备注：已完结
类型：日剧
主演：高桥海人 中村伦也 新木优子 久间田琳加 丰田裕大 三浦诚己 伊藤淳史
语言：日语
年代：未知
简介：舞台は謎に包まれた新型ドラッグ【DOPE】が蔓延している近未来の日本――。新人麻薬取締官の才木優人（さいき?ゆうと）は、ある日突然、存在が世間に明かされていない秘匿性の高い部署?麻薬取締部特殊捜査課、通称「特捜課」へ異動となる。そこで出会ったのは第一印象最悪な才木の教育係?陣内鉄平（じんない?てっぺい）。考え方が正反対で相性最悪の二人がバディを組むことになり、個性豊かな特捜課のメンバーと共に、DOPEによって巻き起こる不可解な事件の解決に挑んでいく。そんな彼らには他人には言えない“ある秘密”があって???。 原作は、「第20回電撃小説大賞」で大賞を受賞して小説家デビューした木崎ちあきが手掛けた同名小説。正反対のバディが出会うことで徐々に影響し合い、変化していく熱き人間ドラマと、本格アクションシーンが織りなす、新時代の麻取アクション?エンターテインメン...
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：高良健吾 石田百合子 井浦新 贯地谷诗穗梨 山本裕典 麻生祐未 山崎一
导演：堤幸彦
语言：日语
年代：未知
简介： 导演:堤幸编剧:大森寿美男/天童荒太(原作)主演:高良健吾/石田百合子/井浦新/贯地谷诗穗梨/山本裕典/更多...官方网站:www.itamu.j 制片国家/地区:日本语言:日语上映日期:2015-02-14(日本)片长:138分钟IMDb链接:tt3670782哀悼人的剧情简介······ 影片改编自天童荒太的直木奖获奖小说。静人继续着自己的旅程，在人们身故的地方跪下来并不断记忆:这个人曾爱过谁、曾为谁所爱、曾因做过什么而得到感谢……虽然静人的一切令周围的人感到不可思议，然而通过旅途中的相遇，藏于哀悼行为深处自责的执念，及对于亲密的人故去的遗恨，逐渐鲜明了起来。 哀悼人电影网友评论：< class="com">在这部影片里，井浦新的每个毛孔都散发着“变态”两个字，真是演得太好了。一个优雅的变态，想要深爱着他的女主杀了他，她不愿意，他就折磨她，做爱的时候禁止她触碰他的身体，真是一种紧扣死穴的折磨方式，非常高级。井浦新表演的每一个表情、每一个动作都让你深深感受到这种变态又充满魅力的气息，让人欲罢不能。 < style="text-align:center;"> < class="com">看简介感觉应该不错，看完电影感觉跟看了坨屎一样难受。本以为高良的角色是有特异功能的忧伤的故事，结果是一群中二的故事。整个故事讲得很散，结尾还强行CP，我觉得书肯定不是这样的。“死亡并不可怕，可怕的是被遗忘的本身”，想起真幌站前里面，行天跟增根田老太太说，我会一直记得你，直到我死 < style="text-align:center;"> < class="com">影片改编自天童荒太的直木奖获奖小说。静人继续着自己的旅程，在人们身故的地方跪下来并不断记忆:这个人曾爱过谁、曾为谁所爱、曾因做过什么而得到感谢……虽然静人的一切令周围的人感到不可思议，然而通过旅途中的相遇，藏于哀悼行为深处自责的执念，及对于亲密的人故去的遗恨，逐渐鲜明了起来。 < style="text-align:center;"> < class="com">刚从看了一半的白夜行电影版过来，所以要先吐槽一下东野所有的戏，我没看过书，但是就改编过的电影和剧集来看……无言这部电影很好看，也有人吐槽无高潮…人生就如电影，没有高潮才是常态，而这部电影的速度，很对我的胃口，我想也许是因为我本来就是暗系的生物。我要当堂堂的灵气的(^ω^) < style="text-align:center;"> < class="com">改编得不好，虽然主题很沉重很宏大，但却缺少能触动人心的东西。印象最深的却是小报记者和父亲的那段戏，留下的笔记本，最后几页的文字，心底的呼唤与执念。其它的精华就都在海报上了「誰に愛され、誰を愛していたのか。どんなことをして人に感謝されたのか」。另，ED不错 < style="text-align:center;"> < class="com">天童荒太（小说）原作。（R-15）縁もゆかりもない死者を悼む旅を続ける青年と彼を巡る人々が織りなす生と死、愛と憎しみ、罪と許しのドラマが展開される。 < style="text-align:center;"> < class="com">あなたは誰かを愛し、誰かに愛され、どんなことをして人に感謝されたか。あなたは確かにそのように生きていたことを、私が覚えておきます。你的的确确拥有过这样的生活，以这样的生存方式存在过，这件事就请交由我来铭记。没有原著直击内心，也算凑合。 < class="com">关于救赎的故事？没有看过原著，但是也不打算去看，天童荒太的都感觉好压抑啊！电影最后两个人的感情来的有点莫名，滚床单不明觉厉，最后滚完之后就要分开这么伤纯情骚年的心真的好吗！结局虽然哭了，可是我是为了看高良小哥来的QAQ < class="com">很难理解的一种行为吧很容易被看作一场秀。缺少入殓人的一种适度感最重要的核心是希望每一人都被世界铭记可是也会有人只需要在生时被温柔对待死后更多其实无关死人更多是对活人的一种羁绊所以活着的人更应该被铭记所以请记得你还有家人 < class="com">变态度无法招架表明心迹后立刻必须大干一场的剧情无法招架之后又立马变炮友各自寻找人生也人生的苦楚完全以自己对自己的束缚来决定你们到底要怎样啊头痛哦最后还很狡猾的给意味深长的美丽镜头和美丽音乐掩盖这事没讲清楚的糊涂太狡猾了 < class="com">三星半，这片儿最后的处理方式真的很艺术化，虽然前半段看得人非常累、各条线索交汇真的有些乱，但好在最后串联起了一切。好大概是因为小说的中心思想本身很强大，差的部分也是因为可能太尊重原著了，完全被原著牵着鼻子走的感觉。 < class="com">“死亡”与死者无关。人来一世切忌执念太深——说来容易做到何其难，这是一生的功课与修行。畸形的依恋是我所不能理解的。对不能诅咒犯人的解说打开了新的视角，记下了。只是，无视亲人的关爱和担忧自我满足式的做法还是无法认同。
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：浅野忠信 井浦新 伊势谷友介 寺岛进 夏川结衣 凉 远藤宪一
导演：是枝裕和
语言：日语
年代：未知
简介： 主演：浅野忠信/井浦新/伊势谷友介/寺岛进/夏川结衣/凉/远藤宪导演：是枝裕和语言：日语地区:日本编剧：是枝裕和类型：剧情上映时间：2001-05-26 别名：这么……远，那么近/Distance用户标签：是枝裕和,日本,日本电影,浅野忠信,这么远,那么近,剧情,ARATA,淺野忠信片长：132分钟/Argentina:135分钟(MardelPlataFilmFestival)imdb编号：tt0278413 名为“真理的箱舟”的邪教集团在东京的自来水源里投放病毒，致使上百人死亡，近万人受到伤害。在此之后，投毒的五名主犯被教众杀害，教主亦自杀身亡。该事件轰动一时。 三年后，当初四名主犯的亲属来到“真理的箱舟”位于山中的遗址，扬撒骨灰，祭奠亲人。然而，他们停在山口小路上的汽车被盗，众人被困在山中。随后他们遇到坂田（浅野忠信饰），当年投毒小组中临阵逃脱的第五人…… 本片荣获第16届高崎电影节最佳影片、最佳女配角（夏川结衣）和最佳男配角（远藤宪一）三项大奖。 第54届戛纳电影节主竞赛单元金棕榈奖(提名)是枝裕和 距离电影网友评论：< class="com">有部分用着手持摄影有点伪纪录片的感觉可见是枝裕和是想努力真实地还原出这个历史上真实的事件并且努力追寻这一真实事件发生的人的心理以及逻辑试图理解他们同时因为该事件涉及到宗教问题感觉到是枝裕和有点想讨论宗教和追求哲学上的思考的野心同时影片用distance作为片名我简单地理解就是人与人的距离这个是是枝裕和的电影一直在讨论的主题影片用一条主线几个人一起去事件发生地又插入了一些回忆片段整体上较好地解释了整个事件发生的经过在影片中犯人不再是穷凶极恶的坏人而也是努力思考生活与人生的人通过探讨他们与他们的亲属的关系想要进一步理解他们从事这一犯罪活动的原因究其原因还是人与人的关系的讨论另外最近系统地看了是枝裕和的大部分片子有个规律就是感觉片长基本上都是两个小时左右 < style="text-align:center;"> < class="com">是枝裕和早期的片子充滿了許多高冷的藝術語彙，場景裡有許多超驗的自然景觀，而人也只是環境中的一部份（儘管也是寫實作為基底，但又更加藝術化現實）。相較來說，後期的片子僅管也冷靜克制的描繪現實，但又更加的溫柔，也更加地描繪現代都市的「內部」（家）。感覺得出來，他一直以來都在嘗試各種不同的實驗電影風格，直到《步履不停》後才定下他對家庭的核心探討。而《距離》也大膽的嘗試了許多實驗性的拍攝手法（相較後來的沉穩），並探討了嚴肅的議題，進而使我們重新認識今天人際關係的疏離（面對家人投身宗教而不理解），導演並非帶著預設批判立場批判真理教徒，而是以「返常」的方式探討現代化下人內心的空虛，以及人跟人之間的關係（因為死者而產生的各種連結）。 < style="text-align:center;"> < class="com">那个伪纪录片形式也不用这么慢速的镜头吧，前一个小时还能看进去，后来就看不进去了，1.25倍速也慢，后来1.5倍速看完的。这是我第一部非正常速度看的电影。镜头可能都是手持拍摄的吧，特别晃动，拉近景的时候特别突兀的感觉。邪教的人，在他们看来内心特别的平静，没有情绪的起伏波动，也不受他人情绪的影响，是超脱了吧，这种跟大智者的那种看破一切是形似而非本质的相同吧？很多宗教团体作恶的初衷其实都是教主，这些教员也不过是普通人，但被洗脑了，甚至在他们做出某些行动时内心里可能是真心实意的以利于大众或世界的角度出发的呢。 < style="text-align:center;"> < class="com">7.0/10分。2018.08.17，第一次看，日万代版蓝光。剧情好沉闷。。。片子影射日本奥姆真理教邪教事件。日本邪教组织，由麻原彰晃（原名松本智津夫）创立于1985年。1994年起，日本警方发现12起暗杀事件与奥姆真理教有关。特别是1994年6月松本市有人施放毒气致使6人死亡，200多人被送进医院。1995年3月20日在日本东京地铁投放“沙林”毒气，造成5500多人受伤，10多人死亡，震惊了全世界，它也因此更加臭名昭著。 < style="text-align:center;"> < class="com">悼亡之旅，聚首之夜。浅野忠信作为“通灵者”，使教徒及其家属在那一夜“再会”，通过过去与现实的交织完成对于人与人之间距离的探寻。每个人或放空或波澜起伏的心理状态皆通过大段沉默展现，在这部几乎没有戏剧冲突的电影中，既是耍小聪明又有些笨拙。明明那么近那么近的关系，亲人何时异样，自己却浑然不知；眼眸中温柔似水，情感上却是自说自话。最喜欢淡黄色调的餐厅戏，调度与演员发挥有如神助。夏川结衣每次听寺岛进说话，都要听两遍。 < style="text-align:center;"> < class="com">手持摄影，纪录片式的摇晃和真实，依旧是生与死的探讨，剪辑舒服，穿插其中的日常透露出的感情压抑自省，颇有无趣庸常的生活质感，隐隐约约的痛感。人与人之间分隔开的距离本质是心智、感受和欲望，而这社会最基本的构成又是人，那么再近，我也无法让两颗心变成一颗，亲情信仰友情距离生死，最后的那堆灰烬代替了以往的烟花，烟花若是灿烂一时，灰烬便是祭奠过去。忍受过后，必须的那一点脱轨，仍要继续生活。 < style="text-align:center;"> < class="com">山中篝火那一段宁静的令人窒息，却又莫名的祥和——清晨面对太阳的温暖时，每个人变得真实，真实的孤独的个体。许下的太多，想得太多，就只有逃。因为“主犯亲属”的身份串起来的人们，是枝裕和手持摄影机在场景中移动取代了切镜头，因为伤痛融合带来的只有割裂；地铁中主角们融入人群，最后路口的大俯拍——受害者能是任何人，任何人也能是受害者。结局很震撼。 < class="com">为何要用大面积手持、让人很明显地意识到摄影机及背后的人的存在？mark面对面长时间的静默，大家自然的状态（都年轻到出水，好了终于关注了夏川结衣姐姐），胶片让每个人脸泛菜色（一切都无差别菜色），有点质朴的闪回。神奇的是前后两个片子里都有“笛子”出现。警察局问话原来在这里就有了 < class="com">有这样一个组织的存在挺可怕的，就像是人类群体成立部落、氏族、国家、国家机器，而后发展成什么样儿会不会成为反人类组织……不敢想。但是逆向思维，为什么他们宁愿离开家人去那个组织？还觉得在那里更轻松快乐？与陌生人一起比与家人一起精神上更容易满足？其实这就是人与人之间的距离了。 < class="com">坚持了一个小时，实在是看不下去了。故事本身就不是很吸引人，每段对话都无限延长，拍一个半小时都嫌长的剧情，深深拖了两个多小时…日本的导演是觉得不拍够两小时对不起观众的票钱吗…每个演员都要死不活的，不知道是不是色调和画面的原因，看着实在难受。 < class="com">原来是枝裕和早年拍过这么这么丧的片子。人的孤独能够孤独到什么程度呢。当孤独到了荒芜的时候，大概只能不择食地寻求一个寄托了。想起华莱士说过的一句话，即便不是全然所指这个语境，但也至少能有所警觉，“你所信仰的任何事物都会将你生吞活剥。” < class="com">是枝裕和早期对家庭省视的作品。纪念事件的突发情况让受害者家属们意外回忆起了事件发生前的情况。真理教教徒的共同点是他们或多或少和原本家庭有着某种微妙的不和谐——这种彼此共有的对家庭的距离构成了他们对真理教的聚拢或说投靠。
备注：已完结
类型：剧情电影
导演：横尾初喜
语言：日语
年代：未知
简介： 長崎県でガラス細工の工場を営む亮太。幼い頃に別れた父の工場を受け継ぎ、厳しい状況ながらもなんとかうまくやっている毎日。だがその一方、かつての父と同じように自身も離婚を経験し、子どもたちと会うことが出来ずにいた。定職に就かずブラブラし、虚言癖のある兄・章一の存在も悩みのタネだ。そんなある日、亮太は章一から、街で偶然父の姿を見かけたことを告げられる。信じられずにいる亮太だが、そんな折、現在の妻・友里恵に妊娠を告げられる。「お父さんになる自信、ある？」その一言で、父のいない過去をひきずったままの自分に気付く亮太。亮太は章一を信じ、ともに父を探し始める――。 < class="comment">《琥珀电影网友评论》 < class="com">中年男人尋父記。劇情安排還算挺細膩的，男主和哥哥在追尋父親蹤跡過程中揭開當年父親出走的自己心裡的迷思吧。但是如果最後沒找到，兩個人似乎都會一直在陰霾裡面。 s：日本婚內出軌還真的普遍啊，而且妻子和情婦最後都只是一句，覺得男主父親人太好了。。。這算啥啊，看把兩孩子都逼得抑鬱了。 < class="com">槽多无口。不知道这种电影拍出来有什么意义。出轨的男人还能被美其名曰：他只是人太好了。辣鸡就是辣鸡，和小三通信也不与自己的小孩联系，真渣到极致。大哥也是很搞笑，自己一事无成，还要连累弟弟，把所有自己失败的原因，归结到渣爹，真是太没担当了。 s.本片又名“寻找我的渣爹之旅” < class="com">又名《爸爸在哪儿》。长子因为父亲的一句一定会回来去找爹，次子因为当了父亲开始找爹，最后是因为一个误会揭开终身谜题。——EXM？？？你妈要是知道真相会从棺材板里爬出来的。演员都挺好，akira100%大屏幕处女作表现得好棒，可惜毁在一个不会讲故事的导演手里 < class="com">心血来潮寻爹记，无论是题材还是叙事都寡淡如水，那自带柔光的镜头也不像是灰扑扑的中年色调，搞得ARATA像是在强行装嫩似的，两个兄弟的角色也不讨喜，尤其是大哥这个自带色气的个性非常违和，看的时候脑补要是利利·弗兰克演可能还会有意思一些。 < class="com">剧本的情感实在太私人，整个流程的感情积累完全没有说服力，哥哥对于父亲的执着和弟弟对于父亲的淡白感的对比，如果能把子役的年龄差距大点就好理解了点吧，倒是最后的场景被演员的表演给打动。車谷浩司的主题曲超级抓耳，立马被圈粉 < class="com">说实在没太看出家庭温情。剧情只是很平淡的讲述围绕主角及他的家人开始的故事。即使是主角哥哥反转那里也没觉得多震惊。嗯…但就是觉得，一个人如果太过温柔，果然很容易受伤。 < class="com">不能理解为了找父亲费尽周折的心理，明明是恨又夹杂爱的矛盾，以及因为童年阴影导致自己为父的喜忧参半。太过时的设定，所有情感除了拧巴毫无共情，是为了井浦新支撑着看完。 < class="com">寻父的故事都看腻了，况且还像悲情的《空白的十三年》，父亲和哥哥的行为都太窒息了，绝对是我最讨厌最讨厌的那种人，做人为什么就不能有话说清楚呢。 < class="com">儿子在即将成为父亲的时候踏上了寻回父亲的故事，原本可以是个很温情的故事，但是包括井浦新在内的演员全程都在尬演，真的是让人大跌眼镜。 < class="com">这部电影还真挺无聊的。作为文艺片，沉闷不是问题，但无聊不行。我不会给井浦新的作品打低于3星的分数，但是这部是真的不好看。 < class="com">男人其实活的更功利也更感性，生活上功利的利己主义，精神上又各种活在过去，总体来说男人就是没搞清楚自己想要什么。 < class="com">日式风格量产片，和劳模本模井浦新，影片充斥着迎接新生命的生活气息，而所有的情绪都是碎片化的。
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：高良健吾 吉高由里子 池松壮亮 伊藤步 绫野刚 井浦新 国村隼 堀内敬
导演：冲田修一
语言：日语
年代：未知
简介： ◎译&ems ;&ems ;名&ems ;横道世之介/那年遇上世之介(港) ◎片&ems ;&ems ;名&ems ;AStoryofYonosuke ◎年&ems ;&ems ;代&ems ;2013 ◎国&ems ;&ems ;家&ems ;日本 ◎类&ems ;&ems ;别&ems ;剧情/爱情 ◎语&ems ;&ems ;言&ems ;日语 ◎字&ems ;&ems ;幕&ems ;简体中文 ◎IMDB评分&nbs ;6.7/10from115users ◎片&ems ;&ems ;长&ems ;160Mins ◎导&ems ;&ems ;演&ems ;冲田修一ShûichiOkita ◎主&ems ;&ems ;演&ems ;高良健吾KengoKora&nbs ;....横道世之介 &ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;吉高由里子YurikoYoshitaka&nbs ;....与谢野祥子 &ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;池松壮亮SosukeIkematsu&nbs ;....仓持一平 &ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;伊藤步AyumiIto&nbs ;....片濑千春 &ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;绫野刚GôAyano&nbs ;....加藤雄介 &ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;井浦新Arata&nbs ;....室田恵介 &ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;国村隼JunKunimura&nbs ;....祥子的父亲 &ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;堀内敬子KeikoHoriuchi&nbs ;....祥子的母亲 &ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;鬼太郎Kitarou&nbs ;....横道洋造（世之介的父亲） &ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;余贵美子KimikoYo&nbs ;....横道多恵子（世之介的母亲） &ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;朝仓亚纪AkiAsakura&nbs ;....阿久津唯 &ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;黑川芽以MeiKurokawa&nbs ;....大崎樱 &ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;柄本佑TasukuEmoto&nbs ;....小泽 &ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;佐津川爱美AimiSatsukawa&nbs ;....户井睦美 ◎简&ems ;&ems ;介 &ems ;&ems ;在20世纪80年代末，出生在海港小镇的青年横道世之介（高良健吾饰）一脸懵懂地出现在东京街头。正如他那个有些奇怪的名字一样，世之介仿佛与现代化大都会有着天然的差距，不过这个天生乐观且迂直的大男孩很快融入到新生活之中。在喧闹的校园里，他最先与仓持（池松壮亮饰）、阿久津唯（朝仓亚纪饰）相识，又和藏有秘密的加藤雄介（绫野刚饰）短暂交往，与纯真无邪的富家千金与谢野祥子（吉高由里子饰）谱写了一段浪漫恋情，也似乎曾对有着丰富人生阅历的千春姐（伊藤步饰）心怀好感。此去经年，这些人偶尔停下脚步，摹地便想起那个曾给他们的生命留下美好回忆的世之介，心中会涌起怎样的情感？ &ems ;&ems ;本片根据吉田修一的同名原作改编。&co y;豆瓣 ◎幕后制作 &ems ;&ems ;继《恶人》《同栖生活》等作之后，芥川龙之介奖得主吉田修一又一部小说被改编搬上大银幕，这便是先后荣获第23回柴田炼三郎奖和2010年本屋大赏第三名、号称“青春小说金字塔”的《横道世之介》。影片由执导过《南极料理人》《啄木鸟和雨》等片的冲田修一担任导演，携手为石井岳龙《还有人活着吗？》担任原案的剧作家前田司郎共同撰写剧本，讲述了昭和末期，来自地方小城市的耿直青年世之介与大学好友、女友等人群相互影响、交融的温情青春故事。 &ems ;&ems ;在本片中，拥有健康靓丽外形兼具出众演技的青年演员高良健吾和吉高由里子，实现了自《蛇舌》（导演：蜷川幸雄）后阔别长达五年的合作。第四度进入冲田剧组的高良在片中饰演了名字与性格背道而驰的海港青年世之介，而笑容满满的小魔女由里子则出演了世之介的女朋友祥子。围绕着这名憨直的青年，池松壮亮（《去吧！男子高校演剧部》）、绫野刚（《最完美的离婚》）这两位近些年人气直升的青年男星饰演了世之介的大学同学。此外，更有伊藤步、井浦新（ARATA）、国村隼、柄本佑、余贵美子等不同世代的实力派鼎力助阵，与主创共同打造了这部充满温情、放浪和怀旧气息的青春之作。本片律动感十足的主题歌《今を生きて》，由四人摇滚乐团ASIANKUNG-FUGENERATION创作并演唱。 &ems ;&ems ;本片在日本国内200块银幕上同时公映，首周初登场排名第十位、观众满意度排名第七位。&nbs ;(fromMtime) ◎影片截图 横道世之介电影网友评论：< class="com">将近3小时的一部节奏非常非常缓慢温吞的片子，没有叙事常见的结构和高潮，但丝毫没有无聊，没有想要放弃观看的冲动，甚至是把观众的节奏都带缓了下来。影片通过朋友和恋人和世之介的回忆串联起来，塑造了这样一个从长野上京的淳朴年轻人，他对任何人都真心而不评判，对于本来没什么兴趣的桑巴也能坚持到底，对于祥子更是有令人尴尬般的小心翼翼，给所有人的生活里都带去了真挚的快乐。相比起来阿甘和郭靖，世之介真的是极为平凡的存在，没有什么大事业，只有“ふつう" < style="text-align:center;"> < class="com">4.5看了熊谷守一和南极料理人，也就不难理解为什么冲田修一能拍出这样的电影。简单的叙事，甚至没有核心内容，看完却能感觉到纯粹。世之介的灵魂简单，也能唤起内心温暖。故事前半段松散，后半段渐入佳境，祥子和世之介的恋爱美得令人动容。当35岁的祥子坐在出租车上看着16年前的世之介和自己的时候，她的心情和坐在屏幕前的你只怕一模一样，难以言喻也无法释怀。这种纯粹的人，一辈子遇到一次，都是幸运。 < style="text-align:center;"> < class="com">祥子这个角色实在是很可爱，影片具象化了原著中她的可爱时刻，哈哈大笑的时候，害羞躲在窗帘后的时候，离别时从巴士上探出头来喊「世之介我最喜欢你了」的时候。至于世之介，他是个平凡的好人，是故事中的其他人评价「能遇到他就已经很幸运了」和「若大家回忆起你，一定是带着笑」的存在，但说实话我从影片中没怎么get到他的可爱之处，emmm可能我萌点清奇吧。 < style="text-align:center;"> < class="com">在跨年夜与宇翔一起度过三个小时看完这部电影，感觉是赚到了。为什么世界上会有这样的人，只是存在就能让周围所有的人感到快乐呢，感觉是个特别的人，又觉得是个普通人。对比起失去而言，每一个人的存在都会让身边某一人群感到快乐的吧，就好像平平凡凡的你和我，因为彼此的存在而感到快乐富足。我在某些人的眼里是独特的，想到这里我已十分满足了。 < style="text-align:center;"> < class="com">一直不知道男配小哥哥叫什么，柄本佑。我要记住他。鬼子的青春片才叫生活，我们的简直狗血。虽然早就猜到结局，但还是吃回忆杀这一套。我刚在这里竟然是同…得知你离开的消息，竟然是在我要读的广播台本里，我才想起了那年粘着我的你，和我们仅有的交集，又让我怎能毫无波澜的念出你出事的时间和你特别的名字。 < style="text-align:center;"> < class="com">不是被描述成的所谓非常普通的人，而是实在单纯简单的世俗意义上的失败者。这并不妨碍男主自我感觉的幸福和快乐，因为对得失无求就自然不容易难过。也同因而得不到从邻桌同学到御姐到富家女的任何一个。其实一句话新闻带过的死讯并不算轻，我等的死讯怕是一个字新闻也不会有。唯日式死亡美学让人反胃。 < style="text-align:center;"> < class="com">一开始看得有点烦可能是因为对演员的长相不是很感冒但就是这样一点狗血都没有仓持和女孩在一起，搞到大肚退学，担起责任；富家千金的父母也没有刁难那个看上去有点傻的小伙子。“因为这句话“现在想起来，单单是遇见你，就觉得自己好像赚到了”去看电影，没想到不是情侣之间说出来，不过也觉得赚到 < class="com">纯很喜欢很喜欢很喜欢的纯最打动我的就是他的简单干净横道世之介普通又渺小，看着也没什么特别的长处，但却有我认为最宝贵的品质，真是一个美好的人。很多时候我也一心想着追求这样那样的长处而忘了这最宝贵的简单和纯粹了。省略了很多现实的烦恼但这160分钟带给我的感受和净化真的是太棒了 < class="com">故事好，选角也好，想不出有比高良健吾更适合世之介的人了，吉高由里子也是艺能生涯最可爱的高光时刻。片子很真挚，也很诚实的拍出了青春感；有点遗憾的是太过于还原原著，过去和现在的切换有点生硬，如果没有看过书一开始会有些混乱。再一次，人生能遇到世之介，是多么幸福的事情。 < class="com">因为这个题材却花了这么长时间的篇幅减1分。安排男主死去，是为了告诉大家别把他当真实存在的人吗，就是记忆里大家想起会有各种好感某个人。节奏很慢，开篇各种尬聊，傻气，从第二个朋友开始电影才有点意思，和女朋友的相处也挺有趣。整体是部无聊的时候不嫌时间长可以看的电影 < class="com">中途截了好多屏呀，尤其喜欢祥子把自己裹在窗帘里那一段，以及圣诞雪景那场戏，太美好啦…加藤这人设超级好，很是男生性启蒙阶段的必需经历。仓持那条线挺有意思，结局与开头的早稻田野心，不就是许多人的写照吗……亮出横道世之介的人生结局后，一切美好都蒙上了惋惜和荒凉 < class="com">是一部有魔力的电影，寡淡如水，分两天看完。开始觉得很一般，几乎没有情节，后半部分，渐入佳境，不自觉的笑。最后世之介的死却很震撼，过去与现在交叉，美好的画面一一闪过，送祥子去法国读书这一路，母亲的信，都让我哭到不能自已。平淡中的震撼，有些人遇见已是赚到。
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：门胁麦 井浦新 满岛真之介 涩川清彦 音尾琢真 高冈奏辅 高良健吾 寺
导演：白石和弥
语言：日语
年代：未知
简介： 1969年，33岁的未来名监督若松孝二（井浦新），热衷于粉红电影的制作，此时，一位少女（麦）敲开了若松制作公司的门，两人开始一起製作电影，青春、电影，还有爱情，一出青春群像剧就此展开。 第61届日本电影蓝丝带奖最佳导演白石和弥第61届日本电影蓝丝带奖最佳女主角门胁麦第61届日本电影蓝丝带奖年度十佳日本电影 我们无法阻挡电影网友评论：< class="com">這片讓我這個若松プロ迷看得樂在其中。這片恰好成為兩個契機：一是擺脫評價若松和若松プロ的電影的窠穴，即只關注其電影中的Pоlitics和Erоtica，而忽視了電影創作的自主性和行動性。這部電影則更聚焦于後者。二是出版若松プロ的導演的電影作品DVD。而井上淳一在劇本上花了不少心思，尤其是演員的選用和角色的登場，如大島渚兩次登場都有潛台詞（商業vs獨立、《感官世界》）、導演白石親演三島切腹（致敬若松片子）、高良健吾演的吉澤健卻在片中客串、而足立正生本尊也在片中客串、赤軍頭目重信房子角色也有登場。而本山浩司演的足立在戲份上和ARATA演的若松平分秋色。本片以《女學生游擊隊》拍攝為開端，《赤軍PFLP》的製作為結尾，足見足立的地位。一開場，秋山道男、小水一男、沖島勲、足立和若松齊齊和女主碰頭讓我很興奮。還有ATG、蝎座、創造社等 < style="text-align:center;"> < class="com">與60年代已遠，氣氛沾不上之餘，更沒有面對創作環境事實的勇氣，只是對美好神話的複寫，後來者和未曾經歷過的人對那段日子的懷想。因為假約你知道後來戲中角色路向，多少有些感概，逃亡、自殺、被殺，更多是無法在電影圈生活下去，生環者早已潰不成軍，70-80年代已經不是若松時代了，若松獨立自主神話都是學運前後日子，被挨打的日子、走入後學運的自我懷疑是不是更值得書寫？用各種若松電影片段來建立的影像「鄉愁」，打從白石說這是每一代若松助導也會經歷的過程，已經是他在若松工作的半自傳了，不是吉積惠，她是什麼人，她事實上做了什麼，經歷都不重要，一心一意高舉為電影死為電影亡的行動精神。白石的「激進姿態」在主流還可沾一席之地，一到獨立自主的創作就變得像小孩子打打鬧鬧一樣，若松假約看到，說不定真的會連聲痛斥這位不長進的弟 < style="text-align:center;"> < class="com">老实说这不是一部会在时间流逝中成为经典的电影各种个样的问题还蛮多的虽然我是粉丝但是井浦新真的演的不好????这个角色离他本人太远了吧这部电影在我看来，重点不在于表达日本学生运动，甚至不在于致敬若松孝二。有点像roma，我觉得这是一部非常私人的，表达女主作为若松电影公司唯一的女性电影人，追求电影，寻找爱情，探索自我的历程的电影。里面一环套一环的梗也很多，包括让井浦新出演若松。他们本来想拍一个关于女学生自杀的电影，但是女主想不出来怎么写剧本。最后她自己成为了这部电影。虽然女性人生的大转折大挫折往往是怀孕，堕胎还是生育，显得有点老套，但老套的往往就是现实中的常态。“如果我们能好好的养大这个孩子，我们就战胜了性”可是最后女主还是失败了。配乐不错。最喜欢游泳池这场戏。 < style="text-align:center;"> < class="com">作品充分展現了白石和彌深受師傅若松孝二影響，一以貫之的創作風格，無論是《孤狼之血》裡對深作欣二式昭和黑道鬥爭的忠實致敬，還是重現60年代末若松工作室人才濟濟，創作力最為旺盛的黃金時期，白石導演力求在其中加入些許個人化的東西，始終堅持創作的自主性與行動性，而選取若松製作裡面唯一女副導的吉積惠充當敘事的主角便是個十分有趣的想法，除了作為白石本身在90年代也曾經作為若松孝二副導的個體經驗投射之外，還在於他對不同階層或職業的女性在不同時代所展現的頑強生命力有份異乎常人的執著。另一方面，對遊走於獨立和商業之間的白石導演來說，沒錢的時候拍點商業製作亦非壞事，資本並不是必然拒之千里以外的洪水猛獸，怎樣妥善運用其力量，拍出自己想要的作品才是創作者需要深思熟慮的。 < style="text-align:center;"> < class="com">白石上台都抹眼泪了，那种对于希望参与这样热闹非凡的时代的欲望应当是很强烈的吧，简直就是乌托邦的存在啊，尤其理解。很喜欢的切入角度，正因为未曾经历，才更向还原，甚至美化。那个天台scene，就像我们的labelcam 一样啊，喝着酒，朝远处撒尿，megumi是多么想在那一刻成为和他们一样的人，不单单是性别，更是那种才华横溢的状态。事实是怎样呢？实际上，megumi当年拍出的唯一一部长篇，任何处于那个时代的人们都不记得，无论男女，这是否也侧面应证了，在当时作为一个女导演是多被隐形的呢？ < class="com">#18thNYAFF#不好看。。拍的也有点残破潦草，从个人出发的群体传记（出发的那个人是小麦，影像重点落在若松孝二身上…），粉红电影小工作室工业水平掠影，觉得适合给深度迷影以及打算尝试拍片的影迷看，小麦贡献了去性别化的表演，作为功能化的角色实在也没有什么弧光可言，在即将结束时又强行把她作为最独特的参与者，和整个时代和产业拿出来捆绑吐露总结一遍。（若松孝二原来是井浦新的恩师……PS:忘了补充，有一个试映后小麦用力鼓掌的场景被剪在了NYAFF混剪的片尾，每次放都引得一阵笑lol < class="com">1.抛开题材看是普通的商业电影，黑白的摄影现场还原画面只有形式感。其他也就那样了。2.时代确实还是不同了，六七十年代的运动时想得都是命运，国家，正义什么的如今剩下的依然还是个体。把目光聚焦到めぐみ，也是一个女性在特定年代特定行业里的特殊体验可以成为话题的原因吧。可惜导演本身只相信电影不相信女性。最后部分めぐみ的自杀连門脇麦都撑不起其中的情景感情。3.映画はここまでできるか。いや、このままだとこれしかできない。简单来说，若松看了应该会生气的片？ < class="com">不是若松プロ迷也依然感觉赛高。导演的思路还算清晰，《金瓶梅》之后的是。选取的视点也很独特，其实很巧妙的引入了女性电影工作者受时代限制这一当代语境的话题，太喜欢门胁麦的表演了，她的眼神总是很有戏很动人。最精彩的还在于对真实事件的还原，现场的模拟，现实的影像资料，以及年代感特有的音乐，大岛渚的眼镜居然成了最有味道的标志，总之充满了60年代青春的气息。但是有些地方好粗糙！赤军现场和想象中千差万别，以及街头穿帮了。 < class="com">以這樣的視角來描述若松プロ感覺還蠻新鮮的，比起創作的成果更看到了創作的過程，這比極具攻擊性的成片是更不可阻擋的。很喜歡從導演在映後提到的對吉積惠的感同身受所引出的傳承感。麥茶在片中那種堅韌又純真的感覺超棒！本來我覺得應該是井浦新的大型若松孝二模仿秀，結果被白石吐槽不像（笑）一直因為演足立正生的是音尾琢真，結果沒想到他演的是赤塚不二夫。映後跟導演說我去年超愛孤狼還跟他提到客串粉灰，善於夾帶私貨的我相當圓滿了。 < class="com">有些可惜啦，是一个很值得拍的时代和很值得拍的一群人，用粉红电影大胆的情色段落巧妙地传达政治诉求，看过位数不多的几部都特别有意思，但是作为传记它虽然有了很不错的场景、氛围，却没有深入到内核，影像是思想和政治诉求的表达，而在这方面的描写浅尝辄止的话，角色们终究会有距离感的。从女主角的角度来叙事本来也可以很有趣，但最终结果却让她像纸片一样从头到尾没有什么变化啊... < class="com">屬於若松孝二制作公司回顧電影,由女助導角色帶領電影回到於1969-1971年之間若松影業的多產及艱苦時期,一邊拍攝 inkmovie一邊做想要的獨立電影,夾雜若松導演的作品片段及當時熱誠熱鬧但不得不妥協的制作組,如果熟悉當中的電影會更覺投入,但看過天使的恍惚及了解了不少制作背景還是很有意思的,而且節奏及演員們也很自然流暢,可一看 < class="com">白石的创作动机（暂且称之为“野心”）并非局限于为若松和大岛们立碑致意，将恩师的传记拍作一部恩师的作品，了却自己生不逢时只能拍摄流行电影（当年连圆谷特摄都能产出在酒桌上被称赞的神回《我的故乡是地球》）未能如长辈们一般挥斥方遒之心愿（亲自出演三岛；足立正生客串），宛如“若松制作”的精神交接，虽可能是虚空的自我告慰，但终于心安。
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：福山雅治 尾野真千子 真木阳子 中川雅也 风吹淳 国村隼 树木希林 夏
导演：是枝裕和
语言：日语
年代：未知
简介： 供职于东京某建筑公司的野野宫良多（福山雅治饰）系出高等学府，他事业有成，家境优渥，与妻子（尾野真千子饰）和儿子过着幸福快乐的生活，无论从哪一方面看都确凿无误是人生的胜者。突然有一天，医院来的一通电话让良多面临着前所未有的痛苦抉择。六年以来朝夕相伴的可爱儿子竟然与自己没有任何血缘关系，而这一切都始自当年在医院阴差阳错的误抱。与野野宫夫妇面临同样窘境的还有斋木夫妇。分分秒秒，...如父如子电影网友评论：< class="com">每年初，冬天，看是枝裕和真的很温暖的事啊。我终于知道自己为什么这么喜欢是枝了，人生里总有无数的矛盾，冲突，意外，无能为力，我们能努力地尝试去接受，是因为有爱有包容有羁绊的力量，家庭是最强大的原生之力。他从不主动构建矛盾，试图加剧影片的冲击力，刻意制造矛盾点，渲染爆发式的故事情节，他的叙事基调像缓缓流淌的小溪，春天淅淅沥沥的小雨，带着青草味道的河风那样，平静而有力。所有的无可奈何仅仅是无可奈何而已，无论外部因素如何，家之爱才是所有事物的中心点。好爱是枝镜头下母亲的角色，温柔的强大的母亲角色 < style="text-align:center;"> < class="com">我以前看过类似情节的中国影片，相比之下，这部电影对人心的表现方式给人以淡薄的感觉。该怎么形容呢？就像细雨中无声的呼喊。往往人已经离开了，镜头还停留在那里，配合一点轻柔和缓的音乐。通过对人物近距离长时间的拍摄来表现人心理上的变化。印象很深的是良多翻照片，翻到了庆多拍下的自己的照片，然后哽咽起来的一段，我看得也想哭了。最后一段，父亲与儿子在隔了一片灌木丛岔路上走，父亲一直在说话。最终两人和解，路也重新归一，两人拥抱在一起。阳光跳跃在鲜绿色树叶和父亲发梢的感觉很美。 < style="text-align:center;"> < class="com">8.0，可能期待值较低，本来以为会像《小偷家族》一样隐忍平淡讲述，最后几分钟还是看哭了，也可能是受情节转折激烈和笑点泪点密集的电影影响，是枝裕和把原本可以狗血煽情的情节脱胎换骨成福山雅治寻找真正父子关系、寻找内心真正渴望和归宿的叙事，大陆导演是不敢这么冒险的。庆东这么萌的孩子还要要求什么，这个父亲前面真想锤他啊。Emmm我可能需要找机会再看一遍《小偷家族》。 < style="text-align:center;"> < class="com">我们总觉得工作非我们不可，却不知“父亲”才是非“我们“不可的工作。是枝裕和的电影总在温和平实的叙事中藏着点醒人们的人生箴言，用细腻琐碎的生活实境跳脱出戏剧套路，让人在期待和探究的心理中看完片子，最终被片子洗礼也被一段生活洗礼，自然而然接受它的寻常与无常。不纠结，不怀疑，把自己的两个小时时间交给是枝裕和，他和电影不会辜负你。 < style="text-align:center;"> < class="com">福山雅治……好帅啊……；有几点让我很不舒服，良多最后是因为看了庆多拍的照片才决定接回来的（可能是愧疚或者感动），而不是因为他本身就很爱或者很思念庆多；庆多是个心思很敏感、脆弱的孩子，他受到伤害后不会像琉晴一样流泪、大声说出来，而是一个人默默的躲起来，好心疼啊，即便他原谅了自己的父亲，但心上的伤痕已经存在了 < style="text-align:center;"> < class="com">雾草看这部剧哭死我了，随时随地都是泪点。相比不停质问为什么的琉晴，庆多能做是躲进衣柜坐在门口发呆拒绝相机，寂寞了也不能哭不能打电话回家，他的大眼睛一直盯着你的时候你怎么说得出要叫对方爸爸妈妈的话呀。是我的错觉吗？老觉得前后的房子不是同一个，后来变得满不像宾馆了，像堆满的老房子。 < style="text-align:center;"> < class="com">虽然我没看过太多是枝裕和...这部明显有种油掉的感觉了。像是在和亚洲以外的观众说“喏，你看，这就是亚洲的家庭。”福山雅治全片都带着一种假。即使是这样....2015年看到现在踩断断续续看完。每次看20分钟就会睡着。另外一个家庭的生活可能拍成24小时TV我都会愿意看下去。 < class="com">看到最后良多看着相机里庆多拍的自己，然后跑到他身边告诉他，任务结束了，你可以回家了，这一幕真是赚人眼泪，差点哭得稀里哗啦的。没有失败过的人是不知道人情冷暖的，眼睛里只有金钱与利益，经历过这次惩罚，让良多变成一个更像其本身身份的人，学会更小孩子讲道理，学会与人真诚相待。 < class="com">无法做到更好了，经历了这种人生大考验，双方也没有进行过激烈的冲突。所有的角色都在是枝裕和的镜头下隐忍，将戏剧化近乎完全的删减掉，而生活中的矛盾全部留给观众去臆想，我很喜欢这种感觉，但片中我一直在揪心，真的真的怕孩子被爸爸的怒气吓到，谢谢导演让这剧情没有发生多谢了。 < class="com">你不知晓的记忆，都躲在相册里。当雅治叔看到相机里庆多偷拍的自己，思念瞬间如洪水决堤。前些天看的替身情缘，老皮耶在相伴多年的伴侣走后，长时间瘫于沙发客厅，一遍遍看放映机里年轻时刻拍下的她的影像。文字和影像真是人类最伟大的发明啊，用慰藉战胜遗忘 < class="com">父亲成长要对其建立批判，先废后立，这可以理解。只不过这次涉及到两对不同的家庭，结局实在是有失偏颇。福山雅治个人的转变还是挺生硬的，单纯的因为没有工作才转而家庭？这点我是不太能接受的。不过总体还是被感动的一塌糊涂，忍不住打五星了。 < class="com">你不需要像你父亲一样。。嗯，希望everythingendshere.今后努力做个懂孩子尊重孩子会陪着孩子的家长。唉。。会哭的孩子有奶吃，乖的孩子真的是要承受好多啊。喜欢电影～～要继续刷导演的其他电影了～～～
