备注：已完结
类型：剧情电影
导演：野村芳太郎
语言：日语
年代：未知
简介： 竹下宗吉（绪形拳饰）和妻子阿梅（岩下志麻饰）在川越市经营一家印刷店。早年生意兴隆，宗吉撒谎偷偷在外供养一名酒肆女招待梅代（小川真由美饰），七年间梅代为他生养三个儿女。然突发火灾和大印刷厂的倾轧，宗吉的印刷店每况愈下，他也无力再供养梅代及孩子们。 失去生活来源的梅代忍无可忍，带着孩子找上门来，一番争吵过后，她将孩子留下独自离开。阿梅不满宗吉的背叛，将一腔怒火撒在孩子们的身上。从最小的庄二（石井旬饰）开始，三个孩子一个个从宗吉的家中消失…… 改编自推理小说大师松本清张同名作品，故事来源于真实事件。 孽种/鬼畜电影网友评论：< class="com">松本清张小说改编的这一部电影几乎没有什么推理可言，“他不是我爸爸，我没有见过他”最后小孩这一句话真让人心酸，几度痛哭。虎毒不食子，绪形拳将一个无奈的男人演绎的淋漓尽致。一边是前妻扔下的三个孩子，一边是强势的新妻。矛盾从前妻扔下孩子消失后开始，三个孩子打乱了以印刷为主的绪形拳一家的正常生活，妻子的压力（不能容忍前妻的孽种）、生意已经剥去大部分精力，照顾三个孩子变成拖累。将一个又一个孩子“处理”掉实在让人不能直视。电影细节处理独到，那个定时的钟完美的衬托出杀人后的心境。五分之四的篇幅铺垫，只留下一小段剧情上演儿子救父。看到此处，不经有想哭的冲动。电影情节很简单，叙述沉稳。内敛，一出凄惨的故事背后拷问着人性。鬼畜：魔鬼、畜生。电影有强烈的爱憎观，儿子的举动是嘲讽，讽刺的是生而为人，那一撇一捺的分量 < style="text-align:center;"> < class="com">8.2有父如此，其儿不止。恶性循环，人道失常。鬼畜，指佛教六道轮回中的饿鬼道+畜牲道，从片名就可以看到这是一个恶因结恶果的人伦失常的片子。对形绪拳印象最深是他在今村昌平的《楢山节考》中的出色表演，不过形绪拳在《鬼畜》中就有些表演过当，却不失为非常优秀的演员，在片中他把又开心又恐惧又愧疚那一瞬间的矛盾心理在脸上演绎得相当精准，这样高难度的心理表达不是普通演员能胜任。形绪拳似乎喜欢挑战“蛆虫”般的人物，除了上面两个作品，其主演的《复仇在我》亦如鬼畜。在我眼里，日本也只有今村昌平和野村芳太郎爱拍“蛆虫”和“鬼畜”这样的人物，直揭人性的丑陋，野村芳太郎的另外一个鬼畜作品《砂之器》与《楢山节考》一样是日本影史的经典。感谢资源帝艾晨，这片找了我很久，一直找不到。 < style="text-align:center;"> < class="com">最喜欢的版本，最真实质朴动人，放了很大戏份在生活艰难，工作困苦，照顾孩子日常，有一度忘记了本片，看到的是后母懦夫的家庭片。开篇切入得很好，直接省却前面细节，从火灾后二房带着孩子来找开始。二房相貌朴素像家庭妈妈的样子，不像风尘女子，但却有世俗的恨意狠劲。大房倒是千金小姐的模样和刻薄残忍。老三死后两人做爱；带老二去吃喝玩乐准备遗弃（东京塔看望远镜）时，她说爸爸我爱你；带老大动物园，面包放氰化物。又去海边，旅馆里跟老大讲述苦命童年（舅舅将他遗弃）。之前走失被警察送回说明孩子很聪明，这次在警局不肯说出父亲的信息。 < style="text-align:center;"> < class="com">没想到真有如格林童话般狠毒的父亲和继母。生活的家里记录了三子的病死、东京塔永远记录了二女儿被丢弃、动物园记录了父亲要毒死长子的暴行、大海记录他将孩子抛下悬崖。儿子大难未死却一直包容父亲的罪行。这样的痛一生都会缠绕在父亲和儿子的心头。想很多领养孩子长大去找亲生父母，岂止多少是被丢弃 < style="text-align:center;"> < class="com">松本清张的作品则被称为“社会派推理小说”。他反对过去那种脱离时代、脱离社会现实、一味追求神秘离奇的案情或单纯“解密”式的写作方法，认为推理小说的内容也应该被置于广阔的社会背景之下，探讨社会结构与犯罪之间的复杂关系和人物的犯罪心理。《鬼畜》的小说根据发生在静冈县的一桩真实事件创作 < style="text-align:center;"> < class="com">“他是个奇怪的人，想杀死自己的孩子，却在得知孩子还活着后又十分高兴”——绪形拳精湛的演技诠释出一个纠结万分的悲苦中年鬼父，在亲情与现实的抉择面前合奏出一曲凄凉的父爱挽歌。结尾的嚎哭怒增一星。电影主题的深刻挽救了快要被节奏带入梦境的观众，虽然不及神作，但也是绝对的好电影了。 < style="text-align:center;"> < class="com">重看补标一以贯之砂器的文艺气质利一回老家段落的处理和音乐太像砂器的结尾宿命能登金刚则让人想到两年前的追捕男女主角很难用恶来直接定义被丈夫背叛的恨从小吃苦被遗弃的怨令他们人格扭曲但把三个孩子处理后的一丝后悔也是真的结尾父子相见时绪形拳又想哭又想笑的表情让人百感交集 < class="com">我想起父亲跟我说他小时候的经历：在家门口的河里游泳，在浅滩上捞起一具婴儿的弃尸。这正好与我的想象契合，暮霭沉沉的府河上，一个孩子的影子抱起另一个孩子的影子……父亲失魂落魄地将它重新扔到黑色的波纹里，慌忙跑回了家。鬼畜其实言过其实，但人间的炎炎历史确是太长了。 < class="com">一直的压抑隐忍到最后一刻的爆发，最后一幕真真哭成狗了，不负责任的妈妈，胆小懦弱的爸爸，阴险恶毒的后妈，在这样的环境中孩子简直是没有活路了，然而小孩子却是那么的善良坚强，直到最后一刻却还想着要保护差点害死他的爸爸，不管大人做错了什么，小孩子都是无辜的。 < class="com">不算是真正意义上的本格推理，更像是家庭伦理，最后子不认父一场戏看到飙泪。绪形拳又一次出演渣男中的战斗机，杀子爱子最后跪倒嚎哭的画面，浑身上下全是演技，真是看到鸡皮疙瘩全部竖起，是看过的第二位气场盖过志麻的男演员。扮演儿子的小演员同样不俗。 < class="com">结局真是痛彻心扉！父亲童年被抛弃，长大了又鬼使神差的抛弃自己的孩子，冥冥之中似乎暗示着一次又一次悲剧的轮回，不管怎么讲孩子总是最无辜的！绪形拳和儿子吃饭那场戏看的人心疼又心碎。小男孩还是稍显稚嫩，志麻阿姨还是演和服尤物最美啊。 < class="com">撕心裂肺的、残忍的故事。生命是很偶然来到这个世界，幼弱时必须得到爱和很好的照顾。屁大点的孩子遭受这样残酷的对待！利一长大了会怎样生存和面对这个世界，环环相扣的社会问题！当然，绪形拳奉献了上乘的表演。岩下志麻的表演也相当出色
备注：已完结
类型：剧情电影
导演：斋藤耕一
语言：日语
年代：未知
简介： 年轻貌美的奈美子(岩下志麻)跟拈花野草的丈夫离婚后，改嫁富有的花甲老翁庆太郎(三国连太郎)。然而她一直心系前夫的幼弟江村(中尾彬)。二人定期幽会，但奸情却接二连三被撞破。修读人类学的江村迎娶了大学教授的女儿，一心想当上副教授。为了自己辛苦建立的名声和前途，江村决心与奈美子一刀两断。他想到要把痴缠的奈美子推下悬崖……内海之轮电影网友评论：< class="com">缓慢冗长地拍摄一个个事件，画面充溢着事物，黄色的阳光，山间旅馆，港口，小镇的街道，志麻的小腿。。只有三国辽太郎的演技让人想揣测这部电影究竟想表达什么，女人和鱼，只是一种美的可能性。但志麻要的是成为不可知的女人的乐趣。所有人物都毫无意义。总的来说，这部电影是一部出色的风景纪录片 < style="text-align:center;"> < class="com">岩下志麻真是太美了，只是剧中角色太苦逼~宗三这种人真是可恶至极，不值得奈美子为之一死，看他因为论文没完成、去踩点谋划杀害奈美子都看不出这人心中有爱！ s:最早看到芝麻是06年的新娘厄运年，那时候就觉得她演的母亲幸惠真的是又漂亮又有气场~哈，空了去看82版的《疑惑》~~ < style="text-align:center;"> < class="com">所谓新感觉派更多还是体现在影片氛围的营造上吧。齐藤耕一对场景的选择很有意思，《内海之轮》和《约束》故事都发生在小旅馆，海边小镇或者干脆就在火车上，人物都在居无定所中诉说着自己的情感，等到想寻找一个归宿的时候才发现自己早已进退两难。 < style="text-align:center;"> < class="com">日版查泰莱的感觉，芝麻姐姐穿和服洋服都美哭，怎么就看上这么个傻逼渣男，都被他哥甩过一次还要去上弟弟的当，到后来都不知道他啥意思，就耍着芝麻姐姐玩。这种出轨片往往都会有一个爱慕老爷的很丑很贱爱打小报告的女佣 < style="text-align:center;"> < class="com">刻意弱化了推理的部分，案件只在首尾被提及，主要还是刻画了一个为爱痴狂的女性形象，并不惜用大量篇幅去讲奈美子和情人旅程中的点滴，以烘托出结尾的悲剧感，志麻演出了女主的性感与脆弱，包括最后时刻的绝决。 < style="text-align:center;"> < class="com">已然不是悬疑故事，而是岩下志麻的个人秀，男性角色都比较单薄，故事显得薄弱。岩下志麻丝丝入扣的演技将得到爱情时的美丽幸福与失去爱情时的癫狂痴缠有了鲜明的对比，很好地刻画出角色脆弱与压抑的性格特点。 < style="text-align:center;"> < class="com">松本清张真是对海和崖有着特别的执念啊激情沸点过后与其等着油尽灯枯我宁可自取灭亡这并不算一场谋杀可惜缠绵深长的吻是热的刑侦事件却是冰冷的所谓新感觉派在表现男女语言之外的情绪上的却很有一套 < class="com">看完马上删掉！节奏太差，非芝麻粉看着是折磨是煎熬。斋藤耕一毫无疑问芝麻粉，所以情感与手段得不到控制，一味的沉溺芝麻的形，毫无必要的特写没完没了，同是他的《约定》克制多了也“美”多了。 < class="com">同样是偷情出轨题材，70年代的价值观明显是红杏出墙理直气壮的。时代总是有进有退，是当时太理想超前还是现在太退步保守？？抑或太阳底下无新事，人类的种种感情诉求，早已几度轮回几度秋 < class="com">所有痴缠都会毁灭。本来是个滥俗的故事，斋藤耕一工整到要死的用镜，外加服部克久的配乐，岩下志麻压抑和疯狂，转过脸来满是惊恐。三上悬崖，早知这是殒命之处，大全景之下更见凄冷。 < class="com">3.5。汪洋一扁舟，床榻一回首。悬崖扑火一瞬的情绪爆点，将中途岛之死的永恒性释放到极致，爱比死更冷啊。PS：斋藤新感觉派代表作。看至半晌，却径自想及小栗康平的[死之棘]。 < class="com">典型的日系怀旧风格，特别是后半段，节奏缓慢，场景变化不大，这就要考验演员的功底，如何与观众产生共鸣，日本有些导演擅长于此，如今村昌平的《复仇在我》更胜一筹。
备注：已完结
类型：剧情电影
导演：筱田正浩
语言：日语
年代：未知
简介： 主演：岩下志麻/原田芳雄/奈良冈朋导演：筱田正浩语言：日语地区:日本编剧：长谷部庆治/筱田正浩/水上勉类型：剧情上映时间：1977-11-19(日本) 别名：HanaregozeOrin/BalladofOrin用户标签：日本,筱田正浩,岩下志麻,日本电影,1970s,篠田正浩,1977,剧情片长：118分钟imdb编号：tt0076124 不幸的童年经历让盲女阿玲（岩下志麻饰）早早就失去了父亲，六岁那年，迫于生活的贫困，母亲抛弃了阿玲另寻出路，留下孤苦伶仃的阿玲一人，在黑暗里看不到任何的光明与希望。 幸运的是，阿玲遇见了善良的齐藤先生，后者帮助阿玲进入了盲女学校学习唱歌。专心刻苦的阿玲进步很快，终于，她如愿以偿的成为了一名歌女，得以依靠自己的力量在这个冰冷的世界上存活下来。尽管辗转在各种各样的男人之间，但阿玲的内心里充满了寂寞，她希望能够拥有一个专属于她的温暖怀抱，带着这样的渴望，阿玲和鹤川相遇了。让阿玲没有想到的是，本以为今后可以同鹤川一起开始安定的生活她，却还要面对更多的悲伤与挫折。 第2届报知映画赏最佳女主角岩下志麻 孤苦盲女阿玲电影网友评论：< class="com">武满彻的邦乐太动人，上路过程通过音乐表现，孤独旅途似乎就是幽玄本身，但表演之际，三味线传递的效果又是多义的，男人们的眼睛才真正让人感觉音乐之外现实的悲凉，所以从本身来看产生孤独盲女的现象才是最大的问题，最大的弱者被扔人宰割仿佛是理所当然，加之军国主的强有力，吞噬命运成为生活本身。 < style="text-align:center;"> < class="com">38/到人间就是历经苦难，生来丧目是佛祖不愿让盲女看见地狱，殊不知人间就是炼狱场。他们一边听着盲女演奏一边垂涎她的肉体，得到了肉体就将她们抛弃，爱欲里尽是孤独，阿玲只是渴望一个拥抱，我已经什么都看不到了，只需要一个拥抱足矣。奈何人间炎凉且冷漠。全程闭眼的岩下志麻就已美的令人窒息。 < style="text-align:center;"> < class="com">岩下志麻演得真好，日本导演真的是非常善于刻画此类女性形象，和西方爱情、婚姻悲剧不同，这种完完全全是女性个体命运的悲剧，而男性的存在只会加剧女性的痛苦，包括曾给予她虚妄的希望最后幻灭成泡影的鹤川。结尾镜头扫过树叶上的红衣和草地里的头骨，一声唏嘘。《西鹤一代女》是如此，本片亦是如此。 < style="text-align:center;"> < class="com">范本。盲女先要与自然相融（赤脚雪地），方法之一就是嫁给佛祖（初潮之花），这本是头女控制手下不近男色的方法，讽刺的是，他们的工作恰恰是取悦男人。鹤川是阿玲的庇护（雨天打伞为标志，门洞之中二人），而后却数次被抓（伞被抢夺，监狱小窗中的阿玲），对军国讽刺（视阿玲为佛）。最终的无奈与虚无 < style="text-align:center;"> < class="com">剩下听觉、味觉、嗅觉的世界。竹杖或别人的肩背。盲女的伦理和生存法则，男人是“不可接触者”。庆祝初潮。想要温暖的“拥抱”。阿玲还只是鹤川的妹妹，坐在板车侧面的时光。打磨木屐的那段对话。从“我不是你妹妹”到哭泣着说“你不再是我哥哥了”。经常忘了阿玲所处的时代，直到与鹤川有关的片段。 < style="text-align:center;"> < class="com">日本的物哀美学观是根植于民族性格之中的，即便如此，表现出来的却是十分节制的哀伤，这是日本文化与中国不一样的地方。阿玲命运凄惨，却也时常笑对生活，有个饭团吃，有个破庙睡，有个人关心，就足矣，就连坐在平板车打着雨伞也看起来如此幸福，并没有在试图催泪，如此克制，最后才显得如此凄凉。 < style="text-align:center;"> < class="com">旧时对女性欲望的压抑，苦命的阿玲尽管目盲可她拥有善良的心灵和正常的生理欲望。她在鹤川眼里是个圣女，不容被任何男人沾染包括鹤川自己，我猜大概因为自己是逃兵怕连累阿玲吧。通过鹤川的供述，表现出导演反战和招兵腐败（有钱人可以花钱不用去当兵，当兵的都是穷人家娃）的事实。 < class="com">盲女阿玲的一生，岩下志麻的演技堪称完美。看片名原以为是一部煽情至极的苦情片，但导演却没有用尽阿玲盲女的身份，而是用一名女性的理性角度去刻画阿玲这个人物；加入盲人群体，周旋于各色男人之间，其实阿玲跟一般女人并无区别，穷尽一生都只是为了寻找一个温暖的归宿。四星半。 < class="com">那些镜头太美了，颠沛流离的生活在这些镜头下，显得如此凄美；“我只是个盲女，我无力反抗。”没有人愿意当弱者，但弱肉强食注定了弱者只能有极其悲惨的结局，无法反抗的不是强者，而是这个命运，但人也是有感情的动物，哪怕只是一时的温暖，却也许可以受用一生吧。 < class="com">在这部片里突然体会到了岩下志麻的美，柔美的面庞带着清雅的欲望，那是男人迫不及待的占有欲念，也是阿玲在这孤单世上能抓住的少有温暖。如果能一直和“哥哥”相伴卖草鞋下去该有多好，最终还是从孤苦中来，从孤苦中去。打酱油的西田敏行和树木希林可爱。 < class="com">生活本已不易，盲女更为艰辛，抚琴编鞋，都是为了能够在这凄冷的世间生存下去；黑暗中，既经历了深沉的痛苦，幸而也得到了短暂的幸福；但纵使再坚强，也没能抵住这举世的冰冷与凄凉！除了散乱的衣帽，破损的古琴，还有谁记得你曾在这世上来过？ < class="com">80/100凄婉和苦难在飞雪中化为永恒的歌谣，这部电影最大的成功是将苦难拆解为因果以人物为笔书众生皆苦。相比于《雨月物语》虽然两者技法不尽相同，但它们都对人物始终抱有深深的怜悯和注视，这种注视无所不在，历久弥新。
备注：已完结
类型：剧情电影
导演：筱田正浩
语言：日语
年代：未知
简介： 主演：岩下志麻/郷ひろみ/田中美佐导演：筱田正浩语言：日语地区:日本编剧：MonzaemonChikamatsu/TaekoTomioka类型：剧情上映时间：1986-01-15 别名：枪圣权三用户标签：筱田正浩,日本,日本电影,岩下志麻,武士,1980s,篠田正浩,武滿徹片长：126分钟imdb编号：tt0091136 武士权三在藩内享有“枪圣”的威名，更因相貌英俊颇受众女性爱慕。武士伴之丞始终要同权三一争高下，然而在和平时代，众武士只求藩主继承人顺利出生好保留自身武士身份得过且过。权三与伴之丞这样的一流高手无用武之地，只能借为藩主庆贺的大典上通过争较茶道“真台子”资格分出高低。 两人的茶道师母彩（岩下志麻饰）属意权三，于三更时分将真台子奥义倾授权三，不料伴之丞抢得两人腰带作为通奸证据。权三与彩虽无实事，但在彩的一再要求下连夜奔逃。一路上权三始终无法全意接受彩的示爱，同时师父市之进与彩亲弟甚平组成的追杀队伍亦步步紧逼，一对儿亡命伴侣将何去何从？ 本片获1986年柏林电影节最佳导演银熊奖。 长枪权三电影网友评论：< class="com">古典风格浓重，穿插茶道展示，以及武满彻的隽永配乐，弱项在于私奔故事无法引人共鸣，岩下志麻那个人物过于委曲求全，屡次向权三示好的段落真是颜面全无，所以说够不上爱情的私奔注定悲剧地无法令人心碎，只能换个角度看武士的没落，竟有些庆幸所有的这些铁石心肠都将被历史埋葬。 < style="text-align:center;"> < class="com">茶道看似简单，几个清淡素朴的动作而已，但要用特定的程式、节奏、器具表现茶道“和敬清寂”的意境和静默之美，必须方家传授。权三暗中向茶道师母请教，阴差阳错卷入桃色事件，与师母连夜私奔。这对亡命鸳鸯的血腥结局，似在预示日本从武士社会向现代文明转型的坎坷、磨难。 < style="text-align:center;"> < class="com">荣誉处决的男性视角，让当代观众极不愉快。如果戏曲反映一个时代最主流阶级主流观念，如一捧雪中义仆代死，如忠孝节义，江户时代性越轨凶杀文艺中，似乎不贤之妇、毒妇学是一大主流。后世绝不认可，就算古典巨作也不买帐。这算社会毕竟在缓慢进步发生质变了嘛。 < style="text-align:center;"> < class="com">三星半，难得一部主角使枪的武士片，比起天朝的十八般兵器，岛国的兵器真少啊！人美景美，好不容易最后来场对决，权三居然不使枪了，已够失望，最后还惨死，无言……乡裕美年轻时是挺帅的，但角色缺少灵魂，纯冲着岩下志麻，勾引就该主动嘛。 < style="text-align:center;"> < class="com">和平时期的武士悲歌。他们狭隘、愚忠，又克服不了贪婪，利益情感纠葛最后搞得家破人亡才罢。茶道穿插其间，也构成一道深深的讽刺。筱田正浩的叙事真的普通，一会无聊一会狗血；郷ひろみ的表演真的僵硬又做作。 < style="text-align:center;"> < class="com">赞叹筱田正浩的导演功力，更赞叹近松门左卫门的小说剧情，《近松物语》已相当精彩，这个权三更是锦上添花，沟口筱田2位大师展现了近松门左卫门精彩的故事，柏林银熊实至名归！ < style="text-align:center;"> < class="com">对茶道不是很感冒，特别是从中国传过去之后。我喜欢简单的，茶道太麻烦。不过对于这种类型的片子还是第一次看，看起有点晦涩。不过还是好耍。 < class="com">心悬一线……女人最重要的是发型……繁琐的茶道……37岁女爱上孔武有力25岁男，追求美，终究被丈夫杀死。 < class="com">慘絕人寰的武士之殤武家諸法度儒化或貴族化的必然後果其實還是稀飯左衛門的之類的題材 < class="com">昨天晚上才看过的电影，要费好久才能想起它的名字，不是电影不好，而是记忆力衰退的太惊人了 < class="com">总记得看过另外一版，却忘了谁演的，被束缚的人挣脱了枷锁，等待的却是悲催的命运 < class="com">【毕竟男儿多薄悻，误人两字是功名，甜言蜜语真好听，谁知都是那假恩情。】
