备注：已完结
类型：剧情电影
主演：永濑正敏 水崎绫女 藤龙也 神野三铃 小市慢太郎 小出早织 大塚千弘
导演：河濑直美
语言：日语
年代：未知
简介： 尾崎美佐子（水崎绫女 饰）从事着一份特殊的职业，她的工作是将电影画面转化成文字写下来，再录制成音轨，为的是能让双目失明的盲人们亦能享受电影带给他们的无限想象和乐趣。近日里，美佐子的工作遭遇了瓶颈期，她所撰写的解说始终无法获得盲人观众的认可，更有一位名叫中森雅哉（永濑正敏 饰）的摄影师，不断的向她抛出尖锐的问题。 实际上，中森并不是完全看不见，只是他的视力一天一天的减退着，坠入黑暗只是时间的问题。工作之余，美佐子来到中森家中拜访，发现了中森隐藏至深的温柔和脆弱的一面，两个同样陷入了困境之中的人，在摩擦和碰撞之中渐渐产生了火花
备注：已完结
类型：日剧
导演：及川博則
语言：日语
年代：未知
简介：「ダイジェスト出版」編集部の契約社員・五月女恵(江口のりこ)は、同僚からの飲み会の誘いを断り足早に退社する。その理由は積極的にひとりの時間を楽しむための活動=“ソロ活”をするため。好きな時に好きな場所で、ひとりでしか味わえない贅沢な時間を過ごすため、恵は今日も新たな“ソロ活”を探し求めるのであった…。今作では、ソロ中華フルコースやソロサバゲー、ソロヘリコプタークルーズにソロボートレースなどジャンルを問わず様々な事に挑戦。“ソロ活”を通して本当の自分を見つめ直す人生応援ドラマ。
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：森田想 田中怜子 田中伟登 青木柚 紅甘 戸塚丈太郎 若杉実森 門井一
导演：松居大悟
语言：日语
年代：未知
简介： 以“电影与舞台剧”的青春群像物语～松居大悟穿梭于“现实与虚构”之间的华丽映像。之前与松居大悟合作过的音乐组合MOROHA将担任本片音乐制作，而时尚设计师KEISUKEYOSHIDA也将做为“衣装设计”首度参加电影制作。本片入围了今年东京国际电影节的日本映画・一种关注单元，2018年春公映。 冰淇淋与雨声电影网友评论：< class="com">太震撼了！七十四分钟的一镜到底！绝不是噱头，这七十四分钟呈现的内容实在令人失语。从没见过这样的电影，既打破现实与戏剧的边界，又打破现实与影像的边界。一出延伸戏里戏外的话剧，通过改变画幅区分虚实，纷乱拥挤的狭小空间内串联丰富的内容，用几乎魔术的手法展开折叠的空间，让整部影片极度发散，极度开放。尝试用一个镜头展现时间跨度，蒙太奇般的时间重叠感。深厚的调度功底+合理的剧情安排，太有料。单纯嘶吼的背景音乐与戏中人激烈的感情爆发让整部影片充满力量感，演员的表现无可挑剔。形式上的巨大创新，才华尽显，令人惊叹。在沉郁中爆发，每个人的独特宇宙碰撞出的绚丽火花，因戏成影，在套路成片的一众电影作品中独树一帜，让人重新燃起对影像的更高追求。演员最终相拥而泣，戏与影本就相互交融。一部注定会被铭记的艺术品。 < style="text-align:center;"> < class="com">当然要赞赏影片一镜到底中，那复杂的空间调度，完全没有必要放在影史的行列中去做类比，在摄影调度上，本片无意是完成的。但是，长镜头作为视听语言的一种模式，其为何存在，是一定需要其实际表意的，而不是纯粹的炫技。之于本片，导演无非是想用“一镜到底”的方式，模糊掉戏剧与现实的那层屏障，做成戏剧即为生活的表达。可是影片若无那些用作区分的画幅和字幕元素，如此特征是完全无法清晰表达的。因此这些元素无时无刻不是在割裂着影片，将长镜头划分成一个又一个时空概念上的“蒙太奇”，长镜头的意义荡然无存。同时，镜头运动也只是始终在被叙事牵引，而那无聊的叙事更让长镜头的魅力大减。 < style="text-align:center;"> < class="com">一个不准确的感受：长镜头一般是在连续的时间里切分空间，而这片通过一个动作把它反过来变成在连续的空间里切分时间（一个可能不恰当的类比是二者就像四维和五维），这是最惊喜和印象深刻的地方。从这个角度看的话，画幅变化也有这一特征（在电影里切分戏剧），初看觉得有所多余，尤其是在排练室内时，导演已经给了台词提示，但到最后画幅在两个女演员对话中悄悄渐变时，才发觉可能就是为了突出这个戏里戏外边界逐渐模糊的点子而设计的（包括结尾一镜亦是如此），当然有作用，但目前感觉还是有点硬。PS：当空间移至室外后，突然觉得这好像电影版本的跟着演员跑的“沉浸式话剧”啊。 < style="text-align:center;"> < class="com">虽说两个主题方向——用三流青春疼痛舞台剧作嵌套追问电影本体、以“演员一秒入戏”路数作骨肉诉求小清新小确幸，都非常“学生腔”，甚至造成崩坏。本片就是一个自相矛盾的失败作品，观感极为糟糕。但有什么关系啊？上述一切加起来还是挡不住真正有才华的人。松居大悟就是电影天才，都没必要谈群戏调度、伪纪录戏中戏、一镜到底这些东西，能不断模糊和重塑时空、在生活流日常框架里四处爆发破坏感、以高度自控姿态完成不断自反。。。恕我直言这种年轻导演，哪怕拍的再烂，不也应该被抓起来宠溺吗？?? < style="text-align:center;"> < class="com">画幅变化堪比《门徒》的字幕卡，又是一位以谋杀电影丰富性为趣的导演，其实其本身不就是一场剧吗，为何要做区分？即使撇开热衷于明确边界的创作意识不谈，《冰淇淋与雨声》与《玛德琳的玛德琳》依然有着根本上的差异，其戏中演员有着极其猛烈的表达欲，但戏外演员却被长镜头压榨成了完成表演的工具，他们首先要考虑的是如何辅助完成长镜，而不是协同导演完成表达，无法全情投入本能的im rovision终究是生硬的//用被镜头扼杀自由度的个体完成自由的戏内外互文表达？ < class="com">「6」一镜到底的调度对于演员的剥削如同一往无前的生活对我们每一个人的剥削，从这个角度出发则认为此种形式对主旨的呈现上具有合理性。电影与戏剧的表演方式始终是不同的，演员在非戏剧表演段落的时候显然有些手足无措，没能有效地完成戏内戏外的切换，画幅的变换却又主动地划清了边界，实属画蛇添足。剧本的发展走向不是戏剧的，对于时间的衔接技巧来自于戏剧，同样的主题但没有纪录片《彼岸》探讨得深入。结尾的处理反倒泄气，这种挣脱实际缺乏真正的力度。 < class="com">这样的日式颓废热血于我而言真的毫无抵抗力戏中的现实和戏中的戏剧相互交叉着一方面是一群年轻人对于话剧表演的梦想和执着另一方面是话剧里他们对于生活对于周遭变化的种种不适和不堪配乐的人声和吉他第一次出现就鸡皮疙瘩起满了一身理想主义的火花在他们每个人的脸上和眼中跳耀那些一起喝过啤酒的朋友那些呐喊过嘶吼过的不满那些流逝着的时间带走的一切在我们还能够拼命呼喊的年纪一定要拼命呼喊啊最后的最后的现实所有人又围成一个圈他们的眼里是真的有光啊 < class="com">并不是什么新鲜的onetake，但镜头内巧妙的时间过渡与空间对接，还是彰显出了松居大悟的功力，仿佛全身所有感官细胞都被唤醒，加入到这场热血表演中。只是……剧本确实让人扶额（没人来看也很正常啊亲），不过和戏外的青春群像形成互文后，瞬间有了内部涌流的生命力。虽受制于文本结构，没法清晰勾勒每个人的面貌。特写+中二嘶吼什么的，最适合日式青春了，看完最大的感受就是想演舞台剧。当然没法代入的人肯定会想“我花70分钟看了个啥??” < class="com">同样是一镜到底，时间结构和场面调度被《鸟人》完爆，故事本身张力则不如聒噪有余的《维多利亚》。尽管女主角的表演难度很大，但演员为了配合形式感经常用力过猛。时空和情绪都呈现出一种失控状态，而提醒观众进入戏中戏的画幅变化也谈不上多有创意。不过越往后两种形态的戏剧越是融合在一起，直至舞台上达到完全一体，实验精神令人拍案叫绝。整体完成度颇高，算得上是一次有效的尝试，只是零碎的穿插的段落剥离了我完整的感受。 < class="com">「时间能解决一切无论是失恋屈辱或是后悔都能靠时间解决所以我只是吃饭呼吸洗澡睡觉仅此而已然而为什么我为什么你还是拼命想要抓住这份稍纵即逝的情感为什么为什么」我也很想知道这到底是为什么呢「请不要因为失落而原谅自己和只会苦恼的自己作斗争很无耻这只是为了说服自己而做的样子吧分析弱点做出总结理应比昨天更进一步为什么是错觉不如说是恰恰相反我一步都没有向前原地踏步只有时间在流逝」 < class="com">谁说日本电影没有新的声音，当然这个声音也不算新。。。但是来自MOROHA的激情喊麦真的让人印象深刻，当然也是《从宫本开始》的ED。从戏剧排演到最后公演，如同拉斯冯提尔的《狗镇》，却指涉了当下年轻人一种矛盾沉沦的状态。但是在形式背后，以及这种感染人的呐喊的背后，也确实空洞。松居大悟只能去展现年轻人文化的表象，但却无法接触表象背后的因果。 < class="com">不必苛责于长镜头、画幅比、双线并进结合起来的实验风格，而是去探寻伪纪录风格下见证的真实故事——这是真实感与现实的双重结合。演员表演的一秒入戏尽管夸张，却在舞台剧的设置下显得贴合。长镜头似乎连炫技都没做到，却将虚幻与真实在空间与时间的转移中无缝结合，既带来了连贯性，又有隔离感，很有趣。每个人都有自己的宇宙，但我们往往忽略了万物的宇宙。
备注：已完结
类型：日剧
主演：松重丰 山村美智 宮内順子 有賀さつき 下宮里穂子 安藤亮司 宮前希依
语言：日语
年代：未知
简介：该剧是根据久住昌之创作、谷口二郎作画的同名漫画改编而成，原作目前正在《周刊SPA！》（扶桑社）进行不定期连载当中，讲述的是一名个人经营输入杂货商店的男子井之头五郎，在工作间隙前往餐馆当中吃饭的场景的故事。作品中登场的餐馆全部都是实际存在的，其中一个重要的特点就在于基本上都是一些大众化的餐馆，只不过作品中并不是单纯地描述食文化，而是着重表现主人公吃饭的场景以及心理描写。孤独的美食家电影网友评论：< class="com">“不被时间和社会所束缚，幸福地填饱肚子的时候，短时间内变得随心所欲，变得‘自由’，谁也不打扰，豪不费神地吃东西的这种孤高行为，只有这种行为能够与现代人平等，能够最大程度得到治愈。”也是下班一个人就近去吃大江户、三喜或烙锅。一个人的空间，不用花力气去接第二个人的话，一天变得更饱满。 < style="text-align:center;"> < class="com">这么多年了终于补了我叔，真心不敢在饿的时候或者是手头没食物的时候看啊。陆陆续续定了雪媚娘，咖喱饭，从超市买了鱿鱼丝和海苔。看他陶醉的样子，看他即使一个人也可以不被外界束缚，很有生活的趣味，与其说是美食家不如说是孤独家，这种片子就是治愈的觉得贼好看，觉得无聊又莫名的早就弃了。 < style="text-align:center;"> < class="com">原来是不看治愈系日剧的……但睡不着觉……男主角内眼角的细纹太好看了！每次都喜欢看他脸的特写然后看他眼睛周围涟漪一样的纹路。还有男主吃饭的时候侧面的特写，大嚼起来的两腮肌肉轮廓像鲤鱼诶！这种中年男人真的太性感了（星星眼）看他们吃饭都觉得好满足（星星眼星星眼） < style="text-align:center;"> < class="com">第一名字吸引的我，第二是五郎吸引的我。没有朋友去饭馆吃饭是很孤独的，虽说外卖可以解决，但美食却不待你。五郎丰富面部表情下自言自语就像平时心里的小独白，熟悉又好笑。第一集看完觉得像无厘头的纪录片，第二三集看下来感觉能看到自己生活的影子，亲切而又孤独。 < style="text-align:center;"> < class="com">没什么浮夸的形容/分析饭菜美味的台词，也没有精致昂贵的菜，都是普普通通的家常菜，却看起来如此美味用心，羡慕日本人民有如此之多的好餐馆和温暖的街道。叔吃饭的表情从不会让人看腻，内心独白也很精彩，拍摄的机位变化也足够用心，不会让人觉得乏味。 < style="text-align:center;"> < class="com">神经兮兮的叔。看他的心理活动的同时心里想的是当我在找美食时我心里在想什么，因为自己独处的时间其实蛮多。希望可以看完这个系列和其他关于日料的书再去吃，这样把我所有美好的想象的释放出来！ < style="text-align:center;"> < class="com">当初看了第一集觉得无厘头弃了，现在没剧看捡起来意外地好看，关键是很下饭~吃饭时看到五郎也吃得那么香自己都要多吃几口~而且看了之后会想着做类似的菜来吃。总之吃货应该会喜欢的剧。 < class="com">相比起《深夜食堂》来，我更喜欢这部。虽然在这里面剧情的作用和小电影里的差不多，只是走个过场，故事是否说圆、进入正题的方式是否合理都不必在意，不过里面的东西看起来真是好吃啊~ < class="com">井之头五郎 oluo~ oluo~太喜欢大叔了！！！心目中最棒的下饭剧！！！大叔的寻求美食之行值得我毕生学习！一连看了四季还是一样的好看！接下来的几季我要专心看。 < class="com">连刷n季，仿佛打开新世界大门，好想亲临霓虹国去吃吃吃啊！到后面看着有点审美疲劳了，尤其有些菜看起来就是乏善可陈啊，好想问叔:“您吃过啥不好吃的东西吗？”哈哈哈！ < class="com">纯粹的吃货，五郎叔吃饭时的内心os。羡慕这份到处跑的工作，因为可以到处找吃的。为什么五郎总能找到好吃的地方？因为他不挑食，吃嘛嘛香……且很能吃 < class="com">大概是第一季，分不是很高嘛，真的是超爱五郎吃的每种东西了！单身的时候看到这种一人食羡慕死了！一度还在空间专门开了个相册放每一集美食截图hhhh
备注：已完结
类型：动漫
主演：宫野真守 细谷佳正 大塚芳忠 樱井孝宏 小松未可子 平川大辅 洲崎绫
语言：日语
年代：未知
简介： 导演:濑下宽之/安藤裕编剧:濑古浩司/樱井画门(原作)主演:宫野真守/细谷佳正/大塚芳忠/樱井孝宏/小松未可子/更多...类型:剧情/动画/惊悚官方网站:www.ajin.net制片国家/地区:日本语言:日语首播:2016-01-15集数:12又名:亚人TV版亚人的剧情简介······ 17年前，美军在非洲战场上发现了不会死的人类。人类将这些跟自己长得一模一样却又绝对不会死的未知新生物叫做“亚人”。亚人不会因为任何因素死亡，死后也会迅速复活。暑假前夕，普通的高中生永井圭在放学途中被卡车意外撞死，却又马上复活，成为“日本国内第3个亚人”被高额悬赏。不想成为实验动物的他，在儿时好友海斗的帮助下展开逃亡。 虽然官方表示亚人是无害的，但亚人中其实存在不为人知异种，有特殊能力可以召唤普通人类看不到的十分危险的“黑色幽灵”——IBM。暴露亚人身份并拥有这种能力的永井圭同时也被隐藏身份的亚人“帽子”佐藤盯上。拉永井圭入伙失败之后，佐藤与被他召集来的其他亚人们一起，发动一系列的恐怖袭击以争取权利。 为了打倒佐藤，不惜一切的永井圭与原本的对立方亚人管理委员会首脑户崎联手，只为阻止佐藤立下的死亡名单…… 亚人电影网友评论：< class="com">关于亚人与人类的关系，这部动画很细腻地描写人性，与《进击的巨人》《东京食尸鬼》相比，个人认为这部动画并不算热血漫，跟《寄生兽》倒是很像，动画并不宣扬战争，也不是以战斗画面来吸引观众，主角从第1集到第二季都是冷眼旁观的状态，最后也仅仅是以阻止佐藤而不得不参与联手人类，佐藤是一个好战的亚人，但是这个人设却让我喜欢，如动画所说，他只是个喜欢闯关的游戏玩家，比不过人类的贪婪，利用亚人一次次进行不人道的实验和交易从中获取高额利润，这场战争的起源归根到底还是人类自身引起的，就算不是佐藤，也会有另一个怨恨人类的佐藤 < style="text-align:center;"> < class="com">亚人是猎物还是人，取决于人们的视角。若为了一亿赏金，亚人就只是猎物。若像海斗把永井当成朋友，亚人也许是人类。人性上的表现很出色。佐藤挑起的战争，必定会引来人类对亚人的仇恨和追捕。政府与企业勾结用亚人做活体试验，一直射杀亚人不让有复活的机会。人类对待亚人的策略方式，一步步走向扭曲。 < style="text-align:center;"> < class="com">亚人设定非常简单，依靠一两个设定开始了波澜起伏的逃跑故事，却串联出极宏大的世界观架构，Ajin的设定其实杂糅了僵尸/吸血鬼/X-man/游戏世界重启的多种母题，却又有东方文化式的超越，Ajin不如说是IBM化的人的灵魂：处处是勉力而为而又一念无明的错落、迷茫、疼痛以及麻木 < style="text-align:center;"> < class="com">完全没想到会这么精彩，三方的行动都很符合逻辑，只要最终别来个环保主题或者爱/友情战胜一切这种套路就好。话说这动画真是成也3D败也3D，有些明显是动作捕捉的镜头简直屌炸天，但日常动作和表情之类的就奇怪得不行……不考虑成本的话还是2D和3D相结合的效果最好吧~ < style="text-align:center;"> < class="com">拥有特殊能力的人在战争的国度被奉为神明~在和平的国度却被当做异类~沦为试验品~商品~发泄对象~主角对朋友的态度和主角母亲对主角的态度冷得让人觉得他们是没感情的生物~恩~看了几集才发现~原来是3D动画啦~现在的3D效果做的真好~人物的小动作好评~ < style="text-align:center;"> < class="com">不算差。故事架构不完整，剧情推进的非常乏力，人折存在重复导致包括男二在内的诸多角色后期都没有出现的机会，反派的设计比较脑残毫无魅力，说实话让我撑着看下去的就是两个男主之间的基情 < style="text-align:center;"> < class="com">海斗像我童年时候最好的朋友，后来他父亲跑了，抛下他和他妈妈。他开始跳舞、酗酒、打架、吸毒，周围的人都劝我不再和他来往，渐渐，他从县城消失了，就好像从来没有出现过一样…… < class="com">剧情设定完全不输東京喰種或者寄生兽。非常喜欢主角纯理性的人设(以及声优哈哈)。第一次看3D的作品，虽然有点不适应，但是日本的动画创新值得鼓励啊 < class="com">虽然主角戏份有点偏少，但是人设是我喜欢的类型，没有所谓的正义与热血，而是一个略奇怪和不断反思的少年。其他人物也各有性格，bug就忽略掉吧。 < class="com">反正我是觉得《亚人》的黑暗基调很适合这种略“卡顿”的3D效果，尤其是战斗场面，简直就是自带升格啊，跟TM好莱坞大片儿似的多燃啊！ < class="com">少有的思维缜密型男主，完全的理性思维真是太帅了！大叔从行事风格到能力全程帅炸。另外OP也非常好听，这几天脑内循环停不下来的节奏。 < class="com">先不说设定剧情讲故事的节奏是真好啊分镜构图音乐也都非常完美经费烧了不少吧至于剧情这种人渣男主和现实主义的讽刺风格真的蛮有趣！
