备注:已完结
类型:剧情电影
导演:道格拉斯·塞克
语言:英语
年代:未知
简介:In 1900, Naomi Murdoch deserted her small-town family to go on the stage. Some ten years later, daughter Lily invites Naomi back to see her in the Riverdale high school play. Her arrival sets the whole town abuzz, wakes up old conflicts, and sets off new emotional storms.
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:帕姆·格里尔 塞缪尔·杰克逊 罗伯特·福斯特 布里吉特·方达 迈克尔·
导演:昆汀·塔伦蒂诺
语言:英语
年代:未知
简介:表面看来,杰奇(帕姆·格里尔 Pam Grier 饰)是一名普通的空姐,然而,在暗地里,她一直利用职务之便,帮助军火商奥德尔(塞缪尔·杰克逊 Samuel L. Jackson 饰)运送赃款,并从中获取暴利。一次意外中,杰奇的“生意”曝光了,她本人亦遭到了逮捕。得知此事,奥德尔派出了马克斯(罗伯特·福斯特 Robert Forster 饰),想要杀人灭口。 让奥德尔没有想到的是,马克斯竟然疯狂的爱上了杰奇,两人一拍即合,策划了一场阴谋将奥德尔耍得团团转,甚至派出了心腹梅兰妮(布里吉特·芳达 Bridget Fonda 饰)和路易斯(罗伯特·德尼罗 Robert De Niro 饰)助其一臂之力。然而,当奥德尔发现自己受骗之时,他才发现,事态的发展早已经脱离了他的掌控。
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:凯蒂·霍尔姆斯 派翠西娅·克拉克森 德里克·卢克 西恩·海耶斯 奥利弗
导演:皮特·海格斯
语言:英语 汉语普通话
年代:未知
简介: 主演:凯蒂·霍尔姆斯/派翠西娅·克拉克森/德里克·卢克/西恩·海耶斯/奥利弗·普莱特/小约翰·加拉导演:皮特·海格斯语言:英语/汉语普通话地区:美国编剧:皮特·海格斯类型:剧情/喜剧/家庭上映时间:2004-04-11 别名:非关女孩/潮女私房菜用户标签:美国,独立电影,家庭,美国电影,独立,2003,剧情,KatieHolmes片长:80分钟imdb编号:tt0311648 感恩节到了,白人女孩四月(凯蒂•霍尔姆斯KatieHolmes饰)在黑人男友巴比(德瑞克•卢克DerekLuke饰)的劝说下,终于鼓足勇气邀请她的家人共进晚餐。然而,家人对于这个约定却各怀心事,原因是四月曾经的叛逆行为令他们望而生畏。这时,父亲吉姆(奥利弗•普莱特OliverPlatt饰)还是积极招呼全家前往,但是在路上母亲乔伊(派翠西娅•克拉克森PatriciaClarkson饰)对此冷嘲热讽,希望取消这次聚会…… 四月为了感恩节大餐煞费苦心。她在黑人夫妇的帮助下,制作了香浓的火鸡大餐,但是为了寻找存放的烤箱,她却几经周折;与此同时,巴比为了给四月的家人留下好印象,他计划向朋友借西装,却遭受了意想不到的打击…… 第76届奥斯卡金像奖最佳女配角(提名)派翠西娅·克拉克森 四月碎片电影网友评论:< class="com">幾天後再想一遍,會突然覺得它充滿設計。不是說不夠好,就是好過頭了一些。我還是偏愛「真」一些。某一個瞬間露出了馬腳,是笨拙,是未成熟,是不知如何cover,但我會忽然獲得一份同情,更能理解作者的用心良苦。我可以看小武看上七八遍,但這部電影,看個三遍,做完筆記就差不多了。相比於精緻的掩蓋,還是毫無遮掩地袒露自己更迷人呀 < style="text-align:center;"> < class="com">类似纪录片的手法描述感恩节那天家人赶赴叛逆女儿的宴请,通过对话及个家庭成员的反应表现出之前女儿和家庭的矛盾冲突及现状。手法很创新,很独立。邻居对女孩的态度隐射出各个民族形态,挖深下去有点意思。此片需要耐心看,不拘于一般形式,大胆想法值得鼓励。 s:女主角差,女配角强 < style="text-align:center;"> < class="com">类似纪录片的手法描述感恩节那天家人赶赴叛逆女儿的宴请,通过对话及个家庭成员的反应表现出之前女儿和家庭的矛盾冲突及现状。手法很创新,很独立。邻居对女孩的态度隐射出各个民族形态,挖深下去有点意思。此片需要耐心看,不拘于一般形式,大胆想法值得鼓励。 s:女主角差,女配角强 < style="text-align:center;"> < class="com">哪儿都酷的姑娘,交了身材好又帅的黑人男友,过自己想要的生活。一切都 erfect,但想想作妈、俗兄妹和事佬daddy就头大。亲情纽带就像你的产品经理,在时烦,不在又要找。有鸿沟不代表不能沟流,不以平等的方式和相互尊重的态度相待,干戈化解也只是一时。 < style="text-align:center;"> < class="com">它朴实,但并不能掩盖它的光辉。整部作品洋溢出来的暖色调一直持续下来,让人感觉像是喝了一杯热茶,舒适、娴静。尽管是低成本之作,但很好的展现了普通人的生活,对那种陌生人间的信任、互助,让人感受到希望。总之,这是一部短小但并不比大片差的电影。 < style="text-align:center;"> < class="com">说不出为什么就是觉得好好看!电影名字好美PiecesofA ril!阿汤嫂好美!内容真的完全都是 ieces~另外这家人的儿子都没什么镜头忽然有一个侧脸出现觉得好帅!然后就发现原来是我的最爱小约翰!新闻编辑室里那个帅小哥啊!!! < style="text-align:center;"> < class="com">说不出为什么就是觉得好好看!电影名字好美PiecesofA ril!阿汤嫂好美!内容真的完全都是 ieces~另外这家人的儿子都没什么镜头忽然有一个侧脸出现觉得好帅!然后就发现原来是我的最爱小约翰!新闻编辑室里那个帅小哥啊!!! < class="com">冷门佳片,资源不好找,只能凑合着看英文字幕。电影走温情写实路线,身心俱疲的母亲,试图修补关系的女儿,被伤害过而近情情怯的家人,形形色色的邻居,这些角色贴近生活,情感流露自然真诚,很感人的治愈系电影。(已注销帐号评论找回 < class="com">汤嫂婚前的作品。挺不错,诸多小段子很幽默,手法简洁流畅,留白甚多。亲情段落非常感人。演母亲的 atricia表现出的那种神经质、纤细的强势、内里的脆弱,拥有一种让人心碎的感染力。那位带狗的邻居十分搞笑十分销魂。~~ < class="com">觉得片子很有东亚的味道,台词很浅显,但是故事,情怀都有了。很多镜头有纪录片的感觉,KatieHolmes的烟熏装也让人眼前一亮!而且片中的中国人至少说汉语都很地道,也值得加分! < class="com">觉得片子很有东亚的味道,台词很浅显,但是故事,情怀都有了。很多镜头有纪录片的感觉,KatieHolmes的烟熏装也让人眼前一亮!而且片中的中国人至少说汉语都很地道,也值得加分! < class="com">最后家人和邻居齐聚的thanksgivingdinner看的我泪流不止,如果未来的有一天苏芮成了问题少女,希望她看看老妈的这部片子。btw,好喜欢导演和ost
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:让-皮埃尔·利奥德 克莱尔·莫里耶 阿尔贝·雷米 盖·德孔布勒 乔治·
导演:弗朗索瓦·特吕弗
语言:法语 英语
年代:未知
简介: < 【译 名】四百击/四百下/胡作非为 【片 名】The400Blows|LesQuatreCentsCou s 【年 代】1959 【国 家】法国 【类 别】剧情 【语 言】法语 【字幕语言】中文/英文 【视频尺寸】1280×720 【文件格式】RMVB+AAC 【IMDB评分】8.1/1068,219人评价To 250#182 【豆瓣评分】8.7/1036862人评价 【片 长】100分钟 【导 演】弗朗科依斯·特吕弗FrancoisTruffaut 【主 演】Jean-PierreLéaud...AntoineDoinel ClaireMaurier...GilberteDoinel,theMother AlbertRémy...JulienDoinel GuyDecomble...‘PetiteFeuille‘,theFrenchteacher GeorgesFlamant...Mr.Bigey PatrickAuffay...René 【获奖情况】 第十二届戛纳国际电影节导演奖 英国学院奖最佳电影提名 纽约影评人协会奖 【简 介】 法国新浪潮著名导演弗朗科依斯·特吕弗FrancoisTruffaut于1959年拍摄,这部作品给他带来了国际声誉。这是一部反映青少年问题的影片,主人公——小男孩AntoineDoinel因无法忍受学校、家庭、社会的重压而走上叛逆的道路,寻找自己的自由。“四百击”译自英文“TheFourHundredBlows”,而后者又译自法文LESQUATRECENTSCOUPS,该俚语的意思是“青春期的强烈叛逆”。也许译作“无因的反叛”更好。 本世纪五十年代,在战胜法西斯之后,全球人民都陷入反思之中,由此却产生了偏左的思潮。在东方,以中国为代表的运动是由政府发起的,为了让人民可以坐在同一张桌前吃上同一样的饭,大概允许的饭量也是相同的。而西方,以西欧为代表掀起了所谓的狂飙运动,因为社会制度的不同,这场运动是由一群年轻人所引发的,其目的是要走出家门,寻找自己的饭碗。 世界电影向来有两大派系的对峙,即美国的顺从电影与欧洲的反抗电影。在上述的那个年代,这个局面是极为突出的。由于西欧青年学生的反叛精神,使那个时期产生了不少优秀影片。这些影片打破常规,反映的主题也极具个性,是新浪潮艺术中的代表。其中,具有开山意义的影片就是法国1959年出品的《四百下》。 《四百下》又名《胡作非为》,他的编导是科索瓦·特吕弗。接触过电影史的人都会知道,特吕弗是个著名的电影理论家。度过了很糟糕的少年时代,年轻的特吕弗追随着法国电影理论家安德烈·巴赞,并于1959年拍摄了他的第一部影片《四百下》。这部带有明显自传性质的影片也是他献给自己导师巴赞的礼物。 《四百下》是一部生活流的影片,他并没有一件完整的故事框架,只是以主人公下一步将要做什么为线索来调动观众的兴趣。该片讲述了一个少年人在学校、家庭、流浪、监狱时的生存状态,表现了少年人的反抗心理。主人公最快乐的日子莫过于三次的流浪生活,而他感到最幸福的时刻则是从监狱逃出的瞬间,看见一片蓝天和望不到尽头的海洋,虽然有些迷茫,但重新拥有自由的感觉毕竟很美,回首想想那压抑的学堂,无能的老师和破败的家庭,仿佛是一场噩梦,当然也可能是地狱,一个摧残人性,灭绝创造力的狭隘的世界。相反,主人公的空间则是广阔的,影片结尾处的碧海蓝天自然不必再说,即便在他那由于各种原因而被迫(被迫只是籍口)流浪的生活中,欢乐,猎奇,自信等充满创造力的情绪始终在体显着,走过街道与跑过楼群都是令人欣慰的,这时的心胸也自然开阔。 《四百下》最突出的特点是镜头的运用。该片运用了相当多的长镜头,当然,这与主人公的天才表演是分不开的。影片开始,镜头就把巴黎的街道就扫拍了一遍,这里的作用是暗示主人公流浪或说离家出走的地点,指出本片的主要情节在于主人公的流浪生活。在影片结束时,有一个著名的跟拍的长镜头,主人公足足跑了几分钟之多。我们在观影时会体会到,人物运动的镜头采用切换的手法比较多,但是若碰到这么一个长镜头的跟拍,观众会从心底提出质疑,我们虽然知道主人公在逃跑,但为什么要拍这么长的时间?此时,观众才会意识到跑步的意义不仅仅在于叙述情节的发展,也是表达了主人公奔向自由的那份狂喜。特吕弗打破了观众的习惯,强迫地调动了观众的思考能力,所以这个镜头是可以载入史册的经典镜头。另外一个长镜头比较有意思,观众们往往会发出会心的一笑,这个镜头是老师带学生们跑在巴黎的街头,孩子们悄悄地三两成伴地溜走了。这个镜头与主人公的情节走向没有太大的关系,可以被称为单一镜头,但它声明了一种生活状态,具有对环境客观再现的作用。该片的镜头运用似乎达到了苛刻的地步。例如,表现父子关系时,永远用一个画面将人物全包括进去,而表现母子关系时则永远采用对切的镜头,母与子从未出现在一个画面中。这样,人物间情感的远近关系就展现无遗了。一部影片中许多镜头都有关于剧情的深层寓意,而不是简简单单地只求叙事,这才是电影艺术的真谛。 总之,《四百下》这部影片无论在内容上还是在拍摄手法上都堪称经典之作,即便已经过去了四十年,这部影片依然是属于非常前卫的先锋派作品,足以伴随着特吕弗的名字一起被载入史册。 【关于导演】 特吕弗原本是一个流落街头、风餐露宿的孤儿,也曾因为偷窃而被关进了少年犯的监狱。幸运的是,一个名叫安德烈巴赞的人把他从那里领了出来,并抚养他长大成人。 这个安德烈巴赞,在电影史上也是一个大名鼎鼎的人物,甚至可以这样说,没有他,也许就没有后来“新浪潮”。是巴赞,这个思想敏锐见解独到并且心怀悲悯的人,把特吕弗培育成了一名电影迷,尔后,成为世界级导演。 在巴赞的提携帮助之下,特吕弗一直为巴赞主编的《电影手册》撰稿,是当时非常有名的影评人。安德烈巴赞英年早逝后,到了1958年,特吕弗在妻子娘家的慷慨赞助之下,终于完成了这部具有极强自传性质的“处男作”,从而一炮走红。这部电影也是他后来一系列以安东尼达诺这个角色为剧情中心的开端之作。 从1959年到1979年,特吕弗拍摄了五部这样的电影,在影片中,安东尼达诺不断成长、恋爱、结婚、发生婚外情、离婚,然后衰老。从这些电影中,我们既可以看到堪称“新浪潮”之“脸面”的尚皮耶李奥的成长,也可以从这个角色身上看到特吕弗自己的生活状态以及他对生活的所思所感。特吕弗后来拍过很多电影,从形式上看更趋近于商业电影,这也导致了同为“电影手册”影评人和“新浪潮”大导演的戈达尔对他的激烈抨击,他们原本深厚的友谊彻底碎裂。然而,现在看来,戈达尔那些关于下层阶级反抗的电影的观众肯定不可能是下层阶级,反倒是特吕弗的电影的温情和感伤更能投合下层阶级的心理。因此,特吕弗的电影受到普遍的推崇和喜爱。在港台地区,特吕弗也被译为楚浮,似乎更符合他的名字的法语发音。 【花絮】 ·新浪潮运动开始的1959年期间,有24位法国导演拍摄了他们的处女作,其中,特吕弗的《四百击》和戈达尔的《精疲力竭》是其中的顶尖之作。 ·在《四百击》中,当安东尼和他的小伙伴莱内逃学,在街上闲荡之际,他们经过一睹贴着海报的墙时,他们撕下了一张女人的海报,那个女人是哈利特?安德森,海报上的图片是她在英格玛伯格曼一九五三年拍摄的电影《不良少女莫尼卡》中的镜头,这部电影是关于一对年轻恋人离家出走“去寻求自己的生活”的故事。 ·本片题名来自于法国的俗语“fairelesquatrecentscou s”,意思是“揍四百下”。 ·安东尼喜吸纸烟,这与特吕弗生活中的习惯一模一样。 【一句话评论】 ·特吕弗在《四百击》中叙述了他悲惨的少年时代。——乔治萨杜尔 ·干净、简洁、清晰,我们被这部电影重重包围,深深打动。——reel电影评论 ·特吕弗在拍摄一种生活,一种真实的、没有任何修饰的生活。——reel电影评论 ·《四百击》正是以安东尼的成长中琐碎的细节表露那个时代青少年的内心世界。——DVD评论 ·《四百击》平直的叙述方式中蕴藏着一种博大的张力。——戈达尔 四百击电影网友评论:< class="com">影片的着眼点不在于如何讽刺抨击现实问题对孩童天性成长的不良影响,那样太死板和刻意,而是用打破陈规的剪辑转场手法去聚焦孩子的主观内心世界,大人也因而没那么脸谱化甚至多了一丝诙谐,但并未影响整体基调——潜意识中隐隐的惆怅,而非台面上依托悲剧的煽情。孩子们的天真烂漫灵动正是最美好也最致郁的事物,让人很难不去多想,而影片的结尾正是要你像安托万一样什么都不要去想,长镜头是最能表现诗意的语言,奔跑和大海是最能传达自由的意象 < style="text-align:center;"> < class="com">社会,家庭,学校,成长,这大概是无论时代怎么变幻都不会过时的母题,1959年的故事放在今天依然有着现实的映照。孩子不像个孩子,背后一定有着不像家长的家长,不像老师的老师和有问题的社会,成长的代价就是不断的阉割童真与自由的天真吧,在爱中成长的人真是让人羡慕。特吕弗的长镜头朴实却流畅,记录下时间的流动,也烘托出角色的心境,街道黑夜,囚车里,海边上,无法忘怀的几组。 < style="text-align:center;"> < class="com">2019年看的第一部电影,终于完成了自己的一个小小的目标。我喜欢这部电影,尽管我无法形容它吸引我在哪里,也许是语言本身,也许是城市本身,也许是人群本身,就是很喜欢。男孩奔跑的时候,我在想就这样一直跑下去吧,跑下去,那些烦人的东西就追不上你了:父母的不负责任不理解也好,老师的嘲讽也罢,跑起来,把它们远远甩在身后。只有那包容一切理解一切的大海才能是你的归宿。 < style="text-align:center;"> < class="com">当安托万在陈述自己的往事的时候,我们知道了他所有的不被理解和不被重视的过往,尴尬的身份,不被理解的迷惘,没有人想过真正去理解他,于是他向往的只有大海;最后三个一组的长镜头,无尽的奔跑着,这才是自由的感觉,可真到了大海,一个迷茫的定格镜头;带有强烈个人色彩的自传性电影,打破强烈的冲突;带有《操行零分》的影子; < style="text-align:center;"> < class="com">狗日的生活。这不就是鲁迅笔下“娜拉出走怎样”真实写照么?但结局不是堕落,甚至不是回来,而是走向未知自由;影片中到处可见安托万于街头奔走镜头,漫无目的又无所适从,未建构完整的童年世界与生活经验的相对匮乏,连虚幻想象都显得奢侈,于是他交付的全是真心;安托万太像我表弟,只是他更具勇气。 < style="text-align:center;"> < class="com">开头教室让我想起了《放牛班的春天》,但越看越有点昨天看得《精疲力尽》中主角无视伦理道德、与社会疏离的感觉。虽然前面俯拍学生溜号的长镜头很欢乐有趣,但后面逐渐走向悲剧。看到被夜色吞没的安东尼在警车里流泪的样子,我觉得难过。最后他迷茫地一直向大海奔跑的画面让我想到了《麦田里的守望者》 < style="text-align:center;"> < class="com">随着简明平实的叙事与镜头,安托万和他生活的城市迎面而来,充满了质感,很多场景令人联想起某些经典摄影名作;贯穿其中自然而饱满的情感,还有“真实”“记录”的风格也如此相似。但是这更是一部非同凡响的新电影,小主人公一直在被大写,他的行走坐卧所作所为,俨然一个特立独行一路追寻的成年人。 < class="com">特吕弗幼时性格倔强,由祖母带大祖母去世后才回到关系冷漠的父母身边。他从小酷爱电影,迷恋巴尔扎克,由于学习成绩一塌糊涂,14岁时便被迫辍学,靠打短工谋生。特吕弗一生的转折点是他15岁时有幸结识巴赞。他的才华从此得以充分施展。巴赞于40岁时英年早逝,特吕弗悲痛至极,特拍此片献给巴赞 < class="com">多年后重看,已经记不太清了。这个孩子为什么会变成这样?最后和心理医生的对话终于让我们窥见他的内心,很震撼,这么小却已经见识了这么多成人世界的残酷,他奔向大海,可自由和希望这两个词离他是那么远,接下来何去何从?几次长镜头很赞,比如老师带队的跑步和最后,P.S.这部里的巴黎好美 < class="com">这部电影讲述了一个顽劣少年的生活。拍得非常生活化。摄影非常棒。不少镜头的设计堪称绝妙。主人公小演员的表演也纯熟自然,游刃有余,展现了强大的表演天赋。全片都在渲染少年的生活困境。本片再一次说明,恶劣的家庭教育会给孩子造成多大的影响。不负责任的父母应该受到全世界的谴责!8分。 < class="com">9.3/10这部电影堪称完美但我又说不出为什么。这个世界上有任何一个电影把青春成长叛逆拍的比这个更加透彻冷峻客观了吗?实在是太喜欢这个无结局式的结局长镜头跟着主人公一直跑啊跑,最后留给摄像机那冷峻的一瞥。特别喜欢这里的剪辑。最心痛的就是主人公狂喝牛奶的那一段。新浪潮 < class="com">孩子的特性有两种,一是无意识无伤害的自我行为,一是纯粹的叛逆行为。自由的结局不一定是美好的,而有规矩就带来了体面,才能上台面。但不管怎样,让我们来感受一次叛逆少年的潇洒生活,充斥着童趣同时荒诞又令人同情。电影不就这样吗,给普通人展示一种他们未曾有过的生活
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:米哈乌·热布罗夫斯基 艾丽卡·巴赫蕾达-库鲁斯 达尼尔·奥勒布里斯基
导演:安杰伊·瓦伊达
语言:其它
年代:未知
简介:19世纪初,波兰-立陶宛帝国遭到俄罗斯、普鲁士和奥地利的入侵,帝国犹如大厦将倾,岌岌可危。正在危急时刻,一部分波兰人将希望寄托在拿破仑的身上。他们与拿破仑达成协议,法军帮助波兰人拯救家园,作为回报,波兰人将协助法国人攻打俄罗斯。 在波兰的乡间有两个对立的显赫贵族,他们的仇恨从18世纪末便已延续。霍里斯兹克家族支持独立,亲善法国;苏普里卡则对俄国向存好感。两个家族的矛盾在国破家亡之际更加激烈,而苏普里卡家的塔杜斯(Michal Zebrowski 饰)却在这个时刻爱上了对方的女子…… 本片根据立陶宛(波兰)诗人Adam Mickiewicz的长篇叙事诗《Pan Tadeusz》改编,并荣获2000年波兰电影奖最佳女演员、最佳摄影、最佳剪辑等六项奖。
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:沃伦·比蒂 娜塔利·伍德 奥黛丽·克里斯蒂 帕特·亨格尔 芭芭拉·洛登
导演:伊利亚·卡赞
语言:英语
年代:未知
简介: 主演:沃伦·比蒂/娜塔利·伍德/奥黛丽·克里斯蒂/帕特·亨格尔/芭芭拉·洛登/佐拉·兰帕特/FredStewart/JoannaRoos/JohnMcGovern/JanNorris/MartineBartlett/加里·洛克伍德/桑迪·丹尼斯/CrystalField/玛拉·亚当导演:伊利亚·卡赞语言:英语地区:美国编剧:威廉·因格类型:剧情/爱情上映时间:1961-10-10 别名:壮美的草原/天涯何处无芳草/草原的光辉用户标签:美国,爱情,美国电影,1960s,EliaKazan,伊利亚·卡赞,经典,Elia_Kazan片长:124分钟imdb编号:tt0055471 堪萨斯州的南部小城高中生巴德(沃伦·比蒂WarrenBeatty饰)喜欢上了迪妮(娜塔利·伍德NatalieWood饰),且有非卿不娶的想法.但是由于保守的观念,父亲不淮,认为生理需求可以用金钱解决,要求他等到大学毕业后再谈论终身大事,结果巴德与一个浪荡女生(奥黛丽·克里斯蒂AudreyChristie饰)发生了关系,令迪妮大受刺激至精神错乱送到精神病院,而巴德则遣送回乡,待迪妮复原后回乡探视巴德,发现巴德已由一个活泼绚烂的少年归于平淡,顿感现实的残酷和寂寞。 本片曾荣获1961年第24届奥斯卡获最佳故事与剧本奖。 第34届奥斯卡金像奖最佳女主角(提名)娜塔利·伍德 第34届奥斯卡金像奖最佳原创剧本威廉·因格 天涯何处觅知音电影网友评论:< class="com">时代背景放置在美国经济危机时期,一边是大厦倾颓的美国梦的破碎,一边是个人的理想主义和爱情的陨灭,但不同于《了不起的盖茨比》以全盘幻灭后的虚无作结,《天涯》在废墟之上又重新建起了务实的希望(激情消失后生活归于平淡,理想退让给现实),Thoughnothingcanbringbackthehourofsl endorinthegrass,ofgloryintheflower,wewillgrievenot,ratherfindstrengthinwhatremainsbehind. < style="text-align:center;"> < class="com">“Whatthoughtheradiancewhichwasoncesobright/Benowforevertakenfrommysight/Thoughnothingcanbringbackthehour/Ofs lendourinthegrass,ofgloryintheflower/Wewillgrievenot,ratherfind/Strengthinwhatremainsbehind;... < style="text-align:center;"> < class="com">深切关注美国中部小城青少年打炮难的问题,尽管所有高中生都已经成熟得像步入社会的成年人。迪妮有一张甜美可人的理想型面庞,而巴德老实的性格掩不住他脸上的邪气。古典爱情与现实肉欲难以兼容的困境在有基督教传统的地区凸显,电影非常直接甚至过于强烈地揭示了性压抑会造成多大的悲剧。另外在病态的家庭关系中,父母的掌控欲会将儿女的人生导向毁灭。视听语言上略显呆滞,但与故事发生环境相符。相较而言,表演更加可圈可点。 < style="text-align:center;"> < class="com">“Thoughnothingcanbringbackthehourofs lendorinthegrass,ofgloryintheflower.Wewillgrievenot,butratherfindstrengthinwhatremainsbehind.”在我们年轻的时候,会用十分理想主义的视角看待世界,当我们长大后,需要忘掉年轻时的理想世界,找到自己的力量. < style="text-align:center;"> < class="com">#vic观影日记#五星!每一幕都是ilovemuch.ithurts的感情涌动。解读要看个人了。我觉得心碎到底,转身,是太过无力。“s lendorinthegrass,gloryintheflower”谁想要放弃呢?“findstrengthinwhatremainsbehind”要有多大的豁达?天涯何处无芳草的中译感觉偏了些,胡乱自我安慰的感觉。 < style="text-align:center;"> < class="com">芙芙跟ArnaudDes lechin聊德米的时候说自己很喜欢这个片子,跟“秋水伊人”里的爱情非常相似。戏里戏外均是时光不可逆,芙芙也说可惜看得太晚,没法跟德米分享这种观感。NatalieWood青春可人,而如果把Deanie、Geneviève跟“编织的女孩”里的阿姨相比,她俩加起来都比不上阿姨。嗯。 < style="text-align:center;"> < class="com">卡赞的室内构图意识仍旧强悍,但本片外景拍摄所积蓄的生命美感更胜一筹,反驳于传统好莱坞情节剧传递出来的虚假质感。无论是年轻一代集体性压抑的情绪爆发,还是萧条经济和时间性因素对人物棱角的磨平,卡赞对多个人物的性格转变过程的调度都显得相当真实自然,结局情感细腻独到之处尤其让人倍感难堪。★★★★ < class="com">卡赞的电影里时代对应性每次都让人着迷,片中这群受困于29年经济大萧条时期前后的年轻人,本质上就是影片所处60年代挣扎在性解放运动初期的年轻人的映射,性作为这个故事中屋子里的大象,是每个角色都避而不谈,却又处于冲突漩涡中心的元素。性的潜台词,弗洛伊德,成长题材,卡赞的电影不断与时俱进 < class="com">要不是节奏有点儿太慢(以21世纪的眼光),真想给打5星。美国好莱坞曾经很会拍电影的啊,编导演摄,都是有天分有才气的,没有一个环节掉链子。女主真美,又会演戏;看惯了老片,对现在的影星(尤其女星,因为连HC都没可能),真是看不上眼呀。Debut的男主真帅,怪不得师太小说里念念不忘。:) < class="com">在被毁灭了之后,人们选择毁灭自己,他拿着威士忌的酒瓶,而她请他抽支烟。至于头发,就像朱老师说的一样,是必须要改变的外形,改变了外形,只能让你觉得好过,实际是,无论怎样,都不会好过。其实直到做出改变...这片子才能看。“你现在幸福么?”“我想是吧,我现在不常想这些问题了。” < class="com">卡赞对叙事的极简处理,诸如性爱过程/时间跨度等,在剔除故事细节时加重更多笔墨刻画了迪妮追求感情幸福的心路历程;年轻爱情的模样是难以言表的,它好像那些回忆,久久的沉淀在岁月里。曾经近乎痴狂的热恋,在诀别多年重逢时,也成了互相安慰过去珍视当下的理由;“草绿花开,永不再来”。 < class="com">一种古典好莱坞和现代电影美学的双重冲击,正如卡赞在后现代初起的60年代回望大萧条时期,华丽又憔悴,一种最极致的矛盾被完美的呈现,影像充满诱惑力但时时刻刻展现着危险,让观众神经紧绷,每一帧中的面孔与情感都无与伦比。