备注：已完结
类型：剧情电影
主演：惠英红 吴可熙 文淇 陈莎莉 丁强 刘尚谦 柯佳嬿 林志儒 王月 温贞
导演：杨雅喆
语言：汉语普通话 粤语 闽
年代：未知
简介： 主演：惠英红/吴可熙/文淇/陈莎莉/丁强/刘尚谦/柯佳嬿/林志儒/王月/温贞菱/王伟六/陈珮骐/尹昭德/大久保麻梨子/巫书维/颜毓麟/刘越逖/傅子纯/陈武康/施名帅/秀兰玛雅/应蔚民/李导演：杨雅喆语言：汉语普通话/粤语/闽南语/日语地区:台湾编剧：杨雅喆类型：剧情/悬疑上映时间：2017-10-15(釜山电影节)/2017-11-24(台湾) 别名：修罗花/TheBold,theCorru t,andtheBeautiful用户标签：台湾,金马,2017,剧情,悬疑,女性,人性,犯罪片长：112分钟imdb编号：tt7479784 《血观音》描述在女人组成的棠府里，住着3位不同世代但一样懂人心的女性，由棠夫人（惠英红饰）主持大局，穿梭权贵间，靠着高超手腕与柔软身段，在复杂的政商关系中生存取利；个性如刺猬般的大女儿棠宁（吴可熙饰）为求母亲肯定，勉力配合；乖巧的小女儿棠真（文淇饰）多半静静观察，唯母命是从。直到某天，棠家亲密友人惨遭灭门事件爆发，三人各自被牵扯其中，一向以大局为重的棠夫人，为了守护一切，费尽心机，却让三人走向不同的命运。 第54届台北金马影展金马奖最佳剧情片 第37届香港电影金像奖最佳两岸华语电影(提名) 第4届豆瓣电影年度榜单年度华语独立佳作(提名) 血观音电影网友评论：< class="com">现代版《第一炉香》，暗黑程度有过之而无不及，梁太太和葛薇龙只是故侄，交易也仅限于权钱；棠夫人虎毒食子啊，太狠了。抛开我一知半解的政治隐喻，女性群戏真是精彩。不知怎么的想起“隔代遗传”来，一个佛口蛇心，一个天真有邪。剧本和表演很有风格，缺点是入戏太慢了，前半段港剧即视感，后半段视听语言才慢慢显露电影味来。 < style="text-align:center;"> < class="com">太喜欢这种迎来送往假模假样，华丽袍子下满是虱子的片子了，发现台湾片固来喜欢用说书形式来辛辣讽刺，你看她摇曳生姿眉飞色舞，你看她楼起看她宴宾客，之所以不能看她楼塌，是因为你也是那楼的一砖一瓦，眼神之间爱过恨过，一枚棋子哪堪得那么多爱，你说都是爱，我说都怪爱。女人的狠哪是男人想得到的 < style="text-align:center;"> < class="com">一环一环，很是丰满。这种阴阴郁郁的说书风带着感觉走，过程很猎奇，但是结果好像对不起过程的厚重，全片前后的照应似乎没有说能把片子升高到某个地方然后站定结束出字幕的那种（当然这也不是我评判的标准），两头有点轻。我觉得已经是演技很炸裂，就是觉得棠宁后面有点过，种草了她前部分的演技，呼～ < style="text-align:center;"> < class="com">震撼！每分钟都不落俗套巢穴，官商勾结炒地皮、灭门血案、情欲纷争、黑吃黑至臻完美结合，尖锐给力！惠英红手眼通天、虚伪贪婪却机关算尽，吴有熙风骚懒散却把叛逆女儿当妹妹，母女分离炸死、萝莉求爱反被糟蹋、坠车致残、两代植物人病床上残忍宿命，服化道影像精美绝伦，爆《八月》几万《聂隐娘》 < style="text-align:center;"> < class="com">没辜负期望，今年目前，跟《大佛+》，是最佳的两次观影了。《观音》讲的是上层女佬刀光剑影的权术斗角，《大佛》讲的是底层男棍柴米油盐的生死无常。一个是虚荣浮夸，一个是无奈心酸。如果《大佛》里的“阿弥陀佛”是最响亮的脏话，那么《血观音》里面的“长命百岁万年富贵”就是最歹毒的诅咒。 < style="text-align:center;"> < class="com">一天之内看了两个有关社会黑暗面的电影也恰好都有画外音的设定，但大佛 lus明显比血观音运用自如。导演像是想把所有反转都用上，显得格外蹩脚，神神叨叨想憋大招还是免不了俗套，有些地方太多余，不如大佛根扎得深。画面是极美的喜欢文淇她是一个好演员虽然看到她亲那谁觉得好别扭呀…… < style="text-align:center;"> < class="com">厉害～有种看悬疑小说的感觉。环环相扣。演员也选得好。母女三人，眉梢眼角都是戏啊。棠宁是最让人心疼的。棠真很可怕了，小小年纪，心思深沉。最后。棠夫人是个迷。她和冯看似很亲密。但绝对不是因为亲密关系才布局下的，她这么心狠手辣一个人，好奇她的经历，她信什么要什么。 < class="com">杂糅了悬疑+黑吃黑+凶杀+畸恋元素的故事线，每个元素展开都大有话说，但是又没有达成拳拳到肉的效果，有点可惜。最大的惊喜是所有演员都是原音配声！惠英红的港普和粤语自如切换，群戏里女配们的软糯闽南语交杂，演员们都献出了高质量的表演，结合本土的美术设计出彩而别致。 < class="com">几年来华语悬疑故事中算是成功的，采用的叙事方法和涉及权钱、人性的故事，悬疑层层推进有揭开，不断出现的转折，高潮迭起，尤其是最后婚礼、跳火车及医院的部分，处理很到位，标准的颁奖季热门电影，不过剪辑上面还是不够流畅，有些地方也生硬的非常明显，总的来说还是值得一看 < class="com">拍的像鬼片的故事片！也是三個女人一台戲的典型。用荒誕之手法述說立於權利中的女人們的荒誕事，什麼愛情親情友情，終歸是一場預設好的戲。演員感覺演的太到位了，一個個笑裡藏刀，面善心惡的感覺都體現了出來，真的很厲害！故事有些薄弱所以不精彩，全篇注重女人可以有多狠~ < class="com">略带纪实的表现了权钱交易，暗箱操作，俗话说请神容易送神可难～探长说的也挺对，杀人无非是，情，仇，钱～最后偷渡船炸了是警察队长干的，为的就是把观音像还回来并且把被偷拍的照片资料销毁了，有钱有权人的生活咱们不懂，看个热闹就得了～ < class="com">三个女人撑起来的一部硬作，可以看做是台湾人对自我认知的探寻和对岛内数十年风云变幻和政治生态的反思，每一帧画面都透着沉重，都满是有意无意的影射和暗喻。不论是评书式的段落设计还是镜头和场景调度都有着不俗的水准，完成度相当高。
备注：已完结
类型：剧情电影
导演：萧雅全
语言：汉语普通
年代：未知
简介： 一阵剧痛，让一向硬朗的范保德惊觉身体不敌岁月。一阵炮竹，旅社老板娘毓琴宣告投入里长选战，和范保德一家打对台。选情升温，病情烦心，许多往事随之自范保德的记忆深处唤醒。也或许因死亡逼近，他决定和儿子前往日本打听离家五十载的父亲音讯。另一方面，毓琴找来香港的侄子帮忙竞选，仅管人生地不熟，但这里和他似乎也有微妙的关系。穿梭今昔的多线叙事，《范保德》缓缓道出两代之间血浓于水，又微妙难喻的亲情感应；更透过往事回忆与寻父之旅的见闻，间接显影出一幅格局宏大、国片少见的台湾冷战时代肖像。 第55届台北金马影展金马奖最佳新演员(提名)傅孟柏第55届台北金马影展金马奖最佳美术设计(提名)王志成&nbs ;/&nbs ;黄文英第20届台北电影节台北电影奖最佳剧情长片(提名)萧雅全 范保德电影网友评论：< class="com">作为一个显而易见的政治符号，雨泣云愁的《范保德》身上自带着《悲情城市》的味道。然而太多意识流的段落也让这部真正意义上的台湾电影拖着《春光乍泄》的影子。大概因为人不能向前再进一步的时候便只能回头去找自己的往事，为此这个同构了今日台湾身份、处境和局势的人物犹如孤魂野鬼那样在黑与白铸就的历史里飘来飘去。他像王家卫所有电影里的人物：向你讲述当下（快过期）的状态，同时渴望未来（新鲜的）快些到来。可惜整部作品缺乏对既有现状的批判立场和态度，使得它对未来图景的冥想过于保守。最终只能让儿子死心塌地般经营和实现着父亲的遗产和遗言，继续生活在那栋世袭下来的老屋之中。 < style="text-align:center;"> < class="com">最棒的几句台词都剪辑到预告片里了，父子关系上其实还做了一个悬念，一个是超现实中的告别，一个是穿越时空的平行剪辑，一个是化学问题，一个是物理问题，祖孙三代的命运都带着很强的时代印记，是这个家庭历史的一部分，这个故事也有着很强的个人色彩，这种用故作无情表达深情的方式可能是导演自己对于亲情的认知吧，这其实正是我们中国人向家人表达情感的方式，特别是对于老一代人。很喜欢导演在故事逻辑上的克制，剪辑不但精准，也重塑了两代父子情的结构，很想说这家的男人个个都太帅。 < style="text-align:center;"> < class="com">#金马影展1#题眼在最后这道究竟是化学问题还是物理问题上面，范保德看似做出了与父亲截然相反的选择，但那条暗线却昭示了命运的殊途同归。三代人的如父如子，政治表达过于丰富，根据范父若活着90岁可以倒推出他离家的年份，97年拿到英国护照的港人，日本美国身份皆不得却辗转回到发展最快的大陆的台湾人……庄凯勋旅店搭讪那段致敬阿飞正传（但全片都蛮王家卫的，包括抬头望落雨），配乐和音效都很强，父子温泉搓澡一幕让人基动 < style="text-align:center;"> < class="com">【台北金马影展展映】表演非常赞，节奏很混乱。一个关于父爱的故事，情感十分细腻。有很多金句台词、桥段让人感动落泪。范保德、儿子大齐，毓琴与Newman，他们的关系也有很多伏笔与暗示。黄仲昆塑造的范保德可能是年度最佳华语片父亲形象，气质极好。雷光夏的音乐更是润物无声、直击心灵的上佳之作。可惜剪辑实在是一塌糊涂，毁掉了这个可能堪比《一一》的剧本题材和角色设定。三星半 < style="text-align:center;"> < class="com">(似乎有影迷沒看到那位傳話人是他兒子的證據--在飄來飄去那段牆上有日歷,而那位母親--旅館女主人曾拿出一條小紙卷-那是醫院掛在嬰兒腳上標出生日期的,兩日期很清楚如在大銀幕看--如在別資源看就不夠清楚.)深無情,兩兄弟在點滴在心頭的地方道深情,兩父子在暗夜長街心魂通靈,十二遍歌詞卻由一個醫生寫出.......水長流...... < class="com">#VIFF2018#完整却略显刻意的以小见大，三代父子关系串联起台湾作为独立个体的前世今生，对于台湾与日本香港大陆如公示推理般的关系代指，也许是导演心性过高…导致剧作多少有些命题作文感的缺憾，够不上高级的表达层次，尤其台词特别不侯孝贤，特别王家卫(´･_･`)多组人物的表演可谓精确，内收稳健，大男主太有范儿了…… < class="com">间歇性闪回所带来的寻根溯源的情感投射有些生硬，两个时空的对位十分牵强。同时，用人物不同国籍的身份去指代台湾历史的复杂性，不管是香港，还是日本，都是过客。这也是台湾寻求地区自我意识的方式，看似晦涩，实则直白。此类沉浸式的回忆体影像要是没有清晰的故事线，非常容易完成观感的断裂，产生负面的间离效果。（6.0） < class="com">相比英文译名范保德更贴合主题这不是一个讲述父子关系的电影父亲只是回溯个人史中一个模糊的符号做选择的那个夜晚弄潮儿还是小镇青年一切的选择都藏在过去某个角落里无声地重复电影里几处时间节点97回归微妙的暗示了当下的社会心境雷光夏和侯志坚的配乐太加分了摄影非常王家卫几个镜头唰的就被打动了 < class="com">观感其实还不错，全程没有觉得有很不对的地方。实在是有被黄仲昆帅到不行，这种中年人散发出的魅力感也是许久没在华语片中看到了。缺点在于节奏掌握上有点飘忽不定，人物多而杂不大好入戏。大量留白，仁者见仁，私觉得的处理的还不错。儿子的旁白虽显造作，但顺势点题也算是些许加分。互文不少，看着还觉得挺有趣的。 < class="com">视听和台词风格略混雜，配乐加分，看字幕原来是雷光夏。父子情感跟身份的轮回并不新鲜，欲语还休的情节碎片也不难拼贴背后的秘辛。但导演不止于此，一个在97拿到英国护照的香港人和一个既没拿到日本护照也没拿到美国护照的台湾人，在“爸爸”这件事上角色要搞清楚，飘来飘去的台湾也要。 < class="com">有着有趣的叙事配合有想法的剪辑，部分段落稍显刻意。摄影很棒喜欢浅焦大特写表现情绪，“矫情”的台词也不少，亦有不少值得玩味的政治隐喻标签。英文名Fathertoson才真正切题，搓澡那段几乎落泪。雷光夏+侯志坚的音乐很喜欢，爱上一个人也一定是化学反应了。 < class="com">這是一部打破「父子關係」的樣板電影，也算是還給父親全貌、提供展現男性情感表達的另一種可能性。有趣的是，選在那個威權慢慢被解開為范大齊的出生年代，那不僅僅代表著父子之間的化學變化，也代表這部電影將故（固）有的「父子關係」帶往另一個層次，作為另一種變化的可能。
备注：已完结
类型：剧情电影
导演：钱翔
语言：汉语普通话
年代：未知
简介： 资深摄影师钱翔首次执导，致力巩固陈湘琪的长镜头女王地位，镜头跟着玲跟一间屋，一个病床病人，和一个高雄市性情共舞。丈夫在上海，女儿不爱家，妻子及母亲身份隐形了，被裁缝店裁员後生活只是留守空巢， 日探望垂死老丈人，慢慢自己也变成城市隐形人。钱翔不是蔡明亮接班人，他细察一个力抗更年期的女人的勇气潜行，不让她逗留在冷调疏离的封闭中。她偷偷为邻病床严重受伤的陌生男病人抹身，无言以对客串手感天使，於自慰与给人「手作」之间，为人间增添点滴凉意。 回光奏鸣曲电影网友评论：< class="com">70/100，青春的回光返照溯游而上，混乱的内心深处是无尽的意乱情迷与不知所措。镜头的简单却蕴含了深刻的意味，生活的点点滴滴也并未让人感到沉闷，而且通过陈湘琪窥见到了一个中年女人的脆弱与坚强。陈湘琪生活化的表达看似简单直白，平静的面庞之下却暗藏汹涌澎湃，最后高光时刻让人瞠目结舌，意味深长 < style="text-align:center;"> < class="com">1、英文名字叫做EXIT，到最后还是被框死在景框中，出不去。2、结尾陈湘琪的哭与杨贵媚在《爱情万岁》中的哭，不一样的长镜头。一个靠构图和画外音构筑了丰富的情感变化世界，一个靠特写将情感全部涌出。3、一个女人凝视另外一个女人（婆婆对玲子）。4、独角戏。导演真狠，哪哪都是封闭的空间，不得喘息 < style="text-align:center;"> < class="com">(提早)更年期加空虚，加自身的困局，人物产生缅怀青春，寻求安慰和释放的情绪。主角从前段之后就没对白了，基本靠动作推进，有趣。摄影是挺好的。片尾的“开门”对于我来说，更像是雪中送炭而不是画龙点睛，片子还是差点味道。从演技，我认为归来的巩俐更好。 s。没想到台湾经济体受大陆影响还挺大的。 < style="text-align:center;"> < class="com">人一旦和身边的物品纠结了起来，那就是真正的孤独。人与物，人与人，对比强烈。不过我认为前半段的静并不好，不觉得这是酝酿，设计感太弱，反而迷失观众的聚焦点。只留下那些静物的隐喻，坏掉的门，烂掉的墙纸，被束缚的心，蠢蠢欲动的反抗精神。但所有事件的排列却不高明。当然，女主的柔弱最让人绝望 < style="text-align:center;"> < class="com">想起[让娜·迪尔曼]里的单调和[爱情万岁]里的孤独。陈湘琪被杨德昌发掘后开始演电影，几乎都是出演作者化比较明显的电影，而这部里的表演影后当之无愧（当年的金马之争让我对内地一些影迷狭隘的心理感到吃惊），开头吃面包和结尾的砸门一段着实让人心碎，生活就是这样，和啃面包一样毫无质感。 < style="text-align:center;"> < class="com">没有陈湘琪，半部台湾新电影运动会失去光泽，最后长镜与《郊游》十多分钟凝视可以并峙，空间编排是属于蔡明亮的，而情绪的掌控属于陈湘琪。对比《爸妈不在家》，文本动态转换较有说服力，自身调整性稍稍越界，所以破门一幕是整部电影的“出口”，这种越界恰恰完成了“去中心化”的功能运用。 < style="text-align:center;"> < class="com">台词很少的电影，聚焦一个底层女裁缝进入更年期的生活琐细，对女性微妙心理的刻画很细腻，如同英文片名《Exit》，你我穷尽一生，寻找的不过都是孤独的出口。虽然剧情沉闷，但剧本的整体概念（女主和男病人）挺棒的。摄影构图有些台湾装置艺术的风格。《水形物语》的女主很像本片的女主。 < class="com">摄影师钱翔执导的首部长片从一开始就步步营造压迫感跟着陈湘琪体验一次毫无出口的更年期安卓手机接听电话触屏滑动按键坏掉的门锁贴上又掉的墙纸等等影片生活气息很具代入感近景门窗与远景人物的摄影运用有种像是在窥探这位中年女性苦闷内心的感觉陈湘琪的表演很到位钱翔的这部作品完成性很好 < class="com">1、视角专注抵消了文本的沉闷。2、中年女性危机的展现全面且完整。3、语言的运用突出反差感。4、毛巾、口罩、门。5、使用声效强调人物状态到违背空间逻辑，戏剧化转折让人跳脱，舞蹈线的断裂。这样的电影其实很珍贵，虽有瑕疵但实在招人喜欢，然后让你不由自主地去期待导演的下一部。 < class="com">「Exit」顾名思义，打不通的电话，推不开的门，推开门后的空寂冰冷。剧本太过单薄，几乎只是为了营造这种低气压的氛围。更年期女性的焦躁不安、晃神忧虑、燥热心烦被陈湘琪一人立了起来，再激扬的探戈伴奏曲也要被巨大的孤独无助吞噬。陈湘琪依然很美，笑起来的酒窝依然年轻可爱。 < class="com">没有《女人四十》的水到渠成，一切的镜头和音效都在极力渲染一种孤独困境，最后的撞门也是十分刻意的，只是为了呼应exit。奏鸣曲的意味很勉强，唯独回光的过程比较好，归功于陈湘琪的表演。钱翔没有模仿到蔡明亮的精髓，局限于摄影师的构想之中。 < class="com">导演常取一种窥视和旁观的角度记录女主的举动。抛开难以抚慰的寂寞芳心和找不到出口的空虚而言，还有一种深植于生命内部的庸常无聊和单调。一星给陈湘琪内敛而有韵味的演出，比起鲜明易诠释的冯婉瑜，玲子的表现好像就是茫茫人海里最熟悉的陌生人。
备注：已完结
类型：爱情电影
导演：曾英庭
语言：汉语普通
年代：未知
简介： 主演：傅孟柏/温贞菱/高英轩/姚以缇/高盟导演：曾英庭语言：汉语普通话地区:台湾编剧：类型：上映时间：2017-03-04(台湾)别名：TheLastVerse用户标签：台湾,台湾电影,2017,台灣電影,台灣,曾英庭,2010s,电影片长：100分钟imdb编号：tt6533250 對於阿施來說，千禧年夏天是最美好的年代。他遇見青春綻放的曉萍，一同牽手走過那繽紛的年紀，寫下生命之詩的開頭。面對未來的不確定性，兩人總是樂觀且有計畫性的面對。&ems ;&ems ;直至一次阿施父親到軍營中的探訪，改變了長久相處的共識，陷落○六年那躁動不安的時代氛圍中。出社會後，現實的壓力卻磨損了原本美好的愛情，使阿施的離去成為不得不的現實，阿施與曉萍在豔陽下相愛，在日落時分開，再擁抱已是四年的時光飛逝，兩人清澈的雙眸已被歲月折磨地悄然黯淡，距離當年燦爛的身影已越發遙遠……。歷經波折後的重逢，能使他們再念起那首描述歲月靜好的生命之詩嗎？ 第22届釜山国际电影节新浪潮奖(提名)曾英庭 最后的诗句电影网友评论：< class="com">剧情缓慢但耐人寻味，每一步都为最后一幕做铺垫。导演用了两个多小时让观众经历了年少时无忧无虑的美好，到步入社会以后的烦恼、苟且，贫穷绝望，绝望中渴望希望，最终却依旧深陷绝望无法自拔的人生，剧情步步为营，每一步都是在将两个年轻人逼入死角。当男主最后选择报复伤害过他的人，却发现，恨，却不知该去恨谁，报复只能报复命运，报复自己，所以最终选择将自己的期许的美好托付给“明天”。相对于男主被命运捉弄的悲惨，女主的悲剧的塑造更为经典：她是被努力塑造的美好，然后就这样被毫不留情的破坏，如同观众亲手制作的精美瓷器，还沉浸在她的美中，却发现她在一点点碎裂，最终变成一地碎片，而在这个过程中观众却无能为力。不论电影多么阴暗和悲伤，但现实中生活的美好终究不仅仅存在于梦里、明天和诗句里，更存在于当下和你紧握双手的那个她。 < style="text-align:center;"> < class="com">我们之于面包和爱情总是唠叨争论，其实我们一直讨论都是蛋糕店里橱窗里精品黑森林的爱情和便利店里货架上的面包片的爱情…可是当我们生不逢时在大时代的背景下，每个人都显无力的时候。我们又该如何呢？政治的摇摆，政策的一次又一次改变，经济市场的低迷…似乎这是一份有关于台湾的独特记忆，可是在生活里的每一个角落又有几个人能真正避开呢…其实真的是看似我们离政治生活很远却又渗透到我们生活里每一个角落。在时代里面我们看似有很多选择却又无可奈何，满是压抑处处碰壁。再次听到《有一块青苔很明显》突然满满的心疼～年少的我们相爱单纯炙热美好，年轻的我们相守温暖无言折磨。可是我还是期望和你应这承诺组建家庭延续我们的生命…此过经年，残破的我们，你想要结果，我已然觉得人生对我已然没有了意义…政治可能就是几个人的狂欢，一群人的命运 < style="text-align:center;"> < class="com">看完很沉重，也算是看到一方能爱到哪个地步、而一方又能付出到什么地步。施人杰对李晓萍的爱没那么深吧，至少被绑之前应该是否请求告知下家属、对伴侣不诚实、能否对方给予更多的能量，我身边有一个亲戚就和施人杰一样，生下来一副姣好的外貌。这样看来，我更喜欢江湖儿女的巧巧，爱得深付出得多但是也接得住人生的挑子，毕竟，除了爱情人生还有其他的主题吧。不要因为这个故事的悲剧性而忽视这个故事的缺漏，但是也不要因为这个故事的遗憾就不对里面的人物产生共情。即使成为一个common erson，也花费了我们极大的心力。能甜一分是一分。 < style="text-align:center;"> < class="com">一群十几岁的男孩女孩骑着电瓶车前往山涧联谊，热热闹闹的场景，女孩们被阳光照耀的笑容，男孩们玩笑打闹，会音乐的男生拿出一把吉他。牵手都会被朋友哄笑的年纪，水潭边的浅浅一吻。那几帧的美好是天上的星星忽然飞来你眼前，世界变得明亮又闪烁，你的嘴角在笑眼泪却忍不住直掉。爱情怎么会死呢？所以上天才要把它放在生活的笼子里慢慢折磨，直到有一天爱情的载体死去。时间没有留住那日的快乐，幸存的只有最后那幅油画和那首她没听见的诗。 < style="text-align:center;"> < class="com">和小王⊙ω⊙我们的青春在…嗝他们住在高楼我们淌在洪流普通人只是活着已经很艰难还好并没有沉溺情绪中尚算适可而止（除了片尾）小王讲最近的片总要被埋我看出来好吃懒做还没好气的人（我）真的很欠打女主我竟然可以想起来是血观音那位时代更迭和影响一直靠电视和广播的反复过于无力和苍白对我这种文盲来讲更是一片茫然不晓得你点在哪然而故事还是蛮利落怀疑导演搞过广告片不傅孟柏真的还可以 < style="text-align:center;"> < class="com">每一幕都在强调总统大选、经济政策的新闻；社会环境的影响如此直白地先行到来，既简化了人物的动因，又提前给人物有了客观消极的借口。全片也几乎没有一个关键的转折，以至于即使让他们回到最初重新开始，最后分离抉择的意义，只在于让悲剧再次发生，又或者继续死气沉沉过下去。预告片倒成了最好看的。 < style="text-align:center;"> < class="com">最讨厌故意戏剧化，刻意把剧情变得煽情矫情或狗血的故事。一部《分贝人生》，一部《最后的诗句》，剧情起伏刻意到让人厌烦。另外从来没见过如此幼稚、矫情、自尊心强又只会逃避责任的男主角。导演说想通过这部片子反应台湾的阶级现状，然而女主的悲剧完全是被男主一手造成的，和社会背景有什么关系？ < class="com">用心的台湾独立小片。以时间划分章节，还被导演用心地标为“民国xx年”，正如诗句喜爱划分章节。题材不算新颖——小人物随波逐流的命运，看得平淡唏嘘。题为最后的诗句，男主角也是一个与诗有关的人，本不爱诗，却不幸言中拥有了和大部分诗人一样的结局——困于自己的心结中。诗的结尾是死亡。 < class="com">故事开始于羞涩的搭讪，一场联谊会正式拉开了故事的序幕。再美好的青春，也抵不住现实的残酷……曾经可以一致对外面对黑道，却顶不住财务危机的慢慢侵蚀……送走他那天，她泣不成声。后来见了他之后，自己选择了放弃。青春再好，浪子回头，也没等到最后……（枪声）……~~湾湾那边经济也不行啊 < class="com">“我孤独的，在微凉的季节收拢双臂。等待午后的炙阳，给与我苍凉的生命，一丁点悲悯的温柔。也许走了，将不再痛苦和遗憾。醒了，又是春暖花开的一天。只盼一天清晨醒来，我们都是美好的人，有着美好的人生。阳光将拥抱我们，在风中摇曳的脆弱。我将拥抱她，像拥抱一场纯真的梦。” < class="com">画面不错，寓意可以，但是总的来说，少了点什么。而且，他们的经历不平凡，但却有够窝囊，我想他们无法成为台湾年轻人的代表。导演甚至意图用一个操着台湾口音，梳着大背头，做着龌龊生意的人来代表大陆，一方面感叹台湾的未来与狭隘，另一方面还要顺带骂一波大陆，可以的…… < class="com">没有过多的技巧和艺术修饰，用一种平和的方式慢慢讲述一个在时代变迁中一对恋人的悲剧人生。通过很多的细节按时点明台湾的政治延续，同时也在进行一个横向的比较，意在指出造成台湾年轻人感情生活的悲观状态的深层原因。演技全部在线，最后傅孟柏和富二代的对戏比较精彩。
备注：已完结
类型：美剧
主演：温贞菱 谢欣颖 黄河 张诗盈 白润音 白小樱 林鹤轩 许时豪 廖雅珺
语言：汉语普通话
年代：未知
简介： 《镜文学惊悚剧场》集合了卓立、陈宏一、王威翔、刘邦耀、林冠甫、沉骐、李育丞7位导演，联手制作7部不同内容，但都紧紧扣着惊悚悬疑的故事。你看见的，不一定是你看见的。七个故事，窥探人性的幽暗深渊。《乐园》夫妻共赴神秘度假村，为了拯救爱情却救不了命《肇事者逃逸》设法逃出死亡回圈的求生罗生门《住户公约第一条》孤独孩童的家庭秘密，竟是一桩痛心惨剧《打扫》吞噬人的黑洞，是源自人性受倾轧而诱发的疯癫《虎》的挑衅、忌妒与占有，终将酿起残酷的复仇《隧道》追寻救赎而激荡出的爱，沾染毁灭的气味《完美Lily》对美好人生的向往，却是复制与贴
