备注：已完结
类型：恐怖电影
主演：安德斯·丹尼尔森·李 格什菲·法拉哈尼 德尼·拉旺 西格丽·博阿茨兹
语言：挪威语 英语
年代：未知
简介： 主演：安德斯·丹尼尔森·李/格什菲·法拉哈尼/德尼·拉旺/西格丽·博阿茨导演：DominiqueRocher语言：挪威语/英语地区:法国编剧：类型：恐怖上映时间：2018-03-07(法国) 别名：TheNightEatstheWorld用户标签：法国,丧尸,2018,惊悚,法国电影,恐怖,剧情,科幻片长：94分钟imdb编号：tt4266076 BasedontheFrenchnovelbyPitAgarmen. Afterwakingu inana artmentwhereonlythenightbeforea artywasraging,Samisforcedtocometogri swithreality:HeisnowaloneandthelivingdeadhaveinvadedthestreetsofParis.Petrifiedwithfear,Samisgoingtohavetobarricadehimselfinsidethebuildingandorganizehissurvival.Butishereallythesolesurvivor? 黑夜吞噬世界电影网友评论：< class="com">“他们有无尽的时间等着你。”将恐怖与文艺结合，以电影来书写人性，但本质上还是恐怖片。最喜欢的还是海报：颠倒的世界，漂浮的人生，加上配乐有种《木星之卫》既视感。与《寂静之地》同样建立一个架空的世界（社会），《7月22日》主演重提起枪，只是这次杀的不再是人而是僵尸，但又有何区别？最终对照人类与僵尸。此类电影区分好坏很吃结尾，最怕的就是烂尾。设置的开放式结局定格屋顶，这不就是人生？放走屋中的自己，烧掉所有的回忆，跃向另一段人生。 < style="text-align:center;"> < class="com">其实和僵尸没太大关系主题其实是反映人存在的问题孤独是人生最挥之不去的话题他人即是地狱人际交往不会只有快乐更加存在伤害而且人的群体效应具备类似僵尸那种交叉感染而逐渐失去个性丧失自我孤独是人的本质存在主义的法国才会有这种哲学思考的电影相对的另一派观点则是老马的社会关系决定论 < style="text-align:center;"> < class="com">电影有些冗长，没能坚持下去，最后20分钟是快进着看完的。不愧是法兰西，连丧尸都那么“优雅”。男主剃毛前后判若两人，将主角想要冲出原本的“安乐窝”的想法具象化是本片不多的亮点之一。末世可能充满杀戮和逃亡，也可能像一汪波澜不惊的死水，但如果不挣扎，等待你的依然是灭亡。 < style="text-align:center;"> < class="com">这大概是我看过最好看的丧尸片了，有种“高处不胜寒”的感觉。法国人真的拍什么都要文艺，拍什么都要孤独。我们不知道对面是不是比这里更安全，但至少我们尝试过了，丧尸在这部片子里不过是一个充要条件而已… < style="text-align:center;"> < class="com">最安静的丧尸电影，比起未知的外界恐惧，濒临死寂的内心世界更容易令人坍塌。他想要避开人群，上帝却创造一个空城，命运就是如此的玩笑。故事节奏在安定中透露着疾缓张弛，可以推荐。 < style="text-align:center;"> < class="com">同样是末日孤独，法国人做不了死磕生存规则的《幸存者》，要小确幸的宅着，生活的仪式和品质不能丢，做梦也要被质问“何不食肉糜”，真是文艺浪漫到骨子里。 < style="text-align:center;"> < class="com">太没意思了，这片怎么上的6分多呢？又被骗了，小成本的电影，除了画面感觉像照片没啥大意思，题材不新颖，都睡着了，第一次看丧尸片睡着了，太差了！ < class="com">2018年已看206。今年的僵尸们怪有意思的，这回充当“他者”表达主角对世界和自我的厌恶了呢，不知道法国高考有没有过这样的情境题。 < class="com">当周围所有人都变成了丧尸，只有自己还是活人的时候，甚至会期待丧尸不要离开自己。能坦然的接受孤独，才能真正的和自己相处。 < class="com">从头到尾孤独的的令人恐惧，在这种末日下，一定要永保乐观啊（类我是传奇，不过男主连一直猫都捉不到...更伤心了） < class="com">末世之下文艺版本的孤楼求生，设定独特，完成的也不错。极致孤独之下的幻想，很有味道，但漏洞颇多，拍摄的也很平淡。 < class="com">僵尸文艺片，末世生存手册，城市废墟探险记录，带你窥探法国一幢大楼的不同家装风格……人可以不救，猫不行。
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：托尔比约恩·哈尔 安德斯·丹尼尔森·李 OlaG.Furuseth J
导演：保罗·格林格拉斯
语言：英语
年代：未知
简介： 在《挪威7·22爆炸枪击案》中，荣获奥斯卡金像奖提名的电影导演保罗·格林格拉斯（《菲利普船长》《93航班》）讲述了挪威最致命的恐怖袭击之后发生的真实故事。2011年7月22日，一名极右翼极端分子在奥斯陆引爆了一枚汽车炸弹，随后在一个青少年领袖训练营发动大规模枪击，造成77人死亡。《挪威7·22爆炸枪击案》从一位幸存者的身体和情感历程视角描绘了这个国家的治愈与和解之路。 第75届威尼斯电影节主竞赛单元金狮奖(提名)保罗·格林格拉斯 7月22日电影网友评论：< class="com">将一个涉及到政治暴力，武器管制，难民公民权，个人犯罪内驱力研究，极端思想，错误精神鉴定，挪威社会构造，极右意识形态，青少年PTSD康复和AndersBreivik在全媒直播的法庭开审上的肢体表达和言论，欧洲当时政治环境及社会面临的移民对欧洲造成伤害的事实，挪威的死刑制度等多重因素单一化表现为枪战猎杀主视角的还原与正义对抗邪恶的陈词滥调，篡改犯罪者的家庭背景和社会地位中上阶级受过高等教育为典型化单亲底层不良家庭，将AndersBreivik在岛上报警自首和警方交涉的细节抹除，及将挪威警方失误这一事实删除(讽刺的就在于封面上那架直升机是媒体的）挪威后来对此进行了调查和反省，犯罪纪录和悬疑类型片结和在一起想法最后以说服力低下的”和解”匆匆收场，一种「你看到的事实只是他让你看到的」单纬度电影 < style="text-align:center;"> < class="com">改编自小说《我们中的一人》和真实事件2011年7月22日发生在挪威的恐袭。1.-反映了国土安全问题是由已经发生了的教训来完善的。-犯人的成长与家庭、社会的问题。-人真的都很片面和先入为主。穿着警服的就一定是警察吗？不管发生了什么事，该有的理智还是要有的。我发现不管在哪个国家，一旦恐慌起来，就乱了分寸。-律师真的很不容易。本着职业精神来处理。一直压抑的愤怒并未爆发。实属难得。2.-台词-另类右翼、极右派，你想怎么叫我们都无所谓。我们对夺权、彻底改变社会这些事都非常认真。一个人的暴力行为是无法帮助我们实现这个目标的。-表现出软弱也不代表不坚强3难民问题。这个电影让我想起了今年波兰法律与公正党成员米尼克·塔钦斯基拒收非法穆斯林的事。 < style="text-align:center;"> < class="com">走得更远的《恐袭波士顿》。或者说，正是因为有“恐袭波士顿”的存在，才造就了“7月22日”。如今，整个世界都在向右急速转舵，而在此之前，我们其实都曾信仰过多元化，相信平等与自由的力量，然而所有的信仰在具体的实施中都不可能如其理论的那么美好，于是新的冲突与敌对的情绪产生了。这样的冲突和情绪会造就具体性的悲剧，但是却无法真正改变这个世界的进程和我们的信仰，真正改变世界和信仰的是我们对待它的方式。暴力宣泄永远是最简单却无用的。“恐袭波士顿”是对社会暴力宣泄的产物，“7月22日”是对“恐袭波士顿”暴力宣泄的产物，那接下来啦？我们继续对“7月22日”进行暴力宣泄吗？如果我们真的那么做了，我们就输了，就真的彻底放弃了多元化的信仰，这也正是凶手所希望的。 < style="text-align:center;"> < class="com">7/10真实感迫人，海边换弹夹射击那场戏看得心都抽紧了，事实上，北欧的新纳粹主义和种族份子一直都很猖獗，尤•奈斯博在书中十分精准地描绘了该类人士，这部片最大的贡献，是要反思中东难民潮之前，欧洲本土极右思潮为何会卷土重来？社会整体如何用法律武器+制度反思对业已来到的历史大震荡给予有力回应，还原事件，警告当下。“你是我的律师，你是例外”，没人能例外，这就是绿草的回答。安德森扮演恐怖分子形神具备，几次细微的狞笑都恰到好处，“我的手被某人破碎的头骨弄破了，怕感染”，这类尺寸拿捏非常到位，自私自大人渣的真实面目呼之欲出，看好明年奥斯卡提名。 < class="com">很重要的故事，感谢Greengrass把它拍得这么好看，这样会有更多人看到。袭击拍得凌厉，而对于各方人物的展现也算冷静客观，很快就用事件和人物抓住观众。看得太投入了，可怕，却又被吸引着继续。想塞的东西有点多，再加上为了展示光明的结尾，所以有一点点泄，很遗憾没有深挖根源，但就光事件和幸存者之路而言还是很有必要讲出来的。演员不错，原来对他印象不好的，略有改观。新纳粹太可怕了！因为是白人所以一般人觉得不可能是恐怖分子哦tm连证件都不看一下就放上岛去！吓cry！【新纳粹不是网络troll或“政见不同者”,人身威胁是真实存在的！】 < class="com">根据真实事件改编。极其冷静克制，波澜不惊地就把这么一个惨绝人寰的故事讲完了。从头到尾不试图催泪，这才是高贵之处。开头的恐怖袭击，干净利落，直面暴力，毫不拖泥带水，近乎残酷的程度。恐怖袭击过后，接下来的一系列问题才是影片重点。剧本明智地选择了四个角度：国家层面的首相如何应对，发起恐怖袭击的极右分子有何诉求，为恐怖分子辩护的律师如何彰显法治，以及经历恐怖袭击的受害者如何重新面对生活。四个角度，稳准狠，稍有凌乱，但依旧精确有效，把新纳粹、种族主义、极右分子这个放在当下越发显得敏感的话题处理得很好。 < class="com">最大的感触来自“真实事件改编”，无法想象有人竟会将枪口对准平民孩子们，但我却能体会到孩子们的恐惧、无助和不解，这将是他们一生难以摆脱的噩梦，也将让几百个家庭走上漫长的战后愈合之路。任何做出这种行为的人，绝不是为正义而战。超超超喜欢这种冷静表达的电影，节奏、配乐，一切都安排的非常好。电影里表达的信息非常之多，但丝毫不显杂乱，观众能看到政治的动荡，极右分子的猖獗，屠杀的真切，也能看到法律系统的完备，挪威人的理性与信心。7月22日，这个被淹没在平凡中的日子，我想我再也不能忘记。 < class="com">本以为这部电影是《谍影重重》《93航班》同类型，但最终导演呈现的作品和我预期完全不一样。虽然前30分钟还是熟悉的摇晃镜头拍摄，但导演标签式碎片剪辑看不到了。导演主要通过文戏来讲述故事，这也是《血腥星期日》之后格林格拉斯第一次尝试。情感上相当克制冷静，肯定有一部分观众会觉得枯燥。但不能否认这是一部好作品，本以为这部能进入今年个人十佳，但预期和结果不同，本来就冲着格林格拉斯碎片剪辑和纪实镜头去的，但省略了前者，很失望。 < class="com">真是事件，拍的非常克制，非常有力量。看到了一个点很有意思，当一个人的人生出现重大问题时，一走了之、一死了之的都是软弱的行为。而真正的勇敢是活下去，而且永远尝试与问题斗争。在这件事情上，挪威人、总统、维斯表现的无比勇敢。这是故事中最让人动容的部分。还有就是这次战争对于挪威、挪威人都造成了无法磨灭的创伤。维斯也是，在这一点上造成了巧妙的对位。我对于这段历史从没了解过，但也从维斯的经历中获得了共情。导演很厉害。 < class="com">依然是绿草导演擅长的纪实风，当年的恐怖事件只剩下微薄印象，特意查了资料才发现电影真的如此精准还原当年的新闻画面。第一人称般的手持纪录镜头，冷静克制未加渲染，前30分钟真的看得让人不寒而栗。以幸存者身心修复的艰辛历程切入，也揭示恐怖分子的审判过程，尽可能完整展现事件各方，虽然片长较长但很有必要。尤其是在当下环境，这个事件更不能忘，而且太需要拍出来，敬佩绿草导演的勇气，推荐！ < class="com">很显然，绿草地的用意并非深挖恐袭背后的矛盾症因（基于话题的沉重和复杂性），而更多是出于事件还原和询唤公众的目的。这部半纪实半剧情的影片置于时下政治语境中，无疑具有强烈的互动指向性（以躯体和心灵复健暗喻救赎之道），至于后半部分任务，很难说他做到了几成，在手持镜头与凌厉剪切营造的浸入感锐减后，平面化的双线交织让一切都呈现得有些索然无味，降格为电视电影感满溢的劫后重生实录。 < class="com">影片和格林格拉斯自己的《血腥星期天》很像，唯一的区别这次放大了幸存者如何艰难并勇敢地面对和重新开始，开头的枪击事件的冷静还原还是保持了格林格拉斯的一贯水准，后枪击时期的戏有些拖沓并有过于煽情之嫌，全片如果缩短到两个小时说不定这些问题会迎刃而解。理解格林格拉斯无法驾驭和指导演员讲挪威语，但人物讲英语的确有点儿怪，幸好讲得不算生硬，不至于毁了全片。
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：安德斯·丹尼尔森·李 汉斯·奥拉夫·布雷内 英格丽德·奥拉瓦
导演：约阿希姆·提尔
语言：挪威语
年代：未知
简介： 安德斯（安德斯·丹尼尔森·李AndersDanielsenLie饰）即将从戒毒所完成自己的戒毒计划,戒毒所在乡下,所以安德斯已经被憋坏了。作为戒毒计划的一部分,安德斯可以从戒毒所里出来,来到城市里,为一份新工作面试。但是安德斯并没有按照计划去工厂面试,而是呆在城市里游手好闲地到处乱逛。他贪婪地盯着大街上的人,因为他已经很久没有见到人了。时间渐渐地流逝,进入到了午夜,八月也即将过去。那些往昔如影随形的记忆再一次侵袭上安德斯的心头,让他既痛苦又无奈。可能,伴随着黎明的到来,奥斯陆的八月的结束,新的生活也会随之前来。本片入围2011戛纳电影节的“一种关注”单元
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：安德斯·丹尼尔森·李 汉斯·奥拉夫·布雷内 英格丽德·奥拉瓦
导演：约阿希姆·提尔
语言：挪威语
年代：未知
简介： 导演:约阿希姆·提编剧:约阿希姆·提尔/EskilVogt主演:安德斯·丹尼尔森·李/汉斯·奥拉夫·布雷内/英格丽德·奥拉瓦类型:剧情制片国家/地区:挪威语言:挪威语上映日期:2011-08-31(挪威)片长:95分钟又名:八月三十一日，我在奥斯陆(台)/奥斯陆，八月末尾/八月末的奥斯陆/奥斯陆，八月未央/Oslo,August31stIMDb链接:tt1736633奥斯陆，8月31日的剧情简介······ 安德斯（安德斯·丹尼尔森·李AndersDanielsenLie饰）即将从戒毒所完成自己的戒毒计划,戒毒所在乡下,所以安德斯已经被憋坏了。作为戒毒计划的一部分,安德斯可以从戒毒所里出来,来到城市里,为一份新工作面试。但是安德斯并没有按照计划去工厂面试,而是呆在城市里游手好闲地到处乱逛。他贪婪地盯着大街上的人,因为他已经很久没有见到人了。 时间渐渐地流逝,进入到了午夜,八月也即将过去。那些往昔如影随形的记忆再一次侵袭上安德斯的心头,让他既痛苦又无奈。可能,伴随着黎明的到来,奥斯陆的八月的结束,新的生活也会随之前来。 本片入围2011戛纳电影节的“一种关注”单元。 奥斯陆8月31日电影网友评论：< class="com">2012-08-24和男性友人压马路聊天的片段真是太好了，每一句话都无比契合我的想法，仿佛是自己在和友人聊天。片头每个人的8.31串起的片段也很喜欢。内心描写细腻动人。后半段不停出入各个 arty场所的片段开始有些疲软。第一眼看男主以为是少年，才知道原来是79年生人。喜欢男主。（挪威语是不是有点像瑞典语！？ < style="text-align:center;"> < class="com">奥斯陆最后的夏天，在自行车后座上，温柔的烟雾里，骑行，那一段拍的真是美极了。温柔极了。最近看了一篇文章，挪威首都奥斯陆是一个骑行文化非常发达的城市，从硬件到软件都对骑行很友好，还有一本专门关注骑行文化的杂志，叫《Bikevibe》。还看了一部挪威高中生谈恋爱的片子，许多信息就这么串起来。 < style="text-align:center;"> < class="com">寂静、哀伤、又如此诗意和人性化，这便是[奥斯陆8月31日]。除却运镜剪辑上的一点小毛病，提尔在有限的技术资金框架内进行了一次十分有效的抒情，让这个陷在记忆泥淖里的主人公显得可以理解。人生有时偏离轨道了太多，一切希望都泯灭了。一睁开眼睛，夏天都结束了呵，狂欢的人都走掉了，剩下一声叹息。 < style="text-align:center;"> < class="com">编导用平静克制的表现手法描绘了一个戒毒青年的一天，8月31日的奥斯陆阳光明媚，但是电影阴云密布，当男主戒毒成功后，他相信生活会重新走上正轨，然而面对亲人、朋友，以及曾经的情侣却找不到归属感，游离在人来人往的大街小巷，他剩下的只有强烈的孤独感，最终走向了一条心已死的不归路。★★★☆ < style="text-align:center;"> < class="com">只有丧才能拯救（感同？）丧么？利用电影文本式冷静述说和定格照片式场景切换，以足够的时间和理由进行自我漫游，这种分割裂开的观影其实是有意地制造第三者视角，在间隙与影片对话。非常吃克制平和安静流淌着丧的这套，在异乎寻常的平静中描述探讨关于生和选择的意识形态。两个提尔导演都还蛮疯的。 < style="text-align:center;"> < class="com">這是絕望的故事，也是導演擅長的傷痕創作。勒戒過後，沒有教我們如何生存，友誼情感喪失，關係一切破碎。8/31對他人的記憶是如何，開頭蒙太奇影像，看似豐富一天，對主角卻從企圖自殺開始，失敗絕望，無法立足，最終回到屋子，一人孤獨於屋，鏡頭慢zoom，拾起舊路，重回讓他破碎一切的開始。 < style="text-align:center;"> < class="com">22.从盲视来的，更喜欢盲视，果然我还是不喜欢悲伤的故事。看完心塞，被男主迷倒，所以完全无法理性分析这部片子。惊艳的纪录片式开篇，我觉得，是我看过最好的片头之一。之后归于平淡的剧情和叙述，故事不新鲜，相比讲出来的，其实藏了更多，不妨碍完整性，好。男主笑起来真好看，完全被圈粉了。 < class="com">喜欢片头沉水和在咖啡馆窥视别人聊天的一幕。从他从 arty上偷钱我就捏着一把汗，但最终还是放弃挣扎，在夏日最后一天太阳升起后，结束了一切。我倾向于他是想活下去的，虽然嘴上说着社会应该尊重想放弃自己的人，但他还是有重回社会的尝试，只是毒品带来的精神损伤和无力感难以对抗。 < class="com">犹豫再三要不要五星。一个人边走边思考，对这个不好不坏的世界自言自语，产生很多毫无意义的空洞感慨相当戳萌点。小剧本贵在让人恍如身临其境，随着主人公的遭际变化，心情也跌宕起伏或波澜不惊，连带欣赏挪威街景。人生无意义可能是一切问题无疾而终的答案，那就继续走吧。 < class="com">抱石下沉的场景想起伍尔夫，奥斯陆的寂寥和喧嚣尽收眼底。大概孤独也不足以形容安德森，他像幽灵游走于奥斯陆的大街小巷，游走于绝望、愤怒、平静和迷茫之中，他试图回想起坠入深渊的原因，也寻找着活下去的希望。绝望的苦痛才是灵魂的探求，孤独和毁灭才是归宿。 < class="com">《猛于炮火》导演前几年的作品，同样以细腻的意识描写与对生活细节的捕捉见长，更加把内在作为主导，与达内、肯洛奇等现实主义导演强调社会外因有所区别。摄影、音乐，各方面都很扎实，但还是轻了点，以至看完没什么太多印象，这也是他一贯的问题。 < class="com">我简直快要爱上埃斯基尔·沃格特，还有奥斯陆这座城市了。一开始我还想说：“主角你不要去死，至少你还穿得起Vans”，后来我越来越觉得绝望，在永远体会不到别人快乐的生活中，或许如其所说，如果一个人选择毁灭，那社会就应该让他这么做。
