备注：已完结
类型：剧情电影
主演：诺拉·格雷戈尔 波莱特·杜博斯特 米拉·帕雷利 奥黛特·塔拉扎克 马塞
导演：让·雷诺阿
语言：法语
年代：未知
简介： 主演：诺拉·格雷戈尔/波莱特·杜博斯特/米拉·帕雷利/奥黛特·塔拉扎克/马塞尔·达里导演：让·雷诺阿语言：法语地区:法国编剧：让·雷诺阿/卡尔·科赫类型：剧情/喜剧上映时间：1939-07-08 别名：游戏的规则/TheRulesoftheGame用户标签：让·雷诺阿,法国,法国电影,JeanRenoir,1939,经典,Jean_Renoir,1930s片长：110分钟imdb编号：tt0031885 克里斯汀（诺拉•格雷格NoraGregor饰）跟女仆杰西（安•梅因AnneMayen饰）探讨了男女之间友谊的话题。二人意见相左，但克里斯汀坚信异性友谊。因为她确有一位蓝颜知己——飞行员朱利（罗兰德•陶腾RolandToutain饰）。他因为完成了23小时飞越大西洋的壮举，成为了国家英雄，并公开表示出对克里斯汀的感情。朱利的朋友奥克塔夫对此颇有微词，因此叮嘱他千万不要在聚会越界。 聚会是由克里斯汀的丈夫罗伯特（马塞尔•达里奥MarcelDalio饰）主办的，但她却想要跟朱利私奔，这个事让罗伯特勃然大怒；杰西的丈夫对于主人在猎场新收的家丁怀有敌意，当他目睹妻子与其偷情，更是怒不可遏，一场闹剧就此开场…… 游戏规则电影网友评论：< class="com">三刷，诗意写实主义最高作。1.闹剧演绎喜剧，喜剧包裹悲剧。雷诺阿把代表不同阶层的人们通过一场聚会汇集起来，以极为自然的客观叙述，向我们勾勒出一幅复杂多样的社会景图。贵族和佣人看似存在阶级的差异，却也同样争风吃醋、愚昧无知，“谎言即是编制这个社会的规则，虚伪便是我们最高尚的通行证”，内心单纯的人迟早会被浑浊的环境所吞噬。2.《费加罗的婚礼》。3.景深变焦/移动摄影，借由形色满负的情绪架构人物关系；罗贝尔与尤里耶的决斗、罗贝尔与吉娜维芙的争执、舒马赫对马肖的追击都被非常巧妙的交互剪辑一并呈现。3.残忍的狩猎场景对比聚会上宛如嬉戏的枪逐，人生不过游戏一场，严肃世俗必然出场。4.“生活中最糟糕的地方，就是每个人都有他的理由。”（9.3/10） < style="text-align:center;"> < class="com">谎言，欺骗，将爱随意的践踏，这些人的作派实在令人作呕。前期铺垫太漫长，感觉雷诺阿是个慢热型选手。夜晚闹剧开始有了起色，中间有几个长镜头非常棒。故事本身是成功的，它成功的让我厌恶起了里面的角色。但就像导演自己讲的那样，我分不清善恶，因为每个人都有他的理由。有妥协意味但很现实，这一星减给狗屁的现实生活。（仔细想来开罗紫玫瑰里的那部电影好像借鉴了这部的剧情？） < style="text-align:center;"> < class="com">晚会前走廊那一段和醉酒那一段的场景调度绝对典范。此外，记忆最深刻的两个镜头是：1克里斯汀在向众人解释和安德烈的关系时，焦灼不安站在他们身后的奥古塔和她丈夫(很喜欢这个景深镜头；2从底层厨房物品直接切到楼上的钟表，完成了从佣人到主人的场景切换。全片只给我一种讽刺和混乱感，并无他 < style="text-align:center;"> < class="com">“在这个世上，令人害怕的事情是，每个人都有他的理由”，“那是我们这个时代的特征，每个人都说谎”，胖子的一些话很经典，看的时候心想这人和导演长得有点像，没想到还真是导演。胖子很有趣，小女仆很可爱，人物之间混乱的关系组成一场闹剧，“上流社会的爱情是两个幻想的交融和两具肉体的接触” < style="text-align:center;"> < class="com">这。欧洲那时候的交际文化到底是怎么定义男女界限的啊。音效吵得我头都大了。然而我并不觉得他们的世界丑陋虚伪怎么办，我觉得每个角色都好暖好可爱啊?。狩猎那段我也光感慨兔子好可爱来着。另，没有像样的字幕真的太耽误理解剧情了。而且字幕难读得我眼睛基本都没时间看画面。 < style="text-align:center;"> < class="com">啃TSPDT第三部，诗意现实主义的完美之作，让雷诺阿对深焦景深镜头的运用炉火纯青，配合长镜头的调度和中近景的积极运用，勾勒出了彼时法国上流社会衰败的繁荣和腐朽的气质，晚会的镜头调度堪称完美，一副大厦将倾，山雨欲来的“最后晚餐”浮然而现，人物关系也十分有深意。 < style="text-align:center;"> < class="com">9.2女主不好看。如果我有钱有地位估计也是这样的。片子里没有拍到贵族过分的直接镜头啊，感觉像是一群小孩子，打着打着一会就和好了，呵呵。奥克塔夫是雷诺阿自己演的？？？雷诺阿的片子比较好懂，这是我没想到的，我以为法国片都很晦涩来的。场面调度很厉害。 < class="com">后半越来越好看，嘲讽戏虐。美人在侧的失败者逃过一劫，英雄救美的绅士男误撞枪口。有法兰西的自由平等博爱，也有正大光明背后的议论和算计别人。搞笑的作态隐约看见了布达佩斯大饭店，一本正经的胡说八道。神调度，纷纷的人物有条不稳又乱花迷眼。9分 < class="com">2018.12.06长镜头和景深镜头的鼻祖，电影史对照起来看是多么的有意思。祝你好运朋友。我的生活一直建立在谎言之上。这是我们这个时代的特征，每个人都说慌，药剂师的手册，广播，新闻，电影，政府，为什么我们这样单纯的人不能说谎呢？ < class="com">狗血但荒诞幽默的剧情。剧中人物彼此互相出轨(连女仆都脚踏三只船)，彼此心知肚明却又保持缄默，并维持着表面的风度和圆满，直到有人打破了游戏规则..最后飞行员莫名躺枪.台词倒还不错，但还是不明白为什么能排在TSPDT影史第四.. < class="com">影史电影大师们的启蒙作品电影中人物情感范围广剧情流畅最后人物的死亡处理算得上是当年的先锋之作个人浅见让雷诺阿的作品给我的感觉更多的是时代进步水到渠成之作他没拍出来过几年总会有其他人能拍出来可称之为剧情技术大师 < class="com">本片一定累坏了摄影师，跟着舞会天旋地转的飞舞，雷诺阿的调度很厉害，贵族的没落随着大门一起关闭，飞行员这个打破游戏规则的耿直boy是承受不起这里的污秽与丑陋的，影片在悲喜之间的转换和场景的切换真的见导演的功力
备注：已完结
类型：喜剧电影
主演：皮埃尔·弗雷奈 苏希·德莱尔 奥黛特·塔拉扎克 吉恩·蒂西耶 Pier
导演：亨利-乔治·克鲁佐
语言：法语
年代：未知
简介： DirectorHenri-GeorgesClouzot'smaidenfeature-lengtheffortwastheintricatemysterythrillerTheMurdererLivesatNumber21(L'Assassinhabiteau21).BusinesslikehomicidedetectiveWens(PierreFresnay)goesonthe rowlforamethodicalmassmurderer,whoseeminglymanagestobeeverywhereatonce.Followingaconfusingtrailofcluestoaseedyboardinghouse,Wensdisguiseshimselfasaclergymaninordertogaintheconfidenceoftheboarders,ho ingthatoneofthemwillmake"thatfatalsli ."Alloftheboardersareeventuallytakenintocustody,onlytobereleasedwhenthemurderscontinueunabated.Wenscracksthecasewhenhefiguresoutthattheseeminglycontradictorycluesaretheby- roductofabizarrecons iracy.Filmedin1942underwartimeconditions,TheMurdererLivesatNumber21wasfinallyreleasedintheU.S.fiveyearslater.~HalErickson,Rov 杀手住在21号电影网友评论：< class="com">3.5星，这个女的实在是太聒噪了，叽叽喳喳耳膜都要被震破了！影片似乎受到些瘦子系列的影响同样是一对夫妻档（情侣档）同样是欢喜冤家式的破案过程。开场不久的主观镜头展现了导演不俗的实力，虽然是一部处女作已经是相当成熟了。PS皮埃尔.费斯内在片中的造型和杰瑞米.布雷特的福尔摩斯很有点相似 < style="text-align:center;"> < class="com">这时候克鲁佐的舞台风还挺浓的，但是一些对比强烈的镜头已经有了自身的特色，此外还有恶毒粗鄙的台词啦，无脸人偶这种惊悚的小设计啦，都是克鲁佐的味儿，女主居然还是个元气姑娘，挺可爱的。台词上还是太闹腾了，舞台剧的范儿也不怎么好看，打光也不是总考究，整体比较平庸吧还是 < style="text-align:center;"> < class="com">三星半，每次看完这种老片，我都庆幸不常给电影打分，因为每次都想给现在的电影减掉一颗星-_-|||现代电影的各种梗各种反转在老片里实在用了不要再用了，更不要说那些翻拍的了。也是因此无法简单的用好还是不好来评判老片，人家卖点就是先人一步~ < style="text-align:center;"> < class="com">克魯佐的長片處女作居然是部歡喜冤家的偵探喜劇！早年的風格很接近好萊塢，情節及節奏異常輕鬆，結尾男主角的挑撥離間也很有趣呢。鏡頭運用上，克魯佐真的比希區考克有趣不少，像開場的跟拍長鏡頭、警局訓話等等，屌。 < style="text-align:center;"> < class="com">早期克鲁佐。案情部分倒挺像阿加莎的风格，但是片子本身还是喜剧色彩多一点，比如刚开始交代任务的转场。有很多蛮有意思的镜头设计，一开篇有个客观转主观的跟拍，虽然很刻意但是也很突出，破案部分大量阴影也是。 < style="text-align:center;"> < class="com">喜剧色彩浓厚，为求出名的女主奇葩又欢乐；悬疑部分也相当出彩，开场流浪汉走出酒馆后的一段主观跟踪镜头，审讯时的影子，都很有黑色味道；人人都有嫌疑，结局出人意料，法国警察真是千年蠢蛋。 < style="text-align:center;"> < class="com">克鲁佐早期悬疑作品开场部分的几个主观长镜头和画面的横向对接运用巧妙故事讲述流畅虽然推理部分过于潦草了点但我还是没猜到结局喜剧元素的加入效果意外的不错尤其男主女主这一对太可爱了！ < class="com">“连环杀手”洗脱罪名的最有效方法就是有帮手能够继续作案。片子的喜剧色彩大于悬疑色彩，克鲁佐对影子的运用非常精湛，尤其是抓捕那名被怀疑的房客一段，同样用窗户阴影来象征牢笼和绳索。 < class="com">《乌鸦》前练手，真的犹如《乌鸦》谜团般发展。克鲁佐把那时候的法国拍得好美国，我一度认为这是发生在美国的法国人故事，啊哈哈！片中女演员表现的真幽默滑稽。结尾稍微突然点。 < class="com">法国的希区柯克克鲁佐早起的一部悬疑剧，披上喜剧的外皮，还是十分有趣的。比克鲁佐其他片子都要轻松许多，案件处理感觉矛盾冲突还不够尖锐，但是总体来说还是比较吸引人的。 < class="com">克鲁佐沦陷期电影，开场主观镜头，有些幽默的喜剧桥段，包括对官僚制度与拜金女性的讽刺。也许为了喜剧效果，人物行为缺了些说服力。悬疑部分缺少惊喜，不够出彩。 < class="com">对白机智幽默，法式的快言快语让人忍俊不禁。克鲁佐的确是犯罪片大师（或者说是悬疑氛围大师），再一次验证了希区的眼光不一般，普通的故事不一样的结局。
