和闲话。对这种类型的片子谈不上喜欢,但有预见性的是,如同片中夫妻在厨房和浴室各自听不见对方的声音,机械化隆隆噪音确实在如今把人与人阻隔而开。 < style="text-align:center;"> < class="com">#《我的舅舅》-1958-雅克·塔蒂这部电影讲述的是于洛舅舅与娘家人共处的一段时光。在含蓄的表达方式下引申出城市与乡村之间的冲突。通过层出不穷的矛盾制造了日常生活中千奇百怪的笑料。它不是喜剧也不是悲剧,而是从人的角度,诠释生命的意义。与其说于洛舅舅是线索,倒不如说家庭关系才是贯穿全片的线索。发展带来的冲突早晚会被解决。社会就像孩子一样。他们在成长中喜新厌旧,这个过程常常伴随着他人的死亡。 < style="text-align:center;"> < class="com">用人与装置之间的不协调来制造讽刺的幽默效果,布景和色彩可以看出浓烈的现代主义效果。相比《于洛先生的假期》,哑剧表演风格被弱化,不再仅仅局限于人所制造偶然笑料,在这里用了更多是发挥空间内部(场景)的幽默效果,喷水的鱼、狗、装饰、塑料管、自动化(按键)的厨房、感应装置的车库等等,凸显出对于中产阶级的讽刺意味。雅克·塔蒂很好的平衡了幽默和讽刺的效果,并不突兀、也非常有趣。 < style="text-align:center;"> < class="com">工业社会的人际交往、工作体制、人情世故都使于洛成为一个“局外人”。他的“在场状态”总会引发一些出其不意的滑稽行为。同样,他的“缺席”却让我们看到了工业社会下人们的狂欢,这种狂欢是无节制的。小人物于洛所代表的一类人,他们渴望人类最真诚最质朴的感情,但这种感情往往是工业社会最缺乏的。 < class="com">铁门里,曲线、直线交叉,几何、色块切割,迈入科技和极简的人们,小心翼翼的在草坪上一跳一跳,被关在本该促进便利的车库门里,机器的嘈杂掩盖彼此的声音。铁门外,总是叮铃作响的街道,清晨反射光里的鸟,孩子的恶作剧,邻居的话痨和一颗粘手的糖,还有总是错误百出的自己,所有的一切就是生活。 < class="com">看完全片最大的感触还真就是雅克塔蒂的智慧无论是对于喜剧的理解和生活的结合抑或是喜剧的表现方式把握的时机全部都是导演脑子里的火花介于默剧转变有声电影的阶段表演方式仍旧还是复古的意味加之音效反倒有了奇效最喜欢的还是那丰满的画外空间和那神奇的超年代的美术既视感 < class="com">在道具使用上有很多值得借鉴的点。比如喷水的鱼,来来回回地玩。还有家里的各种椅子。遗憾的是没有很好地体现“我的”舅舅这一点,叔侄关系完全浪费了。舅舅这个人物也不够立体,只是觉得有点迷糊的一个人,不清楚他的思考逻辑是什么。情节优于人物的一部电影。 < class="com">是的,我特別討厭現代化的建築、裝潢、服飾及侵略了古典藝術的一切。看得出來導演跟我的想法一樣,這些現代化設備實在是愚蠢極了。富人的房子彷彿讓我看見了「先進」的未來世界,滿眼都是幾何,審美在哪裡?現代太可怕了。/2018.11.25 < class="com">原来扫地机器人上世纪五十年代就有了!!!虽说电影是在批判现代性,但小男孩的家即时放在现在也超好看超炫酷的有没有?结尾儿子和爸爸随着无心恶作剧的成果牵起了手,也是挺温情的~~这种不靠台词近似默片的喜剧手法现在很少见了。
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:吉恩·塞维斯 罗伯特曼努埃尔 卡尔·蒙纳 朱尔斯·达辛
导演:朱尔斯·达辛
语言:法语 意大利语
年代:未知
简介: 主演:吉恩·塞维斯/罗伯特曼努埃尔/卡尔·蒙纳/朱尔斯·达导演:朱尔斯·达辛语言:法语/意大利语地区:法国编剧:朱尔斯·达辛/AugusteLeBreton/勒·惠勒类型:剧情/惊悚/犯罪上映时间:1955-04-13 别名:警匪大决战/Rififi用户标签:法国,朱尔斯·达辛,黑色电影,犯罪,1955,法国电影,黑白,JulesDassin片长:122分钟imdb编号:tt0048021 因盗窃罪被判入狱五年的Tony(吉恩·塞维斯JeanServais饰)出狱了,他的朋友Jo(CarlMöhner饰)想和他再去盗一个珠宝店,被Tony拒绝了。Tony想找回他以前的女友Mado,然而此时Mado却和另一个黑帮老大Grutter在一起。Tony很气愤,打了Mado,并且决心重新赢回Mado。于是他答应了Jo,并联合Mario和César一共四人展开了盗窃珠宝店的行动。行动实施得非常顺利,César还拿了一个钻石戒指送给他的女友Viviane。Viviane是Grutter的酒吧里的女歌手,Grutter发现了这个戒指,认为Tony和César是盗窃者;同时,Mado提出要离开Grutter,Grutter知道是因为Tony的缘故,于是派人去杀死Tony...... 本片根据法国作家AugusteleBreton's的同名小说改编。 第8届戛纳电影节主竞赛单元金棕榈奖(提名)朱尔斯·达辛 第8届戛纳电影节主竞赛单元最佳导演朱尔斯·达辛 男人的争斗电影网友评论:< class="com">四星半。硬要挑刺的话。就是结尾不该加配乐,这时候就用环境音最好。片子放到现在,估计就让杜琪峰导,黄秋生演大哥,连眉眼都有几分相似。想要杜sir导的最大原因还是黑色电影里配乐用好的还数杜sir,这片配乐还是老套了,有的片子看的腻味有一大原因还是配乐老套。不过瑕不掩瑜,中后段是真好,完全不用台词就讲的清楚洒脱。但是手法上还是偏现实主义了。要是杜sir导,就更浪漫主义。显然我是偏爱浪漫主义的。所以五星没了。 < style="text-align:center;"> < class="com">经典!前有《夜阑人未静》,后有《杀手》,这种类型片拍得好的真好看。罪犯出狱,女友移情,怒而重操旧业,招兵买马,踩点摸门,万事俱备,一触即发。第45分钟-71分钟,从进入大楼偷窃到得手后全身而退,过程紧张刺激,技术含量不知道高到哪里去了。不过这回并不是天网恢恢疏而不漏,而是一枚戒指导致黑吃黑,最终一切都成空。好片子 < style="text-align:center;"> < class="com">前半段故事走向和影响了本片的《夜阑人未静》很像,但后半段侧重点不同。两片结尾都非常、非常动人,个人认为Tony这个人物塑造得比Dix更好。盗窃、救子两处情节高潮,正是主人公人性的反、正两面。Mario的一时贪欲成为罪恶之源,一步错、步步错。达辛粗砺的影像风格,与由人物情感催生的悲剧色彩形成了对比。 < style="text-align:center;"> < class="com">偷盗过程的调度一气呵成,包括演员的衣饰、面容、精力的变化,细节说服力极佳。中后部分重叙事。末尾的驱车送子重摄影与精神升华。电影类型很全面,节奏和侧重把控得当,既具备完类型片的完成度,又不乏严肃电影的一些精神表现。并且丝毫不拖沓,加上零煽情,使得保持一种酷感和冷感,情感反而涌现出来(悲剧感)。 < style="text-align:center;"> < class="com">看到目前为止最妙的黑色电影。偷窃珠宝的段落极为冷静,没有背景音乐而更加惊险,与另一部法国电影《洞》如出一辙,但这部电影更早了五年,所以也许后者借鉴了本片不少。另外,最后的双线推进,戏剧冲突扩展到极点,一直精彩到电影最后一秒。对于剧情,我只能说太残酷,残酷到不现实,看了我一个大男人痛心疾首…… < style="text-align:center;"> < class="com">一前一后两段无对白的戏太妙了,一段长一段短,都将紧张刺激放置于心弦。偷窃珠宝戏:黑白光影的流动,道具的运用,声音与行为的不言语;开车送孩戏:迅速切换的多个镜头,重复的树枝与红绿灯,血液顺势而流的脚部与脸部神情特写。结尾妻子抱住孩子就离开真是黑色十足,男人们的争斗谁也不想输,到头来谁也没赢。 < style="text-align:center;"> < class="com">《红圈》肯定收到此片的影响了啊,二十多分钟的无对白盗窃戏看的简直令人窒息,高超的纪实拍摄手法,视听语言很棒,比如托尼打玛杜时人物出画展现两人曾经在一起的照片、玛杜找小毒贩时通过镜子展示开门等等,最后送子的拍摄有印象主义的感觉,不过有些地方的配乐是不是音调有点过了?还有论拥有手机的重要性… < class="com">这部感觉好像梅尔维尔英雄主义的认同性和倾慕感已经高出了FN的框架不少这类型看多了也终于明白了所谓的美学主题性钢筋水泥里就是容不下绿意盎然广袤自然里也确实不适合西装革履说反差那至少得得心应手的大师后话了一个房间的装修有他的主题一个场景也一样而且对于家庭的反哺作用40年代都运用的这么精妙 < class="com">导演细节控,无论是作案手法还是情感的表达,如受辱时脸颊的一抖,如过街时他挽住她的手臂。凶暴只是为了遮掩卑微,冷静和温柔的时刻才最tough。种种情感看起来简单明晰实则厚重复杂,寥寥几句话几个动作却直抵人心,对男女思维方式的不同也表现得足够客观中立。最后没用闪回只剪街景反而表达了更多。 < class="com">私心送戒惹血案,人亡钱失一场空;背信弃义不得活,没有手机悲剧多。朱尔斯•达辛辗转法国拍摄的黑色电影经典,在亡命之徒宿命论上极其政治正确;四人合伙盗珠宝的静默半小时,分工合作专业到位,看得人手心冒汗,后来被梅尔维尔《红圈》模仿;快速剪辑值得拉片学习,各人物的家庭情感关系构建可借鉴 < class="com">盗亦有道,人情冷暖。一部没有蛇蝎美人却称得上经典的黑色电影。六十年前的珠宝盗窃案,谈不上什么高科技手腕,就是细致耐心的打洞技术,场面一度令人屏息。猜得到必然得手,大盗的悲剧命运也是必然。而在妻子眼里,他愚蠢而脆弱。难道不是吗?这些被多余的欲望和野心吞噬了的人。 < class="com">这个片中的人物,除了零星几个女人和一个孩子,都无一例外的是反派角色,男人们为了女人和财富大打出手,最终的结局是所有人都被毁了。入室行窃的一段着实牛逼,几个突然蹦出来的声音其效果妙至毫巅,而片尾那场戏里,小朋友的无忧无虑看着让我心酸,他长大之后又会是什么样子?