备注：已完结
类型：剧情电影
主演：艾伦·多丽特·彼得森 亨瑞克·拉斐尔森 薇拉维塔利 MariusKol
导演：埃斯基尔·沃格特
语言：挪威语
年代：未知
简介： 《八月三十一日，我在奥斯陆》的金奖编剧艾斯基佛格，今年首执导演筒长片作品《盲》，一鸣惊人横扫国际各大影展，拿下柏林影展最佳欧洲电影奖、日舞影展世界电影单元最佳剧本奖，以及入围挪威奥斯卡七项大奖。透过独特的叙事结构与影像魅力，捕捉盲眼女主角内心的脆弱与偏执。最近失明的英格丽几乎足不出户，尽管失去了视力，但她的心与想像力仍旧清晰而活跃，但恐惧却让她在自己的内在世界，书写出另一个人生剧本。她时常幻想外出上班的丈夫偷溜回家，观察她在家中的一举一动，或是在网路上认识了一名单亲妈妈，偷偷与她约会；英格丽看见他们在餐厅里谈笑着，突然间，女子失去视力...而察觉到异样的丈夫不久和女子分手，但她却说自己怀孕了，还挺着大肚子到派对上找他对峙。正当女子一身滑稽的礼服成为众人的笑柄，英格丽彷佛走进自己的幻想世界，化身成穿着礼服的女子和丈夫对峙着...主演：艾伦·多丽特·彼得森亨瑞克·拉斐尔森VeraVitali，盲视电影高清在线观看、迅雷下载。 盲视电影网友评论：< class="com">多清冷的电影啊，还好有想象力陪我。“一切都会好起来的，只要他再有趣一点。”我应该是会很喜欢这部电影的，可现在还不够喜欢，是为什么。最近重读里尔克《沉重的时刻》，和电影好搭——此刻，有谁在世上的某处哭，无缘无故地在世上哭，哭我。&ems ;&ems ;此刻，有谁在夜里的某处笑，无缘无故地在夜里笑，笑我。&ems ;&ems ;此刻，有谁在世上的某处走，无缘无故地在世上走，走向我。&ems ;&ems ;此刻，有谁在世上的某处死，无缘无故地在世上死，望着我。 < style="text-align:center;"> < class="com">盲人视角下的幻想世界是失真的碎片交错勾连，想象中的主人公皆是现实世界的投影，压抑的欲望得不到满足，叫嚣的情感得不到回应，就变成这戏中人互相折磨，尽管如此琐碎的片段也不乏对现实的反思，有时也成为对自身处境的一种控诉。剪辑甚是精彩，两人的对谈在车站和餐厅来回切换衔接完美，随后的争吵在女主和想象间真真假假虚实难辨，意识流有点点雷乃的感觉。 < style="text-align:center;"> < class="com">看不见的时候能感觉到更多，但是正确感觉的却很少。现实的一面不断逃避，想象的一面不断说服自己。明明想去聚会又找各种理由拒绝，想象的一面去了聚会又各种尴尬。最喜欢的一段是想象部分在公交车上发信息，每一步全车人都知道，最后取消发送真心碎。最后的怀孕太有象征意义了，现实把内心压抑太多了。 < style="text-align:center;"> < class="com">独特的叙述角度让故事别具一格，递进式的节奏，因为失明所带来的不仅仅是生理上的变化，更是心理的创伤。对女性敏感特性的捕抓到位，对外界的逃避，对丈夫的不信任而产生了一系列的幻想，愈演愈烈，直至怀孕后，终于打破了困境，踏出家的第一步，自信的面对丈夫的眼光，期待未来的一切，不那么无聊的话 < style="text-align:center;"> < class="com">“不强求的话，《盲视》将观赏性作了一定的克制，很多场景颇精巧。但但特质与意识之间的互动还是不够深入，还是被自己的创意给吓坏了，沦为聋子听哑巴说瞎子看见了爱情，这种自以为很新鲜的模式。最大的不满足，还在于精妙的剪辑并没有与人心的起伏真正的一唱一和。”-赛人 < style="text-align:center;"> < class="com">这片不知道为啥拍得这么凌乱不堪！就一部盲妻在现实和幻想交错的片子，本来题材多好，莫名加入了猥亵宅男的部分，在我看来没有任何意义。而丈夫的出轨女突然暴盲又显得刻意了点，虽然这部分许是盲妻的幻想，但仍感觉太突兀。好故事，好创意的一手牌最终被打烂了，可惜！ < style="text-align:center;"> < class="com">电影能被称作艺术，依靠的不是那些千篇一律的类型片，而是那些灵感丰富，用心创作并带着骄傲的电影人们。对我来说，在90分钟内，依靠大量思考去尝试理解导演表达的想法，是保持大脑活力最好的方式。最后用一句话点评下blind--欲望并不“丑陋”，请坦然面对。 < class="com">其实，电影所要阐释的远比英格丽的内心游想要广大得多。通过一个女盲人的纤细之思，渗透现实中人性的乖张与弱点，从中感悟我们与盲人无异。现实中处处有盲区，人人有盲点，端看你如何面对与处理。我想，这才是《盲》一片，让人多有回味之处的精妙所在。 < class="com">电影化程度非常高，所谓具象了的视听语言，以一个盲女“有些东西只听声音就能想象出画面”的生存本能，一幅以性为主题，衍生共鸣为副标的素描。关于“盲”的文本性极强，透过旁白导读，又用观者视角模拟想象，在影像层面上看到了共生的第三世界。 < class="com">3.5outof4:有人说炫技大于电影本身，但对于这样的电影根本没有什么电影本身，有趣就是电影本身。和穆赫兰道类似、故事的逻辑是一个无底洞，每个人既能找到说服自己的那套解释，也能反复思索背后的心理学问题，然后陷进怪圈找不到终点。 < class="com">幻想部分还是比较容易区分的。好像有这么一句话：女人的想象力在看不见的地方能发挥到极致。而“安全感”的缺失在荷尔蒙的激发下恣意泛滥。 arty一段虚实交错真的很今敏。两个男人对谈一会儿在咖啡馆一会儿在公交车上，我以为自己眼花了。 < class="com">不仅自卑，还自我厌恶，没有自信也不信任其他人。在电影的最后她相信了丈夫，但那是出于理智，她仍然不相信自己，她说“一切都会好起来，只要他能多些幽默感。”为什么丈夫需要幽默感？因为他需要以此来包容她日后仍然可能出现的臆想。
备注：已完结
类型：动漫
主演：汤姆·肯尼 克兰西·布朗 罗德格尔·邦帕斯 比尔·法格巴克 劳伦斯先生
语言：英语
年代：未知
简介：蟹堡王毗邻本店的二号店即将开张了！海绵宝宝满心期待，以为分店经理一职非自己莫属，然而蟹老板却以他不够成熟为理由，将分店交给章鱼哥打理。同时看着蟹堡王做大的痞老板再出毒计，他偷走了海王星国王的王冠，并嫁祸蟹老板，盛怒的海王星要处死蟹老板，但为了拿回王冠，给忠诚的海绵宝宝和派大星六天时间，让他们去无人能够生还的贝壳城取回王冠。而痞老板得逞后偷走了蟹老板的蟹黄堡配方，生意迅速大热，他趁机把能够操纵思想的头盔赠送给顾客们，要通过控制海洋生物称霸世界。另一面，海绵宝宝和派大星踏上了无厘头又凶险万分的寻冠之路，前往传说中独眼巨人栖息的贝壳城……
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：安妮特·贝宁 艾丽·范宁 格蕾塔·葛韦格 比利·克鲁德普 卢卡斯·杰德
导演：迈克·米尔斯
语言：英语
年代：未知
简介： ◎译 名 二十世纪女人/20世纪女 ◎片 名 20thCenturyWomen ◎年 代 2016 ◎国 家 美国 ◎类 别 喜剧 ◎语 言 英语 ◎字 幕 中英双字 ◎上映日期 2016-10-08(纽约电影节)/2016-12-25(美国) ◎IMDb评分&nbs ;7.8/10from2,201users ◎豆瓣评分 8.3/10from196users ◎片 长 118分钟 ◎导 演 迈克·米尔斯MikeMills ◎主 演 安妮特·贝宁annetteBening 格蕾塔·葛韦格GretaGerwig 艾丽·范宁ElleFanning 阿莉雅·肖卡特aliaShawkat 劳拉·威金斯LauraWiggins 比利·克鲁德普BillyCrudu 约翰·比灵斯列JohnBillingsley 凯西•伯克CaseyBurke 瓦利德·祖伊特WaleedZuaiter 马修·卡德罗普MatthewCardaro le 达雷尔·布里特-吉布森DarrellBritt-Gibson 西娅·吉尔TheaGill 卢卡斯·杰德·祖曼LucasJadeZumann ◎简 介 故事背景设定在1979年，讲述安妮特·贝宁饰演的母亲在奋力抚养自己的青少年儿子，突然遇到从二十世纪来的两位女性，分别由格蕾塔·葛韦格和艾丽·范宁扮演。影片由a24发行，今年12月北美上映。 ◎获奖情况 第89届奥斯卡金像奖&nbs ;(2017) 最佳原创剧本(提名) 第74届金球奖&nbs ;(2017) 电影类最佳音乐/喜剧片(提名) 电影类音乐/喜剧片最佳女主角(提名)安妮特·贝宁 第88届美国国家评论协会奖&nbs ;(2016) 十佳独立电影(提名) 第22届美国评论家选择电影奖&nbs ;(2016) 最佳女主角(提名)安妮特·贝宁 最佳女配角(提名)格蕾塔·葛韦格 最佳群像表演(提名) 第32届美国独立精神奖&nbs ;(2017) 最佳女主角(提名)安妮特·贝宁 最佳剧本(提名)迈克·米尔斯 第26届哥谭独立电影奖&nbs ;(2016) 最佳女演员(提名)安妮特·贝宁 第15届华盛顿影评人协会奖&nbs ;(2016) 最佳女主角(提名)安妮特·贝宁 最佳女配角(提名)格蕾塔·葛韦格 最佳群戏(提名) 第37届伦敦影评人协会奖&nbs ;(2017) 年度女配角(提名)格蕾塔·葛韦格 < style="text-align:center;font-size:20 x;">《二十世纪女人预告片》 二十世纪女人电影网友评论：< class="com">节奏就跟半夜时间流动的节奏一样。矫情的程度跟现在我的心情一样。房间里现在只有投影仪的光，其他都暗得很柔和。 抱着我睡着了，怕吵到他，我放细细声。这样的晚上，有人这样陪我看电影，让我觉得生活有了盼头。就算很多个晚上都要一个人生活工作赚钱、孤独、情绪失控，但是想到现在，还是觉得为了能享受到现在的 eacetime，怎么忍受也是值得。希望电影的音乐能进入到 的梦里，让他做个好梦。我很爱他，在我到了这个年龄终于知道什么是爱以后。要下雪了，我要走了，舍不得。 < style="text-align:center;"> < class="com">说的是一个家庭，一个是十五岁的青少年与大萧条出生的母亲的故事。在叙述的角度方面、形式方面都有自己的理解，并且勾勒出几个人的生活经历，我们只是在观看电影的过程中慢慢了解他的人生简历，只是在最后关于女权方面，是否每个人都需要同母亲一样有着对儿子绝对的控制欲，在儿子离家去看大海之时，是否真的有那种力量呢？在剧作中是否成功呢？这个是需要我们去思考与分析的？当到后半部分确实有些冗长了，大概在一百分钟的时候结束比较合适。 < style="text-align:center;"> < class="com">?「Look.Wonderingifyouareha yit''sagreatshortcuttojustbeingde ressed.」「Whateveryouthinkyourlifeisgoingtobelike,justknow,it''snotgoingtobeanythinglikethat.」【♫RudyVallée-AsTimeGoesBy♫】 < style="text-align:center;"> < class="com">同意这是时代情书，我也想说，“伟大的女性，引领我们上升”，以及金句"Menalwaysfeelliketheyhavetofixthingsforwomenorthey''renotdoinganything.Butsomethingsjustcan''tbefixed.Justbethere.Somehowthat''shardforallofyou" < style="text-align:center;"> < class="com">围绕一个男孩青春期，成长中起着关键影响的三个女人的角色，用群戏以描绘变化剧本的想法很好，贝宁的表演也十分细腻。从原创性来说毋庸置疑的好，旁白甚至偶尔会让人起《美国丽人》。全知视角加群戏的路子是个聪明的做法，只是最终的成果略微做成了女权主义少年养成记。就像是摆了很多时代感的论据，而论文最终却说了件流俗的事情，稍稍有点眼高手低的感觉。 < style="text-align:center;"> < class="com">非线性叙事在旁白中了解人物群像的过去现在和未来作为二十世纪女人的中年青年和少年的代表用时代的注脚阐释她们价值观和两性关系的由来文本有太多可解读的待二刷。当然贝宁是绝对的主角年轻时是绝对开放的母亲越年长却越放不开手。整个故事的弧光也仅发生在母子关系变化上小正太太帅了。 < style="text-align:center;"> < class="com">好像是今年看的记得嫂嫂对小男孩说，你妈妈是一个有着宽容的心的人，在我被赶出家门的时候是她接纳了我。女孩比男孩高出很多，依赖着他，会在半夜去到他家，但保持纯洁。租客姐姐给男孩女权主义书，却让男孩被同龄男孩嘲笑。喜欢最后滑板的片段，有点像《白日梦想家》那段 < class="com">破碎得有几分sitcom味……但是在历史洪流中思考存在，就算是sitcom也因此显得无比迷人啊。I''lltrytoex laintohimwhathisgrandmotherwaslike,butitwillbeim ossible. < class="com">每个人都无缘无故的展示着一种不开心，并把这种不开心归咎于时代，而无论是对大萧条、还是lostgeneration年代成长起来的人物刻画，都有一种 retentious的做作感。人物和时代感的错位感太别扭了，只有格蕾塔小姐姐还是OK的… < class="com">全员可爱的生活流！导演渴望用几个人物来涵盖二十世纪文化，但显然掌控不足。但是整部电影生气勃勃的群像塑造与剧情推进还是非常动人的。心疼一下贝宁阿姨，20年了还没等到自己的oscar-baityrole. < class="com">好看。标题不符，依我看讲的是一个母亲和她的高中生儿子的故事。有句台词太逗了，说男孩女孩睡在一起，一定要有sex。光躺在一起睡觉聊天会dis- owering!哈哈哈，无稽之谈，还编造了一个词～ < class="com">十年后我会写一部剧本，我母亲会是主人公，但我怎么也写不出她的那些爱与被爱的经历，于是我停下笔，回到家里，问她曾经有没有爱过哪个男人，她说有，还告诉了我他的名字，那是个我从未听说过的人。
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：利昂·维塔利 瑞安·奥尼尔 丹尼·劳埃德 马修·莫迪恩 李·厄米 斯特
导演：托尼·齐铁拉
语言：英语
年代：未知
简介： 很少有人会放弃名声和财富，只为默默地辛苦为别人工作。但在扮演了斯坦利·库布里克的电影《巴里·林登》中的布林登一角之后，利昂·维塔利就是这样做的。当时他收到了很多非常好的工作邀请，请他去出演电影、电视、舞台剧等，但是这位年轻的演员拒绝了所有邀请，放弃演员生涯，心甘情愿去做库布里克忠实的副手，昔日演员的风光也一去不复返。就这样，他过上了辛苦又没什么美好前景的生活。他就像中世纪的学徒一般，从点点滴滴中学到了究竟该如何创造出永恒的艺术作品。这对于利昂来说是一段非凡的、充实的、又很辛苦的经历，让他不断地挑战极限，超越自己。 我曾侍候过库布里克电影网友评论：< class="com">1）导演使用的所有库氏片段都必须是fairuse，为此不得不牺牲诸多脑海里已有的想法。此外依然需要在律师帮助下进行复杂谈判。2）Leon一开始不想作为主角被拍，觉得自己太小人物，每每开口就是库如何如何，有时也不记得了，这时导演偶然发现L家里没有整理的各种档案，就帮忙整理，也通过这个办法引导L重新回忆起那些种种细节。3）导演本来想拍跟《大开眼界》相关的纪录片、围绕库的，准备过程中发现了L这个关键人物，而且L当时身体状况很不好了，导演就立刻决定单独把L的故事拍出来，承认他一辈子为电影的贡献，“库已经死了，L还活着，L等不了”。光冲导演这样的意识，我心里已经给这部片子满分了。 < style="text-align:center;"> < class="com">这个中文译名是本片最大的败笔过于强烈的天赋与对艺术的追求是无法通过一个“人”努力实现的里昂与库布里克已经不是单纯的主辅关系而是高山流水的知音共生可惜中文译名还要带上“侍候”“库布里克”的字眼来吸引眼球30多年的共同工作已经不单单能用偶像崇拜这个原始动机来解释了所以至于库布里克死后里昂何以落魄到需要儿子救助也就完全情理之中至于自我意识此人对艺术的追求已经超越对自我意识的保护了人本主义总会告诉你自我意识是身为人而不可或缺的但我想并不这么简单... < style="text-align:center;"> < class="com">一个有着strongego的人，尤其是Kubrick这样的天才，很容易吸引到人为他卖命。但大多数人都只是搭上这班火车，到了自己的站就会下车。很难想象到还会有leon这样的人能够如此无私的把自己的一生奉献给他，做他永远最忠诚的伙伴。库布里克是最温暖的天使也是最癫狂的恶魔，跟随他能够学到跟电影一切有关的事情，也可能随时被他的意志所吞没，失去自我。leon只能调整自己倾尽全力谨小慎微地在库布里克的独裁王国存活下来。两个人能够找到彼此，都是人生中的大幸。 < style="text-align:center;"> < class="com">为一个人付出30年，在高压环境下工作那么长时间，真的不知道这是怎么样的一种决心和意念。库布里克大概就是里昂守候和观察了30年的花园，这个小小的世界已经足够大了，这个小小的世界已经大到要用一辈子去观察了。里昂的这种奉献无疑伟大，但是想想现实又觉得悲哀，丧失了工作之外的生活，拼了30年的命却依旧在电影工业之中做着个挣扎者的角色，这让人感到悲哀。在为电影和片尾那些名字感到敬重时，又无由地感到凄凉，毕竟不是所有人都有里昂一样的决心。 < style="text-align:center;"> < class="com">腐国时传祥，影坛王进喜，库布里克的忠贞信徒+全职秘书。超凡的大师同时也是乖戾的暴君，伴君如伴虎，就像李狗嗨里拼命压榨学徒的动漫宗师那一集的情节，伟大的成就得益于台前幕后共同凝心聚力，而幕后的名字无人知晓，功绩也未必谈得上永世长存，极度认真负责的人往往牺牲到完全舍弃自己，庸碌一生，成为世俗嘲笑的傻子，这种牺牲和任劳任怨到底值不值呢？被信仰需要或独立自主的感觉，到底哪个重要？ < style="text-align:center;"> < class="com">影片的英文原名叫《Filmworker》，没错这只是个电影工作者的动人故事，只不过它依附于库布里克而已，他用一生的时光追随大师的脚步，甚至在库布里克死后依然主持几乎全部的影片修复工作，一个人能多细致入微地了解另一个人呢？或许一生默默无闻，却成就了一个永垂不朽的传奇，这个世界离不开这种扑火的飞蛾。看完此片对库布里克又多了一丝敬意，同时又感慨这世界的两面性 < style="text-align:center;"> < class="com">做好任何一项工作的前提都与热爱分不开，但是里昂应该算是一个特殊的个体，他是对库布里克有着极深的崇拜与痴迷才能日复一日的被库神“摧残”还依然不辞辛苦的默默付出，哪怕是一个普通的司机为老库工作都会实现他人生中的价值吧，就像片头说的一样我们这一生都未必会遇见一位大师，遇见了抓住了这后半生都将受益。总之一句话“我信了你的邪，你个糟老头子坏得很，但是我爱你！” < class="com">看完你会觉得，自己根本谈不上追星。“我曾想做最美好的人生结局是，要么睡下去，不醒来，或者在忙着工作的时候，比如说在施滕贝克编辑台前死掉，如果现在还能找到一台老古董的话，比如在转换编辑室里，做一个新版本转换《2001：太空漫游》的4K或者8K版本，片尾音乐响起的时候，我就说，我来了，我去见查拉图斯特拉了，也许像这样也挺浪漫的。”看完这段哭到不能自己。 < class="com">传主leon的人生是对灾难艺术家里那句在电影片场里最糟糕的一天也好过外面的任何一天的一种注释。LEON对大师的奉献和专注如果不是宗教的话我也很难找到其他可以类比的感情了。从此以后再重温大师作品的时候我会默默想念色调画幅乃至宣传画或匈牙利语trailer这些之前不注意的地方，那是Leon生命的所在。最后差点看哭了。 < class="com">看着最伟大的导演的影片片段细碎的出现时触及看他每部电影时的自己天才超负荷工作考究每个细节灯光色彩一帧一帧而我作为一个普通的平庸人却有资格坐在电脑前享用其毕其心血的杰作唯有感激利昂无悔选择的三十年和他每次回忆库布里克带着的笑意和温暖感动至极看见李厄米出现还有看到马修都那么老了那么多白头发了妈耶真是要哭了 < class="com">一万个人有一万种爱电影的方式或沉迷戏院或享受投影或饰于幕前或甘为幕后而filmworker绝对是常人难以企及的高度从选角、布景、灯光再到镜头、剪辑精于每一处细节天才的世界只有陪伴其半生的人才能懂吧这种对待电影的态度值得每一个人学习而有这些filmworker是影迷之幸 < class="com">20190101le。一种另类视角，聚焦库布里克的粉丝，他合作30年的助手利昂·维塔利，他对于大师的忘我热忱令人感动，这不光是对一个人，而是对一种精益求精的电影艺术的虔诚。同样的还有东方的黑泽明。这种态度那时候是高峰，现在大概很少或者没有了。另外，也不得不让我反思，如何处理梦想与生活的关系。
