备注:已完结
类型:剧情电影
主演:MarilynMonroe 唐纳德·奥康纳 米基·盖纳
语言:英语
年代:未知
简介: 主演:MarilynMonroe/唐纳德·奥康纳/米基·盖导演:沃尔特朗(WalterLang(I))语言:英语地区:美国编剧:亨利伊弗龙(HenryE hron)/拉玛托尔蒂(LamarTrotti)/PhoebeE hron/玛丽莲·梦露MarilynMonroe类型:剧情/喜剧/爱情/歌舞上映时间:1954-12-16 别名:银色星光用户标签:美国,歌舞,玛丽莲·梦露,MarilynMonroe,1950s,1954,美国电影,音乐剧片长:117分钟imdb编号:tt0047574 影片讲述一对艺人夫妇眼看着三个儿女成长,各自离开家庭而为自己的事业奋斗,不免有点感伤。最后,他们发觉事业仍是令全家人迷醉的行业。气氛热闹而具有人情味的歌舞片,藉一个艺人家庭表现出娱乐事业令人迷醉的一面。 第27届奥斯卡金像奖最佳电影故事(提名)拉玛·托尔蒂 第27届奥斯卡金像奖彩色片最佳服装设计(提名)MilesWhite / CharlesLeMaire / Travilla 第27届奥斯卡金像奖歌舞片最佳配乐(提名)LionelNewman / 阿尔弗雷德·纽曼 娱乐至上电影网友评论:< class="com">整部电影完全是为表现IrvingBerlin的音乐,情节只能退居二线。歌舞场面十分出彩,热闹程度堪比春晚,中间最妙的是把Alexander''sRagtimeBand连唱六遍,每一遍的场景风格都不同,其中的三遍戏仿德国、苏格兰和法国的民族特点,歌词上也体现出不同语言的特有词汇和发音风格,对于语言控不啻为高潮体验 < style="text-align:center;"> < class="com">30Rock里刚加入孔雀台不久的Kenneth骑着自行车在车水马龙的路上怡然自得地唱了这首There''snobusinesslikeshowbusiness…为了这个镜头、这首歌我才来看了这部影片,歌舞水准放在那个年代的影片里应该算正常发挥吧,剧情完全是一个大写的失望…… < style="text-align:center;"> < class="com">从两个人的表演,到拖家带口,带三个孩子到处演出,居无定所,没有稳定收入,到买了大房子,孩子们上了学,长大成人,和父母一起演出,再到孩子们成家立业,唐家二人组一步一步到最后一幕唐家六人组,一段令人唏嘘又欣慰的岁月。 s女神依旧美丽的闪亮出众。 < style="text-align:center;"> < class="com">场面非常华丽,有点伯克利式的铺张。看得出导演是想让歌舞片段出现得更加合理,但这么做破坏了歌舞片本身为应有的"不可能性"特色(除了唐纳德•奥康纳在喷泉旁独舞那段),歌舞片段和剧情分裂较大。主题是想突出亲情,但一些突兀的转折影响了主题的凸显。 < style="text-align:center;"> < class="com">歌舞主角,故事为配,碎片化有点厉害,好在歌舞水准都在,以家庭视角展开也再好莱坞不过,演员给力,结尾仍能骗走我几滴眼泪,歌舞升平、粉饰太平也是好莱坞的一种魅力吧。梦露的Lazy和唐纳·奥康纳的嬉戏喷水池两段值得一看。 < style="text-align:center;"> < class="com">难看得让人伤心。居然还是irvingberlin作曲!!梦露的一生那么短暂,还被福克斯用到这部烂片里面浪费生命,更可恨。片尾我听到熟悉的cheektocheek来充数,呵呵╮(╯_╰)╭ < style="text-align:center;"> < class="com">职业即美。政治正确,叙述流畅。这就是美国梦(奋斗史)+家庭温暖。+喜剧歌舞片的基本基调。挺不错。梦露起初是个衣帽间的女招待。家庭几人组的形式和喜感真有点二人转的神韵。 < class="com">起初没抱希望,渐渐看出感觉,或许这种经历挫折的家庭欢乐剧是战时人们最需要的,有说教和正能量,但不让人反感。梦露戏份有意思,像是配角的主角。提姆的两次独舞十分精彩。 < class="com">演艺世家,卖艺春秋,这个家庭的支柱是女人。There''sNoBusinessLikeShowBusiness,爵士时代的歌舞秀有魔力,打酱油的梦露一样迷人。 < class="com">歌舞演员的演艺生涯,结尾演唱的There''sNoBusinessLikeShowBusiness结结实实地把我感动哭了!@刘恋MrMiss < class="com">一开始不大喜欢,但看到后来还是觉得有些感动,所谓俗套的力量吧,另一方面也是因为演员选择的太到位了,每一个都惹人爱,足够了。 < class="com">不错的正能量温情歌舞片,舞台效果设计很有年代感,梦露的慢歌唱得不错。当年的歌舞片真心挺不错的
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:朗培尔托·马齐奥拉尼 恩佐·斯泰奥拉 莉安拉·卡雷尔 吉诺·萨尔塔梅伦
导演:维托里奥·德·西卡
语言:意大利语
年代:未知
简介:二战过后,罗马同许多城市一样,充斥失业和贫困,人们常常为一个工作机会争得头破血流。已失业多时的里奇(LambertoMaggiorani)费劲千辛万苦获得一份海报张贴的工作后,却为这份工作需要一辆自行车犯愁,为了以后的日子好过,他用妻子的嫁妆--床单从换回已经当掉的自行车,不想,他的自行车在上班第一天就被盗。里奇同儿子布鲁诺(EnzoStaiola)寻遍罗马大街小巷,也没能找到他赖以活命的自行车,眼见无指望的日子又要降临,里奇决定以牙还牙,可是他的运气却没有别的小偷好。偷自行车的人电影网友评论:< class="com">为了听戴的课所以才看的,发现比我想象中好看太多,不仅是剧情抓人,节奏也很好,而且堪称史上最强龙套演员的父子演得很真实。一对父子抱着海底捞针的一线希望到处寻找可能已经被拆成零件的自行车,太揪心了。光是看剧情觉得像王小帅的十七岁的单车,也是关于一个单车的故事,可能王小帅从其中得到灵感。摘一点别人写的短评,记录一下。意大利新现实主义电影的经典代表作,1948年拍摄,讲述的是二战之后意大利普通人的生活,充满对下层社会的人文关怀。非职业演员的两父子演得十分生活化,据说男主演完这部电影也失业了。当孩子看到父亲做贼被抓、被侮辱责打时,当父亲茫然无望的走在街头时,那是一种难以言明的苦闷与无力。父亲生气打了儿子,父亲在众人声讨中和儿子离去,儿子望着父亲背影的画面,是“父亲形象的倒塌”。 < style="text-align:center;"> < class="com">安东尼奥(瑞),玛丽,孩子,朋友,老人小细节动人,喝汤,关窗,圣人,偷车人,警察找到工作,买车,丢车,寻车,遇见老人,丢掉老人,吃饭,求圣人,妓院,失却,偷车,被抓宗教“你干嘛不让他喝汤”小男孩坐在桥上,小男孩比较大政治与小家庭家庭对比幻梦一场“什么都能解决,除了死亡”推镜头,悲情特写“除了圣人,谁也不能帮我们。”“除非今天上午找到,否则永远找不到” < style="text-align:center;"> < class="com">但愿极致穷困时还能保持自我,为孩子树立父亲该有的人穷志不穷形象.那个年代某个东西对于一个家庭有着举足轻重的支撑,丢了就意味着命运的改变,可怜小人物(我们)的悲哀;都是丢过东西的人你可能是对的但是你没有证据,只能徘徊在失去的地方抱着仅有的希望而寻不得和反偷生活都会艰难,只能自己多加小心 < style="text-align:center;"> < class="com">这种故事无论发生在什么国度都是一样的。穷人的悲哀啊。被盗了自行车就失去了工作的资格失去了一切,一辈子都吃不上月薪二百万的生活那种人能吃得起的东西,因为走投无路而变坏,想去偷别人的自行车,却被抓了现行。连做贼都没资格。最后走在大街上,父亲握紧儿子的小手哭泣的那一幕,看的人真难受啊。 < style="text-align:center;"> < class="com">温情悲剧。影片将失业现实、道德困境、精神颓丧描绘殆尽,仍旧留足情感抚慰余地;取自一则报道,本身又像新闻纪录素材,黑白镜像增添人物落寞无助感;素人演员放低姿态恰好触摸到日常生活质感,畏首畏尾的露怯表现反而是窘迫状态的真实写照,结尾那场戏尤能击中内心;呀,男主侧颜有些恍惚神似裘德洛。 < style="text-align:center;"> < class="com">新现实主义的最佳之作,揪心的是无能为力的现实,可叹的是父权形象的倒塌,穿插着宗教里的逆来顺受,整个社会都是一个发育畸形的社会,还好德西卡善良,最后借安东尼奥偷走的自行车的主人之口,放走了父子二人的生路,但现实中谁又会放我们一条生路呢?河边找儿子、餐厅里情绪的转换、以及妻子卖嫁妆。 < style="text-align:center;"> < class="com">在马斯洛需求层次中,当最基本的生存条件无法满足时,人身安全、道德保障都成了天方夜谭。最后瑞奇偷自行车的桥段,我有一百个心想让他把车偷走。在特殊的时代背景下,道德也成了现实生活里最虚无的存在。另外,妻子去找预言家的那一段让我印象特别深刻,宗教和神秘学总能在动荡时期发展得饱饱壮壮。 < class="com">要找回的哪里是自行车,是以后的生活啊。每一段都非常贴合场景,包括父亲边走边哭,又觉得不行,可能找的回自行车呢。还有父子二人在餐馆吃饭,那是绝望过后的麻痹自己。最后父亲自己成为了偷自行车的人,周边的群众都帮被偷的人,可当父亲被偷的时候,怎么都没人帮他呢……反映了当时失业的社会环境 < class="com">父亲低下头,牵着孩子,流泪,罗马街头背影熙熙攘攘,一个人不能再渺小。没有奇迹,没有起伏,没有煽情,甚至没有希望,甚至丢失了尊严——执著之后便是放弃,狼狈不堪,强装潇洒,轻轻叹口气说c’estlavie,然后继续皱着眉头生活……真正的现实主义莫过于此,能给我一个不压抑的理由吗? < class="com">我一度以为这是一个影史意义大过电影本身的作品,没想到看了之后,这种感觉瞬间烟消云散。电影无论是在描写刻画上——环境,人物动作表情,喜悦,痛苦,忧虑,还是混合的综合情绪,都显得真实,还是在表意上,时代机会与物质的困乏,小人物的命运的脆弱和不稳定。不愧收到巴赞先生的无尽称赞。 < class="com">本来想说素人演员演技其实一般,结果最后爸爸眼泪一下来我就泪奔了。新现实主义代表作,用朴素的电影语言讲述了一个动人的时代悲剧。从爸爸一开始买车的时候我就一直揪着心感觉下一秒车就会被偷……后面爸爸偷车前的几个相对快速的剪辑把那份纠结的心情传递得特别生动。无力感充斥通篇。 < class="com">闪回很多事,以前不像现在生活稳当,姐姐十岁生日舅舅买的一辆特别好骑的自行车在马路边失踪的时候,妈妈也在这样在路边苦苦地找。那时候家里没有男性角色支撑,我妈我姐和我三个女的活得像一丛芦苇荡,风刮一刮就倒下去了,所以承受不了任何损失的打击。
备注:已完结
类型:日剧
主演:藤谷太辅 洼田正孝 饭丰万理江 山崎纮菜 稻叶友 前田公辉 铃木优华
语言:日语
年代:未知
简介: 麻生绮罗(饭丰万理江饰)天生不擅长和人打交道,她喜欢用画笔在画布上涂抹,来表达自己内心汹涌的情感。某日,在海边画画的绮罗偶然邂逅了一名陌生的少年,让绮罗没有想到的是,这名骑着摩托车的冷酷少年樫野零(藤谷太辅饰),竟然在新的学期里成为了自己的同班同学。绮罗敏感的发现,零似乎对自己产生了兴趣因而格外关注,这令绮罗觉得十分不舒服。某日,绮罗遭到了英语老师吉冈保(黄川田将也饰)的骚扰和非礼,在这千钧一发之际,是零跳出来阻止了悲剧的发生,绮罗和零因此结缘,两人之间产生了纯洁的感情。可是,就在此时,零的初中同学桐岛牧生(洼田正孝饰)转校而来,三人陷入了一段复杂的关系之中
备注:已完结
类型:日剧
主演:神木隆之介 志田未来 山田凉介 要润 星野源 屋敷纮子 森口瑶子 铃木
导演:大塚恭司
语言:日语
年代:未知
简介: 拥有超强推理能力的小Q(神木隆之介饰)在侦探学园学习,梦想是成为一名侦探。与他有相同志向的同学还有,美南惠(志田未来饰):拥有过目不忘的能力;天草流(山田凉介饰):推理天才,但身份成谜,背后影藏着秘密;鸣泽数马(若叶克实饰):电脑高手,收集情报能力强;远山金太郎(要润饰):运动强人,热血少年。侦探学园的五人组各自发挥自己的长处密切配合,联手解决了城里不少案件,破了不少谜团,而流背后的故事也随着案件的加深被一一道出。本剧根据佐藤文也的同名漫画改编,而漫画则改编自天树征丸的小说。二人之前还合作过大人气作品《金田一少年之事件簿》
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:切洛·桑托斯-孔奇奥 约翰·洛伊·克鲁兹 迈克尔·德·梅萨 诺尼·布埃
导演:拉夫·迪亚兹
语言:英语 日
年代:未知
简介: 主演:切洛·桑托斯-孔奇奥/约翰·洛伊·克鲁兹/迈克尔·德·梅萨/诺尼·布埃诺卡米诺/沙梅恩·布埃诺卡米诺/梅·帕纳/梅恩·厄斯塔内罗/玛乔丽·洛里科/劳·罗德里格斯/卡凯·鲍蒂斯导演:拉夫·迪亚兹语言:英语/日语/菲律宾语地区:菲律宾编剧:拉夫·迪亚兹/列夫·托尔斯泰类型:剧情上映时间:2016-09-09(威尼斯电影节)/2016-09-28(菲律宾)别名:离去的女人/出狱的女人/TheWomanWhoLeft用户标签:菲律宾,金狮奖,2016,剧情,威尼斯电影节2016,女性,亚洲,黑白片长:226分钟imdb编号:tt5843990 菲律宾导演LavDiaz接近4小时的复仇史诗,讲述一位女性在坐了30年的冤狱后终于被证清白。然而好不容易出狱后,她才惊觉原来将她送进监狱的就是上流社会的爱人。随着菲律宾进入转型社会,仇富济贫的绑架犯罪开始冒头,女主角也趁机策划起她的报复行动。 第73届威尼斯电影节主竞赛单元金狮奖拉夫·迪亚兹第73届威尼斯电影节酷儿狮奖(提名)拉夫·迪亚兹第11届亚洲电影大奖最佳导演(提名)拉夫·迪亚兹 离开的女人电影网友评论:< class="com">黑白影像的形式,固定镜头的使用会带来历史的距离感。开始的广播有交代时代背景。环境音,后面也有多次的出现,里面提及的绑架案有表现出当时菲律宾危险的社会环境。三十年的牢狱,女性的复仇。其实复仇这条只是隐线,遇到的底层边缘人物驼背,同性恋,这些更多的是勾勒出当下社会的一个截面。会喜欢无声的歌谣那一段。在夜幕下配合默契,会显的很温暖。对主角的塑造近乎于上帝一样,在能够预料的最后。没有了复仇的支撑,也只是一个想要找到自己孩子的母亲。会很憔悴,无望。在铺满寻人启事的纸张上面来回辗转~ < style="text-align:center;"> < class="com">5.5不认为Diaz拒绝共情,反而相反:通过稳定的戏剧张力积累观众的体恤,再暗示人物与观众的距离乃至体恤本身的微不足道。女主角看见远处有事件发生,会留在近景挣扎一会,再跑远参与到事件中(前男友被杀的戏虚焦+走近,恰好颠倒);而观众则停留在上一步。他的体系真是易分辨的简单,拍环境但更像是在拍一个“底板”,因为注意点是集中且稳定的,通常简化到运动的物体上,封闭地观看。如果剪辑是一种狡猾,那通过观看的封闭积累怜悯又何尝不是一种“偷懒”呢 < style="text-align:center;"> < class="com">难以想象“电影菲律宾”该是怎样的一种打开方式,何况近四小时。放弃机位/景别/色彩/人物走位等调度手段,电影实际上是把空间/环境作为被摄主体,对话/旁白/画外音信息流充盈其间。改编自托尔斯泰,灌注的却是陀斯妥耶夫斯基,人是“多余的”,分裂人格兼具炽烈与冷酷,天主教义复刻的“人性”首尾闭环。虽然直面“被侮辱和被损害”,电影却在时空结构里抽空了可以共情和感知的一切要素,仅存光影量子。诚哉斯言,这是拉夫.达兹跳出作者意识的平行世界。 < style="text-align:center;"> < class="com">保持立场的凝滞其实并不能代表迪亚兹对待历史的冷静态度。无论对菲律宾政府有着怎样的不满他四小时呆若木鸡似的记录都不是施展庞大报复的最佳状态。苦大仇深《离开的女人》真该做些减法,也最该让貌似与事件没有关系的镜头运动起来。好在本片知道历史无需按照物理时间来构建,只可惜最终是一幅底层民生的悲观图景随着女主的生命时间线一起生成。 < style="text-align:center;"> < class="com">很好看啊,也是很独特的观影体验。通篇固定镜头,但人情味还是在的,特别是hollanda的部分。缺乏过渡的黑白更迭,随故事变化的对比度,都很有趣,建构起隐喻化的神话气息。不断讲述“离开”,“离开”监狱,“离开”家人,“离开”复仇,结局却是被囚禁的,就像被4小时黑白影像禁锢的观众,自由是人生的伪命题。 < style="text-align:center;"> < class="com">8分。漫长的监禁生活后隐忍的复仇之旅,她遇到社会底层的各式人物:卖鸭蛋小贩、异装癖、精神病。像圣人般救济他们,又在其帮助下接近自己的目标。异装癖认罪时妩媚得仿若新生。在穷人抗议政府拆迁民宅时我终于泪奔。复仇结束开始了绝望的寻亲。不到四小时恰好。观影于法国文化中心,VCD主办。05/27/18 < style="text-align:center;"> < class="com">又闷又长……竟然还拿了威尼斯电影节的金狮奖……So,此片再次让我感觉:相较于欧洲三大电影节,我还是更青睐奥斯卡一些。(哇咔咔,《水形物语》刚好在我看了《离开的女人》后出中文字幕,更惊喜的是刚好在「第23届美国评论家选择电影奖」颁奖完毕后发现的,简直是在帮我完成观影计划呀!-18.01.12) < class="com">观影前对有关此片的资讯无任何了解,但看到前30分钟时就已经预感到这是个获奖片子,因为套路耍对了!而这也正是我无法给出高分评价的原因:影片主旨不错,但导演却有缺乏诚意的嫌疑~即使搞出近4小时的片长,感觉是利用自己娴熟的拍摄技巧很油滑地拍出评审们喜欢的东西,简单说就是投机取巧不懂减法。 < class="com">近4个小时看了老半天就那么点剧情,但是黑白摄影长镜头用得非常魔幻漂亮,就当了解菲律宾当地民生了。PS最后人妖男娃真的如我所料去帮女主角报仇了,这女主角心地善良个P,仗着自己读过点书,见人说人话见鬼说鬼话,真是有耐性有心机。一个天真热血青年就这样被她施于小恩小惠惨遭利用做了杀人工具。 < class="com">第一次接触拉夫·迪亚兹的作品,接近四个小时的绵长观影让我无法抓住导演的叙事动机:拍电影到底是一次行为艺术,还是追寻某种时空记忆和现实主义质感的实验?在美学体系存在诸多相似性的电影里,张律的《胶片爱情故事》偶尔还能使我产生身体和情绪上的共鸣,这部《离开的女人》却完全地无从消化。★★ < class="com">第一部拉夫·迪亚兹,没有想象中那么难以进入。这种舍得用物理时间(而非“狡猾”的视听语言)积蓄情感的做法是风格也是勇气,而黑白、固定镜头则进一步确立独特的创作理念。这并不是一个外显的复仇故事,它讲述的是人们内在的愈合与崩塌。同时它的叙事是极其文学的、影像的,同时又是完整的、自然的。 < class="com">【片长:3小时48分】凤兮凤兮何德之衰也。来世不可待。往事不可追也。天下有道。圣人成焉。天下无道。圣人生焉。方今之时。仅免刑焉。福轻乎羽。莫之知载。祸重乎地。莫之知避。已乎已乎。临人以德。殆乎殆乎。画地而趋。迷阳迷阳。无伤吾行。吾行却曲。无伤吾足。——楚狂接舆歌(先秦·无名氏)