备注：已完结
类型：剧情电影
主演：土屋太凤 芳根京子 横山裕 筒井真理子 生田智子 村井国夫 檀丽 浅野
导演：佐藤祐市
语言：日语
年代：未知
简介： 渊累（芳根京子饰）外表丑陋，但演技精湛。母亲是家喻户晓的“传奇演员”渊透世，她的梦想是成为像母亲一样的演员。渊累的童年在欺凌中度过，国小五年级时以时常欺负自己的同学西泽一香的脸出演灰姑娘，高中时以学姐五十岚几的脸出演过话剧《银河铁道之夜》中的乔凡尼，以此与羽生田结识。现在与女演员丹泽妮娜（土屋太凤饰)换脸，以丹泽妮娜的脸出演过《海鸥》中的妮娜、《莎乐美》中莎乐美一角而闻名演艺圈，被称为“渊透世的接班人”，丹泽妮娜却因认为一切都被累夺走了跳楼自杀 第42届日本电影学院奖最佳新人芳根京子 深红累之渊电影网友评论：< class="com">很喜欢原作漫画，当年熬夜追过的，所以要电影化了从去年开始期待，加上Aimer的主题曲加持。预告反复看了几遍，虽然土屋太凤的圆脸不适合尼娜角色，但貌似对她的评价很高，以为一定会有所突破，然而！！不！！！啊啊啊啊啊！先不说剧情了，一小时后才渐入佳境，全程宛如在看两个小女孩在过家家酒般对吼撕逼扯头发，特别是结尾你拍成鬼片干嘛呢？大半夜的我快被芳根京子吓死……不过芳根京子的表现比土屋太凤好太多，天台对峙她的眼神清澈又带着露骨的欲望 < style="text-align:center;"> < class="com">良心漫改，芳根妹子太漂亮啦！刷新了对tao酱的印象，去年的拉拉队真的吓到我了oyz最后天台的那场戏简直是公主与魔女的对决，tao酱的舞和芳根妹子的眼神非常惊艳。乌合下线后持续高能，yoko演戏给我一种他好怕把台词忘掉的感觉……但至少不出戏，这一切都不妨碍吻戏我看了三遍…… < style="text-align:center;"> < class="com">真的好看！！！！虽然我没看过漫画原著但是就日本这些漫改来说我觉得应该算得上改变得非常好的！剧情非常刺激！土屋太凤和方根京子两种人格的频繁切换都特别好！特别是tao妹子演技真的很棒啊！而且明明就很好看！最后那段莎乐美真的牛逼！主题曲还是aimer唱的！ < style="text-align:center;"> < class="com">人都有欲望，最初丹泽丽娜的欲望是渴望被爱着的乌合导演注目，而渊则是希望被善待，之后的她们却在欲望里迷失了自己，最终站在聚光灯中心接受众人顶礼膜拜的既不是娜也不是渊，只是被欲望吞噬的可怜虫。 < style="text-align:center;"> < class="com">啊太惊艳了！两位演员演技炸裂！尤其芳根那种阴郁的、压抑不住的狂气太灼眼了。土屋太凤最后那段七纱舞眼神诠释得非常好，配合红色和蓝色的灯光十分魅惑邪气了。剧情以莎乐美结束真的再适合不过。 < class="com">极偏爱这样疯魔又邪魅的气质，接吻换脸的设定既猎奇又考验演技，所幸两位若手女优表现都很不错。只是仍然get不到土屋太凤的颜，芳根京子的刀疤脸甚至都要比她好看一百倍。 < class="com">演到后面才有感觉到演技，一开始看得有点莫名，虽然是漫改，基本叙述还是要有的吧，不过最后舞台剧场景的舞蹈真的挺美啊，女儿还是踏上母亲的路了，一脉相承的为艺术疯狂 < class="com">对土屋太凤的形象改观的作品。之前一直觉得土屋就是那种超努力超阳光的那种女高中生，但是看完这部电影之后！！！土屋的演技惊人！！！最后一段莎乐美是真的绝！！！ < class="com">这样病娇的芳根京子我可以！！！感叹她真的能把元气笨蛋和腹黑都演得很好啊眼睛里都是戏www还有tao的表现也可圈可点，两位晨间女主(×)都表现得很棒了 < class="com">土屋太凤在这部看上去还不错？但是期待太高，听吹捧说是最近比较牛逼的漫改，看了其实觉得还好，新人妹子不错，而且累的妈未免也太狠，囚禁 lay几十年吗…… < class="com">土屋演技确实很亮眼。浅爷出现很惊喜，但是戏份有些平庸啊。同位女主，芳根的角色只有阴郁和暴躁两种状态，可以发挥的空间没有土屋大，有点可惜。 < class="com">为双女主演技打call，为浅野忠信和檀丽打call！！一直很喜欢tao，这次更是演技炸裂！那段舞蹈我可以循环一百遍！！！眼神太赞??
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：浅野忠信 柄本奈美 Kiki 串田和美 国村隼 木野花
导演：塚本晋也
语言：日语
年代：未知
简介： 主演：浅野忠信/柄本奈美/Kiki/串田和美/国村隼/木野导演：塚本晋也语言：日语地区:日本编剧：塚本晋也类型：剧情/惊悚上映时间：2004-05-18 别名：生死攸关/Vital用户标签：日本,浅野忠信,塚本晋也,日本电影,冢本晋也,cult,惊悚,心理片长：86分钟imdb编号：tt0417243 热爱美术的长发青年高木博史（浅野忠信饰）遭遇一场严重车祸，虽然侥幸逃生，却完全失去了记忆，连父母是谁也完全没有印象。在此之后，他对家中的医学书产生浓厚兴趣，在父亲隆生（串田和美饰）的暗示下，博史专心学习，考取了某医科大学。博史在学校中来去匆匆，冷漠孤立，对待女孩郁美（KIKI饰）的追求无动于衷。某次解剖课上，一具年轻女性的尸体让博史心有触动。他头脑中记忆的闸门似乎由此开启，奇幻的影响令其去探究女尸真实的身份以及背后不为人知的秘密…… 本片荣获2005年布鲁塞尔国际奇幻电影节银鸦奖、2005年葡萄牙奇幻电影节评委会特别奖、2006年横滨电影节最佳女配角奖（柄本奈美）。 死亡解剖电影网友评论：< class="com">7/10。《生存执照》车祸失忆+《黄教僧》狂迷剖尸。塚本晋也转型试水，风格温吞细腻，叙事不堪卒视，丛林交欢与平躺的几幕镜头竟想到韦拉斯哈古。借助恋尸癖的邪典元素探讨梦境错乱、灵肉触碰，按照日本人的观点，唯死亡能保留美的永恒，爱情亦如是。但一丝暖意白瞎了虚无绝望感，倒是海滩滚舞够妖艳。 < style="text-align:center;"> < class="com">性感，影像好似行星运行。死去的前女友，再不是她的幻影阴魂不散，她的尸体在解剖室滞留四个月，让失忆的男人通过抚摸她的肌理，解构她的眼球重新回忆起她，召唤出她的旧日身影。两个女人代表两个世界这种设定还挺常见的，而她与一具尸体争风吃醋。不是解剖的声音，像啃噬的声音，尸体被消耗。 < style="text-align:center;"> < class="com">一个关于爱情和伦理的故事，一切都充满了机缘巧合，浅叔演的超淡定，超面无表情，当然，女主也类似，场景倒是有时候充满了现代感，大片红色和橘黄色日落光线带来恐怖氛围，夜晚有时冷色调的蓝色铺陈开来，一面是火，一面是冰，对前女友的残念未完结，是一出借尸体与想象而存在的爱情故事。 < style="text-align:center;"> < class="com">寻找回忆的方式就是解剖爱人的尸体，这是典型的重口味表达方式，但是塚本晋也对观众已经够仁慈的了，因为通篇没有那种重口味喜欢大肆渲染的血腥。反而影片多了几分对死亡的严肃探讨，比如凉子母亲意想不到的死亡，还有结尾那庄严的葬礼。 < style="text-align:center;"> < class="com">还是冢本晋也那一套MV拍法，近乎残暴的高频近景特写，大肆使用表现风格构图（窗面雨痕的光影）。故事实际上非常小清新，看到后程竟然让我想起是枝裕和的下一站天国。现实段落的压抑冷色调，呼应记忆章节的海水艳阳天，太纯情了。 < style="text-align:center;"> < class="com">貌似神经病的男主其实是天资聪颖的医大优等生且极为痴情，四个月的解剖课就是一段漫长的告别，火化一刻哎呀好男人度满点，简直跟《下一站天国》能组个上下半场。不过KIKI这女二存在意义不大 < style="text-align:center;"> < class="com">上天啊快救救冢本晋也吧。为什么要拍这么烂的片？？你的铁男哪去了？？这种模棱两可铺垫到最后什么都没发生的烂片真是emmm既没有镜头也没有寓意，无病呻吟真的好吗。哎。 < class="com">发黄的身体组织与解剖刀敲击声构成的另类爱情，纯美记忆空间与压抑现实交错斗争，阴霾在盖棺刹那消散，记忆拼图结合的阵痛带来的是复归现实的平静与幸福。 < class="com">没有评价所表述的那么艰深难看啊，倒是感觉冢本晋也的很多片子都有石井聪互的影子在，却毫无石井聪互的趣味性，这部尤其明显啊。。。。。 < class="com">一如既往的酷，想学塚本对于镜头感的把握。深爱你，解剖你，忆起你，梦里幻觉里都是你。后劲不足啊。 < class="com">”纪奥托笔下热烈而又呆滞的人物“，“美之结束，精神之始”，浅野忠信对自然凝视的那个镜头。 < class="com">身着薄裙起舞的柄本奈美性感死了，可我对这种至怜至死想来不感兴趣。
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：恰拉 伊藤步 三上博史 江口洋介 渡部笃郎 许志安 山口智子 大塚宁宁
导演：岩井俊二
语言：日语
年代：未知
简介：母亲死后，原本生活在被大量外国移民视为淘金天堂的“元都”少女被送到妓女固力果（卓娜）处，将少女暂时收留后，固力果依据纹在胸前的蝴蝶给她取名凤蝶（伊藤步）。不久，凤蝶在固力果的带领下于名为“青空”的废品安置区兼汽车修理站，结识了火飞鸿、狼朗等来自不同国家的“元盗”，并逐渐与他们熟识成为好友。 一盘录有美国歌曲《My Way》并隐藏有制造伪钞磁性感应资料的磁带令众人一夜致富，而在发财后，他们也开始走上不同道路，其中有出色演唱天赋的固力果被唱片公司签下，并在公司逼迫下与大伙断了关系。而磁带的主人，黑社会老大刘梁魁（江口洋介）得知磁带下落后，开始派手下追杀火飞鸿、固力果等人，众人的命运开始相互牵制。
备注：已完结
类型：剧情电影
导演：周防正行
语言：日语
年代：未知
简介： 20世纪纪末，供职于天音中央医院的呼吸内科医师折井绫乃（草刈民代饰）因被不伦恋人高井医生（浅野忠信饰）抛弃，一度选择轻生。该事件令这位美丽的女子成为医院中饱受争议的焦点人物。在极度失意的时候，和善宽宏的患者江木秦三（役所广司饰）让绫乃感受到珍贵的温暖与惬意。这对别样的医患，在交谈呵护过程中建立了深深的信赖。自感去日无多的江木，某天向绫乃提出一个令人为难的请求，那便是希望对方减少他的痛苦，让他安详且有尊严的死去。在“安乐死”尚未得到法律认可的时代，绫乃面临着前所未有的重大选择……本片荣获2012年日本电影旬报十佳影片第四名。临终的信托电影网友评论：< class="com">本片的主旨应该是几乎占了三分之一强的检察厅对质戏，其关于安乐死在人情与法理层面的针锋相对与暧昧不定自然是重中之重，但没有前段冗长的铺垫，没有那些充满冰冷的温暖与绝望之刻画，没有那隐隐埋藏在冷峻镜头下悄无声息的爱恋的话，其作用想必也将大打折扣，慢热型，节奏过缓，光影的几次妙用击节 < style="text-align:center;"> < class="com">只是在不停地表现病痛的惨状和失意的情感状态，并且用貌似冷峻的镜头去展现一段隐隐的相互恋慕。可是这一铺垫显然太过，直到最后将尊严死在人情法理上的冲突凸显才使得片子在冗长的沉闷过后迎来了本该置于主题中心的关注度。而这一迟来的高潮（？）却反讽似的使得前面的大部段落显得既无力又无聊。3- < style="text-align:center;"> < class="com">《临终的委托》是一部朴素、安静、深沉且充满了终极关怀的片子。里面没有任何人为戏剧化的渲染，剧情平铺直叙，表演含蓄内敛，大段大段的对白，但依然引人入胜，发人深省，让人感慨系之。这类片子在天朝喧嚣浮躁的市场上应该没有任何票房吧？但于无声处中却能显示东瀛电影的人文力量。 < style="text-align:center;"> < class="com">3.5最后那场审问戏，检察官形象的塑造有点问题，过于往负面、反面的形象靠拢，有意的使观众对女主的同情心增加，削弱了本应该开放式的对于临终安乐死问题的讨论。对于一部社会伦理剧来说，这其实应当是最重要的意义所在。尽管如此，还是比迈克哈内科投机倒把的《爱》好不少。 < style="text-align:center;"> < class="com">1.温情及对生命更高意义的理解与尊重碰到的就是手铐，那种铁一般无任何感情的检察官，自觉的掌握了宇宙真理的一帮人。这个女医生算是一个先驱，安乐死已经在很多欧洲国家合法了。需要的就是实施之前更患者本人及家属签订好文件。这样对医生，患者实施起来就容易多了。 < style="text-align:center;"> < class="com">男女主之间的默默温情，尤其是河边的那段，有些少男少女的纯情。死亡真是一件复杂的事情，自由意识也是。我只是觉得，将来自己老了病了，我希望还有权利自己去死，不给这个世界和别人带来麻烦。毕竟，让别人来帮助自己死亡，他所背负的责任和痛苦都太大了。 < style="text-align:center;"> < class="com">对于安乐死问题探讨的感情层面大过伦理故而后段的对峙戏与其说是客观呈现不如说是带有主观讽刺色彩役所的台词非常东方意蕴在我看来前半的铺垫也是后段的解答——己身的痛苦在世人看来只是出喜剧（审判）对峙时草刈和大泽的状态都减分细田义彦角色是亮点 < class="com">18年过去了，草刈民代和役所广司似乎已经缺少“谈谈情跳跳舞”里那种默契，影片前一部分的情感铺成不够火候，然后用写实的细节手法完成一场安乐死的仪式，最后花将近三分之一的篇幅描叙检察官对医生的录口供，学法律的童鞋可以作为观摩课来看了。 < class="com">周防出手，绝无失手！两个人物的前戏很足，最后的对质戏也足够精彩。尽管片子有大段的人物对话，稍长且显得乏味，但导演在对话之中通过大量运用的机位和光线的变化来表现人物的关系和情感，值得玩味。草刈民代本片的表演有收有放，太精彩了！！！ < class="com">突如其来的露点让人摸不着头脑。一个关于医生和病患的真实事件，在安乐死尚未得到认同的年代，后半段的对峙女主角的辩解显得那么无力与无奈。作为医生她有罪，但作为世人她值得被尊重与认同。 < class="com">现实，残酷，尖锐的安乐死话题作。对生命意义和向死而生的诗意感性认同，在理性分析和死亡现场面前是何等脆弱。无关对错，只有无奈，“个人再认真的感情，在他人眼中，都可能只是一场荒诞剧” < class="com">安乐死题材不新鲜了没有拍出什么特别的观点来不过炒冷饭都还在其次大段大段冗长煽情无意义的台词才是最糟糕的翻来覆去的讲一堆空话一点也不像日本片不知道是怎么混到旬报年度第四的
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：浅野忠信 甲田益也子 桥本丽香 草刈正雄 藤村俊二 江波杏子 原田芳雄
导演：手冢真
语言：日语
年代：未知
简介：手冢真的影片《白痴》源于日本无赖派(又称颓废派)文学作家坂口安吾1946年的同名私小说【注一】《白痴》。他以反讽的手法描绘了人类文明遭受重创，在废墟中人们的生活。 战后，受美国原子弹袭击后的日本，国土焦黄，社会动荡不安，民不聊生，电影以类似的场景开始，这是日本导演骨子里的东西，一种叫嚣民族（日本）精神的方法，这种潜移默化的力量，值得每一个在二战时期遭到日本军国主义侵略的亚洲各国注意！ 独奏的钢琴隐隐约约回旋在哭声之中，仿佛是哀悼人间的场景。黑白的粗颗粒的图像显现着新闻记录片的特征，这是影片的开始，一个掩埋住目的的开始。 照相机的快门不停记载着这样的存在，是记忆历史，还是煽动情绪，这只有导演心知肚明。 为了摆脱境遇，有时在虚幻中找到慰济不失为逃避的方法之一。 手冢真用梦幻的场景和后现代的手法以及电脑特效制作了歌舞美轮美奂的场景，同时，他以平民目不转睛注...
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：浅野忠信 井浦新 伊势谷友介 寺岛进 夏川结衣 凉 远藤宪一
导演：是枝裕和
语言：日语
年代：未知
简介： 主演：浅野忠信/井浦新/伊势谷友介/寺岛进/夏川结衣/凉/远藤宪导演：是枝裕和语言：日语地区:日本编剧：是枝裕和类型：剧情上映时间：2001-05-26 别名：这么……远，那么近/Distance用户标签：是枝裕和,日本,日本电影,浅野忠信,这么远,那么近,剧情,ARATA,淺野忠信片长：132分钟/Argentina:135分钟(MardelPlataFilmFestival)imdb编号：tt0278413 名为“真理的箱舟”的邪教集团在东京的自来水源里投放病毒，致使上百人死亡，近万人受到伤害。在此之后，投毒的五名主犯被教众杀害，教主亦自杀身亡。该事件轰动一时。 三年后，当初四名主犯的亲属来到“真理的箱舟”位于山中的遗址，扬撒骨灰，祭奠亲人。然而，他们停在山口小路上的汽车被盗，众人被困在山中。随后他们遇到坂田（浅野忠信饰），当年投毒小组中临阵逃脱的第五人…… 本片荣获第16届高崎电影节最佳影片、最佳女配角（夏川结衣）和最佳男配角（远藤宪一）三项大奖。 第54届戛纳电影节主竞赛单元金棕榈奖(提名)是枝裕和 距离电影网友评论：< class="com">有部分用着手持摄影有点伪纪录片的感觉可见是枝裕和是想努力真实地还原出这个历史上真实的事件并且努力追寻这一真实事件发生的人的心理以及逻辑试图理解他们同时因为该事件涉及到宗教问题感觉到是枝裕和有点想讨论宗教和追求哲学上的思考的野心同时影片用distance作为片名我简单地理解就是人与人的距离这个是是枝裕和的电影一直在讨论的主题影片用一条主线几个人一起去事件发生地又插入了一些回忆片段整体上较好地解释了整个事件发生的经过在影片中犯人不再是穷凶极恶的坏人而也是努力思考生活与人生的人通过探讨他们与他们的亲属的关系想要进一步理解他们从事这一犯罪活动的原因究其原因还是人与人的关系的讨论另外最近系统地看了是枝裕和的大部分片子有个规律就是感觉片长基本上都是两个小时左右 < style="text-align:center;"> < class="com">是枝裕和早期的片子充滿了許多高冷的藝術語彙，場景裡有許多超驗的自然景觀，而人也只是環境中的一部份（儘管也是寫實作為基底，但又更加藝術化現實）。相較來說，後期的片子僅管也冷靜克制的描繪現實，但又更加的溫柔，也更加地描繪現代都市的「內部」（家）。感覺得出來，他一直以來都在嘗試各種不同的實驗電影風格，直到《步履不停》後才定下他對家庭的核心探討。而《距離》也大膽的嘗試了許多實驗性的拍攝手法（相較後來的沉穩），並探討了嚴肅的議題，進而使我們重新認識今天人際關係的疏離（面對家人投身宗教而不理解），導演並非帶著預設批判立場批判真理教徒，而是以「返常」的方式探討現代化下人內心的空虛，以及人跟人之間的關係（因為死者而產生的各種連結）。 < style="text-align:center;"> < class="com">那个伪纪录片形式也不用这么慢速的镜头吧，前一个小时还能看进去，后来就看不进去了，1.25倍速也慢，后来1.5倍速看完的。这是我第一部非正常速度看的电影。镜头可能都是手持拍摄的吧，特别晃动，拉近景的时候特别突兀的感觉。邪教的人，在他们看来内心特别的平静，没有情绪的起伏波动，也不受他人情绪的影响，是超脱了吧，这种跟大智者的那种看破一切是形似而非本质的相同吧？很多宗教团体作恶的初衷其实都是教主，这些教员也不过是普通人，但被洗脑了，甚至在他们做出某些行动时内心里可能是真心实意的以利于大众或世界的角度出发的呢。 < style="text-align:center;"> < class="com">7.0/10分。2018.08.17，第一次看，日万代版蓝光。剧情好沉闷。。。片子影射日本奥姆真理教邪教事件。日本邪教组织，由麻原彰晃（原名松本智津夫）创立于1985年。1994年起，日本警方发现12起暗杀事件与奥姆真理教有关。特别是1994年6月松本市有人施放毒气致使6人死亡，200多人被送进医院。1995年3月20日在日本东京地铁投放“沙林”毒气，造成5500多人受伤，10多人死亡，震惊了全世界，它也因此更加臭名昭著。 < style="text-align:center;"> < class="com">悼亡之旅，聚首之夜。浅野忠信作为“通灵者”，使教徒及其家属在那一夜“再会”，通过过去与现实的交织完成对于人与人之间距离的探寻。每个人或放空或波澜起伏的心理状态皆通过大段沉默展现，在这部几乎没有戏剧冲突的电影中，既是耍小聪明又有些笨拙。明明那么近那么近的关系，亲人何时异样，自己却浑然不知；眼眸中温柔似水，情感上却是自说自话。最喜欢淡黄色调的餐厅戏，调度与演员发挥有如神助。夏川结衣每次听寺岛进说话，都要听两遍。 < style="text-align:center;"> < class="com">手持摄影，纪录片式的摇晃和真实，依旧是生与死的探讨，剪辑舒服，穿插其中的日常透露出的感情压抑自省，颇有无趣庸常的生活质感，隐隐约约的痛感。人与人之间分隔开的距离本质是心智、感受和欲望，而这社会最基本的构成又是人，那么再近，我也无法让两颗心变成一颗，亲情信仰友情距离生死，最后的那堆灰烬代替了以往的烟花，烟花若是灿烂一时，灰烬便是祭奠过去。忍受过后，必须的那一点脱轨，仍要继续生活。 < style="text-align:center;"> < class="com">山中篝火那一段宁静的令人窒息，却又莫名的祥和——清晨面对太阳的温暖时，每个人变得真实，真实的孤独的个体。许下的太多，想得太多，就只有逃。因为“主犯亲属”的身份串起来的人们，是枝裕和手持摄影机在场景中移动取代了切镜头，因为伤痛融合带来的只有割裂；地铁中主角们融入人群，最后路口的大俯拍——受害者能是任何人，任何人也能是受害者。结局很震撼。 < class="com">为何要用大面积手持、让人很明显地意识到摄影机及背后的人的存在？mark面对面长时间的静默，大家自然的状态（都年轻到出水，好了终于关注了夏川结衣姐姐），胶片让每个人脸泛菜色（一切都无差别菜色），有点质朴的闪回。神奇的是前后两个片子里都有“笛子”出现。警察局问话原来在这里就有了 < class="com">有这样一个组织的存在挺可怕的，就像是人类群体成立部落、氏族、国家、国家机器，而后发展成什么样儿会不会成为反人类组织……不敢想。但是逆向思维，为什么他们宁愿离开家人去那个组织？还觉得在那里更轻松快乐？与陌生人一起比与家人一起精神上更容易满足？其实这就是人与人之间的距离了。 < class="com">坚持了一个小时，实在是看不下去了。故事本身就不是很吸引人，每段对话都无限延长，拍一个半小时都嫌长的剧情，深深拖了两个多小时…日本的导演是觉得不拍够两小时对不起观众的票钱吗…每个演员都要死不活的，不知道是不是色调和画面的原因，看着实在难受。 < class="com">原来是枝裕和早年拍过这么这么丧的片子。人的孤独能够孤独到什么程度呢。当孤独到了荒芜的时候，大概只能不择食地寻求一个寄托了。想起华莱士说过的一句话，即便不是全然所指这个语境，但也至少能有所警觉，“你所信仰的任何事物都会将你生吞活剥。” < class="com">是枝裕和早期对家庭省视的作品。纪念事件的突发情况让受害者家属们意外回忆起了事件发生前的情况。真理教教徒的共同点是他们或多或少和原本家庭有着某种微妙的不和谐——这种彼此共有的对家庭的距离构成了他们对真理教的聚拢或说投靠。
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：浅野忠信 田中丽奈 南沙良 镰田莱树 新井美羽 水泽绅吾 池田成志 宫
导演：三岛有纪子
语言：日语
年代：未知
简介： 主演：浅野忠信/田中丽奈/南沙良/镰田莱树/新井美羽/水泽绅吾/池田成志/宫藤官九郎/寺岛导演：三岛有纪子语言：日语地区:日本编剧：荒井晴彦/重松清类型：剧情/家庭上映时间：2017-04-29(全州国际电影节)/2017-08-26(日本)别名：亲爱的外人(台)/亲爱的局外人/孩子为了我们而诞生/DearEtranger用户标签：日本,2017,家庭,剧情,亲情,2017上海国际电影节,小说改编,重组家庭片长：127分钟imdb编号：tt5797164 电影改编自直木奖获奖作家重松清的同名小说，由《玻璃芦苇》的导演三岛有纪子执导。故事讲述了带着孩子的离婚男人信（浅野忠信饰）和第二任妻子奈苗（田中丽奈饰）及她此前所生的两个女儿过着平凡而幸福的生活。当奈苗怀孕后，奈苗的大女儿透露想见自己亲生父亲沢田（宫藤官九郎饰），可正是这位亲生父亲曾对奈苗家暴导致他们离婚，奈苗和信都极度反对，大女儿竭力反抗，这让信感到沮丧，甚至对奈苗的腹中胎儿也产生否定感。 第41届蒙特利尔世界电影节美洲大奖(提名)三岛有纪子第41届蒙特利尔世界电影节评委会特别奖三岛有纪子第42届报知映画赏最佳导演三岛有纪子 生在幼子电影网友评论：< class="com">一部让人窒息的家庭伦理片，高潮部分直接把我心给揪起来了，浅野忠信的父亲给我的代入感太强烈了。没有父权的集权统治，也没有暴力相对，这么一个40代的男人真是太温柔了，事业低潮期，家庭矛盾日继显现，离婚判给前妻的亲生女儿，第二任妻子的大女儿，涡旋在女儿之间茫然无措，甚至对妻子肚子里的孩子产生了怀疑，他好像没有地方发泄了，他抽起了戒掉的烟，喝了好久不碰的酒，还去KTV忘我地唱歌。本片不像雷同类型的日影，而是具有普世性的，给我一个从来不会去注意的群体——重组家庭的视角，我观察到这种家庭的矛盾是天生又不可解的，所有的心照不宣和勉强维持是需要有人让步和牺牲的，一个稳定的系统里必然是相互制约和牵制的，这是万物运动的基本规律，人的感情也是这样，也许他还会是那个勤劳工作后在蛋糕店买奶油小方回家的温柔父亲吧。 < style="text-align:center;"> < class="com">虽然没孩子，更没有这么多不是自己的孩子，但仍然感同身受。尤其是看到一个在生理上占据巨大优势的男性，要遏制自己心中必然会爆发的暴力，要面对血缘亲情的远离和非血缘亲情在心理层面发出的恶毒攻击，要为极不确定的未来负起责任，要处理付出与回报完全不对等的问题。这其实很难，对任何人来说都很难。这部片子对家庭问题的展现远比小偷家族要高级、要丰富，里面充斥着种种矛盾的情感。也因此，将心理层面的东西通过场面调度充分外化体现了导演极强的实力；浅野忠信这个角色非常难演，但他也出色完成了这个任务。三次闪回让本片和小偷家族完全走向两极：前者要清晰客观，后者则要模糊主观。从效果上讲各有优劣：前者会让人觉得有点啰嗦，但也足以让人意识到情感的无对错性；后者则让人摸不着头脑，但似乎空间更大一些。 < style="text-align:center;"> < class="com">看田中丽奈那个角色我真的抓狂，觉得和浅野忠信不搭戏啊，完全不懂这样的两个人怎么成的夫妻？同情吗？太小看婚姻了吧？（或者凡人都是这样懵懂靠着冲劲才进入的婚姻？然后在焦头烂额中成长或毁灭？）真·中二的大女儿我真的想抽她……最后还是因为怕被抛弃的防御机制啊……把你这好人后爹伤得不轻呢。好人后爹拿钱求亲爹见面那段我也好烦躁，特么的至于嘛！为啥啊！我果然冷血冷情呢。寺岛忍在车里吐槽前夫那段戏好好啊（终于看出了演员的功力，但是想到当年和我们刚君搭档演情侣……还是扶额……母子相不是情侣相啊……）再次感叹日本的子役厉害，纱织在汽车里说是朋友那段戏，也很棒。宫藤官九郎这个hentai啊……写剧本不能满足你吗 < style="text-align:center;"> < class="com">女性导演把家庭戏拍得十分温柔克制了，也可能是日本导演一贯的作风，浅野忠信很少演这种角色，这次反而觉得很有看头。现实生活中这种两个离过婚的人再次结合的现象有很多，大概每个人都觉得很难吧：如何处理各种复杂的关系？用什么样的感情和心态与朝夕相处的非血缘关系/远离自己生活的有血缘关系的“家人”相处？日本人温文尔雅有礼貌，内心的感情应该是波澜壮阔的，只是不外显。电影终归是电影，有一些美化的成分，结局也是温馨的，但现实生活往往不是这样的，要冰冷难耐得多。其实本来大家也是陌生人，只是刚好在一个屋檐下生活和相爱！ < style="text-align:center;"> < class="com">20181127小西天/片子是一种循序渐进的好导演试图用手持的拍摄以及颗粒状的画面带领观众进入最生活化的场景说故事的节奏很缓事件的细节也同样一点一点在铺开两次时间的闪回展现着男主的两段婚姻的细节不过很讨厌三次有暗突然到明的镜头造成观感不适很佩服浅野忠信在故事中表演的爸爸绝对的好爸爸真的很有耐心好几处看着女儿露出温暖的笑喜欢故事中的两场戏一场是安装锁四人在逼仄的房间里浅野忠信听到熏的那番话细致的表演一场是在车里给惠理讲他们之间的关系不好的地方是既没有使得观众进入故事也没有将观众拎在一旁冷静观看 < style="text-align:center;"> < class="com">每个经历了重组的家庭成员都有各自的处境、立场，从他们各自的视角来审视家庭、血缘、亲情，非常丰富。前妻抱怨男主只会追问原因却从不在乎对方的心情，而到了影片结尾，男主角也终于学会了问继女“你现在什么心情”。一方面，血缘像是无法割舍与战胜的更强的天然倾向；另一方面，无血缘的家庭（父女）依然有可能产生强烈的情感联结。最后幼子的出生，使男主角身上的矛盾获得最终调和，无疑也是他的新生。浅野忠信扮演的主角是一个自私与宽厚并存的普通人，如此倒更易引起共鸣。 < style="text-align:center;"> < class="com">只有日本人拍得出的细腻作品，同时似乎也只有日本人的心思能纤细、敏感至如此程度，那么年幼的女孩也会为自己无法为继父感到难过而在心里一再道歉。贯彻了近年来日本电影对于“家庭”与“血缘”关系的思考，不过殊为遗憾的是尽管情感拿捏得当，浅野桑也奉献出一贯的高水准演出，最后对重组家庭问题的深层次探讨仍旧在一团和气中泯于无形了。摄影上似乎采用了颗粒感较重的胶片？但其实感觉必要性不大，没有发挥出画面优势。资料馆把这片子排在浅野桑生日这天就当是给他庆生了～ < class="com">【中国电影资料馆展映】真是一部让人看了不想结婚生子的家庭伦理片！一个再婚的男人一方面遭遇事业的低潮，一方面面临家庭的烦恼。他能以怎样的态度与方法去面对归属前妻的亲生女儿，与正处青春期叛逆的继女？妻子一味地粉饰太平反而火上浇油。浅野忠信那隐忍的丈夫/父亲/继父形象真是让人难忘！除了片头的游乐园场景外，观赏整部电影时情绪都极度压抑揪心，如坐针毡。甚至有暴跳如雷大吼大叫揍人的强烈冲动。尤其是医院一幕，仿佛永久失去爱女一般无比悲哀 < class="com">影调胶片质感极佳，很多处对声音、光线的运用也都是不落窠臼，剪辑也很棒，看得出导演对影片情绪的把控力，她总是会在煽情将要过度的时候把情绪又收回去，当然浅野忠信已然戏我不分的演技同样功不可没，配角的表演也都很不错。探讨再婚重组家庭的电影题材不少，像近期的有是枝裕和的比海更深，相比之下，「生」与其说是探讨两个家庭间的纠缠与和解，不如说是讨论一个新生家庭自身内部的风暴，以及风暴来临后家庭成员如何以爱和宽容赢得平静。 < class="com">等了1年多终于在大银幕上看到了，非常细腻的日式作品，探讨了重组家庭的亲情疏离与困惑，一边是血缘，一边是抚养，到底哪一方才是外人呢？用父亲角色作为切入点描述了家庭婚姻里的亲种种困惑与迷失，来自社会、工作、家庭的中年危机也有涉及，大女儿的角色更多是功能性的，所以显得有些分裂，喜欢浅野忠信的表演，即使对他暗黑的角色印象深刻，这个隐忍而包容的父亲还是让人信服的，寺岛忍也一如既往的稳准狠 < class="com">6分。＃中国电影资料馆什么是我们维系“家”的纽带？共同的记忆？奇妙的血缘关系？责任？习惯？在日本女导演三岛有纪子的电影里，这种要求专一、要求付出与获得对等的东方式情感非常脆弱。爱一个人不仅是希望她开心，在一起也不是因为我们快乐。最后我们变成了最亲近的陌生人。讨厌这个结尾，一夜间所有人都想通了，都和好了，真TM迪士尼。 < class="com">日本很爱探讨家庭与血缘的关系。和如父如子一样，本片也给出了标准答案—重相处轻血缘，这种趋势反传统却更贴合人性。喜欢日影的时候偏爱它们渗透情绪、慢火熬炖的功力，讨厌日影的时候厌倦它们虚伪到极致的克制。不过说到对边缘人群的关注，对既定关系的反思，对多样价值的呈现上，它们很值得被赞扬。 s.浅野忠信好性感。
备注：已完结
类型：剧情电影
导演：庵野秀明
语言：日语
年代：未知
简介： 吉井裕美（三輪明日美饰）是一个生活在大都市里的时尚女高中生，在光怪陆离、物欲横流的时代，她身上不可避免沾染着爱慕虚荣的毛病。适逢假日，裕美和好友野田知佐（希良梨饰）、横井奈緒（工藤浩乃饰）、高桥千恵子（仲間由紀恵饰）一同前往涩谷挑选泳装。偶然机缘，一枚黄玉戒指打动了裕美的芳心。为了赶在百货商场关门前买到戒指，四个好友通力合作，想方设法筹钱，甚至甘愿进行援助交际。时间一分一秒地流逝，女孩们为了戒指不遗余力…… 本片根据作家村上龙的同名原著改编，并荣获1999年横滨电影节最佳新人导演奖（庵野秀明）和最佳新人演员奖（三輪明日美）。 爱与时尚电影网友评论：< class="com">舒缓的钢琴名曲如母亲的双手般抚过自己受伤的软嫩心田，如挑选戒指《亚麻色头发的少女》。分屏_手持DV_鱼眼，玩具火车运动长镜引出画画外梦境颇有青春时光之流逝感。浅野忠信想去LoveHotel，最喜欢看的电影是《花落莺啼春》。援助交往仅仅是高中女生成长的插曲，可是谁又不是第二天早上醒来忘记了昨日令我们幡然醒悟的人或事而继续浑浑噩噩呢？越看越令人恐惧，胶卷盒里的纸条是温馨的，但我们还是愿意被欲望驱使着去冒险，无可救药的青春就这样被自己埋葬了。结尾恍若森田童子附体的三轮明日美稚嫩沙哑而空灵的嗓音，充满着日漫里幽蓝夜幕下宁静祥和的幸福感，四位少女趟着水不明觉厉地拍完了整部电影，庵野秀明作为新人导演很好地延续了其动画作品里少男少女的成长思维,。要是上日语课，老师给学生们放这个，感觉会很有意思~ < style="text-align:center;"> < class="com">1.世纪末的媒介风景，DV镜头的各种尝试（第一视角、窥视、城市录像），卡片相机作为少女私人的，独有的观看工具。2.世纪末的社交风景，电话交友、储存在电信平台的留言池、借由电话进行的陌生传话、大叔少女援交。对比园子温的网络自杀网络。3.私小说一般的独白搭配第一视角镜头居然如此地违和。我突然意识到，私小说中第一人称表述的客体性，如果它是全然主体的应该和电影的第一视角镜头很搭配，但奇怪的是如果我看不到独白者（想想不出独白着），似乎就无法带入其独白的内容。我和私小说叙述人之间的带入关系，不是重叠式的，而是观看式的，只有我可以观看到我的分身的时候，我才可以鉴赏其独白。有趣。4.大量出现了萨蒂。青春少女电影的某种声音符号。 < style="text-align:center;"> < class="com">译名和内容毫无干系。名声优、诡异色情的视角、收集少女咀嚼过葡萄的男子；EVA式空间和独白…片头，Hiromi一边为了留住短暂青春而奔走拍照，却在镜头的转换中已经远离了。虽是援交题材却也不是悲剧结局：你不能自甘堕落！你不能伤了挂念你的人的心！虽然有满手精液，可没有暴力的性也没有天真的收获。 < style="text-align:center;"> < class="com">两个小时的镜头实验，像是把我初中周中骑车上学放学，周末待在房间里发呆，骑车上学放学，周末待在房间里发呆...的时候想的、脑子里的画面、镜头切换、相机涂鸦都拍了出来。如果那个时候我有能力拍一部电影的话，一定就是这样的吧。“啊就是这个”的感觉，果然永远是痞子最懂我。不过结尾太甜了扣分 < style="text-align:center;"> < class="com">恋物癖奇葩的运镜支离破碎的剧情没法让人不联想到eva彼氏彼女。电线杆贩售机等，物品到了取代台词与人物的地步，他讨厌押井传统电影风格和宫崎骏的无聊，但痞子和押井都是杰出的电影大师，没有他开创换一个拍摄角度就换一个世界观的风格就不会有宅社日后的FLCL，和一直被他影响的新海诚。 < style="text-align:center;"> < class="com">《新世纪福音战士》庵野秀明的电影处女作。经济泡沫崩溃后援助交际的四个高中生女生的“今天的欲望不能满足，明天就会消失”的消费至上，欲望至上哲学。全程数码摄像机，手持的随意性（＝不可复制性），摄影机在不同载体，不同位置上的大胆尝试。前卫性十足，杰作！ < style="text-align:center;"> < class="com">高中女生援助交际故事，跟《涩谷24小时》有点类似，需要在时限内筹钱。主题其实是正向的，经历的并不像想象的那般简单甚至险恶，经历过就会重新审视自己的一切，家庭，主张，人生。风格上摄影机摆在各种奇怪不奇怪的地方，形成一种拼贴效果，构成一幅青春画卷。 < class="com">这里的庵野真是浓浓的EVA风。当然，EVA风之中说法只是一个笼统的表述，关于目前我所感觉到的庵野ww镜头使用太特别导致晕眩w很多在后来的剧场版里都有出现的手法在低画质音效之下让人头疼。孤独啊成长啊这些东西永不过时。没有LOVE，但有POP。 < class="com">四个女生的部分是好看的，青春生动，半程之后女主角的戒指之路就有些流于平常，出场的两位男士更像是猎奇，而无性格的立体展现。全片纪录式的镜头令整个基调都十分活泼，充满少女的生命感，与艾伦佩吉的《翠西碎片》（分屏）有异曲同工之妙。 < class="com">只有青春期的孩子和所谓的文艺青年会做出一些荒谬的出格的事，世界要比他们想象的险恶得多啊！自以为是，觉得自己与众不同，违背规则，最后还是要哭着向自己的父母朋友寻求安慰。可怕，意识到人类的恐怖我已无法保持天真。 < class="com">奇妙且临场感极强的拍摄角度让观影体验异常真实和充满互动感，近期看过最特别的成长电影。很喜欢电影中的一句台词“我们对没有答案的问题充满兴趣，对需要答案的问题却又沉默不语”，片尾惊现河濑直美，演的是母亲对吗？ < class="com">村上龙（小说）原作。トパーズの指輪に魅せられたコギャルが、それを手に入れる為に援助交際に走る姿を描いた青春ドラマ。v.youku.com/v_show/id_XMTMwNzU4ODk2.html
备注：已完结
类型：剧情电影
导演：岩井俊二
语言：日语
年代：未知
简介： 主演：恰拉/浅野忠信/橋爪浩一/六平直政/伊藤和导演：岩井俊二语言：日语地区:日本编剧：岩井俊二类型：剧情/奇幻上映时间：1996-06-15(日本) 别名：Pikunikku用户标签：岩井俊二,日本,梦旅人,青春,日本电影,文艺,浅野忠信,Picnic片长：72分钟(德国)/68分钟(日本)imdb编号：tt0117338 可可（卓娜）掐死孪生妹妹后被父母送进了精神病院，在这个“特殊”的地方，用一身黑乌鸦毛扮天使的她结识了卷毛（浅野忠信）和小悟（桥爪浩一），三人成为好友。卷毛因失手杀死了屡次侵犯他的变态老师被送到这里，噩梦自此伴随，小悟则是脱离现实的妄想狂。 某天可可和卷毛沿着医院的围墙走到了外面的世界，教堂里的圣歌声令他们停下脚步，得到一本由一位好心牧师所送的《圣经》后，卷毛认定世界末日即将来临，而可可觉得自己死亡的时刻才代表真正的世界末日。其后，三人再次爬上医院的围墙，结伴去等世界末日的降临。 梦旅人电影网友评论：< class="com">还记得站在面试浙传的小教室里，没想到自己居然一口气说了那么多话，我说我喜欢梦旅人，觉得最后那个镜头——在黄昏的海边漫天飞舞的黑色羽毛，那个举枪杀死了全世界的少女倒进少年怀里，她杀死了全世界，末日多美啊，还在乎什么呢。我说老师我觉得他们特别单纯浪漫真让人绝望啊，老师说好的下一个。 < style="text-align:center;"> < class="com">我的疯狂盗版碟系列，在网络资源尚缺的时代，亦是囊中羞涩的时期，盗版碟是满足我观影的重要手段。岩井俊二就是那段时期追捧的导演。这是一部美感至上主义的电影，喜欢运用很多符号性的事物表达三个梦旅人如梦如真的世界。回过头来，我并不记得故事讲了些什么，只记得心中的感叹：好美啊！ < style="text-align:center;"> < class="com">这时候的岩井俊二对于表现青春、困惑这类词的解读还拥有强劲的魄力和能量，与众不同。到2016《瑞普•凡•温克尔的新娘》都还能一眼看出就是他导演的片子。而到《你好，之华》，已经有江郎才尽的感觉，只剩一些“点”流着他的血。 < style="text-align:center;"> < class="com">50/100我的脑海中一直存在一部悲剧电影，最后的结果是主人公自杀。但并不是这部电影所表现的那样，我也不指望能从中得到什么关于生与死的大悟；由于其中几处令人反胃的镜头，却只能让我厌恶。 < style="text-align:center;"> < class="com">个人认为岩井俊二电影中最好的一部。完全架空，绝对的理想主义，最后在结尾把影片推向高潮。精神病人的世界比普通人的纯洁，我想这就是我对这她们的好感所在。好吧，我承认结尾我哭了…… < style="text-align:center;"> < class="com">1现实太残酷，残酷的世界没有尽头。世俗的围墙也没有尽头，围墙里面和外面都没有容纳我们的空间。我们宁愿站在禁锢的边缘看世界末日降临。2最后的镜头，好美---黑乌鸦天使。 < style="text-align:center;"> < class="com">一直站在墙上的是长着黑色羽毛的天使吧，世界自我出生而开始存在到我死去时毁灭，你说想得到救赎，你的愿望是世界末日的来临，而我会帮你实现，呐，你看到了，是不是很美 < class="com">沿着围墙走出围墙，三个人的 icnic。但是啊，排列整齐的玫瑰，没梦见的红色，7月10日的大雨，黑色羽毛的天使——砰一声结束在火红的落日。世界就这样末日了。 < class="com">看的完整版，看到小悟满脸血的在绿草地奔跑，看到最后的枪响，这个世界就是这样，总是这样的，我只能也和你拿着空空的野餐盒去郊游去看夕阳，去经历世界末日。 < class="com">看完《梦旅人》电影是上世纪的老电影正常人的世界很假，心无旁骛的精神病人的世界反而是真的是因为所谓的正常人都太聪明了吗？最喜欢可可这个角色因为她很萌啊 < class="com">我们都曾急于逃出围墙寻找信仰，踏上认定的道路，单纯的相信，无知与受骗，彷徨或迷惘，围墙上的左右游离，满打满撞，都是青春岁月里必然要经历的困扰。 < class="com">可可在围墙上轻盈奔跑小跳的样子好快乐。其实有时候人不必要在心里有那么多秩序感的，跳出去一小步也没什么关系，只要有承受后果的勇气，世界就是你的。
备注：已完结
类型：剧情电影
导演：大岛渚
语言：日语
年代：未知
简介：日本江戶末年，德川幕府面臨瓦解邊緣，有關方面連忙再從新細選一批特種武士；新選組，防止反政府活動，1865年夏天，新選組又選拔新卒入伍，選中的只有美少年加納和田代二人。新加入的加納即惹來同門之間的爭風呷唶：先是田代死纏難打，繼而是師兄湯澤乘虛而入，把加納帶去袛園翻雲覆雨。這批全男班的武士團表面上是愛國部隊，但眾人卻利用此機會去「培慾」同性愛，統領近藤恐怕軍心寸亂，於是借刀殺人，命加納幹掉田代……掀起同門之間的恩怨情仇。御法度电影网友评论：< class="com">『御法度』。厳しい戒律によって結束を固めてきた新撰組に、妖しい美貌の少年が入隊したことから起こる衆道の騒動を描いた時代絵巻。耽美的な色彩、坂本の音楽、男の殺気と色気。个人最中意的竟然是雪天里近藤一行从广岛回到屯所的镜头和音乐。尾声处，沖田借了雨月物语的故事点到了近藤和土方精神上的契り。正因为此，代表肉欲和祸乱的樱花被一剑斩死。 < style="text-align:center;"> < class="com">两攻相爱不好吗鲛人成精，诱惑嗜血话说病人都不放过真实禽兽人名一直跳戏银魂雾中双人戏换衣服重复三次，对后文暗示“并非你喜欢加纳，而是加纳喜欢上了你”北野武老是演有哲思的角色迷上妖精的人们并非是喜欢上妖精，而是被妖精盯上了我成功地做完一件事并非是我想要去做的，而是这件事驱使我去做的。我还以为加纳是因为和师傅约定宗派复仇什么的…… < style="text-align:center;"> < class="com">本片直抵男性关系最深的隐秘与悬疑。冷艳美人加纳激起滚滚情欲，轻而易举地凌驾于维系男性群体秩序的森严法度之上。人群到底是由纪律性还是欲念所凝聚？菊花之盟中武士以血肉践行誓约，到底是受肉欲还是道德观念驱动？重温十九年前的大岛渚：可遇不可求的演员，极致的镜头语言和隐晦幽暗的主题，真是一部艺术品。 < style="text-align:center;"> < class="com">「95」16岁的松田龙平太媚了????????????北野武好阔耐啊啊啊啊啊武田真治真的很少年浅野忠信好帅啊四星都是感情分，主要是大家都太好看了，虽然画质奇渣，但，大家还是好好看啊！嘤，剧情我还是懵逼，所以最后加纳死了吗????这几个c 线都，好，浪，漫，啊，我，好，难，过。 < style="text-align:center;"> < class="com">男人心中的嫉妒是致命的，伴随少年成长的残酷。爱欲与历史。大岛渚似乎很喜欢把过了火候的爱欲放在历史的“极期”里来处理：战前日本全面法西斯化的1936年；太平洋战争行将全面崩盘的1942年；战后青年普遍失焦的垮掉一代（1960）；新旧势力盘桓争夺幕府政治行将垮台的1865年…… < style="text-align:center;"> < class="com">大岛渚的电影看过几部，朦胧感觉，他可能是在以各种手法和角度，展现情欲的形态，和力量——无论那种力量是创造性的，还是毁灭性的。女人间的嫉妒是可怕的，男人间的嫉妒就与之不同吗？它可能来得更阴暗也说不定。这部电影给我留下的唯一疑问是：加纳到底为什么留刘海？ < style="text-align:center;"> < class="com">这是一部看第一遍觉得无趣，细想后只觉妖冶诡谲、古典幽暗、情欲与杀意暗涌、静谧与凄切共生的电影，大岛渚的手法令人无法以常理去揣度，篇末北野武在宛如刻意设计的舞台上斩下樱花，只剩枝条花叶的震颤与坂本龙一幽暗鬼魅的配乐，如妖怪附身，摄人心魄。 < class="com">龙一的配乐锦上添花，前半部分情感处理得不错，之后重心放在了加奈身上，对代田却着墨不多，导致最后决斗相杀的感情没出来。又或许大岛就想塑造一个没有感情的妖怪，最后部分场景和配乐都美炸了。感觉整部电影的人，全都弯了… < class="com">红衣翩翩妖冶如血，斩樱决绝犹如断念。意象很美，既观察又参与其中的土方视角也很有趣，但总觉得有一种说不出来造作感。（演员表演问题？或是故事节奏问题？）另外浅野忠信戏份很少，严重封面欺骗啊。#迷妹补片计划 < class="com">看过很多这类题材的电影，都是其中一个男人去扮演女人，类似王的男人，霸王别姬一类的，这部是从第三人的角度分析美少年与其它人之间的关系，再加上日本特有的暗黑风格武士道，真的很不错的一部电影 < class="com">【两颗星在夜空相逢，一颗击落另一颗。也许那颗星曾真的定睛观赏过另一颗，憧憬过另一颗，感激过另一颗温暖的光芒。这故事里若有爱反而让人绝望，若没有爱也真是冰冷。】摘自—芝麻糊（来自豆瓣） < class="com">加上配乐很平的发展看得津津有味，日本人含蓄下的暗潮涌动。/浅野大帅逼我讨厌不起来，龙平那个时候的少年气很骚很诱人，早几年看我一定会吐槽这两个人的长相。总司和我心中的总司很契合。
