备注:已完结
类型:剧情电影
主演:格伦·克洛斯 乔纳森·普雷斯 马克斯·艾恩斯 克里斯蒂安·史莱特 哈里
导演:比约恩·荣格
语言:英语
年代:未知
简介: 根据MegWolitzer所著同名小说改编,女主角JoanCastleman是一位文学家的妻子,美丽忠诚、无瑕疵,牺牲了自己的梦想、才华、野心,花费了40年的时间来辅助丈夫,忽略他的不忠,永远表现得体。而随着时间的推移,他们的婚姻也来到破碎的临界点。在诺贝尔文学奖颁奖的前夜,她将面临生命中最大的牺牲,同时也发现了丈夫职业生涯的秘密 第91届奥斯卡金像奖最佳女主角(提名)格伦·克洛斯第76届金球奖电影类剧情片最佳女主角格伦·克洛斯第72届英国电影学院奖电影奖最佳女主角(提名)格伦·克洛斯 贤妻电影网友评论:< class="com">有没有一种可能是我爱你只是因为你是你和你是庸才是蠢才是天才都没关系?/相对于在社会上那些声势浩大高昂阔步摇旗呐喊的女权运动其实发生在每个门关上背后的家庭里的对于女性“自我”本位的觉醒与回归更值得人去关注/不纯粹的关于Feminist还有爱与妥协隐忍与改变婚姻与爱情的探讨可惜的是导演的功底并没有能够完全驾驭好而有点崩Gleen的演技真好啊Gaga到底是怎么拿到提名的?/最后私心说一句希望女性们无论是在认识到自己是别人的老婆妈妈女儿之前还是之后都能有意识到我是独立自主的“人”我可以去做任何我想做的事并且可以做出一番成就的信心(尤其是本人的母亲)❤ < style="text-align:center;"> < class="com">其实的感情的临界点,妻子一生写作,声名归丈夫所有,因为那个时代,没人看女作家的作品。她是心甘情愿的,因为她必须写作,否则灵魂会枯萎。两个人是team。等到丈夫得到诺贝尔文学奖,看见他在台上拿奖,他在台上感谢她。可是,那个诺贝尔文学奖其实是她的,她对他的感激反而是愤怒的。因为诺贝尔奖的过程就是她的临界点。 < style="text-align:center;"> < class="com">单挂女主提名可以证明GlennClose的厉害,但剧本层面真是差劲的角色。对峙一出戏不仅刻意,更破坏了主角个性,仿佛只为在日后提名片段中播放而摄人。结尾一幕反倒透露了相互控制的惊悚意味,除非那便是“贤妻”所指。分量不足,女性议题第二幕起便失了重心,对照Glenn在金球上的发言甚至不齿 < style="text-align:center;"> < class="com">诺贝尔文学奖引发的家庭骚乱,非常的工整,也就非常的平庸,手法及故事都没有任何值得说的地方,一切都是浮于表面。格伦老太太演的克制压抑,特别是老头领奖前后的表演,非常的到位,奥斯卡女主看了四个,GaGa及罗马的雅利扎不及奥利维娅及格伦老太太,感觉老太太略胜一筹吧~也都不一定~ < style="text-align:center;"> < class="com">值得看看的片子,尽管有很多差强人意的地方,传记记者这个角色的设置、女主为了家庭和爱对自我人格的切割都是在削弱这部电影的主心骨,对女性自我牺牲、婚姻关系的剖析是多么……cliché,导演的探索就像男主角的得奖感言一样暧昧,然而然而,一切都掩盖不了女主角的光芒 < class="com">为什么渣男总能把好女孩吃的死死的? 故事停在Joe心脏病发那里就更好了,全程憋着一口为妻子不平的怨气,他死的那一刻你却分不清这仇是报了,还是再也报不了了,或者是根本就没有仇恨,沉重到吐不出来 缺点在于妻子的牛x作家形象不够饱满不够吸引人 < class="com">女演员演得很细腻不得不让我纳闷你丫那么聪慧就这么甘心做影子写手和一个总管不住下半身的男人在一起40年这是一种什么样的奉献精神还是对婚姻有误解?导演找了个高配的主角一堆低配的su ortingactors让人有些匪夷所思。 < class="com">隐忍成了一种习惯,爆发就失去了力量。女主和男主之间很难说清到底是为爱所困还是利益捆绑,但探讨两人之间有没有爱实在没意义,因为毕竟过了一辈子。不过,漫长的婚姻生活总是会催生很多不可思议的怪事。我喜欢这部电影的调调,看完心里有种淡淡的悲凉。 < class="com">绝对是今年影后最有力竞争者!克罗斯的表演太棒了,完成度相当高。导演幼稚得可以,他在刻意的制造戏剧冲突早就忽略了这个故事最本质的剖析,关于婚姻、成就、问题、解决办法,视听手段都极其平庸。但也正因此,克罗斯更可能凭借在平庸片中的表演出彩。 < class="com">榨取妻子/学生/下属劳动力和生产力你国司空见惯,靠情感或权责绑架窃取生活资源来得毫不费力。如果你没爱上过什么人(渣),不知道自己是为数极其稀少的幸运者。请珍惜自已意志和情感上身为完人。 < class="com">不觉得在获奖后女主的反应太过剧烈或者不合理,生活的积怨总是会在特定的事上爆发,对于格伦这个角色来说她是想写作且有人看的,所以生活上诸事妥协但对于丈夫获奖还是难解心结。7/10 < class="com">感觉2018是一个不错的电影之年。这部片冷静,张弛有度。理想、生活、和爱在一片混沌之中。不止他当众否认过她,她又何尝没有自我否定过?人物很丰满,感觉原著肯定是个好故事。
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:海伦娜·霍华德 米兰达·裘丽 莫莉·帕克 OkwuiOkpokwasi
导演:约瑟芬·戴克
语言:英语
年代:未知
简介: 《玛德琳的玛德琳》是美国女导演约瑟芬·戴克最新的一部作品。这部电影讲述了一个戏剧导演,在创作她最近的作品时所产生的故事。这也是约瑟芬·戴克的第14部作品。作品中的角色和她本人颇为相似,同样作为导演的她,也是一名演员。戴克以往的作品,总是带着一定程度上的形式化的美感,也显露着女性特有的细腻。在她的作品中,镜头更像是一双可以无限接近角色人物的眼睛,时刻捕捉着主观视角下的人物的行动和当时的情内心状态 第34届美国独立精神奖最佳女主角(提名)海伦娜·霍华德 第34届美国独立精神奖最佳摄影(提名) 第28届哥谭独立电影奖最佳影片(提名) 玛德琳的玛德琳电影网友评论:< class="com">戏中戏,形式大于内容,用音效致幻抽离画面,试图制造情感上的沉浸,而非场景事件本身的传达,情绪与情绪之间勾连转化经常性断裂,这种情绪体验最多十分钟,搞成长篇体量试图让观众从日常生活拔出自身投入此片,前期有效的声效特写等技法,后期感到疲惫,尤其昨晚地球的不佳观影体验,剧本故事还是重要的。很想快进,忍住不快进,因为有人说它很好,受不了,果断快进。戏剧的表演一点都不生活,假装猫或乌龟这件事情一点都不日常,将它们假装拍的很日常,很即兴,反倒尴尬,借用戏剧表演的方式宣泄日常压抑情绪,不会很中产吗。要么杀人,要么隐忍。 < style="text-align:center;"> < class="com">一种试图统一镜头语言与情绪的尝试,一种将情绪倾泻出银幕的极端……母女间的情感特别特别细腻,并且它是触发式的连环,玛德琳的家庭-E的家庭(E作为母亲与女儿),玛德琳-母亲-E之间的关系构成:前期是玛德琳与E之间的亲密状态,继而在剧场中两者关系逐渐紧张——再到两个人的关系激化后E通过打破她与玛德琳之间的誓约从母亲那里获得了亲密状态。三个女性主角都有对“剧场/表演”的参与,母亲被E邀请参与剧场之后的那一段我也很喜欢,先是其他演员一同模仿母亲,再是玛德琳与母亲身份置换,“表演”母亲…我觉得这是一种愈疗 < style="text-align:center;"> < class="com">一种主观的“精神病”体验,镜头不断贴近人物,却并未试图让观众了解人物经历;观众有着与角色相似的感官体验,电影却并没有要求他们在精神上对角色产生共情(这一处理与情节中Evangeline对待Madeline的态度相近)。结合“即兴戏剧疗法”的形式后很想让导演也去治疗一下(以上均为褒义)。但它的开头结尾都呈现出一种“解释欲过强”的糟糕(以海龟和群舞段为甚,如果视听实验的目的是“沉浸”,那为什么还对观众如此没有信心?),尤其结尾让我想@一部日本片,名字叫“《让老师流产委员会》”…… < style="text-align:center;"> < class="com">试图把里维特的舞台空间向外扩展,也吸收了一些卡萨维茨的方法。某些时候确实创造出了人与人,人与自然共振的感觉。但结尾把这场表演“施加”到老师的身上,就如同Sus iria一般令人崩溃。本来主体和客体就是暧昧的,这个段落直接祛魅了。(另,数码失焦镜头从来没有获得过令人满意的效果,数码是没有真正的失焦的,焦点总在那里,要么极远,要么极近。只有胶片没装好才是真正失焦。娄烨用LensBaby来做模糊视觉,这个是比较贴近生理的。) < style="text-align:center;"> < class="com">的确拍得比较厉害,但其实无论是否合题,某些前卫的拍摄手法就是不友好的,所以很难讨大家喜欢。本片用即兴表演以及天花乱坠的拍摄来创设一出戏剧——theone layingitselfout.在这出戏剧里,有强有力的情感跌宕,也有忽然的情节突变,一切都十分切合主题。但是这么多“表演”掺合在一起,成就的到底是什么呢?杂烩?3.6 < style="text-align:center;"> < class="com">失败,不对……应该是失灵的自我批评。Decker的误区可能是她认为可以脱离符号语言,而仅凭对视听的操控来构造一个介于魔幻与现实之间的MentalS ace,然而电影与观众交流的特定方式并不支持这种预设。因而这部作品里满溢着刻意设计却完全无效的元素,再说AshleyConner靠堆砌滤镜和液体创造的这个Look也太丑了… < style="text-align:center;"> < class="com">全世界人类脑瘫犯贱何其多,尿屎已经够臭,竟然还愚蠢到把比尿屎更脏臭菸、毒品往嘴里送,堂堂五六尺人类却被寸菸给打败,菸草等同毒品,可笑全球禁毒不禁菸,可耻超级污秽大白痴…………希冀菸在世界上销声匿迹!!人蠢冇药医,叼菸=吸大麻=抽鸦片=不卫生=超污秽=冇教养=没素养=无涵养!!(KARMA) < class="com">和《尘世女王》的观感有些相似,视听语言很丰富,精妙捕捉声音细节并以此设计蒙太奇,晃动的类虚焦镜头给到人脸神态大特写,于是现时与闪回中的过去之间的裂缝被这种踉跄的声画弥合了(同时即兴表演的形式也突破了戏剧与现实之间戒备森严的壁垒),情绪越过时间被相继勾连进而变得富于层次感,层层叠叠孟浪而来。 < class="com">不太同意浸入感、致幻感,形式过于预先张扬,过多的虚焦、晃动、呼吸声在我们尚未(从未)进入叙事主体前已将我们从体验中抽离出来了(注意到呼吸声时难道不是意识最抽离之时吗?),中间还有多段正反打特写用同一套方法,我们要体验谁呢?后面叙事主体直接切换成老师,一切真的“莫名其妙”。 < class="com">为导演戴上面具,也就是逼迫她放弃虚构的客观立场,而亲身实地地通过演员(不如说是观众)的角度去体验作品制造的幻象。女性之间的友谊与爱情是这样复杂而充满伤害,结尾一镜却留下了护佑的力量。Jose hineDecker了不起。 < class="com">这年头玩形式的都美名其曰挂上一个“艺术”的头衔,阿莉切·罗尔瓦赫尔那种才是艺术,同为女导演,约瑟芬·戴克倒更加贴近MannyRodriguezJr.,虽然《折翅蝴蝶》也是烂片,但最起码人家知道自己是真的烂。 < class="com">事实证明,让一个情感丰富的人释放情绪是一件多么可怕的事。最大的问题在于只有表现力没有戏剧性,如同一个人只顾表达不会思考。通片毫无克制的虚焦手持和近景特写让我产生一种被捆在椅子上强行灌入各种冗余信息的不适感。
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:克里斯·海姆斯沃斯 尼克·奥弗曼 乔恩·哈姆 达科塔·约翰逊 杰夫·布
导演:德鲁·高达
语言:英语
年代:未知
简介: 故事围绕上世纪60年代,七个心怀秘密的陌生人,在一个破旧的有着黑暗历史的皇家酒店相遇。在宿命之夜,每个人紧握最后的机会。 第17届华盛顿影评人协会奖最佳女配角(提名)辛西娅·艾莉佛 皇家酒店谋杀案电影网友评论:< class="com">什么鬼,除了里面唱的那几首歌很好听外毫无看点,浪费了达妹和锤哥这么好的卡司,前面铺垫的时间也太久了吧,本来以为铺垫这么多后面是很有看点的,结果各种吹的大boss居然两下就玩完了?人物太多导演想表达的东西也太多,最后哪个都没表达好,锤哥异教徒领袖的身份宛若智障,Miles的人物背景也是草草交代,最后好容易力挽狂澜了吧还那么智障地被小女孩反杀…….这剧情也是没谁了,真是又臭又长的一部片子,浪费几首好歌了。 < style="text-align:center;"> < class="com">本身八恶人龙门客栈就是群像人多来不及每个掰扯,这个也是虎头蛇尾,开头亮相悬疑感很强,但你锤的角色一进场拉低了整个电影的水平,一开始拔枪了却人死得太干脆就像龙卷风,一枪一个死了线就断了,导致除了主线以外细思恐极的支线全都没头没尾。设定六十年代末,然而质感其实是四十年代像辐射新维加斯一样迷人的内华达西部片 < style="text-align:center;"> < class="com">极尽所能用一些剪辑和视听上的小伎俩想把电影包装成四星,结果,就是一部三星得不能再三星的...三星片。这个故事拍成剧集更合适,电影里看似照顾到了每一个角色,实则每一个角色都被浪费了。酒店的两边一边是内华达,一边是加利福尼亚,德鲁·高达的两边,一边是科恩,一边是昆汀,酒店可以跨界,人经不起扯蛋(笑)。 < style="text-align:center;"> < class="com">这部电影告诉我们一个道理:住酒店的正确姿势是先拆掉窃听器、遮住双向镜,翘开地板,拿到巨款,然后走人。切记不要随便招惹服务生,因为你不知道他当服务生之前是干嘛的。PS:作为悬疑片,这部电影最令人意想不到的是,克里斯·海姆斯沃斯排在演员表第一个,海报上还站C位,结果戏份是最少的。 < style="text-align:center;"> < class="com">3.5/5德魯高達版《8惡人》,前半段深深抓住我的目光,雙面鏡、監聽器…《詭屋》玩的元素又在這部用上,可惜後半段就弱掉了,最後算是疲乏收場,高達的劇本依舊犀利,血味十足,越配角的角色刻畫越多,越大咖的刻畫越少,喬漢姆最早死,達珂塔強森好辣,克里斯漢斯沃大反派,但還是花瓶?? < class="com">呜哇……那个胶卷里藏着肯尼迪和梦露的秘密吧。锤哥带领的是邪教曼森家族吧?看得我浮想联翩啊……带着点《八恶人》和《低俗小说》的影子,只格局不大,结构小而精巧。皇家酒店就是一个60年代美国的《龙门客栈》,一场大火,埋葬所有的秘密与邪恶,只留下梦想远走他乡…… < class="com">最喜欢那个身世悲惨又被洗脑的邪恶少女,她开始打电话我就有精神了!爆头戏还是不及昆汀嗨!看长评分析胶卷里的主人公是马丁路德金,不是肯,不过这很重要么?听听那个黑人女歌手说的,我不关心。精神领袖就是喜欢捕猎迷途羔羊的胆小鬼。喜欢达妹写的FUCKYOU! < class="com">摄影绝赞,构图极佳,叙事节奏也很稳,每个角色的出场及身世都被安排得明明白白,尤其锤哥的那个角色,浪到起飞,邪教头目简直没眼看啊。当然,影片最大的魅力还是对六十年代美国标志性元素的巧妙嵌入,就让人在看故事的同时,也能借着光影穿梭时空,余味悠长。 < class="com">多线叙事、反套路,有趣新奇的开头和设定之后是杂糅太多宏大命题的后半部分,看前半部分的时候有多少哇,看后半部分的时候就有多少唉,以及电影的布景、摄影也颇讲究。对达妹的演技有新认识,而某漫改演员的角色、演技和本人依旧令人讨厌。 < class="com">悬疑气氛不错的,黑人歌手拿酒瓶砸假神父那里有感到意外,整体节奏还是有点慢,唱歌部分也有点多,140分钟确实是冗长了些,结尾神枪手那段前面没有什么铺垫,反转显得有些突兀,大概是太长了要赶紧收尾吧……P.S.海总魅力爆棚! < class="com">我怎么有种看昆汀新片的感觉,不仅分段式的叙事方式像,就连曼森邪教家族谋杀案的故事背景也像。很喜欢这种多线性叙事,尤其是客房内单向透视镜的安排,满足了我的偷窥欲。每个人都有自己的阴暗面,除了面黑心美的blackgirl < class="com">看到一半就觉得无聊了,多条线叙事,但是又没有一个悬念撑着,导致结尾也不知不觉。很多细节处理的拖沓,唱歌的,独白的。可能看这类片子有了一个理想型的定位,像阿加莎的无人生还,东方快车谋杀案等,没能符合设定时会有一个落差。
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:安妮·克里斯汀娜·朱索 威勒·哈派塞罗 克多·贝彻科夫
导演:亚历山大·罗戈日金
语言:
年代:未知
简介:1944年的秋天,芬兰士兵维伊克和苏军少尉绍欧得在身处绝境之时,被神秘女人安娜从死亡线上救回,并带回自己所居住的如世外桃源般的住所。三人虽然语言不通,却很享受这样宁静的生活。停战的消息传来,三人生活无法再继续下去,面对心中涌现的感情,维伊克和绍欧得再一次站到了人生的十字路口前。
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:文森特·林顿 梅兰妮·罗弗 雅克·博尔德里 戴维·雷伊 奥利维尔·斯勒
导演:史蒂芬·布塞
语言:法语
年代:未知
简介: 尽管员工在财务方面做出了巨大牺牲,公司也获得了创纪录盈利,但PerrinIndustrie工厂的管理层仍决定关闭全厂。工人与企业的协议被撕毁,承诺未被遵守,1100名员工在其领导人LaurentAmédéo的带领下,拒绝接受这个突如其来的决定,并尝试拯救各自的岗位。 第71届戛纳电影节主竞赛单元金棕榈奖(提名)史蒂芬·布塞 开战电影网友评论:< class="com">看到最后我也崩溃了,有什么能比一个英雄的覆灭更让人绝望和崩溃的。但是真的不值啊!!!因为所在公司发生非法裁员的事,导致我对这种公司把员工当作呼之即来挥之即去的蝼蚁的行为真的是太有感触了!可我们这还是连钱都不给的开除呢,老哥你所在的环境和你们的勇气和智慧还能让你做到和总裁谈判这一步,真的是令人钦佩与羡慕。我们这连工会都没有,大家都噤若寒蝉。大银幕看手持摄影和嗡嗡的争吵声真的是看得我脑阔疼,可更让人想吐的是现实。工人虽然弱小,但手中依然有力量。我发现大多战败方之所以战败,不是因为对方强大,而是来自内部懦弱部分的瓦解。所有人都在这场战争里做了选择,谁都希望最后胜利,但怎么能在失败的时候就把责任推给领头人呢。可最后就是这样。老哥最后把所有的责任背在身上,然后付之一炬。不值啊! < style="text-align:center;"> < class="com">用全片单一的浅景深,长焦近景和零主观叙事镜头(对话几乎没有正反打,也没有景别变化)营造出来的旁观者视角非常极端,作者性很强(拍群众运动时候用大的景别会不会更好),也由此带给观众真实和沉浸感(我甚至可以联想到拆迁)。罢工这个社会事件,企业破产涉及的经营管理甚至收购的商业行为,都进行了调查,充分体现了专业性和故事的合理性。最后自焚的手机视屏的插入(包括一开始的黑屏)都是主观设计的视听语言,表达了现场旁观者冷漠的态度。缺点一是人物一直坚持的状态让人窒息。二是没有能通过丰富人物家庭或者其他困境的方式适当铺垫,使得最终走向的灭亡难以自洽,像是强行完成的人物弧光,用作推动叙事(恢复谈判)。 < style="text-align:center;"> < class="com">浅景深边缘虚化的伪纪录片拍摄手法和工会运动的题材倒是相得益彰,很有现场感和即视感,除此之外,电影层面其实可说的并不多,本片的魅力更多地在于它与政治的紧密联系以及和生活的巨大勾连,不排除电影本身是对逆全球化这一议题的正面回应,但它却也精准地预测了法国国内的giletsjaunes运动。而纵观全片,这与其说是工会对企业、或者说工人对资本家的“开战”,毋宁说这是一场工人内部的“权益之战”。电影的结尾看似是解决了问题,但通过这样残酷的方式或者说借助着电影媒介赐予的编剧权力,导演恰恰是又把这个难解之题重新抛给了观众。 < style="text-align:center;"> < class="com">4.5最后的手机镜头只有短短几秒,一个曾经心怀希望,据理力争,勇敢理智的“英雄”瞬间消失。镜头外的我们无法指手画脚,冷眼旁观,置身事外,高高在上的看这一切。“抗争不一定会赢,但不去抗争就一定会输。”一个很简单的道理,却真的需要巨大的勇气去履行。可以和《两天一夜》结合起来看,它不只是一个罢工频出的当代法国劳资斗争的切面,它与我们每个人都有关系。不公无处不在,正义却绝非唾手可得。2019年sofar最堵电影,你贡献了生命,可还是没能赢。当你自己都不知不觉将生命置于洪流内,这到底是可悲还是可颂? < style="text-align:center;"> < class="com">4.5.自由引导人民,法国人民爱游行。手持摄影淹没于人群,用一场极具实感的“纪录”描绘出罢工的前后过程,融入法国社会和全球化冲击的各方问题。并从工人的角度来审视运动,从对外的斗争到内部的瓦解,暴力的宣泄,再到林顿一往无前的牺牲挽回局面。林顿的表演十分精彩,从冷静谈判到孤注一掷的升华。电子乐和密集鼓点对故事的烘托和缓冲。联想到国内的下岗潮,一个是西方法制式的无法介入不作为,一个是宏观调控式的强制介入,资本面前,兴与亡,百姓皆苦。 < class="com">【中国电影资料馆展映】教科书级别的工人运动伪纪录片。从劳资纠纷、矛盾骤起,到抗议示威、内部分裂、高层谈判、暴力行为、指责泼脏水等过程一波三折,细节丰富刻画详实,完整呈现运动始末。想到很多现当代国内外如出一辙的生动案例,以及原一男的《日本国VS泉南石棉村》。几乎全手持肩扛长镜头直击激烈的谈判、集会、抗议现场,营造出极真实强烈的现场感。演员表演精湛场面几乎天衣无缝。若不是欢乐聚会部分风格突兀,还真差点被导演骗了。四星半 < class="com">两个阶级的争执来源于法律层面以上道德标准里的责任与义务,当社会文明退化到利益为最高准则时,矛盾注定无解。底层开始分派系来各自为战,既是高层战术,却也是人性使然。关乎生死的战争中,一味指责对立方不仅是利益原因,更是因为愤怒地指责可以短暂消解羞耻、愧疚和绝望。电影立场鲜明,选择底层视角的抗争派,因此较少展示高层和妥协派的视角,显得有失偏颇。死亡固然是英雄无奈之下的决绝抗争,牺牲能带来冷静、团结和继续抗争的力量吗? < class="com">资料馆第一次观看。在完全不知道任何有关电影介绍的前提下,非常巧合的方式看到这部影片。完全没想到是一部关于工人权益斗争的影片,纯新闻式的镜头,基本前大半部分都是在吵吵吵,中间睡过去了两次,醒来后发现完全不影响观影,内部吵,工会吵,带动更多的人吵。结果根本不用猜,结尾终于主人公出来了,以一种让人匪夷所思的方式结束了电影。整部影片可以看成一则社会新闻,不同的是它以用新闻来展现新闻。 < class="com">四星。不仅仅是工人维权,深层次来看,维权路上阶级立足点的矛盾、突破阶级的困难才是重点。模拟纪录片的形式来试图还原真实故事中男主的自焚缘由,所以全片绝大多数都是你来我往的对话。可贵的是导演对于矛盾的层层递进:企业无赖、政府和稀泥、内部分化、众矢之的,所有的铺垫化成了最后手机实录的一摊火,震撼。孙子的出生与自己的焚烧,新生与逝去,很巧妙。 < class="com">震惊到了的一部,“那些抗争的可能会失败,但那些不抗争的,注定失败。”看的时候真的有恍惚是不是纪录片,整部电影几乎都在不同的争论,作为观众几乎就是这部电影里战士,前路未知。最后猛虎落泪,怀抱两掌大的娇嫩婴儿时,依然前路未知。和平年代的抗议为什么会有自我牺牲,好像终于明白些 < class="com">从古至今,一直如此。本来我还是觉得各有各的道理,直到对方拒绝其他企业收购工厂的时候,资本家的丑陋面目真的就暴露无遗了。这不是什么沟通问题,这他妈就是阶级斗争,不流血不罢休,革命不是请客吃饭,全世界无产阶级团结起来的口号,到现在也不过时。 < class="com">很大胆的一种叙述方式,减分在于最后的人物一路下降,几乎是放弃思考。但我也能理解,现实生活中的一切都没那么多前思后想、因果积累,几乎百分之九十九点九都是偶然。冲突不断的重复,到最后突然消失。这在故事来讲挺灾难性的,但不见得不真实。
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:高以翔 马志 杰米·哈里斯 王盛德 周采芹 小马克·布恩 马修斯·齐夫
导演:梁普智
语言:英语 汉语普通话
年代:未知
简介: 影片背景设定在1871年洛杉矶中国城大屠杀的悲惨历史事件。透过一对华裔情侣扣人心弦的爱情故事,反映了种族偏见和对移民的不友善,以及连带造成的社会冲突 < style="text-align:center;"> < style="text-align:center;"> < style="text-align:center;"> < style="text-align:center;"> < style="text-align:center;"> < style="text-align:center;">
备注:已完结
类型:科幻电影
主演:梅拉布·尼尼泽 ZsomborJéger 乔治·切豪尔米 莫妮卡·巴尔
导演:凯内尔·穆德卢佐
语言:匈牙利语
年代:未知
简介: 主演:梅拉布·尼尼泽/ZsomborJéger/乔治·切豪尔米/莫妮卡·巴尔赛/法里德·拉尔比/列文特·奥尔班/佐尔丹·穆奇/塔马斯·萨博·基梅尔/詹·托盖/莱文特·特尔克伊/彼得·豪曼/安德拉斯·巴林特/山大·特赫斯/塔马斯·珀导演:凯内尔·穆德卢佐语言:匈牙利语地区:匈牙利/德国编剧:凯内尔·穆德卢佐/卡塔·韦伯类型:剧情/科幻上映时间:2017-05-19(戛纳电影节)/2017-06-08(匈牙利)别名:天使追杀令(台)/木星之月/木星的卫星/朱比特之月/多余的人/Ju iter’sMoon用户标签:匈牙利,2017,科幻,奇幻,戛纳,剧情,戛纳电影节,欧盟电影展片长:123分钟imdb编号:tt5842890 青年阿利安非法入境欧洲,在边境遭到警方缉捕,同伴都惨遭射杀,被子弹射中的他,竟意外活了下来。当他被送进难民营治疗,史登医生发现他拥有腾空漂浮的超能力,于是一边助他逃离营区,一边意图利用他的超能力,大发一笔横财…。史登医生曾因手术失误,专业与人生陷入重创,遭逢瓶颈的他亟欲逆转一切,竟发现阿利安是他唯一的救赎。阿利安能帮富豪治癒绝症,为他赚进大把钞票;他能让天旋地转,替他惩罚势利的人们;他更出手帮助病重的人,助他们完美离开人世…。阿利安究竟是天使,还是恶魔?为掩盖边境射杀实情,警方对阿利安展开全面追缉,意图追杀灭口。史登医生带着阿利安四处逃亡,却在过程中受到他的启发,决定迎接生命的奇蹟与改变,在险恶世界中展开一场冒险…。 第70届戛纳电影节主竞赛单元金棕榈奖(提名)凯内尔·穆德卢佐 木星之卫电影网友评论:< class="com">首先说下我自己,本人宗教底子特别薄,连基督教天主教东正教都分不清。仅仅知道一些浅薄的佛理。依上所述,也就造成了我对这部片子缺乏基础。从画面来看,很喜欢那些俯视的镜头,特别美。还有一分钟的车戏,这个一分钟左右的长镜头对于导演现场调度的要求相当高。拍的非常好。其次说下内容。因为我没有国外的生活体验,所以对于剧情里面主角内心的变化没有感受到,这也可能是我个人理解能力和社会阅历所造成的。其次,我想说的是主角说的那句:我出于好意却犯了这辈子最大的错误。我嗤之以鼻,你想赎罪,可你再做什么?因为饮酒造成医疗事故,可最后你却屡屡饮酒,妄图用金钱去赎买自己的罪恶。我非常不赞同这样的做法,虽然我们大多数都是一般,一边说着戒烟戒酒,却一边灯红酒绿。到底是赎罪还是逃避,自己心里清楚。里面的警官也是这样。打7分吧 < style="text-align:center;"> < class="com">一个良心未泯、沦为骗子的医生和一个濒临死亡突然神力附身的年轻难民,前者为了利用后者赚钱,后者则是为了赶紧赚钱买个假身份找他爹。恰好赶上为了圆谎死缠烂打的边警大队长,你追我赶加上添油加醋的休闲娱乐成了这个电影最后的样子。控制周身重力和超强自愈不是应该被送去研究所研究吗?丧心病狂的是生化科学家还能再加点星,怎么生拉硬扯往宗教上靠,就得“政治正确”给三星吗?对不起,这里是中国,有国情的。 < style="text-align:center;"> < class="com">一个难民中枪后有了漂浮能力,电影拍得跟前面这句话一样简单无深意,唯一看点是漂浮摄影,然后就没有然后了,那些看出什么耶稣受难天使宗教的是怎么看出来的???拜托,男主有了漂浮能力没有利用能力做一点有用的事而是吓唬人敲诈勒索骗钱好吗??!编辑完全可以用点心,更深层从宗教奇幻色彩还有政治救赎这方面去探讨,可惜并没有!只是很肤浅地讲了一个毫无用处的故事 < style="text-align:center;"> < class="com">用上类似外星空间感的音乐加上一个科幻片名就能这么好糊弄咱地球百姓,想表达目前人类嘴上说的信上帝,却横空出世一个会飞的人智障天使连抬头的意识都没有。肯定是想表达这个主义那个主义,意淫大过现实意义。难道只要冠以玄学,就一点逻辑思维和最基本的常识都不需要了。唯一可取的就是几处快速移动奔跑的镜头。 < style="text-align:center;"> < class="com">可能是身在和平中的我们体会不到那种颠沛流离,所以大多数人包括我看不懂。但其中有两句台词感动了我:——“Ihavenothingtolose”——“Ihavenothingtolosebutyou”。让我想起了一句话:一个人蜷缩着避寒,不如两个人拥抱着取暖。 < style="text-align:center;"> < class="com">再屌炸天的长镜头,也没办法让此片逻辑上说的过去。导演炫技。最后的小孩倒数,意思是我这个碉堡天的导演要进军好莱坞了!快给我送好剧本和钱!不明所以。会飞就了不起吗?前段时间看手冢治虫《鸟人大系》。鸟人最后也逃不过懒惰,各个肥头大耳不飞了。 < style="text-align:center;"> < class="com">有神论者的救赎之道自是终其一生追寻神迹自我感动之余预设的心理暗示多少有些令旁人心生抗拒.当然穿行逃难上岸的长镜头布达佩斯街头的飙车追逐以及多场天使视角悬浮俯瞰世间都会成为影迷间长久的谈资和这难民背景一道构成电影史的独特印记 < class="com">灾难降临,天使诞生。开篇致幻,天使从医生房外下坠的时候异常真实。有关镜头的主体很有趣,在电影中有好几次转变与突破。唯独几个人物的状态,太虚了,看到神迹人会转变得这么突然么,其实我才不信,日子还是要照常过,因为你不是。 < class="com">这是一部非典型的科幻电影。在电影中,除了主角外,都是正常能力的人,而主角的能力,也并不能毁天灭地或是无坚不摧,看起来只是可有可无的能力,却是我梦境中常出现的场景。他们仰头观望的时刻,是不是看见了心里的自己? < class="com">“上帝真是人类想出来的最棒的主意”,同时他们又扮演着撒旦,蒙蔽世人、陶醉自我。即使我能摆脱地球的重力,可是我又能去往哪里躲避历史的伤害?我用生命为你打开一条通往天空的道路,可是一滴泪又怎能涤荡所有人的灵魂? < class="com">被蜘蛛咬一口变成蜘蛛侠,被子弹打到?会飞。仔细观察的话,他的飞行能力更多是悬浮,还有改变重力场。医生和这孩子利用这种能力赚点外快,在这个过程中人们的信仰因见证神迹而改变。所以跟木星有什么卵关系? < class="com">3.5分,精妙的镜头和影片本身叙事、人物的粗糙对比非常鲜明,但就是在这个混乱之中,却有着一种说不出的魔力,加上影片执着的宗教意味,一部有着魔幻色彩的电影反而能够反映出当代现实世界中的紊乱。