备注:已完结
类型:动作电影
主演:埃迪·雷德梅恩 菲丽希缇·琼斯 文森特·佩雷斯 菲比·福克斯 勒温·劳
导演:汤姆·哈伯
语言:英语,法语,拉丁语
年代:未知
简介:故事发生在1862年的伦敦,詹姆斯(埃迪·雷德梅恩 Eddie Redmayne 饰)是一位非常有理想抱负的年轻科学家,致力于研究天气预报技术,然而,经济上的窘迫让他无法使用自己的热气球将研究成果带上天空,于是,他找到了名为艾米莉亚(菲丽希缇·琼斯 Felicity Jones 饰)的女子。 艾米莉亚是一个经验非常丰富的热气球飞行员,如今却沉溺在一段痛苦的往事之中无法自拔。她答应了詹姆斯的请求,两人共同驾驶着热气球开始了他们的冒险,并且凭借着智慧和勇气抵达了人类从未涉足过的高度。然而,当他们飞的越高,所要面对的危险就越大。
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:堺雅人 高畑充希 堤真一 安藤樱 田中泯 中村玉绪 市川实日子 室毅
导演:山崎贵
语言:日语
年代:未知
简介:祖辈相传的民俗作家一色正和(堺雅人 饰)与仰慕他的青年编辑亚纪子(高畑充希 饰)结为夫妇,新婚燕尔,夫妇俩亲昵无间,携手返回一色的出生地镰仓。回到镰仓不久,单纯的亚纪子就被眼前走过的河童小人吓了一跳。原来镰仓自古是妖气很重的一座城市,妖怪、幽灵毫无忌惮,随意现身;而当地人也见怪不怪,与异类和平相处,分外融洽。开朗的亚纪子很快就适应了这种新生活,她接纳着丈夫的怪癖,见证着幽灵和人类的牵绊,甚至还把一尊贫穷之神接纳家中。 可是就是这么善良的亚纪子,却遭到一个妖怪的暗算。她失去了身体,以灵体的状态游离世间,等同于死亡,这可急坏了一色……
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:堺雅人 高畑充希 堤真一 安藤樱 三浦友和 田中泯 药师丸博子 中村玉
导演:山崎贵
语言:日语
年代:未知
简介: 主演:堺雅人/高畑充希/堤真一/安藤樱/三浦友和/田中泯/药师丸博子/中村玉绪/市川实日导演:山崎贵语言:日语地区:日本编剧:山崎贵类型:剧情/奇幻上映时间:2018-07(中国大陆)/2017-12-09(日本) 别名:Destiny:KamakuraMonogatari用户标签:堺雅人,日本,奇幻,日本电影,日影,2017,高畑充希,电影片长:129分钟imdb编号:tt6493648 镰仓,一直是个安逸的所在,外人并不知晓,这里实为阴阳交叉界,奇人奇事众多。推理作家一色正和(堺雅人饰)与天然呆妻子亚纪子(高畑充希饰)新婚蜜月后定居在老家镰仓,过着夫唱妇和的幸福生活。一次偶然,亚纪子中了魔怪的设计被夺走魂魄,爱妻心切的一色为了夺回妻子,不惜打破禁忌,只身闯入黄泉之国,在黄泉之国经历了接连而来的一系列古怪事件..... 第41届日本电影学院奖最佳摄影(提名)柴崎幸三 第41届日本电影学院奖最佳美术指导(提名)上条安里 第41届日本电影学院奖最佳照明(提名)上田成幸 镰仓物语电影网友评论:< class="com">电影想表现的东西太多,找不到重心,前半截铺垫还是顺当的,后面越看越凌乱,所以亚纪子被带走后一色正和奔赴黄泉解救的情节只占最后半小时?我看了一眼进度条觉得有点匪夷所思,不过这也就算了。到了黄泉之后先找到自己的父亲揭开几十年的误会父子重聚,一场温情之后父亲告知作为作家要利用自己的特长-想象力来解决难题,完全感觉高潮来了有没有?然后堺雅人就一直在变门,变门,门。这是在反讽?被逼入绝境的时候,最终天外飞来的穷神碗一秒打破僵局解救小两口毫无压力,啊,原来是善因有了善果救了自己(送碗的时候就知道这碗还得有戏不过一直等啊等,等到进度条完全撑不住了,这碗来打了个高级酱油,全片终......)不管怎么说,喜欢这样的题材,还是推 < style="text-align:center;"> < class="com">日本探讨生死的议题,黄泉是个中转站,连接现世和转世,累世有缘的人,一世又一世地遇见,累世有恨的人,或许经历某一世会化解,不然是此恨绵绵无绝期。黄泉之国是意念之国,我国古语说人死如灯灭,而这部电影说的是彼岸,亡者在另一个国度寻常的生活,包含生者对亡者的思念。后面打怪就突兀了,但镰仓取景多好看啊,弥补了一下。 < style="text-align:center;"> < class="com">这样的剧情和台词也只有日系风格拍出来才不尴尬了,而且特具温馨。前半段娓娓道来,镰仓之悠久、神秘、奇幻、和谐。后半段突然切换成打怪模式,着实有点突兀。好在雅人叔够萌,充希妹子够可爱,才不至于太崩坏。吃了魔鬼菇之后灵魂出窍这个特效好评,特别搞怪。 < style="text-align:center;"> < class="com">故事是挺不错的,本来想给满分的,但是节奏把握不是很好,前半段感觉太长了,如果黄泉冒险能占总篇幅的二分之一或者更多就完美了,黄泉冒险太短了,一下子就结束了,明明前面铺垫了很长很长的黄泉之国,没想到最后就这样草草就过去了。 < style="text-align:center;"> < class="com">比期望要差但是也还好吧毕竟奇幻妖怪什么的最喜欢了演技都没啥问题主要剧本太差了后半段让我想起了国产捉妖记??简直就是个儿童片最感人设定的居然是甘愿变成青蛙的配角雅人叔一星,特效一星,宇多田光ed一星 < style="text-align:center;"> < class="com">如果有来生,我还是要做你的妻子,和你一起生活。我今年25岁了,谈过很多次恋爱,遇到各式各样的男生或男人,从未有过要和对方结婚的念头,或许是我太龟毛,能遇到第一眼就想和他结婚的人,真是幸福呢。 < style="text-align:center;"> < class="com">新年第一天看了个甜甜的电影。女主真的是巨可爱善良啦,但是雅人叔作为一个作家,用想象力投射出来那么漂亮的黄泉世界,和妖怪战斗时只会用想象力铺路,幻化电车和一劈就散的门,实在是说不过去呀! < class="com">画面还是很不错的,涉及到的一些传说也比较有意思,但有些对话和打斗太尬了,反派就像灰太狼那样喊来喊去的。而且日本的大男子风格的爱情观渗透在了里面,感觉让爱情有些变味。 < class="com">本来挺期待在这部片子里会看到日本关于生死观的探讨的,然而……寻梦环游记看起来是给小孩子看的,成人看了也有触动;鎌仓物语看起来是给大人看的,却是孩童玩闹的本质。 < class="com">通往黄泉之国的列车终点是与往生之人的再次重聚,可以签署协议借用生命之源陪在在世人的身边,如果自杀会被永远困在放弃生命的地方,真是一部治愈系解读死亡的电影啊! < class="com">本想说女主要是不这么天然呆会不会好些,但是不这样如何配得上男主神叨叨的样子~其实一直贯穿始终的是男女主几世斗天头鬼的故事,不过这是字幕中才令人豁然开朗的事~ < class="com">卡哇伊内(。・ω・。)ノ♡特别是第一次灵魂出窍那里戳萌点hh一星是给卡司们的剧情更像童话“黄泉路就是一个中转站,开始下一段人生之前歇脚的地方。”这句戳到我
备注:已完结
类型:喜剧电影
主演:卢克·崔德威 猫鲍勃 克里斯蒂娜·托内瑞·杨 妮娜·瓦迪娅 安娜·威尔
导演:查尔斯·马丁·史密斯
语言:英语
年代:未知
简介: 詹姆斯(卢克·崔德威 Luke Treadaway 饰)从未想过一只流浪的橘猫可以拯救自己的人生。戒毒成功后的他与猫咪鲍勃过着贫苦却温馨的日子,一人一猫的卖唱风景总是能在街头成为焦点,为他们带来更多收入。眼看着生活开始有了起色,不料鲍勃却突然受伤,詹姆斯也面临着被迫和鲍勃分离的危机…
备注:已完结
类型:恐怖电影
主演:泰莉莎·帕尔墨 米希尔·赫伊斯曼 萨姆·里德 梅芙·德莫迪 约翰·沃特
导演:保罗·柯瑞
语言:英语
年代:未知
简介:有严格作息规律的男主角迪伦(米契尔·哈思曼 Michiel Huisman 饰)有一种天生的洞察规律的能力,某日下午2时22分,身为航空管制员迪伦·布兰森被神秘光亮所麻痹,而这差点让他指挥的飞机失事从此他每天都会感受到这光亮,渐渐发现自己身处某种循环之中。一次非常偶然的机会,迪伦遇见了让他一见钟情的莎拉(泰莉莎·帕尔墨 Teresa Palmer 饰),二人聊天惊讶发现,莎拉就是迪伦差点酿成飞行事故的航班乘客,非常巧合的是他们同年同月同日出生。随着二人的了解深入,迪伦与莎拉的巧合也越来越多,频繁出现的幻觉与不断循环的事件将二人的命运与三十年前发生在纽约中央车站一起情杀案联系在一起,迪伦一直探究“2:22”背后的秘密,发现三十年前的凶杀案即将重演。
备注:已完结
类型:爱情电影
主演:乔安娜·库里格 托马斯·科特 波利斯·席克 阿伽塔·库莱沙 塞德里克·
导演:帕维乌·帕夫利科夫斯基
语言:波兰语
年代:未知
简介: 《冷战》讲述了一对背景、性格截然不同的年轻人之间炽热的爱情故事。1950年代冷战期间,在斯大林统治下的波兰和自由放纵的巴黎,一位追求自由的音乐家和一位满怀激情的年轻女歌手坠入了爱河。两个人毫不般配,却命定纠缠。影片以50年代冷战期间的波兰、柏林、南斯拉夫和巴黎为背景,描绘了艰难时代中不可能的爱情故事。 第71届戛纳电影节主竞赛单元金棕榈奖(提名)帕维乌·帕夫利科夫斯基第71届戛纳电影节主竞赛单元最佳导演帕维乌·帕夫利科夫斯基 冷战电影网友评论:< class="com">大到时代、战争、政治、种族、小到家庭、工作、地域、文化,能够分割爱情的因素实在太多,而被这些因素所分割的真正炽热的爱情便显得更加令人心酸和动容。帕夫利科夫斯基这一次让我们领略了这一种动容。《冷战》这个片名直接点出了分割两人感情的那道厚厚的墙,是一道柏林墙,也是一道灵魂深处的墙,冷战也不单单是指时代,还指向了两人之间的关系,两位主角的名字来自导演自己的父母,父母就生活在那个时代,这很有趣,也是导演创造这个剧本的灵感。陶醉于祖拉在巴黎酒吧唱起的那首爵士改编的波兰民歌,所谓的东西分裂,社会主义和资本主义之间矛盾都只是烟云。 < style="text-align:center;"> < class="com">画面真的美到窒息,每一帧静态都是一部摄影作品。作为核心纽带的音乐也是上佳,一首波兰民歌用前苏联式曲风和法式爵士演绎,立马就有了两种效果。对立的颜色、对立的意识形态、对立的现实,冷战无处不在。都以为另一边的的风景更美,然而真正到了那边却发现自己无处容身。其实只是一个简单的悲剧爱情故事,情节很简单,片段式的展开也显得很薄弱,发挥得不好就是 t电影,但这部电影置身于特殊的时代中,镜头和演绎都使得它别有意味。女主那种灼灼的生命力太灵了,男主的眼睛让人想溺死在里面。 < style="text-align:center;"> < class="com">这黑白质感,不说是今年的片子谁能看出来啊,真有老电影的光辉。名为冷战,实讲爱情。大时代下为了爱而长相守是需要一些勇气与代价的。祖国专制压抑不自由,他乡物欲横流乱心性,夹缝中不委曲求全,就只能一了百了,看看“那边的风景”,刹那也是永恒。简直就是波兰大时代版“两小无猜”,相比法版的儿戏,这一部加上冷战时代的厚重,才成立。如果配上一首歌,我觉得是「将爱」,“风风火火,轰轰烈烈,我们的爱情就像一场战争”,是战争,冷战,没有硝烟,但足够轰烈。 < style="text-align:center;"> < class="com">一部不错的短片连续集,不至于到 t的程度,摄影和场景设置可以,加上黑白色彩,真实性有的,主要剪辑的锅。剧情上虽然作天作地吧,但真没什么波澜,强行首尾照应,也没有什么点睛之笔,就很normal,实在是过誉了。感情也是莫名其妙的,女主喊口号,男主脸谱化,苍白无力,两人之间更多是欲望吧,整天想着xx,然后硬加些争吵、冲突……还好表面上讲爱情,更多还表达了对那个年代自由的不同看法,没有老调重谈的一味控诉,果然是永远对面风景更好。 < style="text-align:center;"> < class="com">开年第一部电影选择了它,事实证明这是个好开局,这是一部视听效果都很优秀的片子,复古的黑白镜头和悦耳的波兰及苏联歌曲共同构成了社会主义时期的波兰风情画,但影片着眼之处并非苏联斯大林主义对波兰的钳制,而是在于一段处于这一非常时期的爱情。冷战时期的爱情既轰轰烈烈,又静如止水,随时代一同跌宕起伏,悲欢离合,不过幸好结局仍是有情人终成眷属。"到另一边去吧,那边的风景更好。"可以作为给自己的新年寄语了。 < class="com">在东欧社会主义肃穆的氛围当中,倡导根红苗正的大我依然在孕育着不规则的小我。而整齐的合唱团亦淹没不了唱出独特歌声的艺术家,这才是这部精美影片真正记录下来的爱情。导演抽掉了时间同样也卷走了历史,他让这份清醒的声音一直处于运动的废墟当中,为此上帝、信仰和爱都将随着主人公的艺术四处流亡。持续飞扬的音符最终又被时间吹到了一起,这便是生活在《冷战》秩序里的人想要逃离却又逃脱不了的命运交响曲。 < class="com">一看到是“修女艾达”导演续作就一直期待至今的我算是没看走眼:依旧是黑白摄影,依旧是优雅精致的构图置景,依旧是挑战个人信仰的挣扎;但这次走的更远:冷战为题,讲的是分裂人心的战争,是民谣音乐发展史,是音乐家的爱恨别离,也是个人成长苦难救赎史;将个人置于大片空间下造成压抑感的构图终于在最后回到最开始的地方,在废墟中,在田野前变得和谐,他们漫步走向自由,“到那一边去吧,那边风景更好。” < class="com">想嫁给帕维尔·帕夫利科夫斯基精致黑白映像饱满又硬朗每一帧都是享受冷战下催生的爱是许诺未来时的激吻是离别后忍不住拥入你的怀抱我们纵情舞蹈也甘愿牺牲幸运的是无论爱在哪一边我知道你都会在(回想6月没在上影节看成实在后悔今天在芳草地又和廖凡老师同场了嘿中间隔了两排迟到大王的我晚了5分钟进来干扰到廖老师观影了?? < class="com">留白太多,像跨度极大的流水账,理解起来很困难(本来语言就不通)。在巴黎大街或者塞纳河(应该是吧)上方的亲吻还是很有意思。女主长得非常冷冽,像是根本不会爱上任何人的样子。冷战既指意识形态的对立,也是在说人和人之间显见的不凑巧。结尾是吃了药坐在村口等死吗?(结合“真正地离开这个说法”,波兰人殉情的方式咋低调这么多) < class="com">那边的风景更好//影像风格强烈到几乎不需要特意确认导演是谁//可没想到竟然不太喜欢黑白影像可以是表现也可以是藏拙音乐悦耳但我不懂//剪碎了故事而氛围情绪始终是连贯的//由恋人到世界全面冷战的从建立到瓦解//如果一定要比我不会拿《爱乐之城》来说我觉得更像是阿黛尔幻想中《阿黛尔的生活》的终曲//三星半 < class="com">后社会主义国家的导演处理个体与时代关系的时候,总是找不到下脚的合适点,要么是简单的对应,要么是概念化的比附,再不济便是国家寓言。本片的毛病是流于浮泛的影像形式(很多场戏的取景接近于静态摄影,这并非优点),企图依靠影像和所谓时代的力量来提升情感的张力与重量,实质感受到的却是一个平凡无奇的聚散离合故事。2.5 < class="com">大多数人主要知道一个文化、一个环境、一个家,流亡者至少知道两个。流亡是过着习以为常的秩序之外的生活,它是游牧的、去中心的、对位的。但每当习惯了这种生活,它撼动的力量就再度爆发出来。她对他说,到那边去吧,那边风景更好,这是东欧崩塌了半个多世纪的命运,也是放逐者的,在时代之外的。