备注:已完结
类型:剧情电影
导演:斋藤耕一
语言:日语
年代:未知
简介:浪人生?高村慎次はある日進路を巡って兄とケンカし売り言葉に買い言葉で家出すると、その直後CM撮影を終えたモデル?白川圭子と出会う。圭子が東京に戻ることを知った慎次は、数年前に上京した知人?山本健を頼ることを決め、そのまま彼女の車で東京へと向かうことに。東京で圭子と別れた慎次は新宿にあるアパートを訪ねて健と、偶然遊びに来ていた健の妹?美紀とも再会し2人の歓迎を受ける。健の部屋で居候をさせてもらい彼の路上販売の仕事を始めた慎次は、数日後実家に手紙を書いて近況を報告しとりあえず家族を安心させる。 後日慎次は有名モデルの圭子と知り合ったことを健に話すと、まともな正社員の仕事を紹介してもらうため彼女を探すよう告げられる。事務所スタッフから門前払いを喰らう慎次だが数日かけて圭子の居所を見つけ出し、健の仕事を紹介してもらい自身はスナックで働き始める。ある日の閉店後...
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:高桥洋子 岸田今日子 砂塚秀夫 横山真理子 田中笔子 新村礼子 森塚敏
导演:斋藤耕一
语言:日语
年代:未知
简介: 名年仅16岁的少女非常厌倦学校和家庭的生活,选择了离家出走。她认识了宇和岛上的痴汉,又遇见了一个流动艺术团,还一度加入了他们的行列。只是不久以后,她又一个人上路了。少女不小心摔倒在路边,一个以卖鱼为生的中年男子木村把她带到自己家中,并很细心地照顾她,直到她安全康复。少女渐渐对木村产生了情意。由于参与赌博木村被警察拘捕,被放回的晚上少女亲了她。拿不定主意的少女哭泣着往家走去,却在路上听说邻居的姑娘加代已经自杀而死。对此少女并不觉得多么意外,她想如果自己没有出走也可能如此。她又回到木村家中,二人紧紧拥抱开始亲热,均有一种莫名的安全感。随后少女与木村结为夫妻做贩鱼的生意。在给妈妈的信中少女这样写道:“我很满足自己现在的生活,我认为这是我理想的生活方式。” 描写少女出走的影片司空见惯,途中的所见所闻也缺乏特别能吸引人的东西,少女对中年男人的主动诱惑也不那么令人信服,可能会给观众一种观念先行的感觉。但导演斋藤耕一作为松竹公司贯彻青春剧目路线的代表者,倒是在本片中坚持了一贯的制作方式,同时也具有一定的现实意义。本处曾获1972年《电影旬报》十佳奖第四名,导演斋藤耕一还获得了每日电影竞赛导演奖。
备注:已完结
类型:剧情电影
导演:斋藤耕一
语言:日语
年代:未知
简介: 导演:斋藤耕编剧:石森史郎主演:岸惠子/萩原健一/三国连太郎类型:剧情制片国家/地区:日本语言:日语上映日期:1972-03-29片长:Germany:87分钟(BerlinFilmFestival)又名:Yakusoku/TheRendezvousIMDb链接:tt0224421 在开往羽越列车上,年轻男子中原朗(萩原健一饰)邂逅了美丽端庄却带着些许恐慌和拘谨的女子松宫萤子(岸惠子饰)。中原油腔滑调,甚至有些厚脸皮,在他不懈的努力下,萤子终于轻启金口,二人有了初步的言语交流。抵达羽越后,中原找到萤子,随其前往母亲的墓前祭拜。他们的交流越来越深,分别之际约定次日的12点再次相见。当第二天中原赶到约定地点时,却发现萤子已匆忙离开。在站台前,他得知萤子早先获罪入狱,此时尚非自由之身。此时的二人,已经慢慢爱上了对方…… 本片荣获1972年电影旬报十佳影片第五名;1973年每日电影最佳摄影、最佳导演和最佳剧本3项大奖。 约束电影网友评论:< class="com">原来在日语里面,“约束”是“约定”的意思,也就可以把本片的片名理解成为约会了,开头从男女主人公在火车上的邂逅开始,然后感情从这场偶遇发展开来,接下来的过程是慢条斯理甚至是沉闷的,但是女主角的演技是很抢眼的,端庄沉默而又不刻意,有种发自内心的气质展露出来,这种感觉是非常难能可贵的~ < style="text-align:center;"> < class="com">看到有人拿这个跟《晚秋》做比较萤子的隐忍总让观影者我内心暗暗不爽,在火车因为泥石流停下时,当两人心跳同时加速跳下火车时,拥吻缠绵时,我默默代入萤子的角色想:逃啊,要是我就逃啊,过世外桃源的生活呗,为爱去死呗。但萤子还是选择担负一切责任,她选择孤独一人坚强的去面对这个社会。 < style="text-align:center;"> < class="com">不能迷信老片儿,一点也不比金泰勇晚秋好吧。约束完全是女性单方的戏,,但导演对角色身份的把握却实在不好,只是平面化出一个身体精神都囚禁在弑夫悲剧里的女人。不过岸惠子确是压抑的女性,汤唯演的还是忧郁小姑娘。70年代的构图剪辑,还有配乐方式还是挺好的,港日风格十分相近。 < style="text-align:center;"> < class="com">简约风格之作,演员摄影不错。因为内容简单,要靠感觉抓人,结果是主题音乐不断重复从头轰到尾,有点厌烦。还有影片如果结束在歇斯底里中也很不错,偏偏要再多加一个尾巴,不仅内容上多余,于格调也不需要人物特写的复杂情绪的强调,一个对比的更加平静的镜头或许更好。 < style="text-align:center;"> < class="com">看过的第二部斋藤作品。简单的剧情,试图展现一种细腻的心理哀愁,偶然遇见与永远错过的遗憾,却又在约定的时间和地点,苦守一份短暂而纯醇的爱情。所谓新感觉派的风格?只是不得不说,片子实在是太一般了,再次对旬报百年百大的选片标准表示不屑。3- < style="text-align:center;"> < class="com">大特写,空镜头,类似于双倍《两个人的车站》剧情,范儿超正的小品。经典的主旋律大量重复使用一唱三叹,却因关键场的留白而不嫌过满,配乐这招堪称典范。另,看神似孔爱萍的岸惠子与酷肖陈豪的男主遭遇一场近乎孩子般的爱情,简直太赏心悦目。 < style="text-align:center;"> < class="com">已知的是拍了五个版本,李晚熙《晚秋》文贞淑(1966),斋藤耕一《約束》岸惠子(1972),金绮泳《肉体的约束》金芝美(1975),金洙容《晚秋》金惠子(1982),金泰勇《晚秋》汤唯(2010)。 < class="com">不懈搭讪的小青年、高大洋气的寡言美妇、萧索冬日和单调列车撑起一部电影,宫川泰配乐煽情得极为70年代。萩原在寅次郎式猥琐热心平民气息上混合了近乎潇洒的败犬风范且身材不错,此片为从影初期,已经挺有戏了 < class="com">日影“新感觉派”代表作,深得法国新浪潮电影神髓,片中岸惠子仿佛特吕弗、路易马勒、安东尼奥尼三人镜头下的让娜·莫罗合体~~~剧本,镜头,表演,剪辑皆无懈可击,今日看来亦万分惊喜! < class="com">1.这样两个戴罪之人,在这样的一个时间空隙,在飞驰的列车上,发生了这样一段真的爱情,上帝特地关照了这样一个时空缝隙,让他们相遇的吧!2.故事氛围营造的好。3.压抑的透不过起来 < class="com">虽然男主长得似乎不如玄彬帅气,但却不让人生厌。整体完胜《晚秋》啊!《晚》非常拖沓,剧情线索不明,这部却没有一分钟的废话,却讲故事讲的明明白白清清楚楚。 < class="com">心已动但身难动,简单的剧情细腻刻画的情感变化,可惜我终于自由了你却难以自由,始终难得选一处地方一起生活,获得自由的萤子还是被熄灭了眼里的灯火。
备注:已完结
类型:剧情电影
导演:斋藤耕一
语言:日语
年代:未知
简介: 年轻貌美的奈美子(岩下志麻)跟拈花野草的丈夫离婚后,改嫁富有的花甲老翁庆太郎(三国连太郎)。然而她一直心系前夫的幼弟江村(中尾彬)。二人定期幽会,但奸情却接二连三被撞破。修读人类学的江村迎娶了大学教授的女儿,一心想当上副教授。为了自己辛苦建立的名声和前途,江村决心与奈美子一刀两断。他想到要把痴缠的奈美子推下悬崖……内海之轮电影网友评论:< class="com">缓慢冗长地拍摄一个个事件,画面充溢着事物,黄色的阳光,山间旅馆,港口,小镇的街道,志麻的小腿。。只有三国辽太郎的演技让人想揣测这部电影究竟想表达什么,女人和鱼,只是一种美的可能性。但志麻要的是成为不可知的女人的乐趣。所有人物都毫无意义。总的来说,这部电影是一部出色的风景纪录片 < style="text-align:center;"> < class="com">岩下志麻真是太美了,只是剧中角色太苦逼~宗三这种人真是可恶至极,不值得奈美子为之一死,看他因为论文没完成、去踩点谋划杀害奈美子都看不出这人心中有爱! s:最早看到芝麻是06年的新娘厄运年,那时候就觉得她演的母亲幸惠真的是又漂亮又有气场~哈,空了去看82版的《疑惑》~~ < style="text-align:center;"> < class="com">所谓新感觉派更多还是体现在影片氛围的营造上吧。齐藤耕一对场景的选择很有意思,《内海之轮》和《约束》故事都发生在小旅馆,海边小镇或者干脆就在火车上,人物都在居无定所中诉说着自己的情感,等到想寻找一个归宿的时候才发现自己早已进退两难。 < style="text-align:center;"> < class="com">日版查泰莱的感觉,芝麻姐姐穿和服洋服都美哭,怎么就看上这么个傻逼渣男,都被他哥甩过一次还要去上弟弟的当,到后来都不知道他啥意思,就耍着芝麻姐姐玩。这种出轨片往往都会有一个爱慕老爷的很丑很贱爱打小报告的女佣 < style="text-align:center;"> < class="com">刻意弱化了推理的部分,案件只在首尾被提及,主要还是刻画了一个为爱痴狂的女性形象,并不惜用大量篇幅去讲奈美子和情人旅程中的点滴,以烘托出结尾的悲剧感,志麻演出了女主的性感与脆弱,包括最后时刻的绝决。 < style="text-align:center;"> < class="com">已然不是悬疑故事,而是岩下志麻的个人秀,男性角色都比较单薄,故事显得薄弱。岩下志麻丝丝入扣的演技将得到爱情时的美丽幸福与失去爱情时的癫狂痴缠有了鲜明的对比,很好地刻画出角色脆弱与压抑的性格特点。 < style="text-align:center;"> < class="com">松本清张真是对海和崖有着特别的执念啊激情沸点过后与其等着油尽灯枯我宁可自取灭亡这并不算一场谋杀可惜缠绵深长的吻是热的刑侦事件却是冰冷的所谓新感觉派在表现男女语言之外的情绪上的却很有一套 < class="com">看完马上删掉!节奏太差,非芝麻粉看着是折磨是煎熬。斋藤耕一毫无疑问芝麻粉,所以情感与手段得不到控制,一味的沉溺芝麻的形,毫无必要的特写没完没了,同是他的《约定》克制多了也“美”多了。 < class="com">同样是偷情出轨题材,70年代的价值观明显是红杏出墙理直气壮的。时代总是有进有退,是当时太理想超前还是现在太退步保守??抑或太阳底下无新事,人类的种种感情诉求,早已几度轮回几度秋 < class="com">所有痴缠都会毁灭。本来是个滥俗的故事,斋藤耕一工整到要死的用镜,外加服部克久的配乐,岩下志麻压抑和疯狂,转过脸来满是惊恐。三上悬崖,早知这是殒命之处,大全景之下更见凄冷。 < class="com">3.5。汪洋一扁舟,床榻一回首。悬崖扑火一瞬的情绪爆点,将中途岛之死的永恒性释放到极致,爱比死更冷啊。PS:斋藤新感觉派代表作。看至半晌,却径自想及小栗康平的[死之棘]。 < class="com">典型的日系怀旧风格,特别是后半段,节奏缓慢,场景变化不大,这就要考验演员的功底,如何与观众产生共鸣,日本有些导演擅长于此,如今村昌平的《复仇在我》更胜一筹。