备注：已完结
类型：剧情电影
主演：塔哈·拉希姆 任洁 加里·勒斯培 邵斯凡 源利华 尚于博 崔卫平 张献
导演：娄烨
语言：法语 汉语普通话
年代：未知
简介： ◎译 名 ◎片 名 Loreak ◎年 代 2014 ◎地 区 西班牙 ◎类 别 剧情 ◎语 言 巴斯克语 ◎字 幕 中英双字幕 ◎上映日期 2014-09-22(西班牙圣塞瓦斯蒂安国际电影节) ◎IMDb评分 6.8/10from1,294users ◎豆瓣评分 7.2/10from97users ◎视频尺寸 1280x720 ◎文件大小 1CD0.99G ◎片 长 99分钟 ◎导 演 JonGaraño/JoséMaríaGoenaga ◎主 演 ItziarAiz uru 娜格蕾·阿拉姆布鲁NagoreAramburu 乔斯因·本格特伊JoxeanBengoetxea ◎简 介 安娜莫名其妙地在每个周末都会受到一束鲜花。每次花都会准时地，悄无声息地送到她的家里。这彻底底改变了安娜的生活。 ◎获奖情况 第29届西班牙戈雅奖 (2015) 最佳影片(提名) 最佳原创音乐(提名)PascalGaigne ◎影片截图 花电影网友评论：< class="com">一个在性爱中磕磕碰碰试图释放自己的全部去寻找一些精神慰藉的女人。在客观文化看来这点仅有的对自己身体自由权利却被某种主流观念定义为“婊子”。娄烨通过花的漂流试图去表达一种两性关系、自我意识的觉醒、欲望的选择、文化环境的巨大差异状态，和一个女人最简单纯粹的对爱的需求。“做爱会让我感觉好受点”哪怕是以被强奸的方式，也能从其中找到一丝爱的幻觉，如此巨大的孤独究竟是在一个多么冷漠虚假的环境中啊才能如此祈求如此缺爱。这个环境是什么样呢？那些虚伪的知识分子和笼罩在巨大男权之下的中国式阴影无一不让花恐惧着，试图去寻求极致的浪漫和漂流。还有很多两性困境，深层的一些难以启齿的龃龉都不想说了，每个人都有。 < style="text-align:center;"> < class="com">中间会有关于不同阶级的人如何相爱如何生活以及中法两国间的差异的讨论但最终还是落脚回了花了爱情和她的彷徨上一边向往着平凡安稳的生活一边又耐不住自由漂泊的性子两种不同的生活交相撕扯着花以及和她相类似的大部分人有时候想要一房两人三餐四季这样的普通的幸福但有时候又光是想想结婚两个字眼都会恐惧到看不到未来在自相矛盾中难以和解就像花一样一边扎根着花瓣却又一边随风飘散了 < style="text-align:center;"> < class="com">所以爱究竟是性还是柴米油盐的安稳生活。我们大都会否认性，认为那只是肉欲，不是爱情。但是平淡的生活就算是爱吗？我们总是支持好好过日子，而反对一夜情或是建立在肉体基础上的爱情，可能是伦理和社会秩序追求导致的衍生物吧。不过娄烨也没有给我们答案，就像最后那个吃杨梅似笑非笑的花，爱是什么只有我们心里才知道吧。 < style="text-align:center;"> < class="com">婁公子的電影快看完了，最喜歡的還是《頤和園》和《春風沉醉的夜晚》。這部《花》有些劍走偏鋒，過多用做愛來渲染情緒。華人身在海外的漂泊感拍的著實好，無根的水草般任意東西。直到花回到北京，鏡頭裡出現北苑路北的路牌時，她才驟然活潑了起來。連路邊攤昏黃燈光下的身影，都比巴黎時多了幾分俏麗。 < style="text-align:center;"> < class="com">因为评价不好一直没看...回过来再看娄烨发现依然是魅力十足，这部甚至是最有魅力的之一。要说娄烨不学戈达尔、李维特我是不相信的，但其中蕴藏的关于中国和法国文化底蕴的隔阂又是独属于娄烨的。说是文化底蕴，其实他们的诉求根本不一样，说白了也就是阶级。娄烨将阶级化作情绪传达在影像中 < style="text-align:center;"> < class="com">不觉得花婊，我倒觉得她是受害者的角色，马修前面的所做所为，搞得我从头到尾没法相信他真的爱花。这么一想，花真的是太轻易付出了，而她最后选择离开，选择回中国，其实也是马修让她对法国的生活感到绝望了吧。她忍受的屈辱，绝望，痛苦，只是因为她爱。 < style="text-align:center;"> < class="com">自由与爱欲，北京与巴黎，激情与生活。“你在国内好好的，出去受那个洋罪干嘛呢？我这个人很简单，可能没什么乐趣，我就是喜欢下班去菜市场买买菜，陪你去五道口买买衣服，一日三餐给你做饭。”这个求婚还是很能戳中一个浪荡文艺女青年的心的2333 < class="com">很多时候都在想，爱，到底是得罪了谁？前脚让亲们不顾一切地舒服，后脚还得帮亲们立牌坊挣钱。或许在很久后的将来，在终于走上了正途的人类社会，爱将被作为一种量刑标准破土重生……人终究还是要相信报应，相信地球是圆的，相信风水轮流转。 < class="com">操一操就产生爱情也是有的，但不能长久。单凭直觉就获得幸福也是有的，得靠运气。小资文艺女的成长道路应该是--在伤痕累累之后还能摈弃一部分自我，抓住自己最珍爱的精神力量，而不是无力地妥协。为了让wuli娄烨不低分而给五颗。。。 < class="com">娄烨在电影里保持了他喜欢用镜头抚摸女人身体的习惯，而不下十次的激情戏更超越了他以往所有的作品。女演员不算漂亮，但身上有一种特别的味道，这种味道我似乎也在刘捷的身上闻到过，而娄烨则将其称之为“一种内在深处的妖艳”。 < class="com">我怀疑这个世界上根本没有“爱”，我怀疑一切只是欲望被填满之后表面浮起一层带着保质期的可悲的快乐。我怀疑生活。我怀疑以往。我怀疑我自己。和我破碎的味觉。不怀疑头脑被蒙蔽的片刻，以及那当下发生的所有愉悦。 < class="com">一堆人骂花是婊子，她不过是要自由而已，但她实际根本不是一个真正自由的人，因为她被自己的身体欲望缠缚，没法对吸引自己的事物说不。这样的人其实很知道自己想要什么，她不迷茫，但并不是所有你想要的都应该要。
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：王学兵 刘丹 曾美慧孜 易平 易大千 李心然 母其弥雅
导演：章明
语言：汉语普通话
年代：未知
简介： 导演王准前往著名演员高丽的拍摄现场探班，尽管与高丽已经分居，但王准仍希望高丽尽快确认为自己新片拍摄的档期，高丽却反过来讽刺王准剧本遥遥无期。 带着现实的压力，王准结伴丁宏敏、白金铂和度春一行四人，来到湖北深山采风，为拍摄一部关于当地丧歌《黑暗传》的剧情电影做前期的勘景和素材搜集。丁宏敏是这部电影的制片人，她带着年轻的男演员白金铂随行。度春是电影学院大三的学生，也是王准的粉丝。 尽管有当地向导老罗带队，四人却仍在深山中迷路。行住的艰难，使四人的心理备受煎熬，亲疏关系发生了变化，致使他们渐渐模糊了此行的目的。山林中的遭遇，与上海都市的现实犹如梦幻般的呼应，王准内心的黑暗和茫然也显露无遗。他们在暴风雨中偶遇质朴的山民、执着的村妇春苔，并终于聆听到年迈歌师在葬礼上夜唱丧歌《黑暗传》。第二天，王准在凌晨的山谷醒来，这似乎是他一直在追寻的光明。 第71届戛纳电影节导演双周单元(提名)章明第2届平遥国际电影展首映单元最受欢迎影片(提名)章明 冥王星时刻电影网友评论：< class="com">7。头一回看4k的章明真不习惯，导出的网大质感也赖不到章明，只能赖时代更新的速度。重回巫山重谈秘语的神秘主义在这部显然做了表面化的尝试，引导基本靠神叨的台词，截点比较明显的是中段老罗的笑话，“导演”的动名词和“度”的读音。这种出于口的文字游戏给出的视角位置的互换，作为关联信息，却和终其寻找的灵山野洞里的“止语”相悖，就跟黑暗传要做喜丧，看过的人即要失明的“烂梗”一样，这是文本背后的星环与漩涡，跟脑筋急转弯一样好玩的很。中后段度春和王准的摄影机互换，老罗的带领视角变为跟随视角，凭空出现的曾美慧孜释放了前段所有口头符号堆砌出的暧昧，加以偷窥和自缚，这三种从语言到行为上的置身互换的出现，基本上达到了章明要的“冥王星时刻”，即看见看不见的，看不见看见的。但遗憾并未达到所谓真正的“哲学问题”。 < style="text-align:center;"> < class="com">一个没有因果的故事。每一个人的背景都很清晰，但是每个人都动机不明。前半段的观感较差，五个人里，几乎只有导演的角色是丰满的，其他人都是导演人生中的符号，比较好的地方大概只有老罗在路上两次睡着，一种梦幻的感觉有一点出来。后半段曾美慧孜的角色一出现，我的心跳就是加速的，特别是她跟到村委会的那段玉米地。但完整来看，这个角色的出现似乎只是营造个高潮，一个到不了的高潮，在越过山顶看到城镇的地方戛然而止。章明对于情欲的表达从不遮掩，虽然极有才华，却太过显眼，以至于有一种油腻感。一个失败的艺术片导演的追寻故事是可以不明显的，苦闷，模糊，欲望与现实，原有的角色都可以解决了，而曾美慧孜的出现很不和谐，有高潮，有美感，有情欲，却很分裂。黑暗传，真的觉得这个名字很扯淡。 < style="text-align:center;"> < class="com">这个片真是一言难尽啊。矫情的问题出在哪儿，很明显的那些导演抑制不住想要展示的法语和台词就不说了。1、视角，从来就没抓住，不是不确定性，是真的控制不住，被自己作的。2、曾那一部分，情欲、性、原始...好吧，靠表演吧，呈现方式真是旧啊旧，果然是张艺谋红高粱一代的。章明和萧昱那样的艺术家真是一致的步调，走投无路，以为在表达自己，其实啥也没搞清楚。只剩下矫情 < style="text-align:center;"> < class="com">章明是我了解的气质最独特最神秘的导演之一，他看似一直游离在电影圈外，却一直备受期待。电影中那种神秘、诡异、孤独、野蛮、性感无不让我着迷。《冥王星时刻》中一路寻找意义的孤独又丧的剧组和啥都不是事一切包在我身上说话极不靠谱的老罗这两种物种对于幸福不同理解的探讨，也是讲透了你在这孤独的星球上追逐的是何意义？！ < style="text-align:center;"> < class="com">人物塑造好，但前半段的公路片实在是让人审美疲劳。从春苔想留剧组过夜开始，这个角色就撑起来整部片子。神农架流传下来的古老史诗传说，从始至终穿插，也是从春苔眼中让人明白了先天初始在黑暗的意思。即使到电影最后，春苔还是躲在一旁，匿在自己的冥王星处。章导拍剧组采风还真不如只拍春苔（曾美慧孜）一个。 < class="com">说点最近的感想吧—穷乡僻壤慢节奏，黑白方言长镜头，曾用来调侃国产文艺片创作，最近看的几个片子，都有阿彼察邦式的东方神秘，野人出没、神秘典籍，祭祀仪式，鬼怪传说，虚幻现实等元素和手法纷纷上场，场景选择也更丰富了，开始走入深山老林、神秘山洞、废弃矿穴、陌生河流、文明遗迹… < class="com">這類型在華語片中再多點就好了法語片裏就很多語焉不詳更多展現人的生存狀態與困境並不一定有完整的故事線和内在邏輯執片放鬆自然無過度編排很多即興導演有説到不能完成的關係現實語境裏比比皆是導演有意圖但做的也不夠好 < class="com">有时候导演想得太多太深入反而会沉进混沌中，变成一个只能看见黑暗的瞎子，该片并不避讳地将导演由外及内的、反其道行之的自我剖析展示了出来，并最后将它们汇总到了使其迎来自我认同的精神根基上——马斯洛需求理论与弗洛伊德性学说。 < class="com">后半部分还挺有意思的，几个女性角色也都有各自的精彩，但是王学兵的角色和她们好像互动不起来，挺别扭。老罗也有意思，可能还是影片的形式并没有和导演要表达的东西协调好吧。最近老感觉中文文艺片看起来都或多或少有点尬。 < class="com">有可圈可点之处，不过大部分都处在一种很尬的氛围里。劝酒、野人、夜宿小寡妇家这种不过是导演耍的小心思，刻意讨好一部分观众，王导演和度女士的对白还不如不说，让老罗多说几段相声能让本片涨0.5分。 < class="com">台词太糟糕了导演一行人和空间也非常割裂唯一有灵性的还是曾美惠孜其实还是有秘语十七时原初剧本的影子虽然章明也喜欢老塔但很明显自己的创作是另一回事到这一部还是不太摸得着边儿 < class="com">半夜时候被这电影勾走了魂，2019年最奇妙的观影体验，似乎我所有对电影的期待都汇集于此。以及那个村姑性感到让人血脉喷张，青筋暴起，决堤泛滥。她粉色低胸装下摇动的乳房让我神魂颠倒。
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：胡歌 桂纶镁 廖凡 万茜 奇道 黄觉 曾美慧孜 张奕聪 陈永忠 李志鹏
导演：刁亦男
语言：武汉方言
年代：未知
简介： 南方某城市，重案队长刘队（廖凡饰）重金悬赏在逃罪犯周泽农（胡歌饰）。陪泳女刘爱爱（桂纶镁饰）、周泽农曾经的好友华华（奇道饰）、五年未见的妻子杨淑俊（万茜饰），各色人等各怀心事，相继被卷入这场罪与罚的追击旋涡。冒险与爱情，人性与救赎，这场特别的“聚会”该如何收场？善恶有道一念之间。&ems ;&ems ;中国导演刁亦男曾凭借前作《白日焰火》获第64届柏林国际电影节最佳影片金熊奖，凭本片入围第72届戛纳国际电影节主竞赛单元。 第72届戛纳电影节主竞赛单元金棕榈奖(提名)刁亦男 < class="comment">《南方车站的聚会电影网友评论》 < class="com">《南方车站的聚会》(2019导演:刁亦男，编剧:刁亦男)，还是《白日焰火》(2014导演:刁亦男，编剧:刁亦男)一样的风格，区别在于：《南方车站的聚会》更加突出和强调了那种画面上和音效上的表现，观赏的临场感更强；然而，《南方车站的聚会》为了炫技，使得形式上跟故事情节的配套显得松垮垮了。也就是说，《白日焰火》的形式完全是为了内容服务的，而在《南方车站的聚会》里，内容有点拖沓、凌乱，很多地方，光影、声音的处理确实迷人，但是总是觉得在一时之间，为了突出这些光怪陆离，而暂时把故事晾到一边了。对于《南方车站的聚会》来说，如果给它扣上“形式大于内容”的帽子，显然不公平。我给这两部电影都给8.5分吧。电影名为什么不直接用“野鹅塘”（本电影英文名为“TheWildGooseLake”）？ < class="com">看英文学习武汉话，主线非常明晰，武汉真是一座湿哒哒的九龙城寨翻版，所有人物都从雨中诞生一般，角色都淹没在初始设定里很自然地流淌出情绪。武汉的光影很纷繁，一开始看打架也很爽快，但始终如一的城镇景象让电影缺少了最shock的一环。印象深刻的动物园和马戏团的几幕非常有戏剧感，光影诡异。大家都评价说的剧情不好其实是因为剧情没有螺旋上升，或者说缺少最灵光一闪的动机转换，突然间，我决定不去做这件事了那种，但形成了闭环有了完整性已经很棒了，非好莱坞框架下很多冲奥片都做不到，我为这部片子感到兴奋。希望习亦男去拍科幻片，最多再拍一部同类型的电影吧，三部曲真的足够了，不要在一个类型片上用光才华（虽然说有种观点是一个导演一辈子只拍一种电影）。 < class="com">从技法上跟《寄生虫》完全反过来，《寄》是用极为类型化的方法讲了一个很不类型的故事，《野鹅湖》是用极不类型的方法讲了一个类型化的故事。开头的非线叙事有点意思，这个叫嵌套还叫啥来着？首看看的就是戛纳版有点幸运，不过这就欠下了刁亦男一张电影票无论他下个片子感不感兴趣都得去看。武汉话有点难懂，就着英文字幕倒是能补全意思，搞笑的是看到一半我爸问我：这说的是日语吗？话说白日焰火有完整版吗……有点想补。 < class="com">看到90分钟56秒的时候，实在是按捺不住了。娄公子，贾科长，包括刁亦男，凡是拍这种我暂称其为“当代江湖片”的时候都给我一种故作脏乱差的即视感，捎带着是那种感觉炫技的光影交错。日本昭和时的剑戟片没有，香港全盛时的古惑仔黑社会没有，近来韩国的黑帮片也没有，就是东亚除了大陆，关于“江湖”的电影都没有给我这种感觉。陷入了一定的思考：可能最大的黑社会是……或者说这片土地最强的黑社会掩盖了真正的江湖。 < class="com">潮湿粘腻的气候是南方，各种荧光鞋子广场舞和卖天地壹号的药店是南方，陪泳女和拖鞋防晒服是南方，穿着假纪梵希的摩的便衣是南方。除此之外，演员没演出南方，剧情似乎放在哪个城市也都成立，跟白日焰火相比，确实退步不小。用各种平面的影子表现立体空间的追逐实在是太美了，最后也不知道火车经过时周泽农和刘爱爱的计划也是一大亮点，其余乏善可陈。 < class="com">停留在摄影技术剪辑层面的致敬弗朗茨和塔伦蒂诺，忽略了剧情层面的打磨，缺少故事背景建置和人物动机的阐述，让人没办法完全投入到人物悲惨绝望的情绪中，另桂纶镁在上部《白日焰火》中的在哈尔滨“冰城”中显示出隐忍清冷的气质是恰到好处，可是这部里面缺少南方女子的风尘气及妖娆妩媚的性感，并不是太合适。 < class="com">为什么说土话就是艺术片？？？穿的越土行为越土语言越土就是突破？？？这是给全国大众看的上线电影吗？没翻译看的累死也没觉得有啥拍的意义。。。。。。无聊透顶。桂纶镁最近都接一样类型的了，胡歌想突破却用力过猛，没有沉淀。。。。。。无力吐槽。。。。。。 < class="com">胡歌演技一如既往地好刁亦男也很强，在这个年代可以拍出上世纪的感觉桂纶镁有了区别于白日焰火的成熟而廖凡留了油腻中年发型后又回归了白日焰火中的警察形象果然为了过审最后还是以字幕形式走向正向但这小人物之间的情感表达还是很打动人 < class="com">说到底这就是个盗车团伙内讧引发的血案，导演的拍摄手法极其写实以至于有种很土的感觉，这个故事源于生活，却没能离开生活，实在不吸引人。而且全程方言对白，给人一种看外语片的感觉，严重影响观影体验。 < class="com">怎么说呢，这电影算是艺术片了！我的理解层度比较低，只关注到一些非常血腥，有些很黄很暴力的片段而已。没有想象中好看，比较失望吧，不是剧不行，而是不合我的口味。 < class="com">和这个导演、廖凡之前的几部文艺片比起来差上许多许多，每个大一点的角色都是那么的单薄，那些无名的角色却是那么的真实。真心不如之前拍的几部。 < class="com">我喜欢的演员都在。暴力美学，雨夜追逐…可能是看的同类型不够多，诸如越狱这样的也不忍心看，所以要说看法也说不上来。不过受众的确很小。
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：陶晶莹 李安 巩俐 谢盈萱 周迅 赵涛 曾美慧孜 孙俪 徐峥 邓超 段
导演：未知
语言：汉语普通话
年代：未知
简介：第55届金马奖颁奖典礼于2018年10月1日公布入围名单，并于2018年11月17日举行颁奖典礼。以下是本届金马奖获奖名单： 第55届【金马奖】完整获奖名单（Golden Horse Award） 最佳影片：《大象席地而坐》 最佳导演：张艺谋《影》 最佳男主角：徐峥《我不是药神》 最佳女主角：谢盈萱《谁先爱上他的》 最佳男配角：袁富华《翠丝》 最佳女配角：丁宁《幸福城市》 最佳新导演：文牧野《我不是药神》 最佳新演员：钟家骏《只有大海知道》 最佳原著剧本：《我不是药神》韩家女, 钟伟, 文牧野 最佳改编剧本：《大象席地而坐》胡波 最佳摄影：《地球最后的夜晚》 最佳剪辑：《谁先爱上他的》 最佳视觉效果：《影》 最佳音效：《地球最后的夜晚》 最佳造型设计：《影》 最佳美术设计：《影》 最佳动作设计：《邪不压正》 最佳原创配乐：《地球最后的夜晚》 最佳原创...
