备注:已完结
类型:剧情电影
主演:韦勒·维坦恩 卡蒂·奥廷宁 汤米·柯贝拉 什万·哈吉 詹恩·海蒂恩 玛
导演:阿基·考里斯马基
语言:芬兰语
年代:未知
简介: 主演:韦勒·维坦恩/卡蒂·奥廷宁/汤米·柯贝拉/什万·哈吉/詹恩·海蒂恩/玛丽亚·贾维纳廉明/萨卡里·库斯曼嫩/约恩·唐纳/妮若兹·哈吉/伊尔卡·克伊瓦拉/米尔卡·阿罗斯/蒂莫·托里克卡/苏勒维·佩尔托拉/坦利·梅克拉/努普·科伊导演:阿基·考里斯马基语言:芬兰语/英语/阿拉伯语/瑞典语地区:芬兰/德国编剧:阿基·考里斯马基类型:剧情/喜剧上映时间:2017-02-03(芬兰)/2017-02-14(柏林电影节)别名:TheOtherSideofHo e用户标签:芬兰,2017,柏林电影节,剧情,喜剧,难民,柏林最佳导演,人性片长:100分钟imdb编号:tt5222918 描述叙利亚难民位寻找避难之处来到芬兰赫尔辛基,与当地人结识的过程。 第67届柏林国际电影节金熊奖最佳影片(提名)第67届柏林国际电影节银熊奖最佳导演阿基·考里斯马基 希望的另一面电影网友评论:< class="com">有些电影会一直错过,但永远不会让你失望,比如考里斯马基的《希望的另一面》。我是从2017年柏林电影节开始,一直错过它,香港节、北京节、欧盟展……最终,是在三亚,把它看掉了。近乎老生常谈的难民话题,好比大剂量、比挤半罐牙膏还厚重的芥末,如何能把这个题材,制作出别有不同的风味,秘诀就在当你忘掉了与难民有关的批判或看法,不知不觉,溜进了阿基风格的冷幽默搞怪。整部电影,可以用渐入佳境来形容,尤其是一进入到小餐馆的故事,打从第一个伙计、第一个顾客开始,就让本地观众开始爆笑。当然,也不能不提那个神鬼赌局同花顺,阿基作品的老熟脸(尤其是对在北京看过回顾展的影迷们),还有那些永远动听的乐队们。 < style="text-align:center;"> < class="com">#1stHIFF#一路错过到海南看了个大银幕。两条线交织起来之后片子才开始变得有趣。而有趣的部分几乎却都不是关于难民的。其实阿基讲难民问题大部分还是陈词滥调,对新闻的调用也过量,不过出了诸如打字机这样哈哈哈的细节之外,有两场戏还是很不错的,一个是难民小哥被问教派时候的回答,一个是两个难民小哥跑去喝酒。其实这个故事不带难民那一半完全成立啊,难民这个题材其实真的还不如[勒阿弗尔]做得好呢。复一下盘的话这部片子当然拿不下金熊啊……给最佳导演奖绝对是公允的,这种从剧作到表演到打光的独一无二风格化确实是值得赞美。 < style="text-align:center;"> < class="com">3点五星。特别神奇的电影,2017年上映却拍出上世纪的感觉。其中一个主角芬兰中产开始以为是冷漠严厉的老板,直到与主角之一的难民相遇后,才发现他是外冷内热的人而已。剧中不少人都是这样,让人感受到温暖。叙利亚难民异国他乡寻找失散亲人的孤独无助,芬兰中产艰难维持生意弄出了各种喜剧效果。两条主线逐渐交织,最后两个主角都能“圆满”。剧中的芬兰就是一个有困难,但有希望有温度的世界。 < style="text-align:center;"> < class="com">7/10。阿基没有脱离简洁叙事穿插繁琐冷幽默的风格框架:打手势示意轮流拿预支薪水的员工和吉他明星的海报、芥末盖住腌鱼的盐味、复古办公室内现代电脑造伪证的不协调感;可惜导演观念陈腐过时居然认为将受害者圣洁化就能改变欧洲人的难民观,老板想要狗赶出餐厅却愿意收留一个挑事的难民也挺匪夷所思。 < style="text-align:center;"> < class="com">豆友的两句评论基本代表我的心声:外表仍是那么冷,内心还是那么暖&脑残粉跪求阿基就这么一直拍下去——明明一个多月前我才知道这么个导演。这一幕我估计会一直记住:叙利亚小哥讲述了自己苦难的遭遇后,芬兰负责问询的人员很怜悯的说,你要不要休息一下。小哥很奇怪的反问:为什么要休息? < style="text-align:center;"> < class="com">喜欢阿基电影里的女孩子呦!喜欢面无表情遮掩下的那股子热乎劲儿,喜欢时不时吹弹可破的冷幽默,喜欢每个人工作或者不工作的那种专注。看完这个片子想起『聘请职业杀手』里边那句“劳动阶级没有政府”大概有这么两个意思吧:劳动阶级不被政府放在心上或者劳动阶级眼里边也没装着政府。 < style="text-align:center;"> < class="com">17年电影目前最爱的一部,看完后心花怒放。回归到自己的国度,拍的依旧是勒阿弗尔的难民主题,但拿起来就驾轻就熟了很多。教科书一般的极简主义,镜头交代的永远都被引向了画外,冰冷的国度藏着火热的心,不够言笑,不滥感情,却把一抹黑暗下的包容展现。主旋律片子拍成这样才是牛人 < class="com">第一部考里斯马基,非常作者的导演,一个难民题材被玩的非常有意思,像是一个‘’假正经‘’的导演,极简的对白,极简得剪辑,音乐也被玩的很有意思,和影像形成了近乎荒诞的效果,不少笑点隐藏在克制的剧情中,也有一些场景很走心比如离别男主弹的一首歌,真的产生了代入感 < class="com">由内而外的简洁,散发着一种古典气质。钟爱这样的摄影,光线明暗十分迷人(不过我一开始没察觉播放器亮度调高了一些,看到一半才复位,感觉调高的时候更好看哈哈)。聚焦难民的境况,甘苦交杂,雾霭沉沉又见依稀光亮。稍有遗憾的是两位主角双线合一的段落处理得有些生硬。 < class="com">演芬兰人估计是演员最想接的活了,只要不笑场,不管干啥都是面无表情就好。冰人的故乡真不是白叫的,就连投奔来的难民也入乡随俗了。这种极致的冷倒是成就了片子的独特气质,再加上点冷幽默,就更好玩了。还有那配乐十分好听,看完电影我又看了一遍MV。 < class="com">松弛的讲述也引人入胜,胜过了同一题材的牛货-流浪的迪潘(它要紧绷一些),不是说迪潘不好而是没有阿基简练,此片可看作-勒阿弗尔的续曲,刻画的还是面冷心热的芬兰...题外话:世界上活着的最会用音乐的导演,老库第一、阿基第二。 < class="com">1.哪哪都拍得特别好,除了不知所云的寿司桥段:)2.街头艺人们的水准高到令人发指了偶喂!3.老太太车里含着泪光的掩藏不住内心澎湃欢喜的表情的表演简直太神了!4.赌场里的老头其实是周润发演的。5.难民,难民。6.四星半
备注:已完结
类型:剧情电影
导演:弗朗索瓦·特吕弗
语言:英语
年代:未知
简介: 主演:奥斯卡·威内尔/朱莉·克里斯蒂/西里尔·库萨导演:弗朗索瓦·特吕弗语言:英语地区:英国编剧:弗朗索瓦·特吕弗/让-路易·里夏尔/雷·布莱德伯里类型:剧情/科幻/惊悚上映时间:1966-09-16 别名:華氏四五一度/烈火用户标签:科幻,特吕弗,法国,新浪潮,François_Truffaut,法国电影,1966,政治片长:112分钟imdb编号:tt0060390 特吕弗的第一部彩色片,也是其作品中最富社會及政治意識的一部。在未來世界裡,書籍一概被禁止,讀書便是犯罪,所有書籍都要交出焚毀。消防員的任務不是滅火救人,而是焚書和捕捉讀書人。於是有一些愛書者,把書背熟,希望日後可以流傳,這些人稱為「書人」。男主角本是一個忠心的消防員,焚書是他的職責。有次認識了一個女孩,受到她的影響,漸漸改變了人生觀,發現了書本中原來充滿了靈性的世界。經過這種溫馨親切的心靈生活,使她不能再忍受冷酷無情的機械社會。最後,他偷閱書本的背叛行為被妻子告發,他與情人設法逃往另一個符合他們理想的美麗世界,在那裡有書籍的存在,重複人類真正的生活。 改編自美國作家雷·布烈伯里的科幻小說。(電影雙周刊)」 华氏451度电影网友评论:< class="com">又在六分和八分的边缘徘徊最终决定给了六分……电影挺规整的,看了小说之后来看电影,觉得电影有些地方处理的很好。比如把里面的情节进行简化了,与费博的相遇相知,以及逃难时对蒙泰戈的帮助抹去了(或与克拉丽丝角色融合成一个人),故事线更加清晰。为两个小时的电影省下了不少时间。(觉得这个处理很明智)但是看完书再看电影,觉得电影画面和情节的表现力还是太薄弱了,比如在蒙泰戈烧死毕缇的那一段太突兀,人物内心的挣扎并没有任何展现;此外蒙泰戈逃亡的那部分也显得太过轻而易举……我记得书里对于蒙泰戈过了河之后到达森林的那种极端的恐惧,电影的后面那部分处理的太快了!而前面不重要的铺陈太多反而给人感觉像是弄错了重点。如果没有书的名气,电影拍的其实也就一般吧,七分。 < style="text-align:center;"> < class="com">「Fahrenheit451isthetem eratureatwihchbook a ercatchesfireandstartstoburn.」「We''reaminorityofundersirablescryingoutinthewilderness.Butitwon''talwaysbeso.Onedayweshallbecalledon,onebyone,torecitewhatwe''velearned.Andthenbookswillbe rintedagain.Andwhenthenextageofdarknesscomesthosewhocomeafteruswilldoagainaswehavedone.」 < style="text-align:center;"> < class="com">特吕弗抓住了原著隐含的传承的焦虑,在毁灭和养育冷淡的对照下,生造了书人的形象,然后是视觉符号和剪辑,红色的危机标识、阶梯的进步隐喻、引用-科波菲尔的出生和达利的超现实等。但原著在设定上的思想粗疏也被放大了,社会图景缺乏现实感来渲染,人仍然是功能的集合,从反乌托邦中诞生了新的乌托邦。PS开场颜色滤镜口头播报制作名单、喷火枪的动作剪辑、火警出发剪辑都很新浪潮。 < style="text-align:center;"> < class="com">前大半的剧情实在缺少新意,政治隐喻过于明显反而显得做作了,但最后10min又把情绪推到高潮。只能说在任何时代里,优质文化都面临着其对立面的摧毁,是集权时期下的政治运动,亦是工业化时代里快消文化的泛滥。今日文明之所以为文明,如影片末尾的台词所写,是因为每个时代都有少数在荒野里呐喊的bookmen甘愿将其记忆、内化、代际相传。 < style="text-align:center;"> < class="com">特吕弗首部彩色片,反乌托邦科幻。1.苦大仇深的宏大叙事拍成了优雅清新的小家碧玉,同戈达尔[阿尔法城]差距不小。2.焚书殉道场景和片头的多个单色滤镜快推蒙太奇很赞。3.给达利画册的特写时间长得犯规,基本翻个遍。4.所有的思想家和哲学家们说同样一件事,只有我才是对的,其他人全是错的。(8.0/10) < style="text-align:center;"> < class="com">'look,mama,therearefiremen.it'sgoingtohaveafire.'booksareallunreal,justliketvshowandmovies,butwhocantellwhatisrealitylike?liketheideaof'book eo le' < style="text-align:center;"> < class="com">怎么也想不到这本小说和Truffaut生出来的会是这样「中性」的结晶,哈。荒谬、控诉、批判、反思……都出不来。不是导演没这个想法,拍烧书还是拍得很有感情的,但其他地方就是有心使不上力。顶多算是「拍完」了而已。不是自己写的本子就暴露出画面想像力和执行力上的短板吧。这离《最后的地铁》还远。 < class="com">糅合了一九八四和過於喧囂的孤獨的反烏托邦,博爾赫斯曾經敘述一個燒毀女兒書籍的母親這樣說:“我們是普通百姓,我們不需要書。”一個拒絕思考和想像的群類無疑是平庸且可悲的,而一個拒絕讓民眾思考的政權則必然是極權和專制的。意識形態的統一要求思想的和合,自上而下的尚同與規訓,個體的機械化。 < class="com">设定至少可以吊打《图书馆战争》之流。虽然故事已略有些过时,但可怕的是书里的事不仅曾经发生过,甚至以后还有可能重现。“比起别的,他更害怕死亡。但他还是正如他的想象一样,在冬天的第一场大雪降落时死了。”——罗伯特·L·斯蒂文森《赫米斯顿的韦尔》这话放在最后莫名显出了几分反抗意味。 < class="com">无法想象没有书籍,统一思想的世界是多么无聊与贫瘠,没有精神食粮的人类将多么空虚寂寞。结尾人们对书籍的背诵和传承令人鼓舞,能被销毁的是书籍本身,而存在头脑中则被更好的铭记。其实那个被烧死的老消防队长不是对每本书讲什么都了然于胸吗?这不是代表他都读过?故事和1984有相似之处。 < class="com">很奇怪,是个非常好的故事,有很多可以讲好故事的手法,但是没有讲好……男主角虽然是需要塑造成犹豫的性格,但是镜头没有展现他的心理变化,只是感觉事件是变化的原因。但是电影又不乏特写镜头,所以很奇怪为什么导演这样拍。以及最后的结尾处理的很奇怪,不是内容奇怪,而是镜头奇怪 < class="com">反乌托邦,是的。绝大多数的人认为书籍浪费生命干扰思想,甚至会滋生优越感,以人人平等为由销毁书籍。而另一边,人们努力背诵,记在脑子里。警告我们珍惜阅读的机会,看到书一定要拿起来翻看。 .s.里面关于文学和哲学的评判我竟然深以为然,我本质上应该也是个反乌托邦吧
备注:已完结
类型:科幻电影
主演:休·杰克曼 西格妮·韦弗 沙尔托·科普雷 戴夫·帕特尔 忍者 尤兰蒂·
导演:尼尔·布洛姆坎普
语言:英语
年代:未知
简介:《超能查派》又名《查派》,故事讲述本该成为机器人巡警的人工智能小机器人“查派”(Cha ie)刚刚诞生没多久就被两个犯罪分子绑架,他们想改造它来做坏事,但却和查派组成了一个非传统的临时家庭。查派有着超乎寻常的天赋,是一个天才,只是碰巧投胎成为了一个机器人。超能查派电影网友评论:< class="com">一个意识初醒的机器人拯救了大家,故事本身是一个预言,抛出灵魂意识和载体的问题,还有人工智能伦理问题,也暗示了一些关于权利制约和腐败的讨论。片子风格有斯派克琼斯的感觉,甚至卡斯字体设计都特别像,但是远不及后者对角色内心感情刻画的到位。文艺科幻吧,查派体态上够潮够嘻哈,口音也是黑人街痞范儿,还单纯幼稚,挺可爱的。 < style="text-align:center;"> < class="com">喜剧,狼叔打了回酱油。机器战警广泛应用,科学家研究出了人工智能,实验时被坏人抓走创造了查派,像孩子查派受混混的教导,但又承诺创造者不犯罪。面临没电死亡查派受欺骗抢劫,竞争者狼叔感染了所有机器警察,创造者中枪。查派转移他意识到机器人上,自己也换了壳,死去的坏人妈妈也意识转移 < style="text-align:center;"> < class="com">挺欢乐的,查派是不是和第九区虫一个模型做的hh。吐槽下那反派,做程序员居然不知道机器效率智力远比人高,使用传感器头盔却没有ar设备,做的机器人不要说军方了差劲到市政都不用。假如意识可以传送甚至可以接受复制,意识只可以在一个机体工作,那机器毁了人也该死的,日漫都不如。 < style="text-align:center;"> < class="com">开篇20分钟就发现这片子里的科幻元素和设定太过低幼化,这部电影定位为科幻类实在不妥。虽然场景布置及氛围营造上有《第九区》的影子,但也离惊悚远的很,不过倒是非常写实。如果把查派当做一个孩子,是一部不错的反应社会现状的家庭类电影。 < style="text-align:center;"> < class="com">这片子评价起来有些困难。无论剧情、动作、打斗、讨论都不够深刻,都差那么一点。不过这种以政府反派视角出发的角度还算不错。插排的语言和行为有时候让人觉得太尴尬,倒是反派忍者,从造型到性格都塑造的不错。狼叔的酱油角色简直太水了。 < style="text-align:center;"> < class="com">人工智能初期像个婴儿,作为电影,也只能用这种呈现方式才直观有趣,但还是觉得略抓马了,但结尾确实是亮点。布洛姆坎普的优势在于对电影节奏的把控,不管剧情怎么推进,总能让观众神经全程紧绷,厉害。字幕上看到,原来是寂寞大叔的配乐。 < style="text-align:center;"> < class="com">好厉害的电影!脑洞巨大。能自由活动的机械警察,能自由思考的机器查派,能自由提取的意识。让人不禁猜测,提取的所谓意识,复制的所谓同一个人,到底还是不是那个人。如果一千年后,提取出我们,那爱情还在吗?还是我们最初的那份爱情吗? < class="com">意识转移,黑羊。科幻的过于幼稚,一个人就可以完成那么大的工作量?如此高科技大公司,安保和权限管理这么混乱?刚出生的人工智能竟完全像人类婴儿一样?五天的时间很不合理,应该按活动量算能量耗尽的时间吧。特效倒是挺逼真。 < class="com">结尾,女机器人睁开双眼的那一刻让人细思极恐,传说中的永生不灭诞生了,只需要一台PS4主机和一个移动硬盘。宁愿将这个故事当做一个另类人种的成长来看,也不愿作为一部科幻作品解读,善与恶之间有点儿不明就里,使人担忧。 < class="com">这个导演不但厌弃人类的自私和社会组织,连人类的肉体他也嫌弃,宁可让主人公变成《第九区》里的“大虾”和这里的机器人。但是弱势的个体联合起来在强权的打击下绝境求生,这个点还是能够打动人的。 < class="com">人之初性本善,查派是来讽刺成人世界的各种劣迹吗?意识能转移这点确实够奇幻,还能拷进U盘,也就是《X战警》中天启的能力,永生....休杰克曼居然是反派,而且是很弱的反派..... < class="com">所谓有生命,就是有这个神识。非常鼓舞人心的想象。丑太妹搂着Cha ie在破楼里读故事的一幕还是很经典的。——虽然轮回肯定不能这么玩,但想想人的神识可以乱窜,还是挺刺激。
备注:已完结
类型:喜剧电影
主演:亚利克·基尼斯 Alec Guinness 伯尔·艾弗斯 Burl I
导演:卡罗尔·里德
语言:英语
年代:未知
简介: Jim Wormold is an ex atriate Englishman living in re-revolutionary Havana with his teenage daughter Milly. He owns a vacuum cleaner sho but isn't very successful so he acce ts an offer from Hawthorne of the British Secret Service to recruit a network of agents in Cuba. Wormold hasn't got a clue where to start but when his friend Dr. Hasselbacher suggests that the best secrets...