备注：已完结
类型：喜剧电影
主演：鲍勃·霍斯金斯 克里斯托弗·洛伊德 乔安娜·卡西迪 FrankSina
导演：罗伯特·泽米吉斯
语言：英语
年代：未知
简介： &nbs ;&nbs ;&nbs ;&nbs ;让真人演员与卡通角色同场表演不是什么新鲜事，而在电脑科技发达的今天更是易如反掌，不过，在10多年前，当《谁陷害了兔子罗杰》一片横空出世之际，人们却惊讶于它在视觉上的独具匠心和出神入化，该片也因此成为卡通电影史上的一座里程碑—— &nbs ;&nbs ;&nbs ;&nbs ;40年代后期，洛杉矶有一片划归卡通动物族类居住的地区，称为“图恩城”。 1947年，好莱坞电影业主要依靠统称“图恩”的卡通电影明星，洛杉矶有一部分地区被划给“图恩”们居住，因此称之为“图恩”城。本地区法学家杜姆律师曾设计出一种出色的混合器，可以用它来消灭“图恩”。他企图利用本市的发展计划摧毁“图恩”城，在附近修筑一条快车道，在道路两旁设立一排快餐馆和汽车加油站，以捞取巨额利润。因此制造了两起杀人事件：一是杀害极乐公司经理马文，因他曾立遗嘱愿让“图恩”们永远占有“图恩”城地皮；二是杀害制片公司老板马鲁姆，因马鲁姆知道罪犯是谁，杜姆计划下一步把影星罗杰和妻子杰西卡浸入水里泡死。私人侦探埃迪救出了兔子罗杰夫妇。用计引诱杜姆的黄鼠狼卫兵大笑笑死。然后用水笼把杜姆浇死。马文的遗嘱付诸实现，“图恩”们欢天喜地、庆祝胜利。 作为一个现代童话，《谁陷害了兔子罗杰》以瑰丽奇幻的色彩和异想天开的创意引人入胜，影片编导以重新复制40年代处于黄金时期的迪斯尼卡通王国作为叙事策略，并采用80年代电影科技的最新手段，将真人与卡通角色巧妙地纠葛融汇到一起，从而赋予卡通电影以新的风貌、新的魅力，创造了卡通电影新的纪元。 谁陷害了兔子罗杰电影网友评论：< class="com">动画历史上不可逾越的里程碑。Zemeckis设计的镜头无论是动画方面还是真人方面都非常有新意（开头五分钟动画镜头完全是顶级的）。角色以及之间的互动的饱满，剧情方面的合理反转以及一个迪士尼拯救世界的童话故事却又以成人化的犯罪片形式所包裹着，且每个层次都井井有序且无时无刻充满着欢乐与紧张 < style="text-align:center;"> < class="com">《谁陷害了兔子罗杰》以瑰丽奇幻的色彩和异想天开的创意引人入胜，影片以40年代黄金时期的迪斯尼卡通王国作为故事背景，融合了卡通片、喜剧片和黑色侦探片的元素。作为一部商业片，本片最出色的地方在于采用80年代电影科技的最新手段，将真人与卡通角色巧妙地纠葛融汇到一起。 < style="text-align:center;"> < class="com">如何最大程度开发技术在叙事中的可能，Zemeckis在回到未来之后，给出了另一种答案。不单单是形式上的高概念，Zemeckis几乎在用做科幻片的态度去铺设世界观，同时杂烩了侦探、历险、歌舞、动画等类型片的娱乐趣味，其中的不少台词和笑点非常值得玩味。【7/10】 < style="text-align:center;"> < class="com">一部看起来在炒“动画存于现世”噱头而实际上是真的很严肃的cartoon，不但随处可见对早起动画人的致敬，还涉及到动画（以至于整个美国影界）业界在二十、三十年代涉及的性别、阶级以及由于经济动荡和科技迅速革新导致的就业矛盾。 < style="text-align:center;"> < class="com">88年的想象力也太棒了！以类型片方式对传统好莱坞动画进行解构，跨次元的呈现太生动，技术相当完善成熟，娱乐性与影史意义共存（泽米吉斯的技术控总被津津乐道，但别忘记他也是幽默天才！看他的片从不失望的合家欢）。 < style="text-align:center;"> < class="com">1988年罗伯特泽米吉斯的迪士尼动画与真人结合电影经典无所不在的迪士尼出品人物彩蛋1988年日本动画电影大师宫崎骏的经典“龙猫”高畑勋的经典“萤火虫之墓”1988年中国大陆的剪纸画动画经典“八仙与跳蚤” < style="text-align:center;"> < class="com">88年的片子，能把动画和真人结合成这种效果还是挺惊讶的，原来是载入动画史的经典之作。其实结局在进度条一半的时候就能猜得到，也是一语成箴，『卡通片』确实在票房前十占的比率蛮高。吐槽一句，幸亏没有童年看~ < class="com">原来小时候书包上的图案是贝蒂啊以前一直不知道这部动画片叫什么今天偶然刷到了。跨次元的创意。真人加二次元动画，当时的技术已经很有特色了2333中间有个经典动画角色大集结的片段，想到后来的《玩家一号》。 < class="com">80/100上个世纪美式幽默无法get，但是能将人与动画相结合的如此和谐已经出乎预期，在当时的那个年代应该是具有一定里程碑意义的电影吧（如果是小时候看应该会有一定的心理阴影） < class="com">二十多年过去搜片子的时候记不清片名只记得红衣大波没错。。。如今再观影帝的表演歌舞的流程扎实的剧本都是一家子的正联华纳就不能上点心嘛 < class="com">我任然在想在没有cg技术的当年他们是怎样做到了，这样天马行空的想法，就是现在绿幕电影的鼻祖，怪不得一个动画能写进影史 < class="com">创意满分，罗杰吵吵闹闹的好想呼一巴掌啊(ｰ̀εｰ́)反派真面目有点刺激有点吓人。是个热热闹闹的合家欢喜剧233333
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：让-克劳德·布里亚利 安娜·卡里娜 让-保罗·贝尔蒙多 凯瑟琳·德蒙吉
导演：让-吕克·戈达尔
语言：法语
年代：未知
简介： 美艳性感的脱衣舞娘安吉拉（安娜·卡里娜AnnaKarina饰）与男友埃米尔（让-克劳德·布里亚利Jean-ClaudeBrialy饰）同居很久。安吉拉非常想要一个孩子与埃米尔长相厮守，可埃米尔非常享受二人世界的自由，不想结婚更不用说生儿育女，争吵在所难免。在屡次遭到埃米尔的拒绝后，安吉拉一气之下找到了埃米尔的好友阿尔弗雷德（让-保罗·贝尔蒙多JeanPaulBelmondo饰）并与之发生了关系。 由法国新浪潮奠基者之一让-吕克·戈达尔执导编剧的彩色宽银幕电影《女人就是女人》，是他向好莱坞音乐歌舞片的致敬之作。影片颠覆传统歌舞片模式，是一部“新现实主义歌舞片”。本片荣获1961年第11届柏林国际电影节银熊奖最佳女演员和特别奖两项殊荣，并入围金熊奖。 女人就是女人电影网友评论：< class="com">1961年戈达尔便编导拍摄了这部彩色宽银幕歌舞片，既是对好莱坞音乐歌舞片的致敬，又是对传统歌舞片类型的颠覆性创新。于戈达尔而言，电影只是个玩具，玩家心态让他不在乎既有规则只关心打破规则：一部不唱歌不跳舞的歌舞片，音乐几乎铺满但与影像关系疏离，无视时空逻辑的跳跃剪辑，演员朝向镜头直面观众说话/布莱希特式间离效果（情侣厨房吵闹），摆拍造型般定格舞蹈动作，两个镜头完成瞬间换装，上抛煎蛋去打电话返回后接住落下鸡蛋，平角横摇镜头中的字幕条。特吕弗的《朱尔与吉姆》和《射杀钢琴师》（女孩笔画动作配音效让女主猜出）。室内空间的镜头运动令人惊叹。 < style="text-align:center;"> < class="com">7/好可爱哟……所有的看似散乱都是导演的精心操控，比如这抽风的配乐，正常人在想要强调的部分加配乐，戈达尔反过来在空白处加满配乐，到了强调的对话、动作，配乐戛然而止。各种巧思总是让人惊叹。“一个不哭的女人是愚蠢的，那些现代女性，总是试图模仿男人”，这句话加上Alfred模仿Angela的动作，构成了关于自我的主题，当爱上一个人的时候，就会失去自我，去模仿对方，贴近对方的要求，不断妥协和让步，成为一个附属品。而Angela不一样，她拒绝妥协，即使是以爱的名义。 < style="text-align:center;"> < class="com">从第一分钟开始，就要珍惜这部电影，篇幅不长，却可爱灵动。就像女主角安琪拉随意切换的红蓝套装，指不定她要和男友依米还是友人弗雷德敞开心扉了。把电影当舞台，又把舞台当生活，又把生活当电影，两口子闹翻前还和观众先鞠躬，你说一句我学一句的幼稚玩法，举着落地灯从书架上翻书名吵架，能多逗就有多逗啊。而且片子的室内装饰还有街道都是超级美！ < style="text-align:center;"> < class="com">噢！这些疯子一样的法国银那！不知道是不是因为狗达当时正在恋爱，他解构浪漫爱情音乐喜剧的[女人就是女人]比他同时期其他的类型片解构作品要更有魅力一些。也只有他能把这种gag大集合之作从年轻人小打小闹的 astiche提升到思考电影本质的理论高度。在构建&解构“女人”这个形象之时，他其实是在进行“如何拍电影”的反思。 < style="text-align:center;"> < class="com">电影调色#主角色。主角色决定主体，使画面整体安定。主角色彩越鲜艳，令人印象越深刻，特别是高纯度的色彩会令画面稳定下来。色彩电影创作初期，艺术家们多使用纯色进行创作，很少使用五彩斑斓的过多杂乱的色彩，因为那会打乱影片叙事的节奏与情感，使观众变得焦躁与茫然。本片女主衣服采用大量纯色处理，画面整体非常稳定。 < style="text-align:center;"> < class="com">1961巴黎梦呓。安琪拉可真可爱，我都快爱上她，忧郁且莫名其妙加幼稚，混成xxxx（一种很神奇的调制酒，可惜我连扯名字都扯不出来）。需要那些很贤良的品质吗？作为一个女人。不，不需要。你只需要迷人、神秘、不可捉摸就够了。缄口不言就更好。也许我真的谈了恋爱再来看，会有不一样的体会吧。 < style="text-align:center;"> < class="com">戈達爾這是在嘲笑「性無能」的男性社會嗎？可以肯定的是，沒有激情是拍不出來這樣的電影，這是獻給卡里娜的俏皮小調。也許，用一個短片的容量來收納他的敘事更顯得雋永；值得留意的是他叛逆不羈的書寫方式，他就像《精疲力盡》里那個混子，一邊嘲笑法國人都是膽小鬼，一邊做出各種讓人膛目結舌的舉動。 < class="com">戈达尔的第二部长篇，关于安娜·卡丽娜，关于生活中的男女之事，关于爱情！之所以这么迷人，这么俏皮可爱，可能完全是因为安娜·卡丽娜的本色出演吧！这两个人的那个时候简直就是新浪潮的最佳夫妻档！色彩让人想起了后来的狂人皮埃罗，视听语言和调度也已经显露了戈达尔本色，新浪潮手册派的作者风格！ < class="com">睡前电影史五分钟，跳闪的画面梦了一夜戈达尔/大爱其情绪失控般的跳转，上一秒的争吵和下一秒的接吻，如此顺理成章，屋内骑自行车、刷牙争吵、拿书本遮字互骂的小趣味可爱到爆/现实主义歌舞片，颠覆的手法向好莱坞歌舞片致敬/难得的长镜头表现男女心理的拉锯/三人行的雏形/其首部彩色宽银幕电影 < class="com">「8」红白蓝的配色和卡里娜是那样的相衬，她就是法国的化身。收起又放下的遮雨篷，女性的踯躅、反复无常与摇摆，遵循人物内心的心理逻辑。卡里娜听着唱片落泪，我也跟着一起流泪。注意到有部分运动镜头（广角？）就像是呈现转动的圆形舞台上的一切。舞台剧式的呈现技巧，电影与语言。 < class="com">东拼西凑到最后，实现了经典解构中无法实现的绵长情绪，这次是真的感受到戈达尔对王家卫的影响了。谁说柴米油盐间就没有浪漫了？在这个语境下，解构中没有质疑现实的疑惑，没有凝视深渊的沉重，当然也不是纯粹的谄媚与刻意求新，或者，这才是新浪潮的本质吧。 < class="com">神经病啊！什么《女人就是女人》，干脆叫《安娜安娜我爱你》或者《我家鬼畜安娜的日常》得了，戈达尔真是撒得一把好狗粮，甜的腻死人哈哈。那几个顺着两人目光望向对方的长镜头好好玩儿——为了我们不在一个维度的爱情。“啼笑皆非的杰作”。
备注：已完结
类型：喜剧电影
主演：劳尔·阿雷瓦洛 亚历山德拉·希门内斯 哈维尔·博多洛 安娜·卡斯蒂罗
导演：哈维尔·鲁伊斯·卡尔德拉
语言：西班牙语
年代：未知
简介：一所西班牙普通学校，接连九名教师意外身亡，这里一时间人心惶惶，学校关门在即。适值此时，四处碰壁的青年教师莫德斯托（劳尔·阿雷瓦罗 Raúl Arévalo 饰）来此应聘，他拥有能看到鬼魂的能力，可是根本没人相信他说的话，他被医生诊断患有精神病和妄想症，学生们谩骂嘲笑，校长气愤烦恼，致使莫德斯托在每一所学校都待不长。来到新学校的第一天，奥德斯托就意外发现5名盘桓在学校内的学生的鬼魂。 他们20年前因违反校规而关禁闭，结果死于意外的火灾。5个鬼魂多年来热和捣蛋，吓坏了老师和学生。在美丽女同事的请求下，奥德斯托决定正视眼前的一切，帮助这5个孩子超生……
备注：已完结
类型：爱情电影
主演：安娜·卡里娜 玛吉特·卡斯滕森 布里吉特·米拉 尤利·隆美尔 亚历山大
导演：赖纳·维尔纳·法斯宾德
语言：其它
年代：未知
简介： 德国慕尼黑，丈夫克里斯特告别了妻子亚丽安娜（Margit Carstensen 饰）与瘸腿女儿安吉拉（Andrea Schober 饰），赴奥斯陆公干，但他在半路中转，约会了情人并将其带到自己的乡间别墅。但他意外发现亚丽安娜与情人——自己的助手早已抵达别墅偷情，四人很快在尴尬的气氛中回过神来，坐到了一张桌子上享用晚餐。负责照料别墅的卡斯特与加百列母子注视着四人，内心各有不同的触动。当天夜里，安吉拉在保姆的陪伴下亦抵达别墅，她的出现让亚丽安娜为其腿疾绷紧的神经再次拉紧，气氛一时僵硬。 第二天夜里，安吉拉组织别墅里的所有八人进行一场叫做“中国轮盘赌”的问答游戏，分成两组的八人互相提问作答，牵出了各自内心隐藏的秘密。
