备注：已完结
类型：剧情电影
主演：安妮特·贝宁 艾丽·范宁 格蕾塔·葛韦格 比利·克鲁德普 卢卡斯·杰德
导演：迈克·米尔斯
语言：英语
年代：未知
简介： ◎译 名 二十世纪女人/20世纪女 ◎片 名 20thCenturyWomen ◎年 代 2016 ◎国 家 美国 ◎类 别 喜剧 ◎语 言 英语 ◎字 幕 中英双字 ◎上映日期 2016-10-08(纽约电影节)/2016-12-25(美国) ◎IMDb评分&nbs ;7.8/10from2,201users ◎豆瓣评分 8.3/10from196users ◎片 长 118分钟 ◎导 演 迈克·米尔斯MikeMills ◎主 演 安妮特·贝宁annetteBening 格蕾塔·葛韦格GretaGerwig 艾丽·范宁ElleFanning 阿莉雅·肖卡特aliaShawkat 劳拉·威金斯LauraWiggins 比利·克鲁德普BillyCrudu 约翰·比灵斯列JohnBillingsley 凯西•伯克CaseyBurke 瓦利德·祖伊特WaleedZuaiter 马修·卡德罗普MatthewCardaro le 达雷尔·布里特-吉布森DarrellBritt-Gibson 西娅·吉尔TheaGill 卢卡斯·杰德·祖曼LucasJadeZumann ◎简 介 故事背景设定在1979年，讲述安妮特·贝宁饰演的母亲在奋力抚养自己的青少年儿子，突然遇到从二十世纪来的两位女性，分别由格蕾塔·葛韦格和艾丽·范宁扮演。影片由a24发行，今年12月北美上映。 ◎获奖情况 第89届奥斯卡金像奖&nbs ;(2017) 最佳原创剧本(提名) 第74届金球奖&nbs ;(2017) 电影类最佳音乐/喜剧片(提名) 电影类音乐/喜剧片最佳女主角(提名)安妮特·贝宁 第88届美国国家评论协会奖&nbs ;(2016) 十佳独立电影(提名) 第22届美国评论家选择电影奖&nbs ;(2016) 最佳女主角(提名)安妮特·贝宁 最佳女配角(提名)格蕾塔·葛韦格 最佳群像表演(提名) 第32届美国独立精神奖&nbs ;(2017) 最佳女主角(提名)安妮特·贝宁 最佳剧本(提名)迈克·米尔斯 第26届哥谭独立电影奖&nbs ;(2016) 最佳女演员(提名)安妮特·贝宁 第15届华盛顿影评人协会奖&nbs ;(2016) 最佳女主角(提名)安妮特·贝宁 最佳女配角(提名)格蕾塔·葛韦格 最佳群戏(提名) 第37届伦敦影评人协会奖&nbs ;(2017) 年度女配角(提名)格蕾塔·葛韦格 < style="text-align:center;font-size:20 x;">《二十世纪女人预告片》 二十世纪女人电影网友评论：< class="com">节奏就跟半夜时间流动的节奏一样。矫情的程度跟现在我的心情一样。房间里现在只有投影仪的光，其他都暗得很柔和。 抱着我睡着了，怕吵到他，我放细细声。这样的晚上，有人这样陪我看电影，让我觉得生活有了盼头。就算很多个晚上都要一个人生活工作赚钱、孤独、情绪失控，但是想到现在，还是觉得为了能享受到现在的 eacetime，怎么忍受也是值得。希望电影的音乐能进入到 的梦里，让他做个好梦。我很爱他，在我到了这个年龄终于知道什么是爱以后。要下雪了，我要走了，舍不得。 < style="text-align:center;"> < class="com">说的是一个家庭，一个是十五岁的青少年与大萧条出生的母亲的故事。在叙述的角度方面、形式方面都有自己的理解，并且勾勒出几个人的生活经历，我们只是在观看电影的过程中慢慢了解他的人生简历，只是在最后关于女权方面，是否每个人都需要同母亲一样有着对儿子绝对的控制欲，在儿子离家去看大海之时，是否真的有那种力量呢？在剧作中是否成功呢？这个是需要我们去思考与分析的？当到后半部分确实有些冗长了，大概在一百分钟的时候结束比较合适。 < style="text-align:center;"> < class="com">?「Look.Wonderingifyouareha yit''sagreatshortcuttojustbeingde ressed.」「Whateveryouthinkyourlifeisgoingtobelike,justknow,it''snotgoingtobeanythinglikethat.」【♫RudyVallée-AsTimeGoesBy♫】 < style="text-align:center;"> < class="com">同意这是时代情书，我也想说，“伟大的女性，引领我们上升”，以及金句"Menalwaysfeelliketheyhavetofixthingsforwomenorthey''renotdoinganything.Butsomethingsjustcan''tbefixed.Justbethere.Somehowthat''shardforallofyou" < style="text-align:center;"> < class="com">围绕一个男孩青春期，成长中起着关键影响的三个女人的角色，用群戏以描绘变化剧本的想法很好，贝宁的表演也十分细腻。从原创性来说毋庸置疑的好，旁白甚至偶尔会让人起《美国丽人》。全知视角加群戏的路子是个聪明的做法，只是最终的成果略微做成了女权主义少年养成记。就像是摆了很多时代感的论据，而论文最终却说了件流俗的事情，稍稍有点眼高手低的感觉。 < style="text-align:center;"> < class="com">非线性叙事在旁白中了解人物群像的过去现在和未来作为二十世纪女人的中年青年和少年的代表用时代的注脚阐释她们价值观和两性关系的由来文本有太多可解读的待二刷。当然贝宁是绝对的主角年轻时是绝对开放的母亲越年长却越放不开手。整个故事的弧光也仅发生在母子关系变化上小正太太帅了。 < style="text-align:center;"> < class="com">好像是今年看的记得嫂嫂对小男孩说，你妈妈是一个有着宽容的心的人，在我被赶出家门的时候是她接纳了我。女孩比男孩高出很多，依赖着他，会在半夜去到他家，但保持纯洁。租客姐姐给男孩女权主义书，却让男孩被同龄男孩嘲笑。喜欢最后滑板的片段，有点像《白日梦想家》那段 < class="com">破碎得有几分sitcom味……但是在历史洪流中思考存在，就算是sitcom也因此显得无比迷人啊。I''lltrytoex laintohimwhathisgrandmotherwaslike,butitwillbeim ossible. < class="com">每个人都无缘无故的展示着一种不开心，并把这种不开心归咎于时代，而无论是对大萧条、还是lostgeneration年代成长起来的人物刻画，都有一种 retentious的做作感。人物和时代感的错位感太别扭了，只有格蕾塔小姐姐还是OK的… < class="com">全员可爱的生活流！导演渴望用几个人物来涵盖二十世纪文化，但显然掌控不足。但是整部电影生气勃勃的群像塑造与剧情推进还是非常动人的。心疼一下贝宁阿姨，20年了还没等到自己的oscar-baityrole. < class="com">好看。标题不符，依我看讲的是一个母亲和她的高中生儿子的故事。有句台词太逗了，说男孩女孩睡在一起，一定要有sex。光躺在一起睡觉聊天会dis- owering!哈哈哈，无稽之谈，还编造了一个词～ < class="com">十年后我会写一部剧本，我母亲会是主人公，但我怎么也写不出她的那些爱与被爱的经历，于是我停下笔，回到家里，问她曾经有没有爱过哪个男人，她说有，还告诉了我他的名字，那是个我从未听说过的人。
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：利昂·维塔利 瑞安·奥尼尔 丹尼·劳埃德 马修·莫迪恩 李·厄米 斯特
导演：托尼·齐铁拉
语言：英语
年代：未知
简介： 很少有人会放弃名声和财富，只为默默地辛苦为别人工作。但在扮演了斯坦利·库布里克的电影《巴里·林登》中的布林登一角之后，利昂·维塔利就是这样做的。当时他收到了很多非常好的工作邀请，请他去出演电影、电视、舞台剧等，但是这位年轻的演员拒绝了所有邀请，放弃演员生涯，心甘情愿去做库布里克忠实的副手，昔日演员的风光也一去不复返。就这样，他过上了辛苦又没什么美好前景的生活。他就像中世纪的学徒一般，从点点滴滴中学到了究竟该如何创造出永恒的艺术作品。这对于利昂来说是一段非凡的、充实的、又很辛苦的经历，让他不断地挑战极限，超越自己。 我曾侍候过库布里克电影网友评论：< class="com">1）导演使用的所有库氏片段都必须是fairuse，为此不得不牺牲诸多脑海里已有的想法。此外依然需要在律师帮助下进行复杂谈判。2）Leon一开始不想作为主角被拍，觉得自己太小人物，每每开口就是库如何如何，有时也不记得了，这时导演偶然发现L家里没有整理的各种档案，就帮忙整理，也通过这个办法引导L重新回忆起那些种种细节。3）导演本来想拍跟《大开眼界》相关的纪录片、围绕库的，准备过程中发现了L这个关键人物，而且L当时身体状况很不好了，导演就立刻决定单独把L的故事拍出来，承认他一辈子为电影的贡献，“库已经死了，L还活着，L等不了”。光冲导演这样的意识，我心里已经给这部片子满分了。 < style="text-align:center;"> < class="com">这个中文译名是本片最大的败笔过于强烈的天赋与对艺术的追求是无法通过一个“人”努力实现的里昂与库布里克已经不是单纯的主辅关系而是高山流水的知音共生可惜中文译名还要带上“侍候”“库布里克”的字眼来吸引眼球30多年的共同工作已经不单单能用偶像崇拜这个原始动机来解释了所以至于库布里克死后里昂何以落魄到需要儿子救助也就完全情理之中至于自我意识此人对艺术的追求已经超越对自我意识的保护了人本主义总会告诉你自我意识是身为人而不可或缺的但我想并不这么简单... < style="text-align:center;"> < class="com">一个有着strongego的人，尤其是Kubrick这样的天才，很容易吸引到人为他卖命。但大多数人都只是搭上这班火车，到了自己的站就会下车。很难想象到还会有leon这样的人能够如此无私的把自己的一生奉献给他，做他永远最忠诚的伙伴。库布里克是最温暖的天使也是最癫狂的恶魔，跟随他能够学到跟电影一切有关的事情，也可能随时被他的意志所吞没，失去自我。leon只能调整自己倾尽全力谨小慎微地在库布里克的独裁王国存活下来。两个人能够找到彼此，都是人生中的大幸。 < style="text-align:center;"> < class="com">为一个人付出30年，在高压环境下工作那么长时间，真的不知道这是怎么样的一种决心和意念。库布里克大概就是里昂守候和观察了30年的花园，这个小小的世界已经足够大了，这个小小的世界已经大到要用一辈子去观察了。里昂的这种奉献无疑伟大，但是想想现实又觉得悲哀，丧失了工作之外的生活，拼了30年的命却依旧在电影工业之中做着个挣扎者的角色，这让人感到悲哀。在为电影和片尾那些名字感到敬重时，又无由地感到凄凉，毕竟不是所有人都有里昂一样的决心。 < style="text-align:center;"> < class="com">腐国时传祥，影坛王进喜，库布里克的忠贞信徒+全职秘书。超凡的大师同时也是乖戾的暴君，伴君如伴虎，就像李狗嗨里拼命压榨学徒的动漫宗师那一集的情节，伟大的成就得益于台前幕后共同凝心聚力，而幕后的名字无人知晓，功绩也未必谈得上永世长存，极度认真负责的人往往牺牲到完全舍弃自己，庸碌一生，成为世俗嘲笑的傻子，这种牺牲和任劳任怨到底值不值呢？被信仰需要或独立自主的感觉，到底哪个重要？ < style="text-align:center;"> < class="com">影片的英文原名叫《Filmworker》，没错这只是个电影工作者的动人故事，只不过它依附于库布里克而已，他用一生的时光追随大师的脚步，甚至在库布里克死后依然主持几乎全部的影片修复工作，一个人能多细致入微地了解另一个人呢？或许一生默默无闻，却成就了一个永垂不朽的传奇，这个世界离不开这种扑火的飞蛾。看完此片对库布里克又多了一丝敬意，同时又感慨这世界的两面性 < style="text-align:center;"> < class="com">做好任何一项工作的前提都与热爱分不开，但是里昂应该算是一个特殊的个体，他是对库布里克有着极深的崇拜与痴迷才能日复一日的被库神“摧残”还依然不辞辛苦的默默付出，哪怕是一个普通的司机为老库工作都会实现他人生中的价值吧，就像片头说的一样我们这一生都未必会遇见一位大师，遇见了抓住了这后半生都将受益。总之一句话“我信了你的邪，你个糟老头子坏得很，但是我爱你！” < class="com">看完你会觉得，自己根本谈不上追星。“我曾想做最美好的人生结局是，要么睡下去，不醒来，或者在忙着工作的时候，比如说在施滕贝克编辑台前死掉，如果现在还能找到一台老古董的话，比如在转换编辑室里，做一个新版本转换《2001：太空漫游》的4K或者8K版本，片尾音乐响起的时候，我就说，我来了，我去见查拉图斯特拉了，也许像这样也挺浪漫的。”看完这段哭到不能自己。 < class="com">传主leon的人生是对灾难艺术家里那句在电影片场里最糟糕的一天也好过外面的任何一天的一种注释。LEON对大师的奉献和专注如果不是宗教的话我也很难找到其他可以类比的感情了。从此以后再重温大师作品的时候我会默默想念色调画幅乃至宣传画或匈牙利语trailer这些之前不注意的地方，那是Leon生命的所在。最后差点看哭了。 < class="com">看着最伟大的导演的影片片段细碎的出现时触及看他每部电影时的自己天才超负荷工作考究每个细节灯光色彩一帧一帧而我作为一个普通的平庸人却有资格坐在电脑前享用其毕其心血的杰作唯有感激利昂无悔选择的三十年和他每次回忆库布里克带着的笑意和温暖感动至极看见李厄米出现还有看到马修都那么老了那么多白头发了妈耶真是要哭了 < class="com">一万个人有一万种爱电影的方式或沉迷戏院或享受投影或饰于幕前或甘为幕后而filmworker绝对是常人难以企及的高度从选角、布景、灯光再到镜头、剪辑精于每一处细节天才的世界只有陪伴其半生的人才能懂吧这种对待电影的态度值得每一个人学习而有这些filmworker是影迷之幸 < class="com">20190101le。一种另类视角，聚焦库布里克的粉丝，他合作30年的助手利昂·维塔利，他对于大师的忘我热忱令人感动，这不光是对一个人，而是对一种精益求精的电影艺术的虔诚。同样的还有东方的黑泽明。这种态度那时候是高峰，现在大概很少或者没有了。另外，也不得不让我反思，如何处理梦想与生活的关系。
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：亚历山大·库兹涅佐夫 维塔利·哈耶夫 EvgeniyaKregzhde
语言：俄语
年代：未知
简介： 故事讲述一名带着铁锤上门的青年马提夫闯入岳父家中、试图杀死岳父替女友复仇，却发现一连串隐藏在这个平凡家庭底下的黑暗戏谑真相。 < class="comment">《为何不去死电影网友评论》 < class="com">不要计较导演为什么大喇喇地将人体解剖学知识踩在脚下，也不要怀疑主角到底有多么强大的生命力，总之这就是一个从里到外扯犊子的混蛋片，没有丝毫合理性，却不妨碍您看到最后；极丑陋的人性背后，小伙子自始至终的坚持算是全片唯一的亮色，结局对于一包钞票的视若无睹必须好评。 < class="com">一锅乱炖，B级片的感觉，如果再有情色就更飞了。不知道删减掉的几分钟有没有这些不可描述的部分？配色音乐很抢眼，还有战斗民族的恶趣味，荒诞又讽刺，就像那个富二代在牢里穿的T恤上的字一样。一言不合就开杀，主角光环可以从头活到尾，打不死的小强。三星 < class="com">榔头女婿见外父，命硬对歹毒，飞翔电视，燃指演技，手铐科普，钻腿谈心，漏肠想当年，上吊小饼干，是非对错渐崩坏，Sim leRussiangirl,VolkainmyBlood~貌似又一个战斗种族的广告导演花哨转行，原声碟也同样优秀 < class="com">这片儿太有意思了，每个节点都cult的恰到好处，本质上这是部美国cult片确是俄罗斯人拍的，全员恶人，男主也不过是个精虫上脑的二逼，不过这货天赋异禀，有点《逃出绝命镇》的意思。哈哈哈，血浆喷的也极有喜感，非常的棒俄罗斯电影眼看着要复兴啊 < class="com">沿用近几年堪称烂大街爆款的小成本处女作惯常模式，看上去转折颇多，但实际上情节最多只需五句话就能复述完。导演试图通过一味放大感官刺激的方法来掩盖其结构的鸡肋、情节的粗劣，但效果适得其反。 < class="com">【6.5】血浆挺多，动作挺足，手铐和心脏骤停的细节做的挺好，开头的打戏也很精彩。本以为后面的故事会有反转展开，令人失望的是本片只是安安稳稳的讲完了一个普普通通的故事，并无太多惊喜。 < class="com">第一次看到俄罗斯这种R级片，不愧是战斗民族，男主几次濒临死亡都死而复生，最夸张的一次，心脏骤停17分钟，在利益面前，什么亲情友情，端起来就是一枪 < class="com">视听有，基础级但是足够混大片场了。但是女主这种因为不愿意给老板handjob保不住工作，所以缺钱而后去睡个憨憨男孩杀自己爸拿钱的行为蜜汁不懂。 < class="com">3.5。应更名《为什么还不死》。倒霉小强与作死一家人的悲惨一天，血浆横飞，色彩浓重，很俄罗斯做作派?? < class="com">配乐和一些镜头有特色，但是节奏缓慢剧情啥的还是不支撑，什么昆汀什么王家卫你们真tm能扯，我觉得很一般。 < class="com">血浆真浓啊，血飙的真高啊，第一次看到血喷出来的时候，我还质疑那个部位怎么可能像喷泉一样呢 < class="com">镜头和配乐和市面上电影很不一样，血腥画面超过了我的预期。整个剧情颇有讽刺意义。
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：纳塔利娅·德·莫利纳 豪尔赫·苏克特 路易斯·奥马 曼诺罗·索洛 弗兰
导演：伊莎贝尔·科赛特
语言：西班牙语
年代：未知
简介： 西班牙导演伊莎贝尔·科赛特([书店])自编自导的新片[伊莉莎与玛瑟拉](ElisayMarcela，暂译)目前已进入后期制作阶段。影片改编自真实事件，聚焦20世纪初一对女同性恋伴侣在西班牙举行的第一场女同性恋婚礼。主演纳塔利娅·德·莫利纳、格蕾塔·费尔南德斯。Netflix负责该片全球发行。 第69届柏林国际电影节金熊奖(提名)伊莎贝尔·科赛特 伊莉莎与玛瑟拉电影网友评论：< class="com">中规中矩，没什么惊喜。视听很有质感，尤其是黑白画面。如果单纯的想讲一个故事，那么这个故事讲得很流畅舒服，但是最后同性情况的说明，让人觉得导演有更多的心思，但是却在故事内容上偷懒和避重就轻。倒不觉得情欲场面多余，也不觉得过分煽情，影片到最后，女儿，Elisa和牵着马的Marcela一起出现，眼泪也是水到渠成的事，旁边的直女眼泪止不住。看过之后，痛骂西班牙，更爱葡萄牙了。我的Berlinale另外，两个人能坚持分开后再相见，dubistmeinnormalesLeben也是令人艳羡了 < style="text-align:center;"> < class="com">黑白拉拉片，仿照默片的小圆圈转场，还混入少量真默片素材。两女主从同学发展成闺蜜再升级至恋人，一个假扮男装，一个怀了孕，1901年在西班牙登记结婚，但很快还是受尽周遭人和警方打压。逃到葡萄牙坐了一段时间牢后，她们决定舍弃孩子远走高飞。改编自真实事件，跟昨晚印度片一样属于好看但艺术价值不高的。过多的床戏及片尾对世界同性婚姻状况的说明显得有些功利了。 < style="text-align:center;"> < class="com">相信不用过多解释《伊莉莎与玛瑟拉》当中的隐喻和符号，我们也能读懂科赛特这部复古新作里老调重弹的政治宣言。她大概想要告诉现代观众，这个书写于百年前的悲剧（政治迫害）仿佛就发生在昨日。是的，某种程度上歧视与排斥问题的本质都源自意识形态。然而大可不必在那些露往霜来的情欲里加入过多政治讯息，就让黑暗当中的《两束光》绘制出一个纯粹的爱情故事不好吗？ < style="text-align:center;"> < class="com">很美的情欲戏，作为一个拉拉看到觉得很有共鸣很感动，不知道为什么有那么多人看到拉拉情欲戏那么大惊小怪的呢，不是很懂……电影也一定程度上反应了当时社会对同性恋的态度，并不觉得结尾加目前全球同性婚姻合法状况有什么不妥，本来这就是这部电影的主题。最后结尾有点仓促，没太明白为什么两人后来分开了 < style="text-align:center;"> < class="com">“你就是我的正常生活”。电影节最后一部片，那么深情和勇敢大胆的一个故事，前面床戏没必要那么长那么猎奇啊，感情铺垫太少太浅，都快睡着了，后半段elisa变mario之后才清醒过来。??同是作为情欲的隐喻符号，没有“小姐”里面用的好，太刻意和不明所以了。四星给故事原型。 < class="com">“如果我现在死去，跟你在海里的那一刻，会是我生命中最美好的时刻”“将来有一天，我一定给你买匹马”如果只是一个简单的爱情故事，那它可以看做是一首情诗。然而这是西班牙首例有案可寻的同性婚姻。??还是太重口了，情欲戏虽美，还是有点偏多。前期情感铺垫也有点太少了。 < class="com">#69thBerlinale#影片虽然在[国际银幕]场刊垫底，其实并没有那么差！Netflix出品，但是导演想得肯定是大银幕，摄影和美术都非常好。摄影上面不仅使用了黑白，还有意通过控制布光和模仿默片构图来体现年代感。情欲戏完成得也不错，很有张力。 < class="com">黑白片，整个电影的镜头呈现充满诗意，两个女人、海水、马、荒原等意象组合在一起有种特别的美感，配乐和画面也相得益彰。叙事稍微有点平淡甚至拖沓。电影最后的那首葡语歌配上一堆les的结婚照，泪点来得让人猝不及防。#柏林电影节2019 < class="com">主竞赛的两部女同电影都让人大失所望，这部由上个世纪初真实事件改编的电影，本是上佳的同志平权文本，但导演的执行根本没有让这个故事迸发出力量。创作方式单一重复，黑白影像也没有带来历史的厚重感，噱头大于意义，可以说是一次失败的表达。 < class="com">两星中段到结婚之前可以删掉至少15分钟。说来就来的床戏和生物猎奇，让人觉得不知道导演除了博眼球还有什么目的。还好只是ins iredbythestory，不然历史人物大概会气得跳出坟吧。 < class="com">视听语言上有加分，颜值一般，导演镜头感也挺好的，但就是.......西语系片子的叙事路线都有点太非主流了，激情有余细腻不足，但比大多好莱坞姬片敢在形式上做文章，象征暗喻也不少，还算值得鼓励吧 < class="com">本来觉得两星也就行了，看完以后跟一个也不喜欢该片的拉拉聊，越聊越生气。我说这作者是在用我们的身份我们的苦难史掩盖她自己的平庸，大卸八块都不解气。怒打本届柏林第一个一星。
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：娜塔利·伍德 理查德·贝梅尔 鲁斯·谭柏林 丽塔·莫雷诺 乔治·查金思
语言：英语 西班牙语
年代：未知
简介： 曼哈顿西部贫民区里有两帮势不两立的流氓团伙，一个是由白人里弗领导的“火箭”帮，另一个是由波多黎各人贝尔纳尔多带头的“鲨鱼”帮。两帮相互仇视，经常斗殴生事。一次西区举行舞会，两个帮派相互拼舞，里弗的朋友托尼（理查德·贝梅尔RichardBeymer饰）与贝尔纳尔多的妹妹玛丽亚（娜塔利·伍德NatalieWood饰）一见钟情。贝尔纳尔多发现两人的爱慕后，强行让手下带走了妹妹。夜里，托尼站在玛丽亚的窗前呼唤她，两人坚定地相爱了。第二天，玛丽亚听说“鲨鱼帮”将和“火箭帮”决斗，便让托尼前去阻止。托尼匆匆赶到现场，试图阻止斗殴的发生，在混乱中好友里弗被杀，他出于自卫失手杀死贝尔纳尔多。这让玛丽亚陷入矛盾和痛苦中，她忍受着家人的责骂与侮辱，但心中无法放下托尼。贝尔纳尔多的好友持枪寻找托尼算帐，得知消息的玛丽亚匆匆赶去报信，然而悲剧赶在她之前发生了…… 本片夺得1961年奥斯卡最佳影片、最佳导演、最佳男配角、最佳女配角等十项大奖。 第34届奥斯卡金像奖最佳影片罗伯特·怀斯 第34届奥斯卡金像奖最佳导演杰罗姆·罗宾斯 / 罗伯特·怀斯 第34届奥斯卡金像奖最佳男配角乔治·查金思 西区故事电影网友评论：< class="com">印象最深刻的却是看完假凤虚凰后赶往百子湾厅看此片，然后脑子里常蹦出希区柯克的字眼，影院太闷看得头晕旁边有几个人睡着了我也不时犯困。永远的主题:爱而不是恨才是解决问题包括族裔矛盾的最好方式，个人的问题更多在于整个社会，国家机构的煽动是不小的力量，如警察羞辱鲨鱼帮的一段连火箭帮的头儿里弗都觉得愤恨，他们和伯纳多们的矛盾更多的在于地盘帮派最终指向尊严地位之争，而伯纳多们和里弗们和国家机构更多是族裔阶级的矛盾，然后影片开始伯纳多的红衣服跟班的头衫巾奔放与保守的舞蹈风格，也代表了不同意识之争，本来两个帮派头子死了应该结束了，但没有而继续杀戮只会带来新的仇恨，所谓的帮派在没有头儿后暴露出来的实质也不过是无耻的羞辱女性不懂保护自己及帮派安全的混蛋，奇诺–恨还是爱最后取决个人。对于快节奏的现代叙事显 < style="text-align:center;"> < class="com">张口闭口Signora的二代移民缘何为难一代移民..怀斯绝对炫技派问题青年名片段所有剪辑点都在衔接完成以后仿佛是说我可以拍成长镜头但没必要Maria说出It''snotus,It''severythingaroundus那场戏主光源由来自窗外变为来自室内（绝对私密的二人空间）光透过彩绘玻璃打在墙上近景男女各居一色这对苦命鸳鸯在抱怨着世事不公爱情无果之后是一个越轴他们在被床栏切割分离的画面中站起来打破了画面的束缚拥抱在一起这是他们最后一次相见这样的设计在剧情之外给予了人物最大的怜悯与暖意非常浪漫化的手法；对比之后的一场戏同样的地点男女诀别时主光源又回到了窗外男主跳出窗户所有危险所有关切也随之移到窗外可惜男主糟糕的台词功底还是让高潮戏打了些折扣.. < style="text-align:center;"> < class="com">昨天观看《奇幻人生》里达斯汀·霍夫曼的台词刚好提到《西城故事》（-I''vealwayswantedmylifetobemoremusical.-LikeWestSideStory.），于是今天就观看了这部奥斯卡最佳影片！——故事总让我联想到《罗密欧与朱丽叶》，查了下，还真是改编自莎士比亚的戏剧，不过马丽亚得知哥哥被托尼杀害后还亦然打算和他私奔的剧情设计总感觉怪怪的。另外，片中很多演员舞蹈功力挺棒，但开场的街头舞蹈（尤其是两个帮派打架追逐时，还要旋转跳跃打响指什么的）还是把看过不少歌舞片的我逗笑了。 < style="text-align:center;"> < class="com">消防梯上的罗密欧与朱丽叶，最后失去爱人来质问恨的Maria。价值观一些细节可以探讨，但整体是正的，在61年应该相当 rogressive了。音乐出色（开场听了好长一段），几首歌很好听（America,Tonight,OfficerKru le,IFeelPretty），裁缝铺里见家长一段太可爱了。电影本身很好得移植了舞台剧，一些形式化的呈现手法和剪辑也花了心思，但毕竟艺术形式上不同，最后的结果还是不够自然圆融。 < style="text-align:center;"> < class="com">百老汇金曲串烧令人大饱耳福，底层色彩应接不暇。少女Maria穿着白裙子去舞会，遇到英俊的美国青年Tony。他们的爱情一眼万年，纯洁、短暂、炽烈。最后一晚Tony中枪时，她跪在尸体旁，一袭红裙、头戴黑巾。圣玛利亚通过圣安东尼的死让美国人和波多黎各移民和解。而人类之所以会互相仇恨，是因为出生时就有种群、阶层之分，又遵循着以眼还眼、以牙还牙的古老法则——只有面对死亡时，才会恐惧、而团结。 < style="text-align:center;"> < class="com">罗密欧与朱丽叶的现代演绎法，实景拍摄，大胆的光线运用，街头斗舞鼻祖。（你们不要再打了，求求你们不要再打了！）认识电影：本片的剪辑非常抽象，此片的音乐和编舞经过剪辑后造成了极大的美学效果。剪辑在此不只是为了顺应故事发展，或借由某些主题原则将几个相关镜头连在一起。当然，这些镜头串联主要是为了呈现抒情和活力美，看起来颇有点音乐MV的味道。 < style="text-align:center;"> < class="com">罗密欧和朱丽叶改编成这样，实在……不错！好看！野性和荷尔蒙满满，那些带有异域风情的歌舞、演员包括口音，很有味道。从这片开始，领略好莱坞经典类型和黄金时代的风采，会兴致盎然。一开场的街道扫描，帮派少年剑拔弩张，抓人入戏很准很快。大爱曼波群舞、America等段落。难得的是透出了社会关怀。 < class="com">伟大歌舞片。曼哈顿西区，本地白人瑞夫领导的喷气机帮和波多黎各移民伯纳多带头的鲨鱼帮为争地盘势不两立。瑞夫好友托尼和伯纳多妹妹玛丽亚在舞会上一见钟情，爱情战胜种族差异。在决斗中，伯纳多误杀瑞夫，托尼愤杀伯纳多，玛丽亚原谅他，爱情宽容仇恨。托尼被枪杀，玛丽亚不再追究，爱让人成为一体。 < class="com">3.5.说实话，我对这片真没啥感觉。不过，每到跳舞戏份，我都会着魔的精神。服装，摄像，跳舞动作，站位，还有舞台效果设计，都太厉害。有几个过场太牛逼，比我看实验电影效果还牛逼。开头几分钟有趣，这种等观众入场方式好。整部作品还是讲穷人如何伤害穷人的故事，真的讨论资本阶级内容很少。 < class="com">美國移民版《羅密歐與茱麗葉》，當中大量實景拍攝和時代象徵令人讚嘆不絕。開場時以歌舞表現「劈友」，同時介紹幫派背景，華麗得目瞪口呆。雖然改編後女主角選擇愛情先於親情的行為令人質疑，但劇本處理得好，令觀眾同理心仍偏於一對戀人中。（川普或可促成新版本，講述墨西哥移民在美國的故事。） < class="com">说是“美国版的罗密欧与茱丽叶”，其实是60年代初美国底层青年的生活记录，并非罗密欧与茱丽叶的美国版。音乐和舞蹈十分震撼，光是开头那八分钟就能载入史册，更不要说还有体育馆斗舞、America和底层青年的自白那些经典段落。回头再想想今年的爱乐之城，确实俗气了。 < class="com">“悲剧感”一个非常重要的特征是“避无可避”，但这部美国现代歌舞版《罗密欧与茱丽叶》滥用巧合和误会，把原作的悲剧感消解殆尽。主题从化解家族仇恨改成化解种族仇恨，当年能获奖大概也沾了不少“政治正确”的光……视听语言太陈旧刻意，特效有点搞笑，男女主颜值太低。。
